20150725-劉細良：【讀書好×果籽】人妻誘惑力
劉細良：【讀書好×果籽】人妻誘惑力
20150725
書展期間鬧出美心妹妹寫真風波，攝影師起初反駁沒有拍攝器官，就是不涉色情，這種論調反映香港在「視覺教育」方面，仍然停留在第三世界。兒童影像之所以變為成人慾望的對象，並非靠暴露，而是一連串的「隱喻」，包括表現、動作、姿勢、環境、角度，引領着觀看者的反應。正如𡃁模寫真常用的「嘴角／胸口滴牙膏／雪糕」，當然不是暴露，但卻充滿了口交的性暗示。男性慾望對象，並非只是肉體，這只是最原始的狀態，慾望對象是一種文化及心理建構。日本的色情文化產業，就最能掌握男性慾望，製造出各式各樣的女性形象，成為男性慾望的對象。
《人妻的偷情──文學、電影、AV、真實世界的慾望文化》
香港娛樂圈近年出現「人妻」熱，楊千嬅、謝安琪、陳慧琳及梁詠琪都是表表者，楊千嬅甚至以性感形象示人，宣傳澳門的情色表演，而在香港頗受歡迎的AV女優白石茉莉奈，人稱「白石媽媽」，也是以人妻人母的形象出現。大家有否想過，男人不是追逐年輕的女性胴體嗎？迷戀美少女𡃁模嗎？為何已婚、已成人母的中年女性，也可以成為男人的慾望對象呢？我最近看了本橋信宏的《人妻的偷情──文學、電影、AV、真實世界的慾望文化》，終於有所領悟，作者全面考察人妻如何散發性吸引力，令人妻熱在影像及文學世界歷久不衰。
背德×形象反差
人妻帶來的愉悅，是來自兩方面，一是「背德」，即打破人倫社會禁忌。在現今日本社會，階級、宗教已不再是禁忌，唯一剩下的是婚姻，而偷情是對婚姻的背叛，當人妻陷入婚外情，出現心理掙扎，到重新發現中女的性吸引力，這過程對男人而言是誘惑的。另一種吸引力來自「形象反差」帶來的心理衝擊。作者訪問了A片當中「人妻熟女片」的知名導演溜池吾郎，他分析人妻魅力一針見血：「觀眾想像她們身後有各自的背景，然而眼前只有身為女人的她們，幻想與現實之間的落差最吸引人。」
其實人妻的吸引力，也在於其安撫人心的治療作用，在渡邊淳一的大賣小說《失落園》中有深刻描繪，主角人夫久木祥一郎與人妻松原凜子偷情，一起沉溺在性愛當中，逃離家庭、工作，但凜子喜歡的久木，不是英俊自信有錢，而是公司權鬥的失敗者，帶着不成熟男性的氣質，沒有自信、疲倦，「一直以來拚命工作的上班族，到了五十多歲卻被踢出權力中心，偶爾展現出來的哀愁。」久木是典型的上班族，而在與人妻交往中，凜子因人生歷練，既有修養懂禮儀，又對男性帶着寬容，這自然成為男性的避難所，可以在人妻面前放下逞強、硬漢那一面。人妻崛起於日本泡沫經濟爆破的九十年代，日本企業終生僱用制瓦解，職場的激烈競爭，令上班族疲於奔命，媒體塑造的各式人妻形象，發揮了心靈治癒的功用。
慾望源於心理活動
回顧人妻作為性慾對象的發展史，可見性誘惑是心理活動，與文化禁忌、幻想與真實的形象落差有關，由九十年代失落園的黑木瞳、火宅之人的松坂慶子，到今日的壇蜜，這些熟女都散發着無窮的魅力，集優雅、神秘、性感、主動、含蓄、奔放等矛盾於一身，男士一方面想像她們賢妻良母形象，一面觀看她們的性感表演，那種反差，就是慾望之源。
撰文：劉細良
編輯：陳國棟
美術：楊永昌
20150725
書展期間鬧出美心妹妹寫真風波，攝影師起初反駁沒有拍攝器官，就是不涉色情，這種論調反映香港在「視覺教育」方面，仍然停留在第三世界。兒童影像之所以變為成人慾望的對象，並非靠暴露，而是一連串的「隱喻」，包括表現、動作、姿勢、環境、角度，引領着觀看者的反應。正如𡃁模寫真常用的「嘴角／胸口滴牙膏／雪糕」，當然不是暴露，但卻充滿了口交的性暗示。男性慾望對象，並非只是肉體，這只是最原始的狀態，慾望對象是一種文化及心理建構。日本的色情文化產業，就最能掌握男性慾望，製造出各式各樣的女性形象，成為男性慾望的對象。
《人妻的偷情──文學、電影、AV、真實世界的慾望文化》
香港娛樂圈近年出現「人妻」熱，楊千嬅、謝安琪、陳慧琳及梁詠琪都是表表者，楊千嬅甚至以性感形象示人，宣傳澳門的情色表演，而在香港頗受歡迎的AV女優白石茉莉奈，人稱「白石媽媽」，也是以人妻人母的形象出現。大家有否想過，男人不是追逐年輕的女性胴體嗎？迷戀美少女𡃁模嗎？為何已婚、已成人母的中年女性，也可以成為男人的慾望對象呢？我最近看了本橋信宏的《人妻的偷情──文學、電影、AV、真實世界的慾望文化》，終於有所領悟，作者全面考察人妻如何散發性吸引力，令人妻熱在影像及文學世界歷久不衰。
背德×形象反差
人妻帶來的愉悅，是來自兩方面，一是「背德」，即打破人倫社會禁忌。在現今日本社會，階級、宗教已不再是禁忌，唯一剩下的是婚姻，而偷情是對婚姻的背叛，當人妻陷入婚外情，出現心理掙扎，到重新發現中女的性吸引力，這過程對男人而言是誘惑的。另一種吸引力來自「形象反差」帶來的心理衝擊。作者訪問了A片當中「人妻熟女片」的知名導演溜池吾郎，他分析人妻魅力一針見血：「觀眾想像她們身後有各自的背景，然而眼前只有身為女人的她們，幻想與現實之間的落差最吸引人。」
其實人妻的吸引力，也在於其安撫人心的治療作用，在渡邊淳一的大賣小說《失落園》中有深刻描繪，主角人夫久木祥一郎與人妻松原凜子偷情，一起沉溺在性愛當中，逃離家庭、工作，但凜子喜歡的久木，不是英俊自信有錢，而是公司權鬥的失敗者，帶着不成熟男性的氣質，沒有自信、疲倦，「一直以來拚命工作的上班族，到了五十多歲卻被踢出權力中心，偶爾展現出來的哀愁。」久木是典型的上班族，而在與人妻交往中，凜子因人生歷練，既有修養懂禮儀，又對男性帶着寬容，這自然成為男性的避難所，可以在人妻面前放下逞強、硬漢那一面。人妻崛起於日本泡沫經濟爆破的九十年代，日本企業終生僱用制瓦解，職場的激烈競爭，令上班族疲於奔命，媒體塑造的各式人妻形象，發揮了心靈治癒的功用。
慾望源於心理活動
回顧人妻作為性慾對象的發展史，可見性誘惑是心理活動，與文化禁忌、幻想與真實的形象落差有關，由九十年代失落園的黑木瞳、火宅之人的松坂慶子，到今日的壇蜜，這些熟女都散發着無窮的魅力，集優雅、神秘、性感、主動、含蓄、奔放等矛盾於一身，男士一方面想像她們賢妻良母形象，一面觀看她們的性感表演，那種反差，就是慾望之源。
撰文：劉細良
編輯：陳國棟
美術：楊永昌
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