20140529-余兒：世紀．Localization一切從九龍城寨開始，我開了一間出版社
余兒：世紀．Localization一切從九龍城寨開始，我開了一間出版社
明報2014年05月29日
編按：近日，本土漫畫《九龍城寨》在日本獲獎的消息不斷被瘋傳，本版請來《九龍城寨》原作者余兒，談談他的創作理想，並分享他開辦出版社的經歷，為今年香港書展關於本土話題的出版熱潮掀起序幕。
假期前夕，深宵時分到希慎誠品店購物，當時子夜已過，但見書店裏打書釘的人仍多，剎那間有種錯覺：香港人愛閱讀者眾｜｜實情卻是，早在去年決定成立出版社前已深知不是那回事；記得讀過蔡東豪於二○一二寫的專欄文章：「很多人想知道，香港出版書的銷量，讓我告訴各位，除了小量特別暢銷的旅遊、命相、養生保健的書，銷量是三百多本（不是一年，是一生），出版社沒足夠倉存地方，餘書全送堆填區。賣到一二千本，可開香檳。這就是香港文化巿場。」擔任書刊發行的朋友甚至告訴過我更驚人的數字：「三百本？平均數吧！有些書的銷量是雙位數字。」
從創作夢到出版夢
在完全掌握如此這般的行情下，去年八月我創辦了「創造館」出版社，至今出版了六本文字作品，除了史兄的《婚姻這種邪教》是半小說半散文外，其餘的都是小說，以及一本改編自九把刀《殺手》小說的港漫作品；沾不上旅遊命相養生保健等暢銷類別。
我反覆思量，覺得搞獨立出版的原因或者有許多，但最簡單直接的理由，大概離不開「非常享受製作一本書過程、更迷醉於實體書捧在手心時的紙香墨香」吧。像「創造館」最新出版的《流浪人協會》，用了牛皮紙紙質做封面，出來的效果甚佳，我和作者梁彥棋都沾沾自喜良久；又像史兄與《我們怎麼了》的作者薛可正，兩個三十開外事業有成的男人，都不是沒見過世面的人，但當文字編排成書印好捧在手裏，當指尖摩挲書頁，他倆都如大男孩般雀躍。那種樂趣、熱誠、爽歪歪的滿足感，喜歡文字、喜歡書、喜歡寫作的人，自會明白；才會明白。
除了當出版人，之所以辦出版社，原因當然在於我本身也寫作。從事本地漫畫的創作工作十多年後，用了年多時間寫成小說《九龍城寨》，後來又寫了《那年五月，他和她遇上了》及《今晚打喪屍》，三本拙作都有幸能在暢銷小說家天航的幫忙下在其個人出版社推出。
如何搭上史兄
兄弟情誼，心照不宣，只是預視我的作品風格會朝比較偏鋒的路前進，於他的出版社風格難免不合，早晚總要分道揚鑣，故才有了獨立門戶之念頭。到真的成事，又不想做一人出版社，於是便又有了後來「搭上」上述作者的不同故事。譬如跟史兄，我們的相識經過其實極其簡單：史兄是寫了很多年的網絡作家，想結集出書；我身邊有朋友則是他的文字信徒，知我有意網羅有實力的作者便大力推薦，於是我倆在網上閒聊幾句便相約見面，首次相見即如「姣婆遇脂粉客」般一拍即合，然後經過幾個月的執稿、編輯、設計等工序，我們終於推出了很成功的《婚姻這種邪教》，一印再印至最近即將三版印刷。錢銀回報尚在其次，讀友的迴響、從事美術設計的行家對敝館御用書籍設計師faminik那兩個走cult風格的一版及再版設計讚不絕口，才是最大樂事。而一年快要過去，於我而言，因此能和一班很棒的作者、編輯和設計師成為合作伙伴，甚至好朋友，亦是最堅實的回報。或者，亦是我成立出版社的終極意義。
政治不正確
到今天，我這間蚊型出版社仍是初起步階段。想要跟各種背景不同，但理念相近的人，一起去搞一些有趣（而且大多是有點不乖甚至有點政治不正確，如書內會有粗口、會有暴力……）的東西，令這個日漸沒趣日漸崇尚所謂道德乾淨的社會，重拾那種地道式的刁鑽抵死啜核生氣。想要做出一些或會感動人、或會影響人、或會拯救人心的著作，可能是小說、可能是繪本、可能是漫畫的形式。然而書本的力量，究竟有沒有這樣強大呢？答案我也不知道，但卻想起一個親眼所見例子：有個小伙子，多年前讀到一本叫CityofDarkness的攝影文集，於是寫起了九龍城寨的故事，然後因這本小說，他的世界拉闊了｜｜作品被改編為漫畫，最近拿了日本國際漫畫獎；又因此書認識了許多港台兩地的出版界行家和朋友，去年更成立了自己的出版社。他亦因而跟CityofDarkness的原作者IanLambot會過面，親口表達了感激之情，感激他當年用了多年時間深入城寨這個地方，為香港的歷史留下了重大的紀錄、也影響了世界各地許多不同的人。
我渴望，終有一天亦能像Ian一樣，為這個世界，為香港，留有一本這樣的書。
（標題為編輯所擬，原題「創造館辦館記」）
世紀．profile
余兒，2008年開始寫作小說，著作《九龍城寨》、《那年五月，他和她遇上了》以及《今晚打喪屍》。《九龍城寨》出版後，獲得台灣「春天出版社」青睞，登陸寶島。及後授權「一漫年出版有限公司」改編成漫畫版，成功吸納了一群年輕讀者，掀起熱潮。
2013年創立「創造館」，致力推出不同類型的小說作品。
[文．余兒編輯袁兆昌電郵mpcentury@mingpao.com]
明報2014年05月29日
編按：近日，本土漫畫《九龍城寨》在日本獲獎的消息不斷被瘋傳，本版請來《九龍城寨》原作者余兒，談談他的創作理想，並分享他開辦出版社的經歷，為今年香港書展關於本土話題的出版熱潮掀起序幕。
假期前夕，深宵時分到希慎誠品店購物，當時子夜已過，但見書店裏打書釘的人仍多，剎那間有種錯覺：香港人愛閱讀者眾｜｜實情卻是，早在去年決定成立出版社前已深知不是那回事；記得讀過蔡東豪於二○一二寫的專欄文章：「很多人想知道，香港出版書的銷量，讓我告訴各位，除了小量特別暢銷的旅遊、命相、養生保健的書，銷量是三百多本（不是一年，是一生），出版社沒足夠倉存地方，餘書全送堆填區。賣到一二千本，可開香檳。這就是香港文化巿場。」擔任書刊發行的朋友甚至告訴過我更驚人的數字：「三百本？平均數吧！有些書的銷量是雙位數字。」
從創作夢到出版夢
在完全掌握如此這般的行情下，去年八月我創辦了「創造館」出版社，至今出版了六本文字作品，除了史兄的《婚姻這種邪教》是半小說半散文外，其餘的都是小說，以及一本改編自九把刀《殺手》小說的港漫作品；沾不上旅遊命相養生保健等暢銷類別。
我反覆思量，覺得搞獨立出版的原因或者有許多，但最簡單直接的理由，大概離不開「非常享受製作一本書過程、更迷醉於實體書捧在手心時的紙香墨香」吧。像「創造館」最新出版的《流浪人協會》，用了牛皮紙紙質做封面，出來的效果甚佳，我和作者梁彥棋都沾沾自喜良久；又像史兄與《我們怎麼了》的作者薛可正，兩個三十開外事業有成的男人，都不是沒見過世面的人，但當文字編排成書印好捧在手裏，當指尖摩挲書頁，他倆都如大男孩般雀躍。那種樂趣、熱誠、爽歪歪的滿足感，喜歡文字、喜歡書、喜歡寫作的人，自會明白；才會明白。
除了當出版人，之所以辦出版社，原因當然在於我本身也寫作。從事本地漫畫的創作工作十多年後，用了年多時間寫成小說《九龍城寨》，後來又寫了《那年五月，他和她遇上了》及《今晚打喪屍》，三本拙作都有幸能在暢銷小說家天航的幫忙下在其個人出版社推出。
如何搭上史兄
兄弟情誼，心照不宣，只是預視我的作品風格會朝比較偏鋒的路前進，於他的出版社風格難免不合，早晚總要分道揚鑣，故才有了獨立門戶之念頭。到真的成事，又不想做一人出版社，於是便又有了後來「搭上」上述作者的不同故事。譬如跟史兄，我們的相識經過其實極其簡單：史兄是寫了很多年的網絡作家，想結集出書；我身邊有朋友則是他的文字信徒，知我有意網羅有實力的作者便大力推薦，於是我倆在網上閒聊幾句便相約見面，首次相見即如「姣婆遇脂粉客」般一拍即合，然後經過幾個月的執稿、編輯、設計等工序，我們終於推出了很成功的《婚姻這種邪教》，一印再印至最近即將三版印刷。錢銀回報尚在其次，讀友的迴響、從事美術設計的行家對敝館御用書籍設計師faminik那兩個走cult風格的一版及再版設計讚不絕口，才是最大樂事。而一年快要過去，於我而言，因此能和一班很棒的作者、編輯和設計師成為合作伙伴，甚至好朋友，亦是最堅實的回報。或者，亦是我成立出版社的終極意義。
政治不正確
到今天，我這間蚊型出版社仍是初起步階段。想要跟各種背景不同，但理念相近的人，一起去搞一些有趣（而且大多是有點不乖甚至有點政治不正確，如書內會有粗口、會有暴力……）的東西，令這個日漸沒趣日漸崇尚所謂道德乾淨的社會，重拾那種地道式的刁鑽抵死啜核生氣。想要做出一些或會感動人、或會影響人、或會拯救人心的著作，可能是小說、可能是繪本、可能是漫畫的形式。然而書本的力量，究竟有沒有這樣強大呢？答案我也不知道，但卻想起一個親眼所見例子：有個小伙子，多年前讀到一本叫CityofDarkness的攝影文集，於是寫起了九龍城寨的故事，然後因這本小說，他的世界拉闊了｜｜作品被改編為漫畫，最近拿了日本國際漫畫獎；又因此書認識了許多港台兩地的出版界行家和朋友，去年更成立了自己的出版社。他亦因而跟CityofDarkness的原作者IanLambot會過面，親口表達了感激之情，感激他當年用了多年時間深入城寨這個地方，為香港的歷史留下了重大的紀錄、也影響了世界各地許多不同的人。
我渴望，終有一天亦能像Ian一樣，為這個世界，為香港，留有一本這樣的書。
（標題為編輯所擬，原題「創造館辦館記」）
世紀．profile
余兒，2008年開始寫作小說，著作《九龍城寨》、《那年五月，他和她遇上了》以及《今晚打喪屍》。《九龍城寨》出版後，獲得台灣「春天出版社」青睞，登陸寶島。及後授權「一漫年出版有限公司」改編成漫畫版，成功吸納了一群年輕讀者，掀起熱潮。
2013年創立「創造館」，致力推出不同類型的小說作品。
[文．余兒編輯袁兆昌電郵mpcentury@mingpao.com]
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