20160131-沈西城：編劇的苦樂
沈西城：編劇的苦樂
6:47 31/1/2016
有朋友稱我作「編劇家」，受之有愧，我連編劇也不是，哪能成家？直到如今，編了不過五六部，較讓人注目的無非是《龍虎風雲》，其餘的，怕人家早已淡忘。《龍虎風雲》是八六年的創作，靈感源自「忠信表行」劫案，我跟林嶺東藝術加工，花了三個月時間，寫成電影劇本。三個月內，我跟阿東，還有動作指導朱繼生日夜愁困「新藝城」的「奮鬥」房，斟酌推敲，想好寫就，第二天推翻，重來一遍，如是者，推翻，重來，心血耗盡，始成雛形。阿東是一個非常敏感的導演，對人固嚴，待己亦苛，劇本改了又改，最後還是不滿意，索性躲起來，大事修理。三個月，我給折磨得不成人形，粗略算，一共寫了四五稿，將第一稿跟最終稿對照，哎喲！面目全非。媽呀！這真是我寫的所謂劇本嗎？由是知道看戲易寫戲難！六十年代名導李翰祥撰寫劇本，思路靈活，運筆如飛，不消七天就「起貨」，看過他寫的古裝劇本，鏡頭分得細，對白尤精采，不禁動問怎能達到這般水平？李大導呵呵笑：「碰巧的！」當是客套話，那是多年修為方能臻此。李翰祥曾在北京習畫，是徐悲鴻的學生，根基厚植，天分奇高，用諸分鏡頭，如魚得水，小菜一碟。我最欣賞他的風月電影劇本，時空交錯，有條不紊，似易實難，我借鑑，寫《應召女郎八八》，東施效顰，害苦林德祿。俗云「看人挑擔不吃力，自己挑擔壓斷臂」，千年道行，豈是一蹴而成哉！
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張徹也是編劇高手，他找你寫劇本，是你福份，首先故事寫好與你過目，之後又循循交帶分場，一一記下，回家「開工」，一稿成，稍事看，即付劇本費。你問「要改嗎？」他直言：「不用了，我搞掂！」半鹹半淡廣東話逗人發笑。於是我明白，為何倪匡能替他寫那麼多的劇本，只要依他寫，一稿「OK」，難怪倪匡多產，若然現在，哪行！徐克找倪匡編《蜀山》，要開會，勉強從之，開了一日，累個半死。第二日再開，推翻前定橋段，一一重來，倪匡火了，拍檯起，罵道：「我費事同你哋班契弟玩！」揚長而去，佩服得五體投地。那是一年後的事兒了，《龍》劇後，我接寫《赤膽情》，跟陳會毅合作，於是「Longest Day」來了，相互糾纏至筋疲力盡仍未休，每趟打柯士甸路「保發」大廈「三和」電影公司寫字樓下來，我都搥胸呼喊：「為什麼我不能像倪匡，拍檯溜之大吉也！」人微言輕，哪及倪匡，他老能走，我行不得也哥哥，只好咬緊牙根，一如袁崇煥將軍訓斥士兵：「丟那媽！兄弟們！頂硬上！」感謝袁將軍的「丟那媽」，我捱過了。天日再見，我足足瘦了五公斤，我始恍然，編劇這行再幹下去，沈西城興許會做閻羅大王的女婿！於是夾着尾巴，乖乖返回爬格子的老本行，不做「香港夢」了。
編劇之難，在於導演要求高，正是要求高，絕不會滿足於編劇寫出來的臭東西，事實上，每個導演都有他心目中的劇本，編劇剜到他心窩，便是好劇本，反之，就不成器，視為垃圾，要一遍一遍重寫，直至形槁神枯，心血榨乾。這樣的導演，我大不幸，遇過一兩個，老朋友華山是其一，與彼交友，棒！與彼編劇，慘！慘在哪？在於華大導本人也說不出自己要什麼，遂成窘局，導與編深陷泥淖，難以脫身。跟華山同道的還有王鍾，今天是東，明天是南，到後天是西，那你一定會想大後天必然是北了，錯錯錯！咱們王大導一個「屈尾十」，又回到「東」，不，也不純然是東，是「東南西北大雜燴」，天呀！要死快哉！聽說徐克的電影，編劇人人怕接，不得已接了，耗時甚久，且多未成事，劇本最後還得他老人家握管撰寫，於是就有了《七劍》那樣的傑作。王家衛偶爾也找人寫劇本，跟徐克不同，編劇不是怕，只會想到一句話——「王宗師！你別糊弄小弟好不！在香港，寫劇本的有誰能有你能耐？」這錢，俺想賺也賺不來呀！
沈西城
電郵 :mcwriter@appledaily.com
6:47 31/1/2016
有朋友稱我作「編劇家」，受之有愧，我連編劇也不是，哪能成家？直到如今，編了不過五六部，較讓人注目的無非是《龍虎風雲》，其餘的，怕人家早已淡忘。《龍虎風雲》是八六年的創作，靈感源自「忠信表行」劫案，我跟林嶺東藝術加工，花了三個月時間，寫成電影劇本。三個月內，我跟阿東，還有動作指導朱繼生日夜愁困「新藝城」的「奮鬥」房，斟酌推敲，想好寫就，第二天推翻，重來一遍，如是者，推翻，重來，心血耗盡，始成雛形。阿東是一個非常敏感的導演，對人固嚴，待己亦苛，劇本改了又改，最後還是不滿意，索性躲起來，大事修理。三個月，我給折磨得不成人形，粗略算，一共寫了四五稿，將第一稿跟最終稿對照，哎喲！面目全非。媽呀！這真是我寫的所謂劇本嗎？由是知道看戲易寫戲難！六十年代名導李翰祥撰寫劇本，思路靈活，運筆如飛，不消七天就「起貨」，看過他寫的古裝劇本，鏡頭分得細，對白尤精采，不禁動問怎能達到這般水平？李大導呵呵笑：「碰巧的！」當是客套話，那是多年修為方能臻此。李翰祥曾在北京習畫，是徐悲鴻的學生，根基厚植，天分奇高，用諸分鏡頭，如魚得水，小菜一碟。我最欣賞他的風月電影劇本，時空交錯，有條不紊，似易實難，我借鑑，寫《應召女郎八八》，東施效顰，害苦林德祿。俗云「看人挑擔不吃力，自己挑擔壓斷臂」，千年道行，豈是一蹴而成哉！
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張徹也是編劇高手，他找你寫劇本，是你福份，首先故事寫好與你過目，之後又循循交帶分場，一一記下，回家「開工」，一稿成，稍事看，即付劇本費。你問「要改嗎？」他直言：「不用了，我搞掂！」半鹹半淡廣東話逗人發笑。於是我明白，為何倪匡能替他寫那麼多的劇本，只要依他寫，一稿「OK」，難怪倪匡多產，若然現在，哪行！徐克找倪匡編《蜀山》，要開會，勉強從之，開了一日，累個半死。第二日再開，推翻前定橋段，一一重來，倪匡火了，拍檯起，罵道：「我費事同你哋班契弟玩！」揚長而去，佩服得五體投地。那是一年後的事兒了，《龍》劇後，我接寫《赤膽情》，跟陳會毅合作，於是「Longest Day」來了，相互糾纏至筋疲力盡仍未休，每趟打柯士甸路「保發」大廈「三和」電影公司寫字樓下來，我都搥胸呼喊：「為什麼我不能像倪匡，拍檯溜之大吉也！」人微言輕，哪及倪匡，他老能走，我行不得也哥哥，只好咬緊牙根，一如袁崇煥將軍訓斥士兵：「丟那媽！兄弟們！頂硬上！」感謝袁將軍的「丟那媽」，我捱過了。天日再見，我足足瘦了五公斤，我始恍然，編劇這行再幹下去，沈西城興許會做閻羅大王的女婿！於是夾着尾巴，乖乖返回爬格子的老本行，不做「香港夢」了。
編劇之難，在於導演要求高，正是要求高，絕不會滿足於編劇寫出來的臭東西，事實上，每個導演都有他心目中的劇本，編劇剜到他心窩，便是好劇本，反之，就不成器，視為垃圾，要一遍一遍重寫，直至形槁神枯，心血榨乾。這樣的導演，我大不幸，遇過一兩個，老朋友華山是其一，與彼交友，棒！與彼編劇，慘！慘在哪？在於華大導本人也說不出自己要什麼，遂成窘局，導與編深陷泥淖，難以脫身。跟華山同道的還有王鍾，今天是東，明天是南，到後天是西，那你一定會想大後天必然是北了，錯錯錯！咱們王大導一個「屈尾十」，又回到「東」，不，也不純然是東，是「東南西北大雜燴」，天呀！要死快哉！聽說徐克的電影，編劇人人怕接，不得已接了，耗時甚久，且多未成事，劇本最後還得他老人家握管撰寫，於是就有了《七劍》那樣的傑作。王家衛偶爾也找人寫劇本，跟徐克不同，編劇不是怕，只會想到一句話——「王宗師！你別糊弄小弟好不！在香港，寫劇本的有誰能有你能耐？」這錢，俺想賺也賺不來呀！
沈西城
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