20161013-梅根·米蘭：更多日本男性承擔起家庭責任

梅根·米蘭：更多日本男性承擔起家庭責任
2016年10月13日


日本是一個超級老齡化社會。人們壽命很長，出生率也非常低。對於一個強調「親孝行」(oya-koko)的文化來說，子女少便會導致贍養危機。傳統上，照顧年長者的責任落在家庭成員身上，特別是女兒和女婿。隨著更多女性參加工作，人數空前的男性打破傳統，承擔起照料家庭的責任。他們經常是在事業生涯的黃金時期擔負起這一責任，一邊是對家庭的忠誠，一邊是日本高度競爭性的職場文化，很多人無法協調好二者之間的關係。

在這部影片中，我們跟隨他們當中的一員早田昌美(Masami Hayata)，他在東京擔任一個要求很高的廣告主管職務，同時又要照顧生病的母親與年幼的兒子，他每天都要在二者之間尋找平衡。新為人母的我想通過早田君的故事幫我在家庭與工作之間找到平衡。我曾經計劃過，如何盡情體驗母親這一角色，同時又不讓它影響我搞藝術。結果卻適得其反，我陷入了選擇困難模式，是先處理一個兩歲孩子的日常需要，還是先處理自己的自由職業工作，令我見樹不見林。

兩年前，我曾經聽過前美國桂冠詩人比利·柯林斯(Billy Collins)分享他的詩歌《綬帶》(The Lanyard)，這是哈珀斯講故事計劃(Harbers Storytelling Project)的一部分，這首詩講述母親對我們的恩惠。我聽了深受打動。詩中他一再提起一個兒時在夏令營裡給母親做的禮物，開玩笑地把它和母親給他的禮物作對比。這首詩的最後一行寫道：「你永遠無法報答母親，這是一個古老的真理」。我記得自己當時自私地想，我當然希望兒子至少會試著報答我一下，然後又想起父親是怎樣在奶奶人生的最後十年裡悉心周到地照顧她。


當我開始思考如何通過電影來研究家庭責任這個問題的時候，小津安二郎(Yasujiro Ozu)1953年的經典影片《東京物語》(Tokyo Story)頓時湧入腦海。片中的父母感覺被子女拋棄，影片審視了他們沉默的痛苦與日本家庭的現代化之間的張力，令我久久難以忘懷。歷經半個多世紀之後，這部影片仍然具有普遍意義。在日本，這樣的壓力比以往更大，可能在所有地方也都變得更為嚴重，但在世界各地，我們當中有太多人必須在工作與照顧家庭之間做出痛苦的選擇。

在早田君的世界與我的世界裡，對帶薪家事假的支持開始增加；人們在談論改善職場文化，為個人生活狀況留出空間；承擔起照顧家庭主要責任的男性在增多，他們也開始呼籲工作的靈活性與對家庭的支持，這些都令我受到鼓舞。觀看早田君的故事，也幫助我以新的方式審視我對自己的要求。早田君的生活裡充滿了壓力，但是他有一種生命延續和家庭代代傳承的意識，這讓他感到更踏實。我也在試著更加專注於對工作或是與家人共度時光的投入，而不是去關注是不是錯過了截稿日期，或是帶兒子出門時有沒有穿上乾淨襪子。我希望觀眾們可以在早田君的故事中找到對自己有意義的東西，像小津和柯林斯(Collins)一樣，我們都曾拾起一個小小的故事，從中找到幾個重大的、與我們所有人都息息相關的普遍主題。


梅根‧米蘭(Megan Mylan)曾以《微笑的蘋吉》獲得奧斯卡金像獎最佳紀錄短片，並以《失落的男孩》獲得獨立精神獎。她現在正著手拍攝以敘利亞危機為主題的紀錄片。
翻譯：晉其角