20170408-KtoyhK：光影同途＜一念無明＞Mad World

KtoyhK：光影同途＜一念無明＞Mad World
23:06 8/4/2017


＜一念無明＞是近數年中，少有的社會性電影，近年最深印象是＜點五步＞，＜十年＞，＜五個小朋友的校長＞和＜桃姐＞。而香港電影為何被稱作港產片，除了是通俗的名字外，還有是被分為次一等的出品。香港電影最大的問題是很久方出產以香港作視點的電影，一種植根於社會面向而可說明源由的動力在電影被發揮。這類別電影努力記下的問號，寫下大眾那一面的想法。用點點滴滴簡簡單單地說，當記錄遠去，回憶是不被失去；只因電影留下蒼白的畫像，記錄了一連串的事實。


電影起首在一間殘舊的房間，導演運用的鏡頭是沉默看著，再引進一片又一片的聲浪。從這幕導演還原香港社會，大部份的規律。即是我們認識中的不去細看明瞭的現實；而故事也圍繞一個社會內裏與精神病患者互動產生的面向，去說明社會上的各人種種展現方式。電影介紹了，從房間帶出到樓房，與同住，與鄰舍。這群同伙，什麼類別的人也因各種因由，而共同生活在這裏，當余文樂飾演的精神病患者適合重投社會時，他就是投入了這樓房，用他的一板一眼又半呆的舉動，作為觀眾可從他的雙眼看到，要去接受他自己從轉變下來，現接受的新事物，而且是他過往；未曾細想，也不便去想的香港社會一面；窮人的面容和他們處境。導演為這電影刻劃的時代背景極俱心思，也令精神病患者角色看透社會，怎在沉實不穩中向風前進。

以精神病患者為主題的電影有八十年代秦沛主演＜癲佬正傳＞，往後更是少之有少探討香港的精神病患者處境的電影，而＜一＞步步令我們正視常人，不設期待明白身邊對精神病患者的態度，怎樣方是合適？在角色上的設定電影中慢慢在劇情交代，而主角重投社會時，他首先面對，是自己有否信心踏出。他怎能用行動說服他人，他在療程中，體會什麼；而可印證改變，從那裏來；往那處去。他正視自己不足，而這不足之處，他又怎調適用在合理地方。電影中正是在一場婚宴，他不客氣指摘其他人；只因他體會事實的源由。而他做了，是不是正常人都敢怒不敢言的行動，當然任何在場內的人也知他是精神病患者，但導演藉這場用主角的動向，說明了常人慣性對種種事實的莫視，存在在我們身邊。而導演教導觀眾設期限，也需不容否定社會的各種問題。

主角康復後，住在舊城區，與不同人仕，共住。而他的身份終歸，也要被審視。由交往、普通交談到同伙對他過往的錯愕。他們演繹了普遍人對精神病患者的態度，是不快夾雜怨恨，變化之大，令本已失去重心而病發的主角，重回那天那地，只屬於他的角落。在失去希望的主角要他再經營起來，他需要是身邊人的合理對待，如同主角父親那句。精神病患者只需大家不要忽視問題與莫視精神病患者的處境，同時應怎用目光建立同等對待精神病患者的所需。我們需要的變化，是失望裏回望，一片又一片曾擁有的態度，大家對精神病患者的一點關愛，是可惠及豐盛他們和大眾的想法。更要像小說名著＜小王子＞一樣，用心感受，是站穩；還需許下，對環境的回答。點燃散失的一念，從失落尋找失去的憑證，會是步調的變化起來。


黃進執導的＜一念無明＞帶觀眾探討我們的眼光，怎受制在我們認知，而電影說出的種種社會問題，也是我們香港社會的真實一面，大家不被掩蓋感受不同真相，就是我們的應去轉變。縱然目標遙遠，我們也需動力，也都希望在同伴中，光影裡，攜手同途。怎在執著中，學懂不執不著往時不完善的觀念，步步開往未來。


KtoyhK