20181229-KtoyhK：碧水藍天＜三夫＞Three Husbands
KtoyhK：碧水藍天＜三夫＞Three Husbands
0:06 29/12/2018
在香港回歸二十多年後的時候，導演陳果為他的妓女三部曲電影系列，靜悄悄拍＜三夫＞為這系列的終章。雖以妓女為命題，但＜三夫＞確有特殊之處。陳果不忘香港以漁鄉為起點的歷史情懷，套用他的招牌故事劇情配置，描寫一名女性活在城市邊陲，在船上以賣淫討生活，兩者相近又遙距，彷彿被遺棄，卻像觀望香港這座城市，也像盡力參與這座城市的一切變化。而用荒誕和奇情是很簡單說這電影的脈絡，但陳果以他方式，仍然說給任何人知香港仍有另類的電影市場，可供任何人細賞細嘗。
女主角是一名有特殊問題的悲劇人物，故事為她解釋與掩護，慢慢道出她發生的種種和住在香港的生活境況。故事承載她的生活改變去感受，各社會問題。導演用這人物設定，演繹他心目中的女性多時的模樣，縱使一名女性如像女主角那樣失去人生一環，沒了常人光彩，女主角也努力生活，而理解她的特殊問題，也不能以她自己能力去明瞭。但她落意改變和感受幸而有改變機會的到來，生活中她多了一從視點，從不再是望卻難明，到身在其中，改變也突顯她原來心態如正常女性一樣；開心時歡樂，失望時悲憤。當電影中接觸她的人多，人人令她明白這個社會是有很多方式參與，最簡單是隨眾；成了一員，不只觀望更可參與。導演就是以女主角的隔絕生活到她一嘗改變的生活，說明女性善於改變，去為生活落每一個決定。但女主角的特殊問題令她迴避不了，她的不幸是源自身邊人對她的方式，所造成深切影響；她人生過去是混濁而被污染。
作為妓女三部曲終章，導演賦予此電影說明女性不可逆轉的命途怎和這個香港社會構成，多面而實在的關連。以女主角的女性姿態在電影發揮，是令觀眾體驗女性作為社會工具最有效益去運轉生存，而男性的得益也在電影裏表露無謂。所以沒有女性惠及男性的成長，會是沒有為社會創造一切，及與之繁衍的興盛。女主角被安排有三位丈夫，她和各男性的交流，他們充份活出男人代表眾人一般對女性的觀念，也隨之在世態社會中流動，同時所有大小問題如不有效解決，終落在女性身上。因是受壓，繁衍，生存的代價，令電影中女主角代表的女性是化身成任何事實的代表。時常受困受累，言不由衷，難道出所想，這就是女主角的經歷。有特殊問題，不被正確看待，她只能賣淫渡日。電影中她曾經感受轉變，而處境另她理解自己不同，但最後只可通過他人，認清她自己所思所慮。她沒有忘記不幸，可得到新看法，觀他人所不同，照他人之所惑，她昂然勇敢站立向前。
電影雖然緊扣女主角的起落，但故事穿梭古時傳說，古而說今之的香港境況。電影開始男要角說了一個故事，講述移民落戶在大嶼山的來由，而電影背景慢慢移入香港最後未被充份開發的處女地；大嶼山。作為香港最大的島嶼，她伴隨開埠，見證衛星城市出現，城市間的緊密越趨頻繁。通過有限度的開發，她有她的言之成理的過去故事。而自機場島的運作，大嶼山就不只是過去所扮演那樣直接簡單，因為未被開發的她，在政治政策下，將來就需支撐起為香港經濟增長扮演新引擎。從遠留下的島嶼，不被重視，但卻在未來要被開發；剝削展示，應要珍而重之的土壤，成了眾人埋手取利的場所。這大嶼山歷史；這故事；這未來，導演帶領我們看到近年最關注的香港未來發展議題。而電影取景遍及大嶼山，這島嶼所示，所感受，如同女主角一樣，不被照料，或許得不到珍重，但種種方式的對待，過去是坦承明白，未來可以如受不同挑戰？
＜三夫＞以女性為主體，說出一段過去香港這地方，在不同事實中怎交換，有落差的價值，成了今天的現況。陳果再一次用電影鞭撻香港的政治大氣候，喻意未來重心開發大嶼山，有了先例，會造成缺口吞噬香港自然環境。而女主角最後披上血紅長裙，昂首望前，已代表這趨勢不可停留。在陳果眼中用奇情荒誕戲情，講香港經歷二十年多年的變化，不只問為何形成這不可逆轉的發展，全因一切來得順應已為；順其自然；順願擺佈，這是任何人也應重新理解，一齊經歷二十年多年香港變化的任何人，你們同需負責。
KtoyhK
0:06 29/12/2018
在香港回歸二十多年後的時候，導演陳果為他的妓女三部曲電影系列，靜悄悄拍＜三夫＞為這系列的終章。雖以妓女為命題，但＜三夫＞確有特殊之處。陳果不忘香港以漁鄉為起點的歷史情懷，套用他的招牌故事劇情配置，描寫一名女性活在城市邊陲，在船上以賣淫討生活，兩者相近又遙距，彷彿被遺棄，卻像觀望香港這座城市，也像盡力參與這座城市的一切變化。而用荒誕和奇情是很簡單說這電影的脈絡，但陳果以他方式，仍然說給任何人知香港仍有另類的電影市場，可供任何人細賞細嘗。
女主角是一名有特殊問題的悲劇人物，故事為她解釋與掩護，慢慢道出她發生的種種和住在香港的生活境況。故事承載她的生活改變去感受，各社會問題。導演用這人物設定，演繹他心目中的女性多時的模樣，縱使一名女性如像女主角那樣失去人生一環，沒了常人光彩，女主角也努力生活，而理解她的特殊問題，也不能以她自己能力去明瞭。但她落意改變和感受幸而有改變機會的到來，生活中她多了一從視點，從不再是望卻難明，到身在其中，改變也突顯她原來心態如正常女性一樣；開心時歡樂，失望時悲憤。當電影中接觸她的人多，人人令她明白這個社會是有很多方式參與，最簡單是隨眾；成了一員，不只觀望更可參與。導演就是以女主角的隔絕生活到她一嘗改變的生活，說明女性善於改變，去為生活落每一個決定。但女主角的特殊問題令她迴避不了，她的不幸是源自身邊人對她的方式，所造成深切影響；她人生過去是混濁而被污染。
作為妓女三部曲終章，導演賦予此電影說明女性不可逆轉的命途怎和這個香港社會構成，多面而實在的關連。以女主角的女性姿態在電影發揮，是令觀眾體驗女性作為社會工具最有效益去運轉生存，而男性的得益也在電影裏表露無謂。所以沒有女性惠及男性的成長，會是沒有為社會創造一切，及與之繁衍的興盛。女主角被安排有三位丈夫，她和各男性的交流，他們充份活出男人代表眾人一般對女性的觀念，也隨之在世態社會中流動，同時所有大小問題如不有效解決，終落在女性身上。因是受壓，繁衍，生存的代價，令電影中女主角代表的女性是化身成任何事實的代表。時常受困受累，言不由衷，難道出所想，這就是女主角的經歷。有特殊問題，不被正確看待，她只能賣淫渡日。電影中她曾經感受轉變，而處境另她理解自己不同，但最後只可通過他人，認清她自己所思所慮。她沒有忘記不幸，可得到新看法，觀他人所不同，照他人之所惑，她昂然勇敢站立向前。
電影雖然緊扣女主角的起落，但故事穿梭古時傳說，古而說今之的香港境況。電影開始男要角說了一個故事，講述移民落戶在大嶼山的來由，而電影背景慢慢移入香港最後未被充份開發的處女地；大嶼山。作為香港最大的島嶼，她伴隨開埠，見證衛星城市出現，城市間的緊密越趨頻繁。通過有限度的開發，她有她的言之成理的過去故事。而自機場島的運作，大嶼山就不只是過去所扮演那樣直接簡單，因為未被開發的她，在政治政策下，將來就需支撐起為香港經濟增長扮演新引擎。從遠留下的島嶼，不被重視，但卻在未來要被開發；剝削展示，應要珍而重之的土壤，成了眾人埋手取利的場所。這大嶼山歷史；這故事；這未來，導演帶領我們看到近年最關注的香港未來發展議題。而電影取景遍及大嶼山，這島嶼所示，所感受，如同女主角一樣，不被照料，或許得不到珍重，但種種方式的對待，過去是坦承明白，未來可以如受不同挑戰？
＜三夫＞以女性為主體，說出一段過去香港這地方，在不同事實中怎交換，有落差的價值，成了今天的現況。陳果再一次用電影鞭撻香港的政治大氣候，喻意未來重心開發大嶼山，有了先例，會造成缺口吞噬香港自然環境。而女主角最後披上血紅長裙，昂首望前，已代表這趨勢不可停留。在陳果眼中用奇情荒誕戲情，講香港經歷二十年多年的變化，不只問為何形成這不可逆轉的發展，全因一切來得順應已為；順其自然；順願擺佈，這是任何人也應重新理解，一齊經歷二十年多年香港變化的任何人，你們同需負責。
KtoyhK
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