20170724-方俊傑：《 鄧寇克大行動 》Christopher Nolan究竟是不是人類？
方俊傑：《 鄧寇克大行動 》Christopher Nolan究竟是不是人類？
July 24, 2017 at 10:00 pm
莫名其妙，IMAX戲院的冷氣不似預期般強勁，全院滿座之下，有點侷促。遇着背後傳來濃烈的腳臭味道，真需要點忍耐力，再加意志力，去抗衡。幸好播放的是《 鄧寇克大行動 》（Dunkirk）。散場時，我立即彈出兩句說話：「Christopher Nolan真係好x勁！」同埋「原來戰爭片可以咁拍？」第三句，才回到現實：「點解會臭到一個可怕的程度？」
撰文：方俊傑 ｜ 圖片：官方預告片、官方電影海報
《 鄧寇克大行動 》還原二戰史實
盡量不劇透，即使《鄧寇克大行動》（Dunkirk）根本沒有甚麼劇情可以透。你或者會即時發問，Christopher Nolan做導演，會沒有甚麼劇情可以透？真係無。《鄧寇克大行動》在某程度上有點《明月幾時有》的格局，沒有一個明顯的主角，也沒有一條明顯的主線。只不過還原史實，有人逃走，有人拯救，沒有甚麼奇情。
以影像說故事 讓觀眾身處二次大戰戰場
可以預期，電影的口碑會趨向兩極，接受到的會極愛，不能接受的會大力批評。尤其在對白偏少的情況下，導演刻意透過聲效、配樂、剪接、攝影，讓影像說故事，使觀眾設身處地於二次大戰戰場，是真實的戰場，是一個連身邊戰友叫甚麼名字也不清楚的戰場，是一個只容許求生而沒有閒餘思索其他的戰場。香港人習慣利用對白了解劇情發展，電視機出現一分鐘靜默，已經打算找人投訴。對《鄧寇克大行動》，肯定有很多人質疑。不過，再質疑，也不能否認電影由開場第一秒，緊張到最後一秒。甚麼也不顧，只計娛樂性，Christopher Nolan沒有令人失望過。
我本身都是個愛看故事的人。《鄧寇克大行動》未必是我最愛的Nolan作品，但佩服，也震撼。試試從兩個角度解釋有幾勁。打直，純粹拿Christopher Nolan的作品來比較，你會看到導演自我挑戰的決心。《潛行凶間》（Inception）和《星際啟示錄》（Interstellar），花費大量篇幅去解畫，尤其需要解釋當中有關時間與空間的關係；《鄧寇克大行動》同樣將時空轉來轉去，並非傳統的直線發展敘事手法，但放棄再用對白來向觀眾講清講楚。
《潛行凶間》（Inception）
《星際啟示錄》（Interstellar)
節奏緊湊 忠於史實
片長大幅度減短，令節奏緊湊得多，觀眾更加無法喘息，技巧上又再一次提升。以上兩齣舊作，加三齣《蝙蝠俠》系列，都身處於容許導演天馬行空的超現實世界，《鄧寇克大行動》卻是完全相反的忠於史實。繼為超級英雄電影創下不能超越的高度後，為科幻片開闢了另一個範疇，再替戰爭片打破了固有框架。打個比喻，有點似一個球員當了神射手後，再做埋最佳龍門，然後變成教練，一樣掃盡大獎。不只應付到，更加是在不同領域也灌入新思維，都真係幾誇張。
《蝙蝠俠》系列
初次執導戰爭片 已集合戰爭片三大脈絡
打橫。不談借戰爭名義來發揮的言情小品，只談史實戰爭片大製作，我覺得現時可以粗疏地分成三個脈絡：
1.透過角色的行為來描寫戰爭的病態
成功例子有Stanley Kurbick的《烈血焚城》（Full Metal Jacket）、Francis Coppola的《現代啟示錄》（Apocalypse Now）、Oliver Stone的《殺戮戰場》（Platoon）。
《現代啟示錄》（Apocalypse Now）
2.在勁逼真勁血腥的戰亂場面，彰顯人性光輝
代表作是Steven Spierberg的《雷霆救兵》（Saving Private Ryan），往後，Clint Eastwood的《戰火旗蹟》（Flags of Our Fathers)、Mel Gibson的《鋼鋸嶺》（Hacksaw Ridge），都是跟隨着同一個方向。
《鋼鋸嶺》（Hacksaw Ridge）
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3.不談太多細節，但將戰爭場面剪接到異常緊湊，似把觀眾帶去打War Game
例如Ridley Scott的《黑鷹15小時》（Black Hawk Down)
《黑鷹15小時》（Black Hawk Down)
我會覺得《鄧寇克大行動》是揉合了以上三項，再開創出與別不同的第四項。然後，你看看以上導演的名字，再看看Christopher Nolan只是第一次執導戰爭片。我最後的一個發問是：「Christopher Nolan，你究竟是不是人類？」
方俊傑
July 24, 2017 at 10:00 pm
莫名其妙，IMAX戲院的冷氣不似預期般強勁，全院滿座之下，有點侷促。遇着背後傳來濃烈的腳臭味道，真需要點忍耐力，再加意志力，去抗衡。幸好播放的是《 鄧寇克大行動 》（Dunkirk）。散場時，我立即彈出兩句說話：「Christopher Nolan真係好x勁！」同埋「原來戰爭片可以咁拍？」第三句，才回到現實：「點解會臭到一個可怕的程度？」
撰文：方俊傑 ｜ 圖片：官方預告片、官方電影海報
《 鄧寇克大行動 》還原二戰史實
盡量不劇透，即使《鄧寇克大行動》（Dunkirk）根本沒有甚麼劇情可以透。你或者會即時發問，Christopher Nolan做導演，會沒有甚麼劇情可以透？真係無。《鄧寇克大行動》在某程度上有點《明月幾時有》的格局，沒有一個明顯的主角，也沒有一條明顯的主線。只不過還原史實，有人逃走，有人拯救，沒有甚麼奇情。
以影像說故事 讓觀眾身處二次大戰戰場
可以預期，電影的口碑會趨向兩極，接受到的會極愛，不能接受的會大力批評。尤其在對白偏少的情況下，導演刻意透過聲效、配樂、剪接、攝影，讓影像說故事，使觀眾設身處地於二次大戰戰場，是真實的戰場，是一個連身邊戰友叫甚麼名字也不清楚的戰場，是一個只容許求生而沒有閒餘思索其他的戰場。香港人習慣利用對白了解劇情發展，電視機出現一分鐘靜默，已經打算找人投訴。對《鄧寇克大行動》，肯定有很多人質疑。不過，再質疑，也不能否認電影由開場第一秒，緊張到最後一秒。甚麼也不顧，只計娛樂性，Christopher Nolan沒有令人失望過。
我本身都是個愛看故事的人。《鄧寇克大行動》未必是我最愛的Nolan作品，但佩服，也震撼。試試從兩個角度解釋有幾勁。打直，純粹拿Christopher Nolan的作品來比較，你會看到導演自我挑戰的決心。《潛行凶間》（Inception）和《星際啟示錄》（Interstellar），花費大量篇幅去解畫，尤其需要解釋當中有關時間與空間的關係；《鄧寇克大行動》同樣將時空轉來轉去，並非傳統的直線發展敘事手法，但放棄再用對白來向觀眾講清講楚。
《潛行凶間》（Inception）
《星際啟示錄》（Interstellar)
節奏緊湊 忠於史實
片長大幅度減短，令節奏緊湊得多，觀眾更加無法喘息，技巧上又再一次提升。以上兩齣舊作，加三齣《蝙蝠俠》系列，都身處於容許導演天馬行空的超現實世界，《鄧寇克大行動》卻是完全相反的忠於史實。繼為超級英雄電影創下不能超越的高度後，為科幻片開闢了另一個範疇，再替戰爭片打破了固有框架。打個比喻，有點似一個球員當了神射手後，再做埋最佳龍門，然後變成教練，一樣掃盡大獎。不只應付到，更加是在不同領域也灌入新思維，都真係幾誇張。
《蝙蝠俠》系列
初次執導戰爭片 已集合戰爭片三大脈絡
打橫。不談借戰爭名義來發揮的言情小品，只談史實戰爭片大製作，我覺得現時可以粗疏地分成三個脈絡：
1.透過角色的行為來描寫戰爭的病態
成功例子有Stanley Kurbick的《烈血焚城》（Full Metal Jacket）、Francis Coppola的《現代啟示錄》（Apocalypse Now）、Oliver Stone的《殺戮戰場》（Platoon）。
《現代啟示錄》（Apocalypse Now）
2.在勁逼真勁血腥的戰亂場面，彰顯人性光輝
代表作是Steven Spierberg的《雷霆救兵》（Saving Private Ryan），往後，Clint Eastwood的《戰火旗蹟》（Flags of Our Fathers)、Mel Gibson的《鋼鋸嶺》（Hacksaw Ridge），都是跟隨着同一個方向。
《鋼鋸嶺》（Hacksaw Ridge）
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3.不談太多細節，但將戰爭場面剪接到異常緊湊，似把觀眾帶去打War Game
例如Ridley Scott的《黑鷹15小時》（Black Hawk Down)
《黑鷹15小時》（Black Hawk Down)
我會覺得《鄧寇克大行動》是揉合了以上三項，再開創出與別不同的第四項。然後，你看看以上導演的名字，再看看Christopher Nolan只是第一次執導戰爭片。我最後的一個發問是：「Christopher Nolan，你究竟是不是人類？」
方俊傑
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