關鍵評論網：《五夜講場》推手羅志華：知識無涯，願學術清談能為人領航
關鍵評論網：《五夜講場》推手羅志華：知識無涯，願學術清談能為人領航
2018/04/05, 藝文
我們想讓你知道的是
去年《五夜講場》開播，掀起一股知識普及浪潮，近日第二季講場揭幕，除了當紅的主持和嘉賓外，你對幕後的策劃人認識幾多？《五夜講場》的靈感來自歐洲和南美的節目，你又知道嗎？
去年《五夜講場》一開播，整個面書被洗版。哲學問題如生死、美醜；文學題材如瘋狂、孤獨；歷史話題如革命、華夷民族等，不時浮現面書動態，吸引你點擊觀看，用一小時穿梭於理論、書本和激辯之間。一時間，學術變得輕鬆入屋，茶餘飯後也不愁沒話題。
乘住這股知識普及的浪潮，主持人如鄧小樺、劉保禧、曾卓然急促火紅起來，但幕後發起及策劃節目的監製——羅志華，卻鮮有人談及。
羅志華是港台老臣，效力二十餘載，紀錄片《華人作家》、《文化長河》、社會實況劇《獅子山下》，都是由他精心策劃。2014年港台開台，高層說要做成本低的清談節目，他立刻說做文史哲：「文化學術這塊無人做，我們就去做，你可以叫港台特色嘅。」
想必文史哲是他的專長？他搖頭一笑：「我咩都識少少，有睇書但唔叻。你叫我講飲食，我可以講少少，文學又識少少，科學都識少少！」這位自稱「周身刀，冇張利」的通才，出身傳理系，行走江湖廿幾年仍然充滿好奇心。今年，他索性把兩性講場斬掉，為學術維度加碼，換上科學、經濟兩科，實行「全方位與你看世界」。
羅志華對策劃節目主意多多，為人亦很率真鬼馬。
歐洲、南美流行哲學和文學清談，香港何不效法？
電視台一向支持做清談節目，貪其直截了當：一個主持夥拍幾位嘉賓，就著某個議題聊個天南地北，便是一集。請演員、搭佈景、寫劇本、後期剪接，這一大堆錢和人力物力，全都省下。
2014年港台高層下指令，開台必做清談，也抱同樣心態。但羅志華抓住這機會，開創了香港首個學術清談節目《五夜講場》，對比起坊間以性愛、八掛、娛樂、鬼怪、兩性為主題的夜間talk show，算是開拓了新景象。夜闌人靜不一定要講私密事，也可趁機補補腦。
以往香港文化節目以訪談、紀錄片、改編小品為主，讓知識份子自由討論的平台則一直欠奉。羅志華推動學術清談，某程度上參考了歐洲的節目。同是公共廣播媒體的英國「第四台註」（Channel 4）致力製作高質素知識型節目，以前一個叫「Voices」的清談節目大熱一時，曾邀得藝評家John Berger、文化評論人Susan Sontag討論故事的敘事藝術，那場緊湊的激辯至今仍在網上流傳。
羅志華興奮說，最打動他的是南美的哲學節目《Mentira la Verdad》：「他們不只自己討論，還帶公眾落區做battle（公開辯論），但製作費用高點。」香港的知識普及熱潮才剛起步，羅說會以嘉賓作招徠，上年請得黃秋生來哲學部，觀眾反應熱烈。「另外要貼地點，由時事議題出發，不過壞處是學術不夠喉，要好好平衡。」他想了想說：「還有個原則，就是找回來的人最好是後生的，才能和新一代沒隔閡。」
歐洲、南美早就流行學術對談：
知識普及浪潮下，港台堅持live形式切磋學術
上月尾，由游大東舉辦的「2017香港電視大獎」結果出爐，訪談節目類別中《文學放得開》排行第四，《哲學有偈傾》更排行第一，中間夾雜娛樂性強的清談節目。學術節目終於捱到出頭天，還要一舉奪冠，是否意味香港不再是文化沙漠？
羅志華：「不可以這樣說，始終這個選舉較小眾。但學游大東講法，小眾也要有小眾的選擇。」羅又指，推動哲學普及沒有前人做過，很開心香港人感興趣：「好巧合！去年在《哲學有偈傾》開播不久，好青年茶毒室、不同媒體的哲學版也紅起來，好像同一個浪潮抵達香港。」
羅志華又強調，上季和今季的《五夜講場》皆堅持模擬live的拍攝手法，即一刀不剪，且絕不寫定稿子。「這考驗主持和嘉賓的天才波，是每一個（學術）團隊的功課、才華來的，我也教不了。」他說一般訪談會寫好稿子，主持和來賓生硬一問一答，但他想考驗各人急才，務求做到真正的學術切磋。
「其實也是經濟效益，節省成本。我們模擬live，指定開始和完結時間。臨尾一分鐘主持人就要round up，難度很高。小樺一開頭好緊張，但而家只給20幾秒，她都能做到！」
另一位出色的「素人主持」是上一季哲學部的劉保禧，開頭第一集關於生死的討論較失焦，但其後漸上軌道：「他進步得好快，頭一、二集不斷adjust自己。他是一個超級聰明、擅於消化其他人說話的人。哲學好講思路清晰，他可以即時畀feedback，然後再派牌。」但劉保禧最近去了台灣教書，今季主持人換作中大哲學系講師吳啟超，羅志華說期待新人的表現不斷進步。
作為監製，羅志華的職責是決定節目方向、願景，以及負責策劃和定調。但在《五夜講場》，他放下主導權：「始終我是外行人，他們是內行人，在討論題目上不會干涉太多，他們有自己想法。」他亦負責每集的字幕工作，笑說是「上多次堂」，溫故知新：「好似文學最新一集，題目《文人與海》，講《老人與海》、詩人蘭波、詩人陳滅。陳滅的詩講了很多次要睇但我還未睇。還有以前講失戀那集，我有走去看太宰治的《人間失格》。」
記者訪問當天，羅志華在場監督《文學放得開》錄影情況。主持人很有急才，短短一小時內討論了如小山般高的文學書籍。
落場做過劇情片、紀錄片編導，現退回幕後做「軍師」
羅志華位居「監製」，算是製作部的高層。他說，港台的文化很傳統，由斟茶及場務的PA（製作助理）做起，然後升做助理編導、編導、監製。他於90年代初入職做「教育電視」，專做學習語文、《暢談普通話》類型的節目。後來升了編導，做過改編文學的小品劇《寫意空間》，也拍過旅遊紀錄片系列如《文化長河》、《屋邨仔暢游大世界》。近年的監製工作，則是外判紀錄片《華人作家系列》、港台的鎮台實況劇《獅子山下》等。
早期還是小薯編導的他，經常和文學家打交道，曾把羅貴祥、董啟章、適然等人的小說改編成短劇。因此，2014年他接手監製港台重點劇《獅子山下》，更顯得得心應手，由選劇本到拍攝品質，都在他控制之內。「我的工作是令劇本少點不合理性，也負責選劇本。編劇寫個故仔，覺得ok便叫他寫分場，故事flow也可以，便叫他寫對白、劇本。」
但他坦言，最愛的還是紀錄片：「紀錄片是最dramatic的，編劇也編不到這樣dramatic。真實人生是失控的，是最dramatic的。」他說事業上的轉捩點，是2007的《屋邨仔暢游大世界》；當年所有員工要寫新節目提案，他提議帶香港的屋邨青年出埠，到外國貧民窟生活幾天：「那次我由導演晉身半個監製，是我事業中較成功的一件事。」
羅志華愛旅遊，2012年的《文化長河》也是歷史兼旅遊節目，帶觀眾到中國各個古都，沿著山河、古蹟、建築等來尋探歷史，也訪問當地的少數民族。羅喜歡紀錄片的不確定性：「拍什麼鏡頭都不是由你選，包括天氣、遇到的人。若個天對你不錯、人又不錯，就很開心。」
「我成日同junior（後輩）講，拍紀錄片騙不了人，你和被訪者關係密切嗎？是否在利用他？是否得到被訪者信任？佢有幾多野唔講，我是知道的，觀眾亦感受到。不是說要揭穿晒所有事，但信任在鏡頭、很簡單的對答內是走不掉。這件事令你覺得紀錄片好玩。」
羅志華在場監督，必要時才發指令。他分享拍攝紀錄片心得，說要信任拿攝影機的人：「你不要以為camman不是做嘢，同你夾的camman是半個導演，不用太多溝通就知道你要什麼，可以分頭做嘢。」
羅監製和主持的交情不錯，他常說：「見到佢地就開心。」
文化、藝術、學術——「港台堅守這一塊」
不過，羅志華近年擔起軍師重責，很少落場做編劇和導演。「係啊，無得做啦。現在監製《華人作家》（第三輯）、《五夜講場》，還有《文化樹下》，紀錄香港流行文化巨匠。還有外判劇《獅子山下》，和新節目《新導演放映室》，想培養一些未拍過劇的新人，每集20萬封頂。」
羅志華亦把港台舊作重新包裝，讓新一代能回顧港台以往拍過的高質文藝節目。他把《小說家族》、《寫意空間》、《傑出華人系列》等全部收錄在《文藝港台》節目特輯，並選播幾集台灣文學家紀錄片《他們在島嶼寫作》。
至於自70年代起斷斷續續放映至今的《獅子山下》，他形容是港台「殿堂級遺產」。早年不少新浪潮導演如許鞍華、方育平、單慧珠也參與拍攝，現在吸引不少演藝學院、城大創意媒體系畢業生編導。「拍一個drama好貴，一集60萬封頂，但是港台主要品牌，不做不行。」羅又說看好一些新生代導演如小野（盧鎮業）、黃飛鵬、陳上城等。
《五夜講場》則是羅志華親手發起的心血，雖然清談節目成本很低，但他有意把《五》發展成另一長壽節目。訪談當天，負責經濟部、科學部的監製陳彩霞在一旁聽著，立刻補充說：「做學術對港台是好的，娛樂話題其他台有做，港台去不到那些位，所以文化、學術、藝術，我們會緊緊握住這一塊，另一邊就是時事節目。」
亦因此，羅志華今季索性刪掉「男性」和「女性」講場，換上科學和經濟兩科：「學術內容是海量的，化妝梳頭健身那些東西相對窄點，講男講女總有一天會乾涸。」
最後，羅監製想提提觀眾，今季《五夜講場》星期一至五晚無間播放，每晚一科：哲學、歷史、經濟、文學、科學，每學科22集，總共110集，由四月頭做到八月尾。他希望《五夜講場》能繼續做一盞屹立知識汪洋中的燈塔，為追逐無涯知識的人引路。
註：Channel 4是在BBC以外，英國另一公共廣播媒體。1982年開台是為了調停BBC和商營電視台ITV爭奪第四頻道的競爭，開播初期以少數族裔、青年、知識份子為收視目標群。
photo credit: 陳娉婷
圖左是陳彩霞，曾編導《鏗鏘集》多年，近日調來《五夜講場》幫手做監製，掛名負責科學、經濟範疇；羅志華則掛名負責文史哲，但實際上兩人每集都一起合作。
核稿編輯：周雪君
2018/04/05, 藝文
我們想讓你知道的是
去年《五夜講場》開播，掀起一股知識普及浪潮，近日第二季講場揭幕，除了當紅的主持和嘉賓外，你對幕後的策劃人認識幾多？《五夜講場》的靈感來自歐洲和南美的節目，你又知道嗎？
去年《五夜講場》一開播，整個面書被洗版。哲學問題如生死、美醜；文學題材如瘋狂、孤獨；歷史話題如革命、華夷民族等，不時浮現面書動態，吸引你點擊觀看，用一小時穿梭於理論、書本和激辯之間。一時間，學術變得輕鬆入屋，茶餘飯後也不愁沒話題。
乘住這股知識普及的浪潮，主持人如鄧小樺、劉保禧、曾卓然急促火紅起來，但幕後發起及策劃節目的監製——羅志華，卻鮮有人談及。
羅志華是港台老臣，效力二十餘載，紀錄片《華人作家》、《文化長河》、社會實況劇《獅子山下》，都是由他精心策劃。2014年港台開台，高層說要做成本低的清談節目，他立刻說做文史哲：「文化學術這塊無人做，我們就去做，你可以叫港台特色嘅。」
想必文史哲是他的專長？他搖頭一笑：「我咩都識少少，有睇書但唔叻。你叫我講飲食，我可以講少少，文學又識少少，科學都識少少！」這位自稱「周身刀，冇張利」的通才，出身傳理系，行走江湖廿幾年仍然充滿好奇心。今年，他索性把兩性講場斬掉，為學術維度加碼，換上科學、經濟兩科，實行「全方位與你看世界」。
羅志華對策劃節目主意多多，為人亦很率真鬼馬。
歐洲、南美流行哲學和文學清談，香港何不效法？
電視台一向支持做清談節目，貪其直截了當：一個主持夥拍幾位嘉賓，就著某個議題聊個天南地北，便是一集。請演員、搭佈景、寫劇本、後期剪接，這一大堆錢和人力物力，全都省下。
2014年港台高層下指令，開台必做清談，也抱同樣心態。但羅志華抓住這機會，開創了香港首個學術清談節目《五夜講場》，對比起坊間以性愛、八掛、娛樂、鬼怪、兩性為主題的夜間talk show，算是開拓了新景象。夜闌人靜不一定要講私密事，也可趁機補補腦。
以往香港文化節目以訪談、紀錄片、改編小品為主，讓知識份子自由討論的平台則一直欠奉。羅志華推動學術清談，某程度上參考了歐洲的節目。同是公共廣播媒體的英國「第四台註」（Channel 4）致力製作高質素知識型節目，以前一個叫「Voices」的清談節目大熱一時，曾邀得藝評家John Berger、文化評論人Susan Sontag討論故事的敘事藝術，那場緊湊的激辯至今仍在網上流傳。
羅志華興奮說，最打動他的是南美的哲學節目《Mentira la Verdad》：「他們不只自己討論，還帶公眾落區做battle（公開辯論），但製作費用高點。」香港的知識普及熱潮才剛起步，羅說會以嘉賓作招徠，上年請得黃秋生來哲學部，觀眾反應熱烈。「另外要貼地點，由時事議題出發，不過壞處是學術不夠喉，要好好平衡。」他想了想說：「還有個原則，就是找回來的人最好是後生的，才能和新一代沒隔閡。」
歐洲、南美早就流行學術對談：
知識普及浪潮下，港台堅持live形式切磋學術
上月尾，由游大東舉辦的「2017香港電視大獎」結果出爐，訪談節目類別中《文學放得開》排行第四，《哲學有偈傾》更排行第一，中間夾雜娛樂性強的清談節目。學術節目終於捱到出頭天，還要一舉奪冠，是否意味香港不再是文化沙漠？
羅志華：「不可以這樣說，始終這個選舉較小眾。但學游大東講法，小眾也要有小眾的選擇。」羅又指，推動哲學普及沒有前人做過，很開心香港人感興趣：「好巧合！去年在《哲學有偈傾》開播不久，好青年茶毒室、不同媒體的哲學版也紅起來，好像同一個浪潮抵達香港。」
羅志華又強調，上季和今季的《五夜講場》皆堅持模擬live的拍攝手法，即一刀不剪，且絕不寫定稿子。「這考驗主持和嘉賓的天才波，是每一個（學術）團隊的功課、才華來的，我也教不了。」他說一般訪談會寫好稿子，主持和來賓生硬一問一答，但他想考驗各人急才，務求做到真正的學術切磋。
「其實也是經濟效益，節省成本。我們模擬live，指定開始和完結時間。臨尾一分鐘主持人就要round up，難度很高。小樺一開頭好緊張，但而家只給20幾秒，她都能做到！」
另一位出色的「素人主持」是上一季哲學部的劉保禧，開頭第一集關於生死的討論較失焦，但其後漸上軌道：「他進步得好快，頭一、二集不斷adjust自己。他是一個超級聰明、擅於消化其他人說話的人。哲學好講思路清晰，他可以即時畀feedback，然後再派牌。」但劉保禧最近去了台灣教書，今季主持人換作中大哲學系講師吳啟超，羅志華說期待新人的表現不斷進步。
作為監製，羅志華的職責是決定節目方向、願景，以及負責策劃和定調。但在《五夜講場》，他放下主導權：「始終我是外行人，他們是內行人，在討論題目上不會干涉太多，他們有自己想法。」他亦負責每集的字幕工作，笑說是「上多次堂」，溫故知新：「好似文學最新一集，題目《文人與海》，講《老人與海》、詩人蘭波、詩人陳滅。陳滅的詩講了很多次要睇但我還未睇。還有以前講失戀那集，我有走去看太宰治的《人間失格》。」
記者訪問當天，羅志華在場監督《文學放得開》錄影情況。主持人很有急才，短短一小時內討論了如小山般高的文學書籍。
落場做過劇情片、紀錄片編導，現退回幕後做「軍師」
羅志華位居「監製」，算是製作部的高層。他說，港台的文化很傳統，由斟茶及場務的PA（製作助理）做起，然後升做助理編導、編導、監製。他於90年代初入職做「教育電視」，專做學習語文、《暢談普通話》類型的節目。後來升了編導，做過改編文學的小品劇《寫意空間》，也拍過旅遊紀錄片系列如《文化長河》、《屋邨仔暢游大世界》。近年的監製工作，則是外判紀錄片《華人作家系列》、港台的鎮台實況劇《獅子山下》等。
早期還是小薯編導的他，經常和文學家打交道，曾把羅貴祥、董啟章、適然等人的小說改編成短劇。因此，2014年他接手監製港台重點劇《獅子山下》，更顯得得心應手，由選劇本到拍攝品質，都在他控制之內。「我的工作是令劇本少點不合理性，也負責選劇本。編劇寫個故仔，覺得ok便叫他寫分場，故事flow也可以，便叫他寫對白、劇本。」
但他坦言，最愛的還是紀錄片：「紀錄片是最dramatic的，編劇也編不到這樣dramatic。真實人生是失控的，是最dramatic的。」他說事業上的轉捩點，是2007的《屋邨仔暢游大世界》；當年所有員工要寫新節目提案，他提議帶香港的屋邨青年出埠，到外國貧民窟生活幾天：「那次我由導演晉身半個監製，是我事業中較成功的一件事。」
羅志華愛旅遊，2012年的《文化長河》也是歷史兼旅遊節目，帶觀眾到中國各個古都，沿著山河、古蹟、建築等來尋探歷史，也訪問當地的少數民族。羅喜歡紀錄片的不確定性：「拍什麼鏡頭都不是由你選，包括天氣、遇到的人。若個天對你不錯、人又不錯，就很開心。」
「我成日同junior（後輩）講，拍紀錄片騙不了人，你和被訪者關係密切嗎？是否在利用他？是否得到被訪者信任？佢有幾多野唔講，我是知道的，觀眾亦感受到。不是說要揭穿晒所有事，但信任在鏡頭、很簡單的對答內是走不掉。這件事令你覺得紀錄片好玩。」
羅志華在場監督，必要時才發指令。他分享拍攝紀錄片心得，說要信任拿攝影機的人：「你不要以為camman不是做嘢，同你夾的camman是半個導演，不用太多溝通就知道你要什麼，可以分頭做嘢。」
羅監製和主持的交情不錯，他常說：「見到佢地就開心。」
文化、藝術、學術——「港台堅守這一塊」
不過，羅志華近年擔起軍師重責，很少落場做編劇和導演。「係啊，無得做啦。現在監製《華人作家》（第三輯）、《五夜講場》，還有《文化樹下》，紀錄香港流行文化巨匠。還有外判劇《獅子山下》，和新節目《新導演放映室》，想培養一些未拍過劇的新人，每集20萬封頂。」
羅志華亦把港台舊作重新包裝，讓新一代能回顧港台以往拍過的高質文藝節目。他把《小說家族》、《寫意空間》、《傑出華人系列》等全部收錄在《文藝港台》節目特輯，並選播幾集台灣文學家紀錄片《他們在島嶼寫作》。
至於自70年代起斷斷續續放映至今的《獅子山下》，他形容是港台「殿堂級遺產」。早年不少新浪潮導演如許鞍華、方育平、單慧珠也參與拍攝，現在吸引不少演藝學院、城大創意媒體系畢業生編導。「拍一個drama好貴，一集60萬封頂，但是港台主要品牌，不做不行。」羅又說看好一些新生代導演如小野（盧鎮業）、黃飛鵬、陳上城等。
《五夜講場》則是羅志華親手發起的心血，雖然清談節目成本很低，但他有意把《五》發展成另一長壽節目。訪談當天，負責經濟部、科學部的監製陳彩霞在一旁聽著，立刻補充說：「做學術對港台是好的，娛樂話題其他台有做，港台去不到那些位，所以文化、學術、藝術，我們會緊緊握住這一塊，另一邊就是時事節目。」
亦因此，羅志華今季索性刪掉「男性」和「女性」講場，換上科學和經濟兩科：「學術內容是海量的，化妝梳頭健身那些東西相對窄點，講男講女總有一天會乾涸。」
最後，羅監製想提提觀眾，今季《五夜講場》星期一至五晚無間播放，每晚一科：哲學、歷史、經濟、文學、科學，每學科22集，總共110集，由四月頭做到八月尾。他希望《五夜講場》能繼續做一盞屹立知識汪洋中的燈塔，為追逐無涯知識的人引路。
註：Channel 4是在BBC以外，英國另一公共廣播媒體。1982年開台是為了調停BBC和商營電視台ITV爭奪第四頻道的競爭，開播初期以少數族裔、青年、知識份子為收視目標群。
photo credit: 陳娉婷
圖左是陳彩霞，曾編導《鏗鏘集》多年，近日調來《五夜講場》幫手做監製，掛名負責科學、經濟範疇；羅志華則掛名負責文史哲，但實際上兩人每集都一起合作。
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