20200413-彭秀慧：聚焦在編劇

彭秀慧：聚焦在編劇
2020.04.13
留點獨白


《金都》編劇黃綺琳(中)、演員朱柏康(右)

有人說，只有兩個原因讓編劇開始寫劇本，一是「接活」，一是自己有故事想寫。我說，如果可以把兩個原因二合為一，豈不快哉？然而「劇本」和其他文字創作如小說、散文等不同，後者只要你有東西想寫，寫出來，它已經成為作品，在網路上隨時發表，可以流傳，進取一點你可以自己找一家出版社把你的文字變成實體書，一圓作家夢。「劇本」卻是戲劇藝術創作這條「生產線」的起點，所有寫劇本的人，無論舞台或電影，總希望文本有被轉化的一天，以另一種形式呈現於觀眾眼前。換句話來說，如果寫劇本的人，不是導演，也不是投資者，很多時只能被動地期待他的創作有一天闖關成功，通過藝術處理讓故事面世。

尤其是電影劇本創作，雖然劇本是一齣電影最重要的元素，但基於電影製作牽涉太多不同單位，面對的是一個不小的投資；於是編劇每次創作，也變成一個風險投資－－投資了時間和心力，回報卻從不保證。我也有試過無疾而終的合作企劃，所花心血最後變成電腦文件夾內一個被棄置的檔案，無論你多麼喜歡你的創作，最終能讓它拍板拍攝的人終歸不是你－－這是每個編劇都會經歷過的辛酸。同時，「編劇」這個崗位的重要性卻好像常常被大眾忽視，有很多人會因為主要演員買票，有人會因為導演，又有多少人是因為編劇而入場呢？你又認識多少個香港編劇呢？

除了「香港電影金獎像」有「最佳編劇」獎項，每年「香港電影編劇家協會」也會獨立表揚年度傑出劇本，由協會會員（全部都是業內編劇）投票選出。今年，協會新設了「年度最佳電影角色獎」，正是有感一個成功的角色，有賴劇本角色建立再配合演員的演出，所以這個獎項會由編劇和演員共同被提名，經投票後總共有十三個電影角色入圍第二輪投票；我作為協會的邀請執委，還和眾幹事落力籌備了一個「編劇與演員對談」，邀請各候選單位一起聊天，認認真真的讓編劇和演員分享如何創作角色。由上星期開始，已經一連舉行了三場，分別有《犯罪現場》、《幻愛》和《金都》團隊，才發現聚焦在編劇，讓他和演員討論創作的訪問少之又少；聽到《犯罪現場》編劇馮志強（他同時也是導演）在完成劇本幾乎十年後才得到拍攝機會，簡直是勵志故事！《金都》編劇黃綺琳如何把一眾前度融合在男主角身上也相當有趣！我作為其中主持，最喜歡聽到編劇分享自己寫劇本與最後看到電影上畫的感受，銀幕上呈現的與編劇最初腦海中的畫面又有多少落差。最重要的是，我們相信大部分觀眾看電影時很少留意誰是編劇，對編劇的樣子也非常陌生！通過這個活動，我們希望可以增加大眾對香港編劇的認識，聽過他們的分享，甚至引起大家入行的興趣。

香港電影，需要編劇。有興趣的朋友，不妨留意一下「香港電影編劇家協會」臉書專頁。

《犯罪現場》演員張繼聰(中)、編劇馮志強(右)


彭秀慧