20161203-KtoyhK：沒有節拍＜七月與安生＞Soul Mate

KtoyhK：沒有節拍＜七月與安生＞Soul Mate
3/12/2016


二零一六年金馬獎最佳女主角獎是＜七月與安生＞的兩位女主角，而這電影也是在金馬獎後，得到更多觀眾青睞。這是一部電影的命途，得獎與否，路途有異。更在香港電影界，此電影屬目之處還是曾國祥執導和陳可辛監製。還未經過影展時，香港各院影線，真的很少，很少，上影。電影宣傳上集中了，對青年男女的那一種，重新認識。現在的成人怎用目光看，時下的年青人，她們有沒有開拓自己？有沒有做合乎成人對他們的期望？最少在香港為這電影的宣傳時，也覺得此電影應像港產大部份青年人電影的一樣簡單。


＜七＞是很典型的一種中資出資，在香港電影人在手中發揮故事的一種合乎計算市場的電影。從短篇小說改編成這電影，內裏的，畫面製作，場影動態，人物聲色。是會看到，這電影是從幾群製作人手中蛻變出來，直覺上是有三個階段令這電影合乎情節和故事，成形電影。這是從現實考慮出來的製造手法，但正是特異的製作方式，方可改變任何人區別出這電影從那處而來，也都大力傾向，故事中在兩位女主角的人生生涯的開端和她們的感情動態。但正常地看，這電影是在特殊的條件下，匯進人材令改編自小說的電影，得到更多人認識，也是作為電影人的眼光是準確，不會否定原著既有的主題，更証明中國的電影市場開始有能力，願意地照顧，更多小眾。所以在不太理想的製作環境中，這電影已出奇地合格。

電影第一幕是在森林間，這片地方是兩位女主角，共同對雙方許下承諾的境地。而故事說兩位女性在從小相遇後，她們倆者怎依存地互為生活，發揮朋友間那一種奇怪和說不清的態度。她們的生活和大部份中國兒童一樣是獨生境況，而朋友間的情感聯繫，會是與人學習相處的最好開始；她們之間開展了在她們漫長的人生路上，所有預期與不可預知。雖然劇情發生是很正當地，是男女情感在青春期慢慢養成了人生取向。而兩位女主角，看重的還是友誼，縱使一位男性不斷介入她們當中，但她們只想讓男性去選；更精確是她們不想証明男性是左右女性的人生去向。這是當代中國女性？電影是女性的夢幻人生，她們會追夢，不被傳統牽絆，在中國獨特的家庭結構裏特立獨行，與同性結伴同行一起追尋原由，在成長間發掘自己，最重要是不受任何人支配。不受父母輩影響，不一定認定婚姻是女性的終歸之處，電影是極俱戲劇化了兩位女主角的命途。但這是人生？不一定的夢與人生，是應該得到關注和珍重。電影給我們理解這點已很足夠。

電影中只有一位較突出的男角色。即是兩位女主角同時競逐的男友人。這位男性角色的面向，總的來說，很模糊。他作為一位年青的男性，而兩位女角，一先一後認識他，但兩位的選擇，合乎情理。因為他是有齊卓越特質的男性，而對大家都是在學階段來說，三者剛好相識。男性是有選擇，但一樣沒有放棄任何展示男性的機會。電影拍出一個極普遍的事實：男人不想選擇，或是否定提出期限達致目標。或許更多真相是男性的動物性的本能，蓋住他應當盡責做什麼。電影的他，不論在人生不同階段。也都缺少責任去改變。而兩女主角，她們為何一而再，也同時忘不了，這位男性？劇情上三者不斷在人生交匯，離離合合是命途。第一趟別離男角同時給予兩人期望。第二趟，只是不得不承認，他的問題。他影響了她，不得以活出自覺的力量；也影響了另一個她，否決自己有的選擇。所以每一次的感情經歷，如換來什麼，是仍需出路。男角封閉；兩位女角是沉淪在時間。電影拍男與女之間，女性是選擇，男性是主導？只怕是忽視，迷途在一個替換不到另一個的選擇上，會會對自己失望，介乎追憶不可得到連帶不斷接連存取自己理想下的失望。這些幕幕狀態，男女無別。


七月：是月份，一年中的追求，在秩序中迎向時間。安生：是當今，一切裏的尋覓，在現實上架設想像。中國文化看重名字，而兩位女主角配上這兩個文字；追求與尋覓。一種應當奮勇步伐而不失求證不同中的同存意義。縱然是希望，但電影中，也都借現今；借文字，流傳下去。


KtoyhK