20161217-程思傳：《漫長的藉口》：有些傷痛，沒有眼淚，不能明言
程思傳：《漫長的藉口》：有些傷痛，沒有眼淚，不能明言
20161217
http://www.pentoy.hk/%E7%94%9F%E6%B4%BB/c157/2016/12/19/%E3%80%8A%E6%BC%AB%E9%95%B7%E7%9A%84%E8%97%89%E5%8F%A3%E3%80%8B%EF%BC%9A%E6%9C%89%E4%BA%9B%E5%82%B7%E7%97%9B%EF%BC%8C%E6%B2%92%E6%9C%89%E7%9C%BC%E6%B7%9A%EF%BC%8C%E4%B8%8D%E8%83%BD%E6%98%8E%E8%A8%80/
在衣笠幸夫（本木雅弘）與情人（黑木華）鬼混的一晚，妻子夏子（深津繪里）遇上車禍死了 ── 他愕然，有點漫不經心，卻沒有流過一滴眼淚。西川美和的《漫長的藉口》（永い 言い訳）以此為始，重覆在問 ── 他傷心嗎？
他不傷心 ── 這是導演給觀眾最初的感覺。甫開場，夏子為幸夫剪髮的一場戲，二人在客廳裡，幾分鐘的相處，沒有甜蜜，沒有默契，有的是無盡的尷尬。這一點在幸夫認領遺物時得到證實，他對夏子毫無所知 ── 她離開時穿甚麼，她與誰人去旅行，他沒有概念，也不在意（與夏子朋友丈夫大宮陽一〔竹原Pistol〕剛剛相反）；喪禮上的反應似是造作，多於真誠；介意的是自己的髮型，多於其他，甚至過不了多久，就再找上情人。
反倒是那一夕看似慣常的纏綿，換來了情人簡單的一句 ──「你不是真的與我做愛」，直白地說出他總在遮掩的內心，第一次談到了幸夫的落寞。失去了妻子的他，再失去了情人，彷彿失去最後一道宣洩的門；在情緒無法排解之際，他找上了他打從心底就看不起的陽一。
以喪妻之名，暫時放下走到樽頸的寫作，他走進陽一的家，肩負起照顧孩子真平（藤田健心）和小燈（白鳥玉季）的責任 ── 這是反常，卻是幸夫繼續走下去的動力。在那一個家裡，他被需要 ── 以外來人的角色，得到孩子的肯定，彷彿比粗心大意的陽一更得到孩子的信任。於是，他樂意承擔照顧孩子的責任，也以此為一個脫離現有生活的藉口，說是為下一本著作找尋靈感，避開經理人（池松壯亮）的追問。
直至，他無意之中，看見了夏子在電話裡的短訊草稿：「我不愛你，一點也不愛。」他一直以來的強裝，終究失敗。這個失敗在於一直以來，他認為自己是這段關係的背叛者，是他先與其他人鬼混，是他先有離心，卻沒想到他才是這段關係的被遺棄者 ── 夏子早就不愛他，她對他所做的一切是習慣（又或者是虛情），也對他的一切不再上心。他早就失去了她。
就在此時，他一直看不起的陽一，一個只懂駕駛的粗人，以及那一個欣賞他卻他輕視的鏑木（山田真步），竟然互相吸引，甚至因著鏑木的父母可以照顧孩子，而建議讓幸夫重返工作。他無法預料的所有事情，擺在他眼前 ── 他再一次不被需要。終於，他失去了所有的支柱，這一次讓他步向早就應該有的失落。
西川美和原創的《漫長的藉口》，以獨特的節奏，最平實的生活，讓人好好思想，讓人好好心碎。他傷心嗎？ ── 這一點是起初的關注，然而在沒有眼淚的情況下，透過不同的細節，我們體會了幸夫的傷心。傷心以後，有的是一個人如何從低處起來。在這個時候，我們或如幸夫般習慣給予自己藉口 ── 因為我們比誰都清楚，赤裸裸的自己究竟有幾醜陋；我們比誰都清楚，面對眼前的亂局，自己是如何的無力，於是只有退後，逃避。
然而，就在那個以為能夠靠著自己復原的時候，現實往往要求你直視逃避的事，是一個完全粉碎又再重整的過程。於是，那個不再理會造型，長髮披面的幸夫後來與真平的一番對話是如此的重要 ──「人雖然堅強，但有時也很脆弱。」「當有人珍惜你，不要輕視或推開他們」，「你以為他們一直存在，但是他們會在霎時之間消失。」這不就是幸夫放下了自我，好好反省後的體會嗎？不也就是導演最直白的提醒嗎？
程思傳
20161217
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在衣笠幸夫（本木雅弘）與情人（黑木華）鬼混的一晚，妻子夏子（深津繪里）遇上車禍死了 ── 他愕然，有點漫不經心，卻沒有流過一滴眼淚。西川美和的《漫長的藉口》（永い 言い訳）以此為始，重覆在問 ── 他傷心嗎？
他不傷心 ── 這是導演給觀眾最初的感覺。甫開場，夏子為幸夫剪髮的一場戲，二人在客廳裡，幾分鐘的相處，沒有甜蜜，沒有默契，有的是無盡的尷尬。這一點在幸夫認領遺物時得到證實，他對夏子毫無所知 ── 她離開時穿甚麼，她與誰人去旅行，他沒有概念，也不在意（與夏子朋友丈夫大宮陽一〔竹原Pistol〕剛剛相反）；喪禮上的反應似是造作，多於真誠；介意的是自己的髮型，多於其他，甚至過不了多久，就再找上情人。
反倒是那一夕看似慣常的纏綿，換來了情人簡單的一句 ──「你不是真的與我做愛」，直白地說出他總在遮掩的內心，第一次談到了幸夫的落寞。失去了妻子的他，再失去了情人，彷彿失去最後一道宣洩的門；在情緒無法排解之際，他找上了他打從心底就看不起的陽一。
以喪妻之名，暫時放下走到樽頸的寫作，他走進陽一的家，肩負起照顧孩子真平（藤田健心）和小燈（白鳥玉季）的責任 ── 這是反常，卻是幸夫繼續走下去的動力。在那一個家裡，他被需要 ── 以外來人的角色，得到孩子的肯定，彷彿比粗心大意的陽一更得到孩子的信任。於是，他樂意承擔照顧孩子的責任，也以此為一個脫離現有生活的藉口，說是為下一本著作找尋靈感，避開經理人（池松壯亮）的追問。
直至，他無意之中，看見了夏子在電話裡的短訊草稿：「我不愛你，一點也不愛。」他一直以來的強裝，終究失敗。這個失敗在於一直以來，他認為自己是這段關係的背叛者，是他先與其他人鬼混，是他先有離心，卻沒想到他才是這段關係的被遺棄者 ── 夏子早就不愛他，她對他所做的一切是習慣（又或者是虛情），也對他的一切不再上心。他早就失去了她。
就在此時，他一直看不起的陽一，一個只懂駕駛的粗人，以及那一個欣賞他卻他輕視的鏑木（山田真步），竟然互相吸引，甚至因著鏑木的父母可以照顧孩子，而建議讓幸夫重返工作。他無法預料的所有事情，擺在他眼前 ── 他再一次不被需要。終於，他失去了所有的支柱，這一次讓他步向早就應該有的失落。
西川美和原創的《漫長的藉口》，以獨特的節奏，最平實的生活，讓人好好思想，讓人好好心碎。他傷心嗎？ ── 這一點是起初的關注，然而在沒有眼淚的情況下，透過不同的細節，我們體會了幸夫的傷心。傷心以後，有的是一個人如何從低處起來。在這個時候，我們或如幸夫般習慣給予自己藉口 ── 因為我們比誰都清楚，赤裸裸的自己究竟有幾醜陋；我們比誰都清楚，面對眼前的亂局，自己是如何的無力，於是只有退後，逃避。
然而，就在那個以為能夠靠著自己復原的時候，現實往往要求你直視逃避的事，是一個完全粉碎又再重整的過程。於是，那個不再理會造型，長髮披面的幸夫後來與真平的一番對話是如此的重要 ──「人雖然堅強，但有時也很脆弱。」「當有人珍惜你，不要輕視或推開他們」，「你以為他們一直存在，但是他們會在霎時之間消失。」這不就是幸夫放下了自我，好好反省後的體會嗎？不也就是導演最直白的提醒嗎？
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