20150329-陳曉蕾：什麼人訪問什麼人，《導火新聞線》真誠編劇，劇偏成真
陳曉蕾：什麼人訪問什麼人，《導火新聞線》真誠編劇，劇偏成真
22:36 29/3/2015
（資料圖片）（資料圖片）鄭美姿（陳淑安攝）鄭美姿（陳淑安攝）潘漫紅（陳淑安攝）潘漫紅（陳淑安攝）
【明報專訊】筆者當了記者逾10年，是的，還真是一晃眼的事。我的時間軸由2003年香港爆發SARS開始，打工僅一年已經覺得自己變得很「滄桑」，心裏總有很多值得反思的採訪故事，想寫下來，但一直沒有寫下來，然後3年又3年……直到最近看香港電視的新劇《導火新聞線》，我心裏懸着的一點東西終於釋放，因此前兩天訪問《導》劇的編審潘漫紅時，我甫開口就說﹕「謝謝你為記者的工作留了一個真實的紀錄，而不是把我們拍成問幾條白癡問題，然後頭耷耷遭被訪者鬧走的『記者』。」
她聽到後笑﹕「嘩，唔好開心得咁早，可能套戲之後爛尾呢！」
到底是寫劇本的人，對白帶點自嘲才沒有悶場。
這是我曾經好想做
但又遺忘了東西
20年前，潘漫紅畢業於樹仁新聞系，有天她給一個師兄捉住當聽眾。師兄做實習記者，有一單「企跳」（行內術語﹕企圖跳樓）發生，上司要他到現場採訪。誰料他一等就是八、九個鐘，其間師兄不敢吃飯不敢上廁所，隨着時間過去，他開始心生埋怨﹕「你係就快啲跳……」潘漫紅當下為之震懾，那種衝突感她到今天都記得﹕「那個人在天台上生死一線，他正面臨人生最大難關最大抉擇的時候，下面那個正在開工的記者想食飯想收工。原來記者和他的採訪對象的利益衝突咁有趣咁諷刺。一單天台危坐的新聞都咁有矛盾性，咁記者做大新聞時心理狀况豈不更得意？」
聽完後我的心戚戚然，也喚起了一個久遠的回憶。當年還在讀新聞系時，我在星島做實習記者。有天奉命到將軍澳採訪一單初中女生的「企跳」新聞，我趕到現場後左捐右閃，霸到一個最接近救生氣墊的位置，呆了僅一會眼前就掉下來一個黑影，跌在氣墊邊上再砰一聲反彈地面，女孩就死了。接着現場的記者逐一接到上司電話，追問有沒有拍到「連環圖」，我們之間凝聚的是搶新聞的氣氛，沒有半點對死亡的哀悼。而我當時忍不住哭了，大概是破壞了一種潛規則，很快就被公司的突發車子接走。
此後我更加堅定了畢業後做記者的決心，一直希望自己的善感可以融化行業的慣性；至於對潘漫紅來說，這個企跳的故事也讓她記牢了20年，心裏一直覺得要寫一個關於記者的戲，可3年又3年，她仍舊只是人微言輕的小編劇，直到三年前她由TVB跳槽HKTV，王維基叫她「鍾意寫乜就寫乜」，未嘗自由的她一下子腦袋空白﹕「在TVB工作，起碼自我當編審以來，都是公司有了意念，再叫我們寫劇的。例如寫《花花世界花家姐》，就是公司說我給你阿佘（佘詩曼）林峰，你哋開個智障的戲。所以王上（王維基綽號）突然畀晒自由我，我反而企咗喺度！」
她思考了一周、兩周，想到頭髮都白了，突然才記起這份年輕時的熱血﹕「這是我曾經好想做但又遺忘了東西，覺得今次不能再錯過，便找總導演方俊華傾，他聽到後說﹕好，有得做！我們一拍即合，最後成了一場很美好的經驗。」於是她執筆寫了《導火新聞線》，是最近20年行內第一套主幹講記者的連續劇。
情節預言現實
現實誇張過情節
如果編劇是杜撰劇情的人，記者就是如實報道杜撰劇情的人。我說不出誰的工作比誰更荒謬，只能夠肯定當你做編劇或者做記者做得夠耐時，就自然會明白「老作」和「真實」之間從沒有橫躺着一條鴻溝，有時甚至只是一淌大渾水。
潘漫紅和劇組寫《導》劇時，是2012年春天，正值反國教科事件打得熾熱的時候，社會上最潮的兩個字是「洗腦」。他們尋遍了坊間所有跟記者有關的書籍，發動關係網不停約見傳媒人「攞料」。「講記者見聞或者心路歷程的書極少！大概同編劇一樣，做那行厭那行，都沒有人為自己的職業身分提筆寫書。」
最後他們鎖定了十幾件新聞行業發生過的大新聞小故事，作為創作藍本，再發展出一些戲劇情節，便揮筆直書。新聞系畢業的潘漫紅，在TVB寫過醫生劇《ON CALL 36小時》，但壓力竟較處理記者劇更大。「醫生我唔識佢佢唔識我，很多手術過程沒可能睇到；但我的舊同學都是記者採主編輯，沒理由咁都寫唔到真實處境。」
有一場她寫記者會期間發生爆炸案，立即打電話給一位採主同學，請他逐句講編採室會如何反應和運作，仔細至每一句有可能吩咐同事的說話。最後電視劇推出時，那個晚上她在樹仁新聞系同學的WhatsApp群組裏，收到這個採主的回覆﹕「他不停話好真喎，同真實情况一樣喎。因為他已經忘記，成個過程是他當日在電話裏，有份貢獻的。」
《導》劇的故事設定是一家免費報紙《囧報》，梁小冰飾的「皇阿媽」是惡魔老總，周加怡是正義採主，楊淇則是初出茅廬的小記者。至今播出了14集，隨着劇情發展，有人說這齣戲簡直是預言劇。舉例有一集講到老總在街上被斬，江湖上有人要買起她的右手，警方破不了案，她就江湖事江湖了。潘漫紅說，這其實是參考1996年「凸周刊」社長梁天偉被斬手案寫成，誰料就在《導》劇拍完時，竟發生了明報總編劉進圖被斬案。「劉進圖是我教會朋友的哥哥，他被斬前幾天，我們還抽了那一幕去剪片，在電視電影展推出。當時我直頭想是不是要抽起？我個心不舒服，怕他們當時睇到段片，會覺得二次傷害。」
又有一集他們寫老總梁小冰趁同事下班後，私自竄改頭條。潘直言她度這條蹺時，心裏有些怯，因怕觀眾覺得橋段太誇張，有犯駁之處。「我當時想，觀眾千萬別追問美術編輯走晒，老總一個人如何改到頭條，有擔心過被人話條橋誇張。」而就在今年2月，明報的空降老總鍾天祥，便於深夜時分突然一人推翻編輯部早前的決定，把原定為「六四開槍密件」的頭條，改成「阿里巴巴助港青創業」新聞。潘笑說﹕「所以咪話戲如人生囉。」
直至上兩星期，劇情發展至有富商疑虐打妻子，但當他被記者追問時，卻多番推搪指其妻患有精神病，否認自己虐待老婆。事件最後因周加怡收到報料影片，而揭富商講大話。劇集出街的幾天，正發生特首女兒梁齊昕疑在寓所報警，並在facebook暗示曾遭虐打，於是不少網友隨即指梁振英抄襲《導》劇橋段。潘漫紅今次似笑非笑﹕「這兩年香港發生的事情行得快過套劇。我們還有一集寫採主和記者起義，瞞過總編換頭條。最後現實還真的發生了TVB的七警打人片段，也是前線瞞過老細法眼之舉。我們編劇成日講，如果由我哋寫出來，一定被人話膠劇。但現實咪又真係咁發展，有時情節誇張到我哋都唔敢度出街。」
心裏有了一種真實，我才能寫
記者是一份很會消耗感情的工作，換言之你最好感情充沛，而做編審的原來也相似。潘漫紅加入香港電視之前，在TVB工作了十幾年，寫過的劇包括《陀槍師姐（ⅡⅢⅣ）》、《妙手仁心Ⅲ》、《花花世界花家姐》、《荃家福祿壽探案》，以及《On call 36小時》等。
有一次寫《妙》劇，要寫為病者插喉的情節。她拿着筆想，究竟什麼是插喉？插喉究竟「插」在哪裏？於是她上網啃了很多英文資料，講解插喉點樣插，又看了很多圖解，4個幾小時候，她明白原來插喉是指褪開食道，把管子插進氣管的意思，內心覺得踏實多了，立即再開工執筆。
我忍不住問﹕「你睇完4個鐘資料後，點樣去寫插喉？」
她腼腆地說﹕「其實我都係寫番呢兩個字﹕插喉。」
然後我又記起，有一次我訪問一位解剖系教授，說捐贈遺體的故事。回家後寫稿，始終覺得有所欠缺，難以下筆，於是用Google搜尋「解剖」二字，彈出來很多YouTube的人體解剖片段和相片，一直只敢半張着眼去看，看了兩個鐘後返回鍵盤寫稿，才覺得寫起來沒有太虛怯的感覺，即使後來造了一個晚上的噩夢。
潘漫紅終於想起了合適的形容詞，她說﹕「對了，就是感情投入。我用4個鐘去了解插喉，是幫自己慢慢走入醫生的世界裏面，建立了感覺，心裏面有了一種真實，我才能寫下去。」有些工作必須帶着超強的邏輯思維應付，有些工作你必須時刻保持警惕，但做記者和編劇，大概你最好帶着一顆心。
王維基成立香港電視後，到處招兵買馬，曾經給很多有心的電視創作人，捎來一個沒敢想像的夢。潘漫紅第一次觸摸這個夢，是3年幾前。王維基請她過檔，兩人見面，王說會給她創作自由﹕「你想寫什麼就寫什麼，總之你跟一個總導演pair up，有什麼事兩個拆掂佢。」
潘漫紅說﹕「好吸引。以前在TVB，編劇會給導演ban橋，因為製作行先，創作為副。但王維基竟然說我們跟導演是互相合作，我當時有懷疑，但覺得人一世物一世，點都要試下創作自由是什麼感覺！即使只得第一套劇係咁，我都要試。」而現實的劇情是，她過檔港視後，《導》是她第一套劇，結果也是最後一套劇。但她也真正的，嘗過了創作自由這個傳說中的夢。
編審向來是工場的車衣女工，寫完一套劇之後，劇本交送導演和監製拍攝，她就再寫另一齣戲。而身為編審只有機會跟演員見面3次，第一次是角色簡介會，第二次開工拜神，第三次是煞科，好彩的話收視理想，便能見多一次演員吃慶功宴。因此在TVB十幾年裏，她即使跟周加怡曾合作過《On call》，卻以為自己與她從沒一面之緣；即使她跟《導》劇的總導演方俊華合作過《陀槍》，卻對他毫無印象。
但在港視的另一種工作體系下，她每日跟着攝製隊拍每一個鏡頭，即時修改劇本或給予意見﹕「從來沒有編審可以跟戲的，我都唔明王維基點解咁嘥錢，讓我跟足成套戲。」
《導》劇中說過這個經典名句﹕這是最好的時代，這是最壞的時代。潘漫紅寫的時候，大概只按着劇情去寫，想不到最後她要用這句對白聊以自慰。港視發牌無望之後，潘漫紅還有一套劇在手，那是有關家庭治療的故事，名字也取了，叫The Families，一共20集。身為老闆的王維基，對這個員工提出最後的指示﹕「你寫埋佢先？」
「我人生中第一次知道，寫了的東西不會出街，沒有人拍，沒有人睇。好難受。」她由去年的春天寫到盛夏，終於完成之後，劇本送返公司，收進了雪櫃。「那時的痛苦是，經常諗，會不會有drama發生，會不會突然有轉機？」最後當她終於脫離痛苦，是今年初正式完約離開港視之時。「真正死心的時候，原來反而冇咁難受，覺得好吧，既然此路不通，那我就放眼世界吧。」
潘漫紅寫《導》劇，骨幹是寫公義，她透過記者在社會浪尖上的眼光，反覆琢磨公義為何物。我問她，經歷過這場人生如戲後，她如何再寫所謂公義？「我仍然不傾向寫悲觀結局，即使無力感已經非常沉重。但用戲劇的想法是，一件事發生了，破壞了你的平衡點，你就要向新的平衡點再出發，不要死咬住舊有的你覺得比較美好的那個點。不要站着不走，因為套戲要行。」
問﹕鄭美姿
畢業於浸會大學新聞系，做過港聞、財經和人物專訪記者。在突發新聞組當實習記者時，曾目睹女孩的生命在眼前瞬間殞落，此後經常提醒自己，不要讓自己的善感，遺失在工作裏頭。先做好自己，然後才做一名記者。
答﹕潘漫紅
畢業於樹仁大學新聞系。做過亞視、無視和香港電視編劇，寫過的港劇包括《陀槍師姐（ⅡⅢⅣ）》、《妙手仁心Ⅲ》、《花花世界花家姐》、《荃家福祿壽探案》、《On call 36小時》以及《導火新聞線》。她寫的《花》劇和《荃》劇曾在網上被人大鬧是膠劇，而那時正值王維基向她掘角之時，令她自覺面目無光。她過檔後在港視寫了《導火新聞線》，目前在網上播放，她每日上討論區看網民反應，至今心理狀况良好。
文__鄭美姿
圖__陳淑安
編輯/方曉盈
fb﹕http://www.facebook.com/SundayMingpao
22:36 29/3/2015
（資料圖片）（資料圖片）鄭美姿（陳淑安攝）鄭美姿（陳淑安攝）潘漫紅（陳淑安攝）潘漫紅（陳淑安攝）
【明報專訊】筆者當了記者逾10年，是的，還真是一晃眼的事。我的時間軸由2003年香港爆發SARS開始，打工僅一年已經覺得自己變得很「滄桑」，心裏總有很多值得反思的採訪故事，想寫下來，但一直沒有寫下來，然後3年又3年……直到最近看香港電視的新劇《導火新聞線》，我心裏懸着的一點東西終於釋放，因此前兩天訪問《導》劇的編審潘漫紅時，我甫開口就說﹕「謝謝你為記者的工作留了一個真實的紀錄，而不是把我們拍成問幾條白癡問題，然後頭耷耷遭被訪者鬧走的『記者』。」
她聽到後笑﹕「嘩，唔好開心得咁早，可能套戲之後爛尾呢！」
到底是寫劇本的人，對白帶點自嘲才沒有悶場。
這是我曾經好想做
但又遺忘了東西
20年前，潘漫紅畢業於樹仁新聞系，有天她給一個師兄捉住當聽眾。師兄做實習記者，有一單「企跳」（行內術語﹕企圖跳樓）發生，上司要他到現場採訪。誰料他一等就是八、九個鐘，其間師兄不敢吃飯不敢上廁所，隨着時間過去，他開始心生埋怨﹕「你係就快啲跳……」潘漫紅當下為之震懾，那種衝突感她到今天都記得﹕「那個人在天台上生死一線，他正面臨人生最大難關最大抉擇的時候，下面那個正在開工的記者想食飯想收工。原來記者和他的採訪對象的利益衝突咁有趣咁諷刺。一單天台危坐的新聞都咁有矛盾性，咁記者做大新聞時心理狀况豈不更得意？」
聽完後我的心戚戚然，也喚起了一個久遠的回憶。當年還在讀新聞系時，我在星島做實習記者。有天奉命到將軍澳採訪一單初中女生的「企跳」新聞，我趕到現場後左捐右閃，霸到一個最接近救生氣墊的位置，呆了僅一會眼前就掉下來一個黑影，跌在氣墊邊上再砰一聲反彈地面，女孩就死了。接着現場的記者逐一接到上司電話，追問有沒有拍到「連環圖」，我們之間凝聚的是搶新聞的氣氛，沒有半點對死亡的哀悼。而我當時忍不住哭了，大概是破壞了一種潛規則，很快就被公司的突發車子接走。
此後我更加堅定了畢業後做記者的決心，一直希望自己的善感可以融化行業的慣性；至於對潘漫紅來說，這個企跳的故事也讓她記牢了20年，心裏一直覺得要寫一個關於記者的戲，可3年又3年，她仍舊只是人微言輕的小編劇，直到三年前她由TVB跳槽HKTV，王維基叫她「鍾意寫乜就寫乜」，未嘗自由的她一下子腦袋空白﹕「在TVB工作，起碼自我當編審以來，都是公司有了意念，再叫我們寫劇的。例如寫《花花世界花家姐》，就是公司說我給你阿佘（佘詩曼）林峰，你哋開個智障的戲。所以王上（王維基綽號）突然畀晒自由我，我反而企咗喺度！」
她思考了一周、兩周，想到頭髮都白了，突然才記起這份年輕時的熱血﹕「這是我曾經好想做但又遺忘了東西，覺得今次不能再錯過，便找總導演方俊華傾，他聽到後說﹕好，有得做！我們一拍即合，最後成了一場很美好的經驗。」於是她執筆寫了《導火新聞線》，是最近20年行內第一套主幹講記者的連續劇。
情節預言現實
現實誇張過情節
如果編劇是杜撰劇情的人，記者就是如實報道杜撰劇情的人。我說不出誰的工作比誰更荒謬，只能夠肯定當你做編劇或者做記者做得夠耐時，就自然會明白「老作」和「真實」之間從沒有橫躺着一條鴻溝，有時甚至只是一淌大渾水。
潘漫紅和劇組寫《導》劇時，是2012年春天，正值反國教科事件打得熾熱的時候，社會上最潮的兩個字是「洗腦」。他們尋遍了坊間所有跟記者有關的書籍，發動關係網不停約見傳媒人「攞料」。「講記者見聞或者心路歷程的書極少！大概同編劇一樣，做那行厭那行，都沒有人為自己的職業身分提筆寫書。」
最後他們鎖定了十幾件新聞行業發生過的大新聞小故事，作為創作藍本，再發展出一些戲劇情節，便揮筆直書。新聞系畢業的潘漫紅，在TVB寫過醫生劇《ON CALL 36小時》，但壓力竟較處理記者劇更大。「醫生我唔識佢佢唔識我，很多手術過程沒可能睇到；但我的舊同學都是記者採主編輯，沒理由咁都寫唔到真實處境。」
有一場她寫記者會期間發生爆炸案，立即打電話給一位採主同學，請他逐句講編採室會如何反應和運作，仔細至每一句有可能吩咐同事的說話。最後電視劇推出時，那個晚上她在樹仁新聞系同學的WhatsApp群組裏，收到這個採主的回覆﹕「他不停話好真喎，同真實情况一樣喎。因為他已經忘記，成個過程是他當日在電話裏，有份貢獻的。」
《導》劇的故事設定是一家免費報紙《囧報》，梁小冰飾的「皇阿媽」是惡魔老總，周加怡是正義採主，楊淇則是初出茅廬的小記者。至今播出了14集，隨着劇情發展，有人說這齣戲簡直是預言劇。舉例有一集講到老總在街上被斬，江湖上有人要買起她的右手，警方破不了案，她就江湖事江湖了。潘漫紅說，這其實是參考1996年「凸周刊」社長梁天偉被斬手案寫成，誰料就在《導》劇拍完時，竟發生了明報總編劉進圖被斬案。「劉進圖是我教會朋友的哥哥，他被斬前幾天，我們還抽了那一幕去剪片，在電視電影展推出。當時我直頭想是不是要抽起？我個心不舒服，怕他們當時睇到段片，會覺得二次傷害。」
又有一集他們寫老總梁小冰趁同事下班後，私自竄改頭條。潘直言她度這條蹺時，心裏有些怯，因怕觀眾覺得橋段太誇張，有犯駁之處。「我當時想，觀眾千萬別追問美術編輯走晒，老總一個人如何改到頭條，有擔心過被人話條橋誇張。」而就在今年2月，明報的空降老總鍾天祥，便於深夜時分突然一人推翻編輯部早前的決定，把原定為「六四開槍密件」的頭條，改成「阿里巴巴助港青創業」新聞。潘笑說﹕「所以咪話戲如人生囉。」
直至上兩星期，劇情發展至有富商疑虐打妻子，但當他被記者追問時，卻多番推搪指其妻患有精神病，否認自己虐待老婆。事件最後因周加怡收到報料影片，而揭富商講大話。劇集出街的幾天，正發生特首女兒梁齊昕疑在寓所報警，並在facebook暗示曾遭虐打，於是不少網友隨即指梁振英抄襲《導》劇橋段。潘漫紅今次似笑非笑﹕「這兩年香港發生的事情行得快過套劇。我們還有一集寫採主和記者起義，瞞過總編換頭條。最後現實還真的發生了TVB的七警打人片段，也是前線瞞過老細法眼之舉。我們編劇成日講，如果由我哋寫出來，一定被人話膠劇。但現實咪又真係咁發展，有時情節誇張到我哋都唔敢度出街。」
心裏有了一種真實，我才能寫
記者是一份很會消耗感情的工作，換言之你最好感情充沛，而做編審的原來也相似。潘漫紅加入香港電視之前，在TVB工作了十幾年，寫過的劇包括《陀槍師姐（ⅡⅢⅣ）》、《妙手仁心Ⅲ》、《花花世界花家姐》、《荃家福祿壽探案》，以及《On call 36小時》等。
有一次寫《妙》劇，要寫為病者插喉的情節。她拿着筆想，究竟什麼是插喉？插喉究竟「插」在哪裏？於是她上網啃了很多英文資料，講解插喉點樣插，又看了很多圖解，4個幾小時候，她明白原來插喉是指褪開食道，把管子插進氣管的意思，內心覺得踏實多了，立即再開工執筆。
我忍不住問﹕「你睇完4個鐘資料後，點樣去寫插喉？」
她腼腆地說﹕「其實我都係寫番呢兩個字﹕插喉。」
然後我又記起，有一次我訪問一位解剖系教授，說捐贈遺體的故事。回家後寫稿，始終覺得有所欠缺，難以下筆，於是用Google搜尋「解剖」二字，彈出來很多YouTube的人體解剖片段和相片，一直只敢半張着眼去看，看了兩個鐘後返回鍵盤寫稿，才覺得寫起來沒有太虛怯的感覺，即使後來造了一個晚上的噩夢。
潘漫紅終於想起了合適的形容詞，她說﹕「對了，就是感情投入。我用4個鐘去了解插喉，是幫自己慢慢走入醫生的世界裏面，建立了感覺，心裏面有了一種真實，我才能寫下去。」有些工作必須帶着超強的邏輯思維應付，有些工作你必須時刻保持警惕，但做記者和編劇，大概你最好帶着一顆心。
王維基成立香港電視後，到處招兵買馬，曾經給很多有心的電視創作人，捎來一個沒敢想像的夢。潘漫紅第一次觸摸這個夢，是3年幾前。王維基請她過檔，兩人見面，王說會給她創作自由﹕「你想寫什麼就寫什麼，總之你跟一個總導演pair up，有什麼事兩個拆掂佢。」
潘漫紅說﹕「好吸引。以前在TVB，編劇會給導演ban橋，因為製作行先，創作為副。但王維基竟然說我們跟導演是互相合作，我當時有懷疑，但覺得人一世物一世，點都要試下創作自由是什麼感覺！即使只得第一套劇係咁，我都要試。」而現實的劇情是，她過檔港視後，《導》是她第一套劇，結果也是最後一套劇。但她也真正的，嘗過了創作自由這個傳說中的夢。
編審向來是工場的車衣女工，寫完一套劇之後，劇本交送導演和監製拍攝，她就再寫另一齣戲。而身為編審只有機會跟演員見面3次，第一次是角色簡介會，第二次開工拜神，第三次是煞科，好彩的話收視理想，便能見多一次演員吃慶功宴。因此在TVB十幾年裏，她即使跟周加怡曾合作過《On call》，卻以為自己與她從沒一面之緣；即使她跟《導》劇的總導演方俊華合作過《陀槍》，卻對他毫無印象。
但在港視的另一種工作體系下，她每日跟着攝製隊拍每一個鏡頭，即時修改劇本或給予意見﹕「從來沒有編審可以跟戲的，我都唔明王維基點解咁嘥錢，讓我跟足成套戲。」
《導》劇中說過這個經典名句﹕這是最好的時代，這是最壞的時代。潘漫紅寫的時候，大概只按着劇情去寫，想不到最後她要用這句對白聊以自慰。港視發牌無望之後，潘漫紅還有一套劇在手，那是有關家庭治療的故事，名字也取了，叫The Families，一共20集。身為老闆的王維基，對這個員工提出最後的指示﹕「你寫埋佢先？」
「我人生中第一次知道，寫了的東西不會出街，沒有人拍，沒有人睇。好難受。」她由去年的春天寫到盛夏，終於完成之後，劇本送返公司，收進了雪櫃。「那時的痛苦是，經常諗，會不會有drama發生，會不會突然有轉機？」最後當她終於脫離痛苦，是今年初正式完約離開港視之時。「真正死心的時候，原來反而冇咁難受，覺得好吧，既然此路不通，那我就放眼世界吧。」
潘漫紅寫《導》劇，骨幹是寫公義，她透過記者在社會浪尖上的眼光，反覆琢磨公義為何物。我問她，經歷過這場人生如戲後，她如何再寫所謂公義？「我仍然不傾向寫悲觀結局，即使無力感已經非常沉重。但用戲劇的想法是，一件事發生了，破壞了你的平衡點，你就要向新的平衡點再出發，不要死咬住舊有的你覺得比較美好的那個點。不要站着不走，因為套戲要行。」
問﹕鄭美姿
畢業於浸會大學新聞系，做過港聞、財經和人物專訪記者。在突發新聞組當實習記者時，曾目睹女孩的生命在眼前瞬間殞落，此後經常提醒自己，不要讓自己的善感，遺失在工作裏頭。先做好自己，然後才做一名記者。
答﹕潘漫紅
畢業於樹仁大學新聞系。做過亞視、無視和香港電視編劇，寫過的港劇包括《陀槍師姐（ⅡⅢⅣ）》、《妙手仁心Ⅲ》、《花花世界花家姐》、《荃家福祿壽探案》、《On call 36小時》以及《導火新聞線》。她寫的《花》劇和《荃》劇曾在網上被人大鬧是膠劇，而那時正值王維基向她掘角之時，令她自覺面目無光。她過檔後在港視寫了《導火新聞線》，目前在網上播放，她每日上討論區看網民反應，至今心理狀况良好。
文__鄭美姿
圖__陳淑安
編輯/方曉盈
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