20170825-明報：記錄社運《風景》導演：生活就是革命一部分
明報：記錄社運《風景》導演：生活就是革命一部分
2017/8/25
【明報專訊】反新界東北發展13名示威者與雙學三子相繼入獄，剛過去的周日2萬多人上街聲援，主辦方形容，這是雨傘運動後最多人參與的遊行。那一夜，人心未靜，獨立電影《風景》在社交平台上直播，陪伴人們度過那天餘下幾小時。電影從2011年「佔領中環」說起，最後，背負社運傷痕的男子太初走過金鐘一長列的帳篷，穿過隧道，迎來迷濛晨光。導演許雅舒說，3年過去了，一切只是剛開始，縱使散場，勿忘「生活本身就是革命的一部分」。
《風景》角色眾多，分4條主線：太初（盧鎮業飾）與宜（高凱琳飾）因參與社運結識，成為戀人，宜因襲警判囚後，太初感到迷失，與宜的母親雲（陳敏兒飾）逐漸靠近；從內地來港的年輕女孩李彌（廖子妤飾）努力學做百分百香港人，與男友彥（岑珈其飾）蝸居一間套房；格言（潘燦良飾）繼承祖父的豉油廠，祖父當年南下打江山的事迹被拍成電影，格言卻對四出宣傳空洞的「本土精神」感到厭倦，與少女蝦米（余淑培飾）尋歡作樂；格言前女友敏是網台記者，到社區採訪，聆聽與記錄上一代偷渡來港後如何捱世界。
原想讓歷史片段「缺席」
然而電影不純然是虛構劇情片，中間穿插了香港近年的社會運動片段，包括2007年保衛皇后碼頭運動、2010年反高鐵苦行示威、2012年佔中清場，至2014年雨傘運動等。虛構與真實沒有截然二分的界線，袁彌明飾演敏一角，「訪問」是做戲，受訪的老人家卻在分享親身經歷。不少觀眾好奇佔領區的討論場面是否真實場景，其實是導演依不同議題在各地將佔領運動重現：「討論露宿者、住屋問題，是在深水埗，關於工人就放在貨櫃碼頭，而剩食討論則放在七一遊行其中一個天橋底。」邀請社運人士參與，讓他們就指定議題在1小時內自由暢談。
周日直播後的映後討論會裏，有人問，導演是否希望為香港歷史存檔？但許雅舒原初的構思與此恰恰相反，她本來打算讓歷史片段在電影中缺席，以表達「歷史在香港是失場的狀態」，可是「我發現若要這些片段失場，就消失得太緊要，因為現存很多文本、影像裏，這些社運的場面都沒有存在過。最後決定把片段放進電影，來喚回所有人的記憶」。
囚牢掙扎 不是預言
宜在囚牢裏對社會與自我感到憤怒、掙扎、滿腔疑問，令觀眾聯想到剛被判刑的16人，許雅舒說，宜並不是一個預言，「我寫劇本的時候是2012年，那時已有人因為類似的事入獄。2012年大家處於行動的創傷中，但2014年傘運後產生的創傷或無力感更大。2014年的事，2017年開始『埋數』。」判刑再次為港人帶來衝擊，但許雅舒有一點慶幸，是事件令大眾重新討論東北發展。
「生活本身就是革命的一部分。我們未必可以做大型的運動，但反思生活細節，可以有所顛覆。佔領中環時討論剩食，令我們反思如何對待食物，當每人都關注生活上細微的政治，便會產生很大的影響。討論東北，是找出構成社會的重點，要建豪宅搵快錢？還是容許持續、自給自足的社會模式存在？當我們思考想要怎樣的生活時，就會開始行動去爭取。」
戲內戲外 迷惘重疊
如果宜是對照入獄的抗爭者，太初也許引起周日遊行眾人的共鳴，他曾經是宜的同行者，無法梳理複雜的情緒，此後路過示威場面，寧願用帽罩着頭走過。他與宜的母親雲到長洲過夜，清晨獨自坐船離開，靠在船尾的欄杆，哭得崩潰。演員盧鎮業說，這是他「拍喊戲第一次真的喊得出」。
盧鎮業曾拒絕演太初，「我2009、2010年反高鐵開始會去示威，直到2013、2014年常參與街頭的社會行動，加入過社運組織。導演問我要不要做太初時，我有些卻步，因為2014年我在社運路上有些迷惘，不知如何走下去，懷疑自己的參與能幫到多少。角色與我重疊很大，也有我認識的人的影子，於是我很抗拒，不想將我及朋友的經驗放入演出，擔心拿揑不到虛實之間的平衡。」
他說後來算是想通了，接下角色，而他這樣看太初：「他並非一心離開社運場域，一直想留下，希望自己的存在對事情有正面影響，但他不知如何回去。太初與女友在社運場域是共生的關係，他們在此相識，投入自己的生活在裏面，女友入獄與他斷了聯繫，他就如失去身體一部分，以致不懂處理自己。」
世界就是座大監獄
電影2015年夏天正式開拍，盧鎮業的角色未定下前，早在2014年雨傘運動現場拍攝了穿過金鐘佔領區的長鏡頭。許雅舒回憶，當時是12月一天的凌晨3、4時，由天黑拍到天亮，鏡頭將「夏慤村」的風景留下，一星期後已被清場。導演說，太初走過佔領區，穿越隧道，走出巨大的社會，是參考法國電影《四百擊》結局男孩跑到海邊，「離開某一個狀態到另一個狀態的感覺」。但戲中的宜說，社會不過是一個更大的監獄，許雅舒：「確實走不出去的呀！」但她認為世界就是座大監獄，香港人若醒覺了，即使移民到日本、台灣都一樣，不會對社會問題視而不見，「為何不為自己的地方努力」？
盧鎮業初時希望演彥的角色，彥是在茶餐廳打工的基層，「我2012年看大綱時，覺得彥與李彌那條線最吸引，他們不是小眾，很容易在香港找到這樣有血有肉的人」。許雅舒把這樣的角色寫進劇本，「有人覺得彥和李彌與故事結構沒什麼關係，因為他們沒有直接參與2012年於匯豐銀行的佔領中環，但我不能忽略這群沒有在政治運動出現過，實際上受社會壓迫的人，他們像與運動無關，但其實正是需要運動的一群」。
這部3小時的作品是許雅舒繼《慢性中毒》、《哭喪女》拍的第3部長片，去年11月在台南「南方影展」首映，今年1月在香港獨立電影節放映，導演不諱言，台灣的觀眾看過電影後，感觸比香港人還大：「他們很緊張，覺得我們終於同一陣線，反抗的都很相似，會以電影對應他們本身的社會運動狀態。」
許雅舒說：「香港人要事情很切身，與電影有呼應，才會有大一些的反應。」盧鎮業坦言以為網上直播未必有人捧場，結果高峰時有逾千人觀看，有看過電影的觀眾留言，此時再看，感受又已不同，盧鎮業：「原來在特定時空放這部電影，會令人思考多一些。」許雅舒明白電影沒有金句與煽情部分，「要大家關注很難，再推這套戲，不是要讓大家覺得是什麼經典，而是想引起不同的人討論下一步應該怎麼做。電影沒有答案，我希望它是一個槌仔，敲動大家去思考」。
《風景》現正安排社區放映，場次可留意fb專頁（www.facebook.com/PseudoSecularMovie）。
文：曾曉玲
圖：受訪者提供
編輯：蔡曉彤
culture@mingpao.com
2017/8/25
【明報專訊】反新界東北發展13名示威者與雙學三子相繼入獄，剛過去的周日2萬多人上街聲援，主辦方形容，這是雨傘運動後最多人參與的遊行。那一夜，人心未靜，獨立電影《風景》在社交平台上直播，陪伴人們度過那天餘下幾小時。電影從2011年「佔領中環」說起，最後，背負社運傷痕的男子太初走過金鐘一長列的帳篷，穿過隧道，迎來迷濛晨光。導演許雅舒說，3年過去了，一切只是剛開始，縱使散場，勿忘「生活本身就是革命的一部分」。
《風景》角色眾多，分4條主線：太初（盧鎮業飾）與宜（高凱琳飾）因參與社運結識，成為戀人，宜因襲警判囚後，太初感到迷失，與宜的母親雲（陳敏兒飾）逐漸靠近；從內地來港的年輕女孩李彌（廖子妤飾）努力學做百分百香港人，與男友彥（岑珈其飾）蝸居一間套房；格言（潘燦良飾）繼承祖父的豉油廠，祖父當年南下打江山的事迹被拍成電影，格言卻對四出宣傳空洞的「本土精神」感到厭倦，與少女蝦米（余淑培飾）尋歡作樂；格言前女友敏是網台記者，到社區採訪，聆聽與記錄上一代偷渡來港後如何捱世界。
原想讓歷史片段「缺席」
然而電影不純然是虛構劇情片，中間穿插了香港近年的社會運動片段，包括2007年保衛皇后碼頭運動、2010年反高鐵苦行示威、2012年佔中清場，至2014年雨傘運動等。虛構與真實沒有截然二分的界線，袁彌明飾演敏一角，「訪問」是做戲，受訪的老人家卻在分享親身經歷。不少觀眾好奇佔領區的討論場面是否真實場景，其實是導演依不同議題在各地將佔領運動重現：「討論露宿者、住屋問題，是在深水埗，關於工人就放在貨櫃碼頭，而剩食討論則放在七一遊行其中一個天橋底。」邀請社運人士參與，讓他們就指定議題在1小時內自由暢談。
周日直播後的映後討論會裏，有人問，導演是否希望為香港歷史存檔？但許雅舒原初的構思與此恰恰相反，她本來打算讓歷史片段在電影中缺席，以表達「歷史在香港是失場的狀態」，可是「我發現若要這些片段失場，就消失得太緊要，因為現存很多文本、影像裏，這些社運的場面都沒有存在過。最後決定把片段放進電影，來喚回所有人的記憶」。
囚牢掙扎 不是預言
宜在囚牢裏對社會與自我感到憤怒、掙扎、滿腔疑問，令觀眾聯想到剛被判刑的16人，許雅舒說，宜並不是一個預言，「我寫劇本的時候是2012年，那時已有人因為類似的事入獄。2012年大家處於行動的創傷中，但2014年傘運後產生的創傷或無力感更大。2014年的事，2017年開始『埋數』。」判刑再次為港人帶來衝擊，但許雅舒有一點慶幸，是事件令大眾重新討論東北發展。
「生活本身就是革命的一部分。我們未必可以做大型的運動，但反思生活細節，可以有所顛覆。佔領中環時討論剩食，令我們反思如何對待食物，當每人都關注生活上細微的政治，便會產生很大的影響。討論東北，是找出構成社會的重點，要建豪宅搵快錢？還是容許持續、自給自足的社會模式存在？當我們思考想要怎樣的生活時，就會開始行動去爭取。」
戲內戲外 迷惘重疊
如果宜是對照入獄的抗爭者，太初也許引起周日遊行眾人的共鳴，他曾經是宜的同行者，無法梳理複雜的情緒，此後路過示威場面，寧願用帽罩着頭走過。他與宜的母親雲到長洲過夜，清晨獨自坐船離開，靠在船尾的欄杆，哭得崩潰。演員盧鎮業說，這是他「拍喊戲第一次真的喊得出」。
盧鎮業曾拒絕演太初，「我2009、2010年反高鐵開始會去示威，直到2013、2014年常參與街頭的社會行動，加入過社運組織。導演問我要不要做太初時，我有些卻步，因為2014年我在社運路上有些迷惘，不知如何走下去，懷疑自己的參與能幫到多少。角色與我重疊很大，也有我認識的人的影子，於是我很抗拒，不想將我及朋友的經驗放入演出，擔心拿揑不到虛實之間的平衡。」
他說後來算是想通了，接下角色，而他這樣看太初：「他並非一心離開社運場域，一直想留下，希望自己的存在對事情有正面影響，但他不知如何回去。太初與女友在社運場域是共生的關係，他們在此相識，投入自己的生活在裏面，女友入獄與他斷了聯繫，他就如失去身體一部分，以致不懂處理自己。」
世界就是座大監獄
電影2015年夏天正式開拍，盧鎮業的角色未定下前，早在2014年雨傘運動現場拍攝了穿過金鐘佔領區的長鏡頭。許雅舒回憶，當時是12月一天的凌晨3、4時，由天黑拍到天亮，鏡頭將「夏慤村」的風景留下，一星期後已被清場。導演說，太初走過佔領區，穿越隧道，走出巨大的社會，是參考法國電影《四百擊》結局男孩跑到海邊，「離開某一個狀態到另一個狀態的感覺」。但戲中的宜說，社會不過是一個更大的監獄，許雅舒：「確實走不出去的呀！」但她認為世界就是座大監獄，香港人若醒覺了，即使移民到日本、台灣都一樣，不會對社會問題視而不見，「為何不為自己的地方努力」？
盧鎮業初時希望演彥的角色，彥是在茶餐廳打工的基層，「我2012年看大綱時，覺得彥與李彌那條線最吸引，他們不是小眾，很容易在香港找到這樣有血有肉的人」。許雅舒把這樣的角色寫進劇本，「有人覺得彥和李彌與故事結構沒什麼關係，因為他們沒有直接參與2012年於匯豐銀行的佔領中環，但我不能忽略這群沒有在政治運動出現過，實際上受社會壓迫的人，他們像與運動無關，但其實正是需要運動的一群」。
這部3小時的作品是許雅舒繼《慢性中毒》、《哭喪女》拍的第3部長片，去年11月在台南「南方影展」首映，今年1月在香港獨立電影節放映，導演不諱言，台灣的觀眾看過電影後，感觸比香港人還大：「他們很緊張，覺得我們終於同一陣線，反抗的都很相似，會以電影對應他們本身的社會運動狀態。」
許雅舒說：「香港人要事情很切身，與電影有呼應，才會有大一些的反應。」盧鎮業坦言以為網上直播未必有人捧場，結果高峰時有逾千人觀看，有看過電影的觀眾留言，此時再看，感受又已不同，盧鎮業：「原來在特定時空放這部電影，會令人思考多一些。」許雅舒明白電影沒有金句與煽情部分，「要大家關注很難，再推這套戲，不是要讓大家覺得是什麼經典，而是想引起不同的人討論下一步應該怎麼做。電影沒有答案，我希望它是一個槌仔，敲動大家去思考」。
《風景》現正安排社區放映，場次可留意fb專頁（www.facebook.com/PseudoSecularMovie）。
文：曾曉玲
圖：受訪者提供
編輯：蔡曉彤
culture@mingpao.com
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