20200322-電影研究者黃愛玲遺稿結集出版，李焯桃：這是最好的紀念方式
電影研究者黃愛玲遺稿結集出版，李焯桃：這是最好的紀念方式
22.03.2020
黃靜 美智子 梁俊棋
《戲夢餘音：黃愛玲電影文存》上、下卷由香港電影評論學會早前出版。
香港電影評論學會早前出版《戲夢餘音：黃愛玲電影文存》上、下卷，由李焯桃擔任主編，收錄黃愛玲的幾十篇遺稿，包括影評、學術論文，節目策劃及評審心得等。李焯桃談到：「愛玲有許多不同身份，大家最熟悉的就是通過《戲緣》和《夢餘說夢》認識的黃愛玲。但她有另外三個身份，包括華語電影學者、電影節目策劃及教師，我們都希望在這部文集呈現出來，希望大家對愛玲有更闊的認識。」
呈現黃愛玲的多重身份
到訪香港電影評論學會的辦公室，桌上除了新書《戲夢餘音》，也擺放學會季刊《HKinema》第四十二期，即是黃愛玲與世長辭後的紀念專題。李焯桃手執新書，憶起好友，總是讚揚對方的才情洋溢，文章流麗，情理兼備。「影評人有好多種，有的經常拖稿，但愛玲則是好可靠自律。她很獨特的，同時有多重身份，有嚴肅學者一面，有感性影評的，甚具女性觸覺，能夠平衡情理，是很難的。愛玲有獨有見解，發掘好深，同時對歷史有研究，對電影有感性，這兩者的結合相當出色。」
李焯桃認為整理出版黃愛玲的遺稿相當有意義，希望讓人認識她不同的身份面貌。
作為黃愛玲的好友，談到編輯遺稿文集的個人感受，他靜默一會，緩緩道出：「我不會太感情用事，都過了兩年。我盡量客觀，以編輯角度按內容及意義去作篩選。可以選的文章太多，有時只能忍痛取捨。」
新書分為上卷《戲緣篇》及下卷《問學篇》及《夢餘篇》，前者有多篇情理兼備的電影評論，後者則包羅研究論文、講課，評審及策劃感受。李焯桃形容今次收集的文稿很龐雜，輯錄散見於報紙，刊物或網站的文章，題材和格式南轅北轍，最短可以是一百多字的短評，最長則以幾萬字論述三十年代中國電影單鏡頭。
此外，收錄的文章新舊幅度也很闊，最早期的文章包括寫於1978年的《杜魯福和他的鋼琴師》，當時黃愛玲身處在巴黎，這篇是她第一份完整地用中文寫成的文章，李焯桃指出：「可以從這篇看得出行文較生硬，但更加見到她有天分，進步得很快。」書中大部分文章均未曾結集出版，也有數篇為不同版本的稿件，例如《回憶的小盒》一文談張徹與易文，曾出版短文《時代的標誌——張徹與易文》，是次所收文章則在內容上作延續發展；《馬徐維邦與邵氏文藝片》則為初稿，比長版更為精警。
「愛玲是文人，最好的紀念方式就是把遺稿結集。出版有傳之久遠的意義，讓人更認識這個大家都不捨得的電影文化工作者。」李焯桃語氣堅定地說。
新書輯錄黃愛玲的影評、學術論文，節目策劃及評審心得等，亦有手稿複印。
好的影評沒有一套標準
談到影評風氣的今昔分別，李焯桃憶述在依靠印刷出版的年代，可謂百花齊放，五花八門，相當熱鬧，「如《電影雙周刊》，在一個平台上聚集到四方八面、不同背景，觀點和學派的人相互交鋒，可以筆戰好多期。有了互聯網後，詩論變得分散，而且人人都可以發表文章，但有些只是印象觀感式的，或者不堪咀嚼，理據不足，甚至自相矛盾，不像以前有編輯把關，凡刊登的文章都有水準保證。」
他指出影評有許多種，既有學院派，也有直覺式，最基本是言之成理，文字表達力足夠。「電影是五花八門，絕對不應該有一套標準，不應用一把尺去量度所有事，等於你不能拿蘋果與橙來相比。」而在李焯桃眼中，黃愛玲永遠都是如此獨特，「如果可以把愛玲容易歸類，她就不會受到這麼多人重視吧。」
黃靜 美智子 梁俊棋
22.03.2020
黃靜 美智子 梁俊棋
《戲夢餘音：黃愛玲電影文存》上、下卷由香港電影評論學會早前出版。
香港電影評論學會早前出版《戲夢餘音：黃愛玲電影文存》上、下卷，由李焯桃擔任主編，收錄黃愛玲的幾十篇遺稿，包括影評、學術論文，節目策劃及評審心得等。李焯桃談到：「愛玲有許多不同身份，大家最熟悉的就是通過《戲緣》和《夢餘說夢》認識的黃愛玲。但她有另外三個身份，包括華語電影學者、電影節目策劃及教師，我們都希望在這部文集呈現出來，希望大家對愛玲有更闊的認識。」
呈現黃愛玲的多重身份
到訪香港電影評論學會的辦公室，桌上除了新書《戲夢餘音》，也擺放學會季刊《HKinema》第四十二期，即是黃愛玲與世長辭後的紀念專題。李焯桃手執新書，憶起好友，總是讚揚對方的才情洋溢，文章流麗，情理兼備。「影評人有好多種，有的經常拖稿，但愛玲則是好可靠自律。她很獨特的，同時有多重身份，有嚴肅學者一面，有感性影評的，甚具女性觸覺，能夠平衡情理，是很難的。愛玲有獨有見解，發掘好深，同時對歷史有研究，對電影有感性，這兩者的結合相當出色。」
李焯桃認為整理出版黃愛玲的遺稿相當有意義，希望讓人認識她不同的身份面貌。
作為黃愛玲的好友，談到編輯遺稿文集的個人感受，他靜默一會，緩緩道出：「我不會太感情用事，都過了兩年。我盡量客觀，以編輯角度按內容及意義去作篩選。可以選的文章太多，有時只能忍痛取捨。」
新書分為上卷《戲緣篇》及下卷《問學篇》及《夢餘篇》，前者有多篇情理兼備的電影評論，後者則包羅研究論文、講課，評審及策劃感受。李焯桃形容今次收集的文稿很龐雜，輯錄散見於報紙，刊物或網站的文章，題材和格式南轅北轍，最短可以是一百多字的短評，最長則以幾萬字論述三十年代中國電影單鏡頭。
此外，收錄的文章新舊幅度也很闊，最早期的文章包括寫於1978年的《杜魯福和他的鋼琴師》，當時黃愛玲身處在巴黎，這篇是她第一份完整地用中文寫成的文章，李焯桃指出：「可以從這篇看得出行文較生硬，但更加見到她有天分，進步得很快。」書中大部分文章均未曾結集出版，也有數篇為不同版本的稿件，例如《回憶的小盒》一文談張徹與易文，曾出版短文《時代的標誌——張徹與易文》，是次所收文章則在內容上作延續發展；《馬徐維邦與邵氏文藝片》則為初稿，比長版更為精警。
「愛玲是文人，最好的紀念方式就是把遺稿結集。出版有傳之久遠的意義，讓人更認識這個大家都不捨得的電影文化工作者。」李焯桃語氣堅定地說。
新書輯錄黃愛玲的影評、學術論文，節目策劃及評審心得等，亦有手稿複印。
好的影評沒有一套標準
談到影評風氣的今昔分別，李焯桃憶述在依靠印刷出版的年代，可謂百花齊放，五花八門，相當熱鬧，「如《電影雙周刊》，在一個平台上聚集到四方八面、不同背景，觀點和學派的人相互交鋒，可以筆戰好多期。有了互聯網後，詩論變得分散，而且人人都可以發表文章，但有些只是印象觀感式的，或者不堪咀嚼，理據不足，甚至自相矛盾，不像以前有編輯把關，凡刊登的文章都有水準保證。」
他指出影評有許多種，既有學院派，也有直覺式，最基本是言之成理，文字表達力足夠。「電影是五花八門，絕對不應該有一套標準，不應用一把尺去量度所有事，等於你不能拿蘋果與橙來相比。」而在李焯桃眼中，黃愛玲永遠都是如此獨特，「如果可以把愛玲容易歸類，她就不會受到這麼多人重視吧。」
黃靜 美智子 梁俊棋
留言
張貼留言