20180720-書展人物：海報薄人情厚，書本形象指導的告別
書展人物：海報薄人情厚，書本形象指導的告別
22:13 20/7/2018
■過去廿多年，梁裕基默默做「說書人」推廣新書，更為新書用傳統影印機製作度身訂做的海報，每張都似藝術品。
每次見梁裕基（Karl），總讓我聯想到聖誕老人，只是他不只在寒冬出沒，也不用爬煙囪。
昔日我在《信報》文化版工作，不時會見到梁裕基孭着大袋小袋的書，匆匆忙忙地飄至，屁股還未跟椅子連繫上，就開始跟書版編輯「說書」。因為傍晚編採部像個戰場，敲鍵盤聲如雷似槍，他務必要快狠準的把話說完，編輯會用更快的時間判斷是否找人寫書評推介這本新書，有興致的日子他們會來一場唇槍舌劍，如果他不能秒速提起編輯的興趣，此行就會撲個空。其他報館好像沒有這抹有趣的互動風景，那是在社交媒介仍未發達如今的那些年。
有時，梁裕基又會現身各區的書店佈置店面，有時又會流連於獨立書店，推介他甄選過的新書，有時會附送書店一張美輪美奐的海報。
海報薄，但人情深厚；書很輕，但意義千斤重。
撰文：鄭天儀
攝影：伍慶泉
“看書是給你一條鑰匙，開另外一道門取另一條鑰匙。”
—梁裕基
孤獨的推銷員“其實我有閱讀障礙”
這些海報，都是梁裕基親手用彩色影印機為新書度身製作的，看原版海報可以看到實驗的痕迹與質感，過去二十多年他沒有停止過為新書當「形象指導」。
「其實我有閱讀障礙，自小看書看得很辛苦。我未必看得明，但知道每本書內藏獨特元素，否則作者何以攞苦嚟辛？你把它們統統當成單一商品去sell？怎可以呢？」梁裕基一臉肉緊。賣書人偏偏害怕文字，老鼠愛上貓，第一日入行他便決定要用非常手段傳遞書的訊息，不甘心好書石沉大海。
梁裕基是牛津大學出版社進口及普及書籍經理，九十年代入職時是負責為各大小書店挑選合適的中英文書籍。酷愛藝術的他見宣傳新書的海報千篇一律，複印書的封面就是了，內心悸動起來要搞搞新意思，結果一發不可收拾。
「其實我只是個賣書的，搞那麼多事幹嗎？」梁裕基睜大炯炯有神的雙眼繼續，「我將我識的和興趣放在工作上，這些興趣令你進步，而不是賣完便算！」作為孤獨的推銷員，自得其樂，也未嘗不是一件上進的事。這時梁裕基的同事插嘴：「他還是自費、用自己私人時間去做海報，他退休後便失傳呢。」牛津總公司數年前更向他頒發「PASSION大獎」，說未見過如此敬業樂業的打工一族：每年風雨不改，年廿八便會弄好大量蘿蔔糕請同事們品嚐；他又會獨力托一棵兩個人高的桃花樹回公司。「這才像過年嘛。」他說。
唯美的圖癡“我只是奄尖聲悶”
跟我一起來採訪的實習新丁，看到梁裕基的手製海報，竟然感動得流下眼淚，97年出生的她從小被科技簇擁，見有人用剪刀、膠水做手工勞作至如此唯美的境界，無言感動。梁裕基的確當每場DIY工程，是沾上宗教色彩的實驗。
不是文字人卻是個完美圖癡，梁裕基的爸爸只喜歡看報紙，媽媽更是個逃學威龍，只看食譜，他小時候第一本看的書是《入廚三十年》。但有修讀過藝術的他自小對美學有嚴謹要求，喜歡思考，最經典是爬上尖沙嘴街坊福利會的天台，倒吊雙腳凌空看倒轉的彌敦道街景。
「不是唯美主義，只是奄尖聲悶。」當事人搶白。
他用彩色影印已到了爐火純青的境界，先花多重工序製作底色，再層層放上襯托書的小道具，色調在影印機壓力不同時會變成不同顏色，他享受在有限制的情況下造出無限可能，每張手製海報都如相如畫如藝術品，許多層次。
■梁裕基指做海報時，「董橋的書我會特別小心處理，因為他以簡潔為主不能太花巧」。
獨有的青苔綠“董橋的書不能太花巧”
創作力量同幻想會嚇你一跳，像黃愛玲的《夢餘說夢》海報，他在中藥店買了包千層紙（又名玉蝴蝶），逐片逐片地貼上預先製作好的青蘋果綠底色；他又曾為製作董橋的《我的筆記》把家中魚缸裏的青苔全挖出來，混合白膠漿變成一種獨有的綠色。還有《蕭紅書簡》，因為蕭紅在香港過世，他在街上挑選了香港市花洋紫荊，塗滿白色後再用油彩上色，只為營造一個他心目中的色彩，唯美到不可救藥，結果每張海報的創製過程都有故事。
「董橋的書我會特別小心處理，因為他以簡潔為主不能太花巧。」梁裕基說。做《讀書便佳》海報時，他買了三束花只挑選當中三、四朵出來，放在影印機創作，其他花放着放着慢慢變乾了，他覺得別有一番味道，便將乾花逐朵重上顏色，用來做了另一本王強著作《書蠹牛津消夏記》的海報。
小思老師跟梁裕基亦師亦友，她2016年出版《曲水回眸》時，梁裕基剛好在醫院，錯失了新書出版兼出海報的時機，他出院正值十號風球後，他入了中文大學經過一棵樹覺得樹皮的紋很美，於是拾回家，逐片逐片的撕下來砌成海報背景，「小思老師是中大教書的，我覺得這是中大給我的靈感。」他說。
童書的紙皮佈置“不富有但很開心”
「我覺得人要有要求，有要求才會進步。」最難忘，他記得2004年，有關任白的相集《怎知春色如許》隆重推出，梁裕基認為那是香港的集體回憶，做了一個非常具概念性的佈置。「我想起中國人的紐扣是一對一對的，不會單件，也不能用另一粒紐扣代替，我覺得她倆的關係與藝術貢獻也是如此。」他扭盡六壬買合適與合色的泰絲、找專家做中國紐扣、配實而不華的珠片，足足花了幾千元，最後他非常滿意這佈置，也令書本生色不少。
不只海報，他還會創作一系列放於書店的裝置，唯一的自我要求是「廢物利用」，還要能成功傳遞訊息。
他印象深刻是曾為英文童書《Meet The BoxTrolls》製作佈置，「這本書是講一些地下的紙盒人如何合力撫養一個小朋友，而小朋友長大後想回到地面生活。既然他們是用廢物構造，我便開始在街頭收集廢物拾回來再加工，呈現他們歷險的故事。」結果，後來同名電影上映，場景竟然與他的設計相當脗合。「他們有自己的生活，也很開心，雖然他們不是很富有；反觀在地面有錢有權勢的人反而不知每天為甚麼而活，這是我想帶出的訊息。」
梁裕基又做過一個雞蛋與高牆的新版本裝置。「有本書主人翁叫EGG是一隻蛋，有一天我經過大家樂門口我見到一個被丟棄的紙箱，寫上很大個EGGS字，我帶了紙箱回家把它做成裝置。我們常說高牆與雞蛋，雞蛋可站在高牆不一定要硬撼，是不是？」
■為任白相集《怎知春色如許》找專家做中國紐扣為主題的概念性佈置。
■梁裕基的新版「雞蛋與高牆」裝置，他樂此不疲地做六、七個放不同書店。
書店的規矩“我要替書講說話”
過去十幾年的香港書展，梁裕基都有全情投入書店攤位的營運，和讀者談書，和很多讀者更成為好友。有一位讀者從中學時代已到牛津攤位買補充作業，開始和他談書，此後每年都來書展，至今已十餘年。2016年他躺在醫院未能親身到書展，仍每天日夜以電話跟進，心繫出版社和讀者，住院和休養期間，仍手不釋卷。「我是有閱讀障礙，但我已習慣逼自己看書，我要講得出書的價值，不是賣花讚花香。」像《The Wilderness War》只是童書，卻給予梁裕基無限啟發。
「故事講有班小朋友發覺他們遊玩的地方要被收購建房子，他們不忿之餘細心觀察和發掘，結果透過家長幫忙利用法律途徑，成功爭取到這個公共空間。香港每天都在爭辯這些議題，但香港小朋友不會做這種事。」自小不平則鳴的他，記得中學時甫有看不過眼的事情便會衝入校長室發炮。
「小朋友書的啟發性好大，如果你從小培養小朋友的閱讀習慣，等於你給他很多條鎖匙，開不同的門。我很討厭書店裏的父母為子女念一次書，念完便走。家長見到小朋友看完書便把書丟一旁，要教他們有手尾。書店做不下去的原因就是小朋友不珍惜書，有人不買書卻在影相，同業不敢出聲因為怕被投訴，我要替書講說話。影相是偷竊行為；小朋友不愛書是家教問題，兩樣都是罪，書店不是遊樂場，遊樂場都有自己規矩。」梁裕基依然好火。
尊重紙本的感覺“好似對待自己媽媽一樣”
今年書展，是梁裕基最後一年為出版社張羅。之後，他將會部署退休，揭開其人生另一頁。
這二十年來，有人讚賞他默默所做的；有人把他的海報丟在一旁，不當一回事；更多人根本不知道他。紙本萎縮，他卻樂活於自己的崗位，猶如其他在21世紀網上資訊爆炸的年代，仍然相信紙本和實體書的人一樣，互訴you are not alone。
「有些人做書是天性，像你家中的媽媽，你不回來她也會煮好飯，煮了你不吃她仍然會繼續煮，到你媽媽走了，你想吃也沒有機會。希望大家可以珍惜愛書、寫書的人，尊重紙本的感覺，好似對待自己媽媽一樣。」
後記：小思的叮嚀
回顧這些年，已過花甲之年的梁裕基認為，書本教曉他思考和保持好奇心，送給他一條又一條鑰匙，開不同的門。
「或者是個天告訴你要停，做別的事情。當你發覺有別的想法時，而你願意試，遊戲又開始了。」談到退休的憧憬，梁裕基如是說，還附送了一個故事。
話說梁裕基是個冒失的人，經常丟失身份證。有次小思老師跟他說：「丟失甚麼都不要緊，最重要不要丟失自己！」
有書為伴，又無唔見自己，如今他是「落幕不落寞」。
鄭天儀
22:13 20/7/2018
■過去廿多年，梁裕基默默做「說書人」推廣新書，更為新書用傳統影印機製作度身訂做的海報，每張都似藝術品。
每次見梁裕基（Karl），總讓我聯想到聖誕老人，只是他不只在寒冬出沒，也不用爬煙囪。
昔日我在《信報》文化版工作，不時會見到梁裕基孭着大袋小袋的書，匆匆忙忙地飄至，屁股還未跟椅子連繫上，就開始跟書版編輯「說書」。因為傍晚編採部像個戰場，敲鍵盤聲如雷似槍，他務必要快狠準的把話說完，編輯會用更快的時間判斷是否找人寫書評推介這本新書，有興致的日子他們會來一場唇槍舌劍，如果他不能秒速提起編輯的興趣，此行就會撲個空。其他報館好像沒有這抹有趣的互動風景，那是在社交媒介仍未發達如今的那些年。
有時，梁裕基又會現身各區的書店佈置店面，有時又會流連於獨立書店，推介他甄選過的新書，有時會附送書店一張美輪美奐的海報。
海報薄，但人情深厚；書很輕，但意義千斤重。
撰文：鄭天儀
攝影：伍慶泉
“看書是給你一條鑰匙，開另外一道門取另一條鑰匙。”
—梁裕基
孤獨的推銷員“其實我有閱讀障礙”
這些海報，都是梁裕基親手用彩色影印機為新書度身製作的，看原版海報可以看到實驗的痕迹與質感，過去二十多年他沒有停止過為新書當「形象指導」。
「其實我有閱讀障礙，自小看書看得很辛苦。我未必看得明，但知道每本書內藏獨特元素，否則作者何以攞苦嚟辛？你把它們統統當成單一商品去sell？怎可以呢？」梁裕基一臉肉緊。賣書人偏偏害怕文字，老鼠愛上貓，第一日入行他便決定要用非常手段傳遞書的訊息，不甘心好書石沉大海。
梁裕基是牛津大學出版社進口及普及書籍經理，九十年代入職時是負責為各大小書店挑選合適的中英文書籍。酷愛藝術的他見宣傳新書的海報千篇一律，複印書的封面就是了，內心悸動起來要搞搞新意思，結果一發不可收拾。
「其實我只是個賣書的，搞那麼多事幹嗎？」梁裕基睜大炯炯有神的雙眼繼續，「我將我識的和興趣放在工作上，這些興趣令你進步，而不是賣完便算！」作為孤獨的推銷員，自得其樂，也未嘗不是一件上進的事。這時梁裕基的同事插嘴：「他還是自費、用自己私人時間去做海報，他退休後便失傳呢。」牛津總公司數年前更向他頒發「PASSION大獎」，說未見過如此敬業樂業的打工一族：每年風雨不改，年廿八便會弄好大量蘿蔔糕請同事們品嚐；他又會獨力托一棵兩個人高的桃花樹回公司。「這才像過年嘛。」他說。
唯美的圖癡“我只是奄尖聲悶”
跟我一起來採訪的實習新丁，看到梁裕基的手製海報，竟然感動得流下眼淚，97年出生的她從小被科技簇擁，見有人用剪刀、膠水做手工勞作至如此唯美的境界，無言感動。梁裕基的確當每場DIY工程，是沾上宗教色彩的實驗。
不是文字人卻是個完美圖癡，梁裕基的爸爸只喜歡看報紙，媽媽更是個逃學威龍，只看食譜，他小時候第一本看的書是《入廚三十年》。但有修讀過藝術的他自小對美學有嚴謹要求，喜歡思考，最經典是爬上尖沙嘴街坊福利會的天台，倒吊雙腳凌空看倒轉的彌敦道街景。
「不是唯美主義，只是奄尖聲悶。」當事人搶白。
他用彩色影印已到了爐火純青的境界，先花多重工序製作底色，再層層放上襯托書的小道具，色調在影印機壓力不同時會變成不同顏色，他享受在有限制的情況下造出無限可能，每張手製海報都如相如畫如藝術品，許多層次。
■梁裕基指做海報時，「董橋的書我會特別小心處理，因為他以簡潔為主不能太花巧」。
獨有的青苔綠“董橋的書不能太花巧”
創作力量同幻想會嚇你一跳，像黃愛玲的《夢餘說夢》海報，他在中藥店買了包千層紙（又名玉蝴蝶），逐片逐片地貼上預先製作好的青蘋果綠底色；他又曾為製作董橋的《我的筆記》把家中魚缸裏的青苔全挖出來，混合白膠漿變成一種獨有的綠色。還有《蕭紅書簡》，因為蕭紅在香港過世，他在街上挑選了香港市花洋紫荊，塗滿白色後再用油彩上色，只為營造一個他心目中的色彩，唯美到不可救藥，結果每張海報的創製過程都有故事。
「董橋的書我會特別小心處理，因為他以簡潔為主不能太花巧。」梁裕基說。做《讀書便佳》海報時，他買了三束花只挑選當中三、四朵出來，放在影印機創作，其他花放着放着慢慢變乾了，他覺得別有一番味道，便將乾花逐朵重上顏色，用來做了另一本王強著作《書蠹牛津消夏記》的海報。
小思老師跟梁裕基亦師亦友，她2016年出版《曲水回眸》時，梁裕基剛好在醫院，錯失了新書出版兼出海報的時機，他出院正值十號風球後，他入了中文大學經過一棵樹覺得樹皮的紋很美，於是拾回家，逐片逐片的撕下來砌成海報背景，「小思老師是中大教書的，我覺得這是中大給我的靈感。」他說。
童書的紙皮佈置“不富有但很開心”
「我覺得人要有要求，有要求才會進步。」最難忘，他記得2004年，有關任白的相集《怎知春色如許》隆重推出，梁裕基認為那是香港的集體回憶，做了一個非常具概念性的佈置。「我想起中國人的紐扣是一對一對的，不會單件，也不能用另一粒紐扣代替，我覺得她倆的關係與藝術貢獻也是如此。」他扭盡六壬買合適與合色的泰絲、找專家做中國紐扣、配實而不華的珠片，足足花了幾千元，最後他非常滿意這佈置，也令書本生色不少。
不只海報，他還會創作一系列放於書店的裝置，唯一的自我要求是「廢物利用」，還要能成功傳遞訊息。
他印象深刻是曾為英文童書《Meet The BoxTrolls》製作佈置，「這本書是講一些地下的紙盒人如何合力撫養一個小朋友，而小朋友長大後想回到地面生活。既然他們是用廢物構造，我便開始在街頭收集廢物拾回來再加工，呈現他們歷險的故事。」結果，後來同名電影上映，場景竟然與他的設計相當脗合。「他們有自己的生活，也很開心，雖然他們不是很富有；反觀在地面有錢有權勢的人反而不知每天為甚麼而活，這是我想帶出的訊息。」
梁裕基又做過一個雞蛋與高牆的新版本裝置。「有本書主人翁叫EGG是一隻蛋，有一天我經過大家樂門口我見到一個被丟棄的紙箱，寫上很大個EGGS字，我帶了紙箱回家把它做成裝置。我們常說高牆與雞蛋，雞蛋可站在高牆不一定要硬撼，是不是？」
■為任白相集《怎知春色如許》找專家做中國紐扣為主題的概念性佈置。
■梁裕基的新版「雞蛋與高牆」裝置，他樂此不疲地做六、七個放不同書店。
書店的規矩“我要替書講說話”
過去十幾年的香港書展，梁裕基都有全情投入書店攤位的營運，和讀者談書，和很多讀者更成為好友。有一位讀者從中學時代已到牛津攤位買補充作業，開始和他談書，此後每年都來書展，至今已十餘年。2016年他躺在醫院未能親身到書展，仍每天日夜以電話跟進，心繫出版社和讀者，住院和休養期間，仍手不釋卷。「我是有閱讀障礙，但我已習慣逼自己看書，我要講得出書的價值，不是賣花讚花香。」像《The Wilderness War》只是童書，卻給予梁裕基無限啟發。
「故事講有班小朋友發覺他們遊玩的地方要被收購建房子，他們不忿之餘細心觀察和發掘，結果透過家長幫忙利用法律途徑，成功爭取到這個公共空間。香港每天都在爭辯這些議題，但香港小朋友不會做這種事。」自小不平則鳴的他，記得中學時甫有看不過眼的事情便會衝入校長室發炮。
「小朋友書的啟發性好大，如果你從小培養小朋友的閱讀習慣，等於你給他很多條鎖匙，開不同的門。我很討厭書店裏的父母為子女念一次書，念完便走。家長見到小朋友看完書便把書丟一旁，要教他們有手尾。書店做不下去的原因就是小朋友不珍惜書，有人不買書卻在影相，同業不敢出聲因為怕被投訴，我要替書講說話。影相是偷竊行為；小朋友不愛書是家教問題，兩樣都是罪，書店不是遊樂場，遊樂場都有自己規矩。」梁裕基依然好火。
尊重紙本的感覺“好似對待自己媽媽一樣”
今年書展，是梁裕基最後一年為出版社張羅。之後，他將會部署退休，揭開其人生另一頁。
這二十年來，有人讚賞他默默所做的；有人把他的海報丟在一旁，不當一回事；更多人根本不知道他。紙本萎縮，他卻樂活於自己的崗位，猶如其他在21世紀網上資訊爆炸的年代，仍然相信紙本和實體書的人一樣，互訴you are not alone。
「有些人做書是天性，像你家中的媽媽，你不回來她也會煮好飯，煮了你不吃她仍然會繼續煮，到你媽媽走了，你想吃也沒有機會。希望大家可以珍惜愛書、寫書的人，尊重紙本的感覺，好似對待自己媽媽一樣。」
後記：小思的叮嚀
回顧這些年，已過花甲之年的梁裕基認為，書本教曉他思考和保持好奇心，送給他一條又一條鑰匙，開不同的門。
「或者是個天告訴你要停，做別的事情。當你發覺有別的想法時，而你願意試，遊戲又開始了。」談到退休的憧憬，梁裕基如是說，還附送了一個故事。
話說梁裕基是個冒失的人，經常丟失身份證。有次小思老師跟他說：「丟失甚麼都不要緊，最重要不要丟失自己！」
有書為伴，又無唔見自己，如今他是「落幕不落寞」。
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