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目前顯示的是 11月, 2011的文章

根本不需美滿 <有人喜歡藍>Blue Valentine

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這是一套調子不一樣的愛情片,太多愛情片用為何美滿說出一切,男 的為愛侶改善從道,故事笑甜窩心,而<有>用男女熱戀期後,浮出 心態差異。說出愛創出歷程,更用期望落差,帶出婚姻現實,愛期望 什麼?是眼前。 男主角不好嗎?從女主角眼內看到是為我死心塌地,在身邊游走的好 伴,女主角是一直銘記她外婆說愛的簡單道理(愛要凝住一刻的美滿 )協助築起紡紗,令愛更容易在問題間平服下來,從女角段段回憶看 到,她的失意,支撐漸少,最後什麼選擇亦見解脫。男主角婚後是永 掛上墨鏡,他的成長也是裝出來,眼前的男主角,看不出和女主角回 憶的男主角有什麼關係,說明婚前婚後,要更確立自己在家庭上的位 置,不去失去本性。 她是不同的愛情片,但拍出事實,很難有美滿,很難印證你有否為我 而改變,很難完成眾多估算,愛怎可以長長久久?是仁愛,只稍稍改 變你對愛侶的寬度闊度。

20111127 區樂民 - 感同身受

感同身受 2011年11月27日 晚飯後,跟母親閒聊。 「小時候,我常常闖禍,為甚麼你好像從沒有打我?」我問。 「其實打過一次,」母親答道:「那時你年紀尚小,所以沒有記憶。你犯了錯,我打你的手掌,你還未哭,我先哭了。自此,再沒有打你。」 我真幸運,有這樣的母親,她讓我度過超級快樂的童年。 當了醫生,我偶然會為小孩子做一些簡單的小手術。小孩子的母親問可否伴在一旁,我同意。 手術正式開始,才落第一刀,「哇」的一聲,不是從小孩子發出,而是他的母親。她竟然哭起來。 感同身受,是否天下母親的共通點? 過了一段日子,為另一個小孩子動手術,他的母親作出同樣要求。我學精了,先問那位母親:「你容易哭嗎?」 「不容易。」她肯定地回答。 那就好了。小孩子接受局部麻醉的手術時,若有家人陪伴,焦慮較少。 手術做到一半,很順利。那位母親忽然說:「我很暈啊!」 接着,她真的昏倒地上。原來她很怕血。 一邊為小孩子動手術,一邊為他的母親急救,相當狼狽。 小孩子的爸爸趕到,問助護情況怎樣,我走出候診室宣布:「母子平安。」別的病人聽了,還以為那個爸爸添丁。 行醫刺激有趣,既是事業,也是嗜好。 (區樂民)

真是一切<紅河>Red River

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這電影看完感覺是離不開張靜初這角色在年小時的經歷令她對男性曲 解,用非一般關係延續對父親的寄盼,這角色是一份責任,表達了殘 缺過去,殘缺角色。 張家輝在此電影是好平常,不明他的演出十分失序,看不出任何電影 的他,如他自己在訪問所說他在拍攝中得出情緒病,觀眾真是感受得 到。而李修賢和李麗珍反倒切合角色,甚至離補兩位主角。 紅河是什麼?是抹不忘的加載,整電影在越南,是越內戰後的社會實 況,當年中美各自參戰,戰後更留給越南悲痛,用女主角強調狀況, 只証明越南這國度反被任何政權拋棄在檔案中。

光匠影記<遇上陌生情人>You Will Meet a Tall Dark Stranger

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改變是世事的路途,遇見得到,又未如實看到,有時機時會在可時認 認真真對待?在<佰>裏是演奏出人生的幾可,疊成,推掉,重寫。 在家庭作開始,各人想改善,嘗試更多形式,看見自己。作父者末能 忘記,嚮往對子的成長,母欠一份被看待成家庭詢問者的角色,而女 ,是我想有一個恰好的依靠者,女婿反是拒絕順從改變只管維持自己 。所以在電影中是看不見美滿,各人都受條件制約,向現實苦苦經營 。電影說起命運是因人而異,合適,合情,合理是都可落在不同人身 上,而自己可掌握的是不多,只管迎接問題。四位家庭成員,只見母 親,可踏上另一路途,電影劇情發展中母的遭遇,是最莫明最迷惘, 而結果出現,是要有精神文明支撐自己,有方法給自己小息。是既, 天天有新事,明有問題,停下先可見上更多路向。 這是我第六部看的活地亞倫電影,簡簡單單的電影,每一部總有睇頭 ,他的想法,如同電影,如能被免,就不是人生旅途。

追尋未完的夢 <火鳥>

這幾天第一次聽了楊千嬅的火鳥,現在本地已 很少很少憑歌傳意,成功者更渺小。加上陳和 林的精彩配置。林在這歌寄予給楊的鼓勵比楊 自己的感受還多,更難得。簡單來說火鳥,是 重新者的標示。楊是一個在高峰行進巨洞,在 洞不斷哼著旋律,自娛地經營她的事業。林在 歌詞寄存給還有鬥心的一位已婚者,你要行前 時,卻不忘以住的教訓,當條件合適,振翅飛 揚,重回曾經有著想法,向未知的夢進發,去 建構這夢。但歌中還夾帶楊自己的假定,她原 來比其她女星更有事業心,不怕時代,仍有動 力感染他人,會去求突破。所以火鳥都只是美 夢。陳用上輕柔,軟綿去調和,還節節加快, 效果複雜,將歌推陳鋪述到,聽者會明這是怎 樣的火鳥,是否只是証明他人給予楊的期望, 而楊還需面對家與事業的選擇?不論歌曲帶出 什麼,這歌令人又上一課。

隨風走遍<茉莉花開>Jasmine

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說故事的方式是否用著原意就可令人感受事實的大部份,觀乎可被人 明卻但不為人道卻是問題,<茉>故事方式很得體,莊嚴細膩連綿緊 接的宗族開向不同事物,第一代女角是步上當時夜上海五光十色,名 利場生活,在女角眼內看到當是美麗富遙,踏進這生活方式,女角更 突顯她很快適應下來,但拋不開她母親眼內失望,最後以日侵華作結 尾。過去的另類生活像水流過,令女角往後看清世俗人性面向,為整 套電影開展主導開法,仲使人心散渙,自己醒覺比周遭看法有著同等 魔力影響自我成長。 第二代女角在那個新的國度中活著存在期許向美好將來說聲:「我想 」的女孩,她代表著敢作敢為有承擔的年青人不想重回過去。為自己 增取幸福的小女人,她用著對立演練我只是我如本能的反應,更配合 當時這對新世代戀人標示激情渴望自主定立一切,變換找取自我,第 二代女角後來出現迫瘋。這不是承受不起,有這結果應是壓抑太久, 脫韁向前的反作用力,第二代女角像那個不明的時代最終走向自討沒 趣。 第三代女角其實成長於較平靜的時代,小時見過生與死,在親愛下學 習起見解,印證文革洪流帶走很多,卻末被摧殘年青一代為上世紀八 十年代造就的光景,第三代女角承傳其實來自己銳化的第一代女角(外 婆),在第三代女角身上看到對伴侶的肯定,他們的諾言,兩性間自小 倍養關愛,自我背負一切,面對子女令自己改變,創傷後仍會明白幸 福定義,所以第三代女性已不同往日。故事中第一代女角是以母親死 後醒覺,而第三代女角是以外婆死後醒覺,根本的是無形氣氛在第一 代女角(外婆)形成後影響每一代人,正是她的經歷,更明白愛不是既 定,是合適和時機。作為第三代女角的外婆死後方可令第三代女角認 清我不但是他配角,是我而我的主角,更要背負家庭要角的責任,道 盡女性在宗族中不能更替。茉莉花開進時間,少許是不夠,要去廣傳 ,令人開心,釋懷,但花海見嗎?很多事向前邁進目標清晰就可以了 。

我們的眾面<女教皇傳>Pope Joan

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我們有著的光輝在那裡,在時間,活在微麈,由遠到來沖積在我們思 想中,<女>的開端是以知識充撐我們很希望擁著信念倍增力量為生 活,為他人。要去肯定女性不被失去的一面,就在權威下,用男性視 點,運用知識養育女性怎到達眾人的眼裏,電影中宗教是大部份人的 認知來源,存在在那裏種種邊際,驅使人們步步緊隨。女主角出現, 是被際遇選上,很多當時社會面貌,環境結構,不合理點滴。總是和 宗教牽上,宗教被用為解決一切,亦是令大眾面對一條不可潛越的界 線。女主角對智慧,知識的渴求,就是承認封閉的另一路向應為誰打 開,服務是受眾,還是執有權威去牢牢緊握手中的工具? 歷史上宗教和科學何是共存,電影明向是存在在每一處,女主角在不 同地方,不同時間,用另一身份去參與電影中的進程,活像智識散播 ,是應是像兩性間互動和宗教,科學結合下為社會和受眾開啟更大步 伐。如同電影中皇權和教宗時代走向失序,更要得到新支撐向前成長 。社會不是失去什麼,而是需要更多力量發展,女主角體驗出兩性應 去緊扣雙方,摒棄問題,發揮家庭完整為社會帶來更多好處,無數家 庭形成社會,所以不需明証宗教和科學鼓起什麼,卻要肯定喪失某一 項是會產生更多停滯。 電影帶進帶出很多東西,知識的重要,智慧換來希望,女性改善現況 ,求進變換,時代有很多缺憾和我們應有的路途,還記得啟蒙女主角 的學者和女主角相遇那一段提起的聖經故事,一顆種子,一夥樹木。 說明宗教和科學本質分野,但同需人有著一份熱誠,去追尋真理,通 過求知和保存成果去傳播道理,真理。樹木廣而大,人人一起灌溉, 這過程慢慢積累,証明我們的歷史是有著眾面,有著人人共同構成的 面貌。