20200314-彭秀慧：看戲不單是看戲
彭秀慧：看戲不單是看戲
20200314
如果你喜歡劇場，有曾經在紐約或倫敦看過戲，你一定會發現，在這些地方入劇院看演出的感受，絕對不單是「看戲」那麼簡單，還是一次體驗。
就以倫敦為例，這裏有超過二百三十多間大小不同劇院，當中大部分是商業性劇院，主要通過商業化運作經營持續，和香港最大不同的是，經營劇院的人，也是熱愛戲劇的人。最近我在倫敦分別去了三個劇院看了三個演出，有非牟利經營的Old Vic Theatre （創建於一八一八年）的End Game、英國三大公營劇院之一National Theatre 的 The Seven Streams of River Ota和私營劇院Palace Theatre 的 Harry Potter，三個劇院各有特色，當中尤以Palace Theatre的古老建築最叫我嚮往。這家一八九一年開始營業的劇院，已經差不多一百三十年歷史，但無論劇院的外貌和內裏裝修依然保留着歷史原貌；從牆壁上的雕刻、樓梯、燈光，還有幾層不同酒吧和衣帽間，都讓你感覺自己回到十九世紀。我對上一次到訪是一九九七年，在這個劇院觀看《孤星淚》，當時劇院老闆是音樂劇界紅人Andrew Lloyd Webber，他也曾經對劇院作出改動，但不是如何翻新，反而是拆去一些後加的油漆，回復更古老的樣子。
作為一個劇場工作者，每次進出於這些古老的劇院，感受到戲劇文化氣氛如此濃烈，動輒過百年的劇院歷史就在眼前，我只能羨慕這些國家對劇院文化的尊敬。想想在香港的眾多舞台表演場地，大部分都是屬於政府，沒有太多建築特色，更遑論歷史痕跡；從建築素材以至燈光的運用，感覺就是那麼冷冰冰，看演出就像是一次社區會堂活動，有些文娛中心還附設在街市樓上，看戲的觀眾和買餸的太太擦身而過，而要回劇院工作的演員或工作人員早已習慣街市的市場魚腥味，這種文化對碰，你說是香港特色，我說是香港可惜。和朋友聊起這個話題，大家都嘆息當年把位於銅鑼灣、以十九世紀末法國和意大利式歌劇院設計的利舞臺劇院拆掉，是本地表演場地發展史中一個最大遺憾。
即使現在西九文化區積極發展，新開的戲曲中心也由名師設計，但仍然無法取代歷史建築那獨有的味道。香港的劇場觀眾從來很少因為劇院建築而流連忘返，真正能吸引觀眾的，大概就只有舞台上的表演，戲落幕，散場後還是盡快和朋友商討去哪裏宵夜好了。
彭秀慧
20200314
如果你喜歡劇場，有曾經在紐約或倫敦看過戲，你一定會發現，在這些地方入劇院看演出的感受，絕對不單是「看戲」那麼簡單，還是一次體驗。
就以倫敦為例，這裏有超過二百三十多間大小不同劇院，當中大部分是商業性劇院，主要通過商業化運作經營持續，和香港最大不同的是，經營劇院的人，也是熱愛戲劇的人。最近我在倫敦分別去了三個劇院看了三個演出，有非牟利經營的Old Vic Theatre （創建於一八一八年）的End Game、英國三大公營劇院之一National Theatre 的 The Seven Streams of River Ota和私營劇院Palace Theatre 的 Harry Potter，三個劇院各有特色，當中尤以Palace Theatre的古老建築最叫我嚮往。這家一八九一年開始營業的劇院，已經差不多一百三十年歷史，但無論劇院的外貌和內裏裝修依然保留着歷史原貌；從牆壁上的雕刻、樓梯、燈光，還有幾層不同酒吧和衣帽間，都讓你感覺自己回到十九世紀。我對上一次到訪是一九九七年，在這個劇院觀看《孤星淚》，當時劇院老闆是音樂劇界紅人Andrew Lloyd Webber，他也曾經對劇院作出改動，但不是如何翻新，反而是拆去一些後加的油漆，回復更古老的樣子。
作為一個劇場工作者，每次進出於這些古老的劇院，感受到戲劇文化氣氛如此濃烈，動輒過百年的劇院歷史就在眼前，我只能羨慕這些國家對劇院文化的尊敬。想想在香港的眾多舞台表演場地，大部分都是屬於政府，沒有太多建築特色，更遑論歷史痕跡；從建築素材以至燈光的運用，感覺就是那麼冷冰冰，看演出就像是一次社區會堂活動，有些文娛中心還附設在街市樓上，看戲的觀眾和買餸的太太擦身而過，而要回劇院工作的演員或工作人員早已習慣街市的市場魚腥味，這種文化對碰，你說是香港特色，我說是香港可惜。和朋友聊起這個話題，大家都嘆息當年把位於銅鑼灣、以十九世紀末法國和意大利式歌劇院設計的利舞臺劇院拆掉，是本地表演場地發展史中一個最大遺憾。
即使現在西九文化區積極發展，新開的戲曲中心也由名師設計，但仍然無法取代歷史建築那獨有的味道。香港的劇場觀眾從來很少因為劇院建築而流連忘返，真正能吸引觀眾的，大概就只有舞台上的表演，戲落幕，散場後還是盡快和朋友商討去哪裏宵夜好了。
彭秀慧
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