《樹大招風》：九七後連飯都不給你吃？
https://theinitium.com/article/20160411-culture-column-chanchiwa/
「九七大限」的時代背景，暗示當主權易手，再威風的大賊都終被現實吞噬，沒有人逃得過時代的無奈。
陳志華
陳志華
看電影，寫筆記。香港電影評論學會理事，曾任會長，編有《2012香港電影回顧》，著有小說集《失蹤的象》
風物 2016-04-11 收藏 分享文章 評論
[對號入座] 電影是一扇窗，一部電影又可延伸到另一部電影，邀請我們憑票對號，或自由入座，看窗外有窗，感受更遼闊的天地。
電影《樹大招風》劇照。電影劇照
電影《樹大招風》劇照。電影劇照
由五位新秀導演合作完成的短片合集《十年》，敢於正面反映香港人在政治憂慮下的集體情緒，雖然在大陸成了敏感詞，卻贏得了香港電影金像獎最佳電影獎。由銀河映像製作，三位新導演聯合執導的《樹大招風》，可說是循另一進路延續《十年》的想像，但不是設想未來的崩壞，而是借昔喻今，拍出了可能是今年最精彩的香港電影。《樹大招風》乍看是「奇案」類型電影，取材自香港三大頭號通緝犯（張子強、季炳雄、葉繼歡）的事跡，容易令人以為是重演他們的犯案實錄。然而電影拍出來的重點，並非為「三大賊王」立傳，更沒有大肆渲染悍匪大開殺戒的官能刺激，而是落在1997年香港主權移交前夕坐困愁城的集體焦慮，武戲文拍，借一個時代的終結，傾吐當下這個城市的唏噓。
穿西裝跟大陸貪官打交道，靠疏通講關係走後門，學習潛規則，但到頭來是虎落平陽，「北上發展」換來百般屈辱。
《樹大招風》由三位新導演各自負責一位大賊的故事，然後以極度出色的剪接，把三人的命運交錯在一起，剪出引人入勝的節奏與張力。電影亦勝在人物形象鮮活，並非只是扁平的象徵，而是有血有肉的角色塑造。導演許學文負責季正雄（林家棟飾）的故事，角色原型為季炳雄，電影只是以他從中國大陸偷渡來香港時使用了假姓名的背景，以及曾經利用其他姓名的護照逃到外國，並因拒捕而槍擊警員等罪行，加以想像發揮，把季正雄塑造成喜歡獨行、隱姓埋名的大賊，個性冷靜沉鬱，心狠手辣，但面對社會轉型，連做賊也陷入低潮，最好的拍檔已金盆洗手，再找不到可以信任的伙伴，然後驚覺自己再兇悍也敵不過時代的淘汰。影片以解款車到馬會投注站押送巨款，對照季正雄欲搶劫的小小金行，更顯出他落後於形勢的尷尬。
導演歐文傑（也是《十年》其中一位導演）負責葉國歡（任賢齊飾）的故事，角色原型為葉繼歡，最為人熟知的案件是他持械連環行劫金行，手持AK47自動步槍於鬧市掃射，與警方展開槍戰，並且被途人拍下來，成為不少香港人印象深刻的新聞畫面。電影則把葉國歡塑造成落泊梟雄，他因為得知在大陸走私電器，比在香港當劫匪獲利更豐，於是改做「正行」，穿西裝跟大陸貪官打交道，靠疏通講關係走後門，學習潛規則，但到頭來是虎落平陽，「北上發展」換來百般屈辱。從前是他搶別人錢財，如今反過來，他變成了束手被搶的那個。
《樹大招風》英文片名為Trivisa，即梵文裏的三毒（貪、瞋、癡），正好對應季正雄的「貪欲」、葉國歡的「瞋恚」、卓子強的「愚癡」。
電影《樹大招風》劇照。電影劇照
電影《樹大招風》劇照。電影劇照
導演黃偉傑負責卓子強（陳小春飾）的故事，角色原型是張子強，曾連環綁架香港富商，又在大陸購買炸藥偷運到香港。電影裏的卓子強則是浮誇張揚愛出風頭的個性，像個不知節制的貪玩小孩，犯案只為自我挑戰追尋刺激。相對於季正雄、葉國歡的部份，卓子強的故事較富喜劇感，在三段故事交錯剪接在一起時，發揮着調和作用。他聲稱要與季、葉二人破天荒合作，做一單轟轟烈烈的大案。他在香港作惡，香港警察都拿他沒辦法，然而當他跨過深圳河，卻碰壁了，任他再囂張，一旦回到大陸，面前也只有死路一條。
《樹大招風》英文片名為Trivisa，即梵文裏的三毒（貪、瞋、癡），正好對應季正雄的「貪欲」、葉國歡的「瞋恚」、卓子強的「愚癡」，他們的悲劇下場亦源於此。而電影巧妙之處，是觀眾不會因為看見「賊王」落網而感到痛快。劇情表面看來符合內地主旋律要求（必須把壞人繩之於法，香港亂象只出現在九七之前），卻反過來令人同情這些眼前無路的「賊王」。現實裏的季炳雄其實於2003年在香港被捕，張子強是1998年在大陸被抓，《樹大招風》刻意把他們的故事都搬到香港主權移交前夕，以政權交接的新聞片段為影片作結，強調「九七大限」的時代背景，暗示當主權易手，再威風的大賊都終被現實吞噬，沒有人逃得過時代的無奈。
三位大賊明明是從大陸移居香港的悍匪，卻巧妙地為香港人感慨時不我與提供了投射對象。
電影《樹大招風》劇照。電影劇照
電影《樹大招風》劇照。電影劇照
這陣子港片有《選老頂》藉着類型電影呼應香港時局，《樹大招風》亦是有所抒發，藉着八、九十年代港產片常見的「男盜女娼」江湖草莽義氣，以「賊王」為隱喻，透過梟雄的窮途末路，抒發香港人經歷近年種種挫敗之後的唏噓。三位大賊明明是從大陸移居香港的悍匪，卻巧妙地為香港人感慨時不我與提供了投射對象。同樣出自新導演之手，《十年》是五個故事獨立成章，《樹大招風》則是三個故事分頭進行但融為一體。如果說《十年》製作成本有限而且在技藝上未臻圓熟，《樹大招風》則保持銀河映像一貫的專業製作水準，然而兩者其實異曲同工，前者反映的是對自己既有文化及應有政治權利被逐步剝奪的恐懼，後者變成更接近主流觀眾的「搵食」主題（九七後連飯都不給你吃），季正雄落得眾叛親離，葉國歡不甘一再受辱，卓子強則如好勝嗜賭的「醒目仔」最終「一鋪清袋」，反映的都是對自己在政治形勢變化下將要失去生存尊嚴的恐懼。
如果說三年前的《毒戰》是在曲線反映中港矛盾，《樹大招風》就更進一步，直闖禁區（例如直接描寫大陸官場貪污腐敗），並且接通早年銀河映像作品《暗花》與《非常突然》的宿命主題，拍出教人眼前一亮的飛揚神采。大賊透過電話相認的安排，盡是黑色喜劇的荒誕。他們儘管惺惺相惜，都曾經到過「風滿樓」菜館，然而在山雨欲來的陰霾下，就走上了各自的絕路。影片以《讓一切隨風》作為片尾曲，唱着「風裏夢」早被「北風」吹走，契機原來早已擦身而過，更顯出了今非昔比有志難伸的悲涼。
（注：標題為編輯所擬，原文標題為「《樹大招風》：一個時代的終結，一個城市的唏噓」）
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「九七大限」的時代背景，暗示當主權易手，再威風的大賊都終被現實吞噬，沒有人逃得過時代的無奈。
陳志華
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看電影，寫筆記。香港電影評論學會理事，曾任會長，編有《2012香港電影回顧》，著有小說集《失蹤的象》
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[對號入座] 電影是一扇窗，一部電影又可延伸到另一部電影，邀請我們憑票對號，或自由入座，看窗外有窗，感受更遼闊的天地。
電影《樹大招風》劇照。電影劇照
電影《樹大招風》劇照。電影劇照
由五位新秀導演合作完成的短片合集《十年》，敢於正面反映香港人在政治憂慮下的集體情緒，雖然在大陸成了敏感詞，卻贏得了香港電影金像獎最佳電影獎。由銀河映像製作，三位新導演聯合執導的《樹大招風》，可說是循另一進路延續《十年》的想像，但不是設想未來的崩壞，而是借昔喻今，拍出了可能是今年最精彩的香港電影。《樹大招風》乍看是「奇案」類型電影，取材自香港三大頭號通緝犯（張子強、季炳雄、葉繼歡）的事跡，容易令人以為是重演他們的犯案實錄。然而電影拍出來的重點，並非為「三大賊王」立傳，更沒有大肆渲染悍匪大開殺戒的官能刺激，而是落在1997年香港主權移交前夕坐困愁城的集體焦慮，武戲文拍，借一個時代的終結，傾吐當下這個城市的唏噓。
穿西裝跟大陸貪官打交道，靠疏通講關係走後門，學習潛規則，但到頭來是虎落平陽，「北上發展」換來百般屈辱。
《樹大招風》由三位新導演各自負責一位大賊的故事，然後以極度出色的剪接，把三人的命運交錯在一起，剪出引人入勝的節奏與張力。電影亦勝在人物形象鮮活，並非只是扁平的象徵，而是有血有肉的角色塑造。導演許學文負責季正雄（林家棟飾）的故事，角色原型為季炳雄，電影只是以他從中國大陸偷渡來香港時使用了假姓名的背景，以及曾經利用其他姓名的護照逃到外國，並因拒捕而槍擊警員等罪行，加以想像發揮，把季正雄塑造成喜歡獨行、隱姓埋名的大賊，個性冷靜沉鬱，心狠手辣，但面對社會轉型，連做賊也陷入低潮，最好的拍檔已金盆洗手，再找不到可以信任的伙伴，然後驚覺自己再兇悍也敵不過時代的淘汰。影片以解款車到馬會投注站押送巨款，對照季正雄欲搶劫的小小金行，更顯出他落後於形勢的尷尬。
導演歐文傑（也是《十年》其中一位導演）負責葉國歡（任賢齊飾）的故事，角色原型為葉繼歡，最為人熟知的案件是他持械連環行劫金行，手持AK47自動步槍於鬧市掃射，與警方展開槍戰，並且被途人拍下來，成為不少香港人印象深刻的新聞畫面。電影則把葉國歡塑造成落泊梟雄，他因為得知在大陸走私電器，比在香港當劫匪獲利更豐，於是改做「正行」，穿西裝跟大陸貪官打交道，靠疏通講關係走後門，學習潛規則，但到頭來是虎落平陽，「北上發展」換來百般屈辱。從前是他搶別人錢財，如今反過來，他變成了束手被搶的那個。
《樹大招風》英文片名為Trivisa，即梵文裏的三毒（貪、瞋、癡），正好對應季正雄的「貪欲」、葉國歡的「瞋恚」、卓子強的「愚癡」。
電影《樹大招風》劇照。電影劇照
電影《樹大招風》劇照。電影劇照
導演黃偉傑負責卓子強（陳小春飾）的故事，角色原型是張子強，曾連環綁架香港富商，又在大陸購買炸藥偷運到香港。電影裏的卓子強則是浮誇張揚愛出風頭的個性，像個不知節制的貪玩小孩，犯案只為自我挑戰追尋刺激。相對於季正雄、葉國歡的部份，卓子強的故事較富喜劇感，在三段故事交錯剪接在一起時，發揮着調和作用。他聲稱要與季、葉二人破天荒合作，做一單轟轟烈烈的大案。他在香港作惡，香港警察都拿他沒辦法，然而當他跨過深圳河，卻碰壁了，任他再囂張，一旦回到大陸，面前也只有死路一條。
《樹大招風》英文片名為Trivisa，即梵文裏的三毒（貪、瞋、癡），正好對應季正雄的「貪欲」、葉國歡的「瞋恚」、卓子強的「愚癡」，他們的悲劇下場亦源於此。而電影巧妙之處，是觀眾不會因為看見「賊王」落網而感到痛快。劇情表面看來符合內地主旋律要求（必須把壞人繩之於法，香港亂象只出現在九七之前），卻反過來令人同情這些眼前無路的「賊王」。現實裏的季炳雄其實於2003年在香港被捕，張子強是1998年在大陸被抓，《樹大招風》刻意把他們的故事都搬到香港主權移交前夕，以政權交接的新聞片段為影片作結，強調「九七大限」的時代背景，暗示當主權易手，再威風的大賊都終被現實吞噬，沒有人逃得過時代的無奈。
三位大賊明明是從大陸移居香港的悍匪，卻巧妙地為香港人感慨時不我與提供了投射對象。
電影《樹大招風》劇照。電影劇照
電影《樹大招風》劇照。電影劇照
這陣子港片有《選老頂》藉着類型電影呼應香港時局，《樹大招風》亦是有所抒發，藉着八、九十年代港產片常見的「男盜女娼」江湖草莽義氣，以「賊王」為隱喻，透過梟雄的窮途末路，抒發香港人經歷近年種種挫敗之後的唏噓。三位大賊明明是從大陸移居香港的悍匪，卻巧妙地為香港人感慨時不我與提供了投射對象。同樣出自新導演之手，《十年》是五個故事獨立成章，《樹大招風》則是三個故事分頭進行但融為一體。如果說《十年》製作成本有限而且在技藝上未臻圓熟，《樹大招風》則保持銀河映像一貫的專業製作水準，然而兩者其實異曲同工，前者反映的是對自己既有文化及應有政治權利被逐步剝奪的恐懼，後者變成更接近主流觀眾的「搵食」主題（九七後連飯都不給你吃），季正雄落得眾叛親離，葉國歡不甘一再受辱，卓子強則如好勝嗜賭的「醒目仔」最終「一鋪清袋」，反映的都是對自己在政治形勢變化下將要失去生存尊嚴的恐懼。
如果說三年前的《毒戰》是在曲線反映中港矛盾，《樹大招風》就更進一步，直闖禁區（例如直接描寫大陸官場貪污腐敗），並且接通早年銀河映像作品《暗花》與《非常突然》的宿命主題，拍出教人眼前一亮的飛揚神采。大賊透過電話相認的安排，盡是黑色喜劇的荒誕。他們儘管惺惺相惜，都曾經到過「風滿樓」菜館，然而在山雨欲來的陰霾下，就走上了各自的絕路。影片以《讓一切隨風》作為片尾曲，唱着「風裏夢」早被「北風」吹走，契機原來早已擦身而過，更顯出了今非昔比有志難伸的悲涼。
（注：標題為編輯所擬，原文標題為「《樹大招風》：一個時代的終結，一個城市的唏噓」）
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