20200616-號外：⾔之尚早的失敗～蔡思韵
號外：⾔之尚早的失敗～蔡思韵
2020/6/16
「今屆⾦像獎⼀宣佈最佳女主⾓獎，有無⼀種『啊，我輸咗嘅感覺？』」
「無，⼼態上不覺得有機會攞獎，無期望就無失望，所以⼀點也不緊張（笑）。反⽽享受和《幻愛》團隊⾒⾯和慶祝，剛巧那天編劇⽣⽇。」
聽著蔡思韵（Cecilia）說話，淡定緩慢，有時會忘記她只有25歲。但傾吓傾吓，她反應直來直往，擘⼤對眼O型嘴不置可否，很少女式的爛漫。或者因為她總有辦法（或者想辦法）過濾掉負⾯記憶和思緒，她沒有許多苦⽔怨⾔。快樂時很直接地快樂，不快樂時會轉念，柳暗花明。⼤概這來⾃於她的成熟，也來⾃於應屬於她年紀的純真。
我的「好」是否真的好？
某個訪問，Cecilia講起，收到獲電影評論學會最佳女主⾓的消息時，不是開⼼也不是野⼼，只是⼀臉茫然。「我都不覺得⾃⼰好，為什麼別⼈覺得⾃⼰好？我不知道⾃⼰做了什麼，得到別⼈認同。」同⼀晚，她強烈⾃我質疑起來，做那個⾓⾊，⾃⼰未⾄於聲嘶⼒竭，未⾄於像梵⾕對藝術那種瘋狂，她只限於想做好個⾓⾊⽽已。「做好」究竟夠不夠？是否不夠？是否代表⾃⼰對表演不夠瘋狂，不夠執著？
代表我不夠好？
這次訪問我們就著「失敗」向她發問， Cecilia倒想到⾃⼰表演的路⼀直順利，戲劇學院未畢業，就和陳奕迅合作拍攝《短暫的婚姻》，其後在台灣參與《返校》、《⼀吻定情》和《盜命師》等影視作品。回港兩次Casting也順利爭取到⾓⾊，其中⼀部是《幻愛》女主⾓，其後入圍⾦像獎最佳女主⾓。同時，Cecilia也循著看似順利的表演之路，認真地思考演出的「失敗」。
「當我質疑⾃⼰對表演不夠瘋狂、執著，但太過執著、⽤⼒做好⾓⾊，反⽽做不好？有時挺⽞妙，（有些演出）要你找到中庸、平衡的⽅式。有時覺得，我們太快將挫敗定義為失敗，太過⾔之尚早。」
「有些失敗，可能成為定義你之後成功的⼀些要素。」
Cecilia曾經的「失敗」，或者叫障礙、框框，是上天賜給她的靚。在台灣讀⼤學時，⾝邊同學、老師⾒到她的美貌，無形中成為她表演的框框：「你好像只能做所謂『靚女』的⾓⾊。」
「這很困擾我，是否代表我不能勝任跨越⾃⼰的⾓⾊？每次台上演出完畢，朋友都說，你在台上好靚啊！但為什麼他們從來不說，你演得好好，或者說那場戲我好感動？聽完我都不開⼼，經常覺得做得不夠好。這是我表演上的挫敗和瓶頸。」
你由細到⼤都好標青？
「我細個讀書成績⼀般，做⼩朋友要你成績好才被叫標青吧？」然後她哈哈⼤笑：「可能我好⾼都叫標青，突咗個頭出來。」她當然標青，由細到⼤都只聽⾒⼤⼈的讚美：「你好靚，你好可愛。」—— 但「靚」原來⼩時是她頭頂上的緊箍咒，箍住她的⾃我認知和現實感。
「靚並不是你努⼒得來，只是個天賜給你。」
Cecilia⼗幾歲去Casting做模特兒，成排美女，當時她好想⾛，個個九頭⾝，個個都⾼過她，靚過她，⾃⼰原來很普通。⼩時被讚得多，⻑⼤發現世界殘酷。「這世界，原來你只得靚，是無⽤，靚或者成為你的幫助。最重要是你有幾努⼒，否則靚只成為你的阻礙，令你的表演變得空洞，令你做不到扮醜或者撇甩你外型的⾓⾊。」
直⾄⼤學三年級，她演出學院公演的喜劇，台上她演出中國⼤媽的⾓⾊：紮髻，戴⼤眼鏡，老老⼟⼟暴發⼾形象，肢體誇張。她傾情地演出後，同學都問導演：「Cecilia做什麼⾓⾊？為什麼台上不⾒她？」
此時她笑起來，回望那次「⼀雪前恥」，不再是靚靚地在台上「被看⾒」，⽽是別⼈只⾒到⾓⾊，看不⾒她。「那⼀次經驗令我更⼤膽想挑戰不同的⾓⾊，更想磨練我的表演。外型的框框到底是⾃⼰給⾃⼰的，當你不覺得有框框，就可以去突破。」她17歲時決定去台灣念戲劇系，⺟親對她說：「你要做就認真做，不要做花瓶，做個真正的藝術家。」
或者每個⼈在⾃我意識中，總必然將⾃⼰撥入失敗⾏列，認為⾃⼰缺失、認為⾃⼰不夠好。例如你永遠不會把⼀些⼈撥入「失敗」的想像。這是我們的盲⽬和誤解，誤解⾃⼰有多失敗，正如誤解別⼈（比⾃⼰）有多成功。Cecilia有⼀套應付⼈愚痴的分別⼼的⼀套⽅式。
她的時間感和速度感和別⼈不同，例如她總說⾃⼰慢，⽽香港有時太快，包括定義失敗。「我喜歡將件事『攤⻑』來看，這是我看事物的⽅式。」
「可能同輩之中，氣質和個性上也算成熟，我經常演出比⾃⼰年紀⼤的⾓⾊。」Cecilia 19歲演出舞台劇《他鄉》張愛玲的⾓⾊，22歲演出《短暫的婚姻》⺟親的⾓⾊，23歲在《返校》演出殷老師的⾓⾊。「這和我的家庭背景（⽗親在她10歲那年去世），也曾經在台灣⽣活接近七年（17歲開始獨立⽣活）有關吧？或者這令我演出這些⾓⾊時，找到相近⽣命經歷的連結。以前會問，為什麼⾃⼰要經歷⼀些不開⼼和困難？⻑⼤才發現，是這些經歷，令我成為⼀個演員，原來不開⼼成為我表演的養份。⼩時你並不知道，你愈能理解別⼈、聆聽別⼈，因為你經歷得愈多。你知道創傷，知道如何安慰，所以不需要覺得那些是失敗。」
「不應該太早定斷你的⼈⽣是⼀個失敗。」
她想到⾃⼰《幻愛》中的⾓⾊葉嵐，內⼼缺失來⾃於家庭背景，過往的經驗令她在感情⽅⾯迷失，恐懼愛情，在關係上「無能」。做這⾓⾊時，她想，這世代，這社會，⼀切來得快，科技發達，⼈和⼈之間距離好似近了，其實更冷漠，很多因素令⼤家失去覺知，不知道⾃⼰被影響。好多⼈也會這樣，她⾃⼰也⼀樣。「《幻愛》這故事好的地⽅，是點出愛的命題，令⼤家反思如何看待關係，每個⼈也有愛⼈與被愛的能⼒。相比之下，愛⼈好像容易，好多⼈未必懂得接收愛。你不⾃愛，是無法接收到愛。」
「⽽⾃愛的⽅式，是⼀種意識，不是打扮⾃⼰，保養⾃⼰。⾃愛是你⼼裡⾯，對⾃我價值的⼀種肯定。」Cecilia說⾃⼰的性格使然，總能在悲觀中找回⼀點曙光，這時勢，她沒有失去信⼼和希望，失敗在她的定義之下，變得很勵志，很青春爛漫：「只要你有信念，去做你相信的事情，已經不叫失敗了。例如表演，我相信⾃⼰做這件事是對的，做演員是⼀條正確的路，懷著信念去做 —— 即使沒有得到任何肯定，也未有成就上的認可。」
號外
2020/6/16
「今屆⾦像獎⼀宣佈最佳女主⾓獎，有無⼀種『啊，我輸咗嘅感覺？』」
「無，⼼態上不覺得有機會攞獎，無期望就無失望，所以⼀點也不緊張（笑）。反⽽享受和《幻愛》團隊⾒⾯和慶祝，剛巧那天編劇⽣⽇。」
聽著蔡思韵（Cecilia）說話，淡定緩慢，有時會忘記她只有25歲。但傾吓傾吓，她反應直來直往，擘⼤對眼O型嘴不置可否，很少女式的爛漫。或者因為她總有辦法（或者想辦法）過濾掉負⾯記憶和思緒，她沒有許多苦⽔怨⾔。快樂時很直接地快樂，不快樂時會轉念，柳暗花明。⼤概這來⾃於她的成熟，也來⾃於應屬於她年紀的純真。
我的「好」是否真的好？
某個訪問，Cecilia講起，收到獲電影評論學會最佳女主⾓的消息時，不是開⼼也不是野⼼，只是⼀臉茫然。「我都不覺得⾃⼰好，為什麼別⼈覺得⾃⼰好？我不知道⾃⼰做了什麼，得到別⼈認同。」同⼀晚，她強烈⾃我質疑起來，做那個⾓⾊，⾃⼰未⾄於聲嘶⼒竭，未⾄於像梵⾕對藝術那種瘋狂，她只限於想做好個⾓⾊⽽已。「做好」究竟夠不夠？是否不夠？是否代表⾃⼰對表演不夠瘋狂，不夠執著？
代表我不夠好？
這次訪問我們就著「失敗」向她發問， Cecilia倒想到⾃⼰表演的路⼀直順利，戲劇學院未畢業，就和陳奕迅合作拍攝《短暫的婚姻》，其後在台灣參與《返校》、《⼀吻定情》和《盜命師》等影視作品。回港兩次Casting也順利爭取到⾓⾊，其中⼀部是《幻愛》女主⾓，其後入圍⾦像獎最佳女主⾓。同時，Cecilia也循著看似順利的表演之路，認真地思考演出的「失敗」。
「當我質疑⾃⼰對表演不夠瘋狂、執著，但太過執著、⽤⼒做好⾓⾊，反⽽做不好？有時挺⽞妙，（有些演出）要你找到中庸、平衡的⽅式。有時覺得，我們太快將挫敗定義為失敗，太過⾔之尚早。」
「有些失敗，可能成為定義你之後成功的⼀些要素。」
Cecilia曾經的「失敗」，或者叫障礙、框框，是上天賜給她的靚。在台灣讀⼤學時，⾝邊同學、老師⾒到她的美貌，無形中成為她表演的框框：「你好像只能做所謂『靚女』的⾓⾊。」
「這很困擾我，是否代表我不能勝任跨越⾃⼰的⾓⾊？每次台上演出完畢，朋友都說，你在台上好靚啊！但為什麼他們從來不說，你演得好好，或者說那場戲我好感動？聽完我都不開⼼，經常覺得做得不夠好。這是我表演上的挫敗和瓶頸。」
你由細到⼤都好標青？
「我細個讀書成績⼀般，做⼩朋友要你成績好才被叫標青吧？」然後她哈哈⼤笑：「可能我好⾼都叫標青，突咗個頭出來。」她當然標青，由細到⼤都只聽⾒⼤⼈的讚美：「你好靚，你好可愛。」—— 但「靚」原來⼩時是她頭頂上的緊箍咒，箍住她的⾃我認知和現實感。
「靚並不是你努⼒得來，只是個天賜給你。」
Cecilia⼗幾歲去Casting做模特兒，成排美女，當時她好想⾛，個個九頭⾝，個個都⾼過她，靚過她，⾃⼰原來很普通。⼩時被讚得多，⻑⼤發現世界殘酷。「這世界，原來你只得靚，是無⽤，靚或者成為你的幫助。最重要是你有幾努⼒，否則靚只成為你的阻礙，令你的表演變得空洞，令你做不到扮醜或者撇甩你外型的⾓⾊。」
直⾄⼤學三年級，她演出學院公演的喜劇，台上她演出中國⼤媽的⾓⾊：紮髻，戴⼤眼鏡，老老⼟⼟暴發⼾形象，肢體誇張。她傾情地演出後，同學都問導演：「Cecilia做什麼⾓⾊？為什麼台上不⾒她？」
此時她笑起來，回望那次「⼀雪前恥」，不再是靚靚地在台上「被看⾒」，⽽是別⼈只⾒到⾓⾊，看不⾒她。「那⼀次經驗令我更⼤膽想挑戰不同的⾓⾊，更想磨練我的表演。外型的框框到底是⾃⼰給⾃⼰的，當你不覺得有框框，就可以去突破。」她17歲時決定去台灣念戲劇系，⺟親對她說：「你要做就認真做，不要做花瓶，做個真正的藝術家。」
或者每個⼈在⾃我意識中，總必然將⾃⼰撥入失敗⾏列，認為⾃⼰缺失、認為⾃⼰不夠好。例如你永遠不會把⼀些⼈撥入「失敗」的想像。這是我們的盲⽬和誤解，誤解⾃⼰有多失敗，正如誤解別⼈（比⾃⼰）有多成功。Cecilia有⼀套應付⼈愚痴的分別⼼的⼀套⽅式。
她的時間感和速度感和別⼈不同，例如她總說⾃⼰慢，⽽香港有時太快，包括定義失敗。「我喜歡將件事『攤⻑』來看，這是我看事物的⽅式。」
「可能同輩之中，氣質和個性上也算成熟，我經常演出比⾃⼰年紀⼤的⾓⾊。」Cecilia 19歲演出舞台劇《他鄉》張愛玲的⾓⾊，22歲演出《短暫的婚姻》⺟親的⾓⾊，23歲在《返校》演出殷老師的⾓⾊。「這和我的家庭背景（⽗親在她10歲那年去世），也曾經在台灣⽣活接近七年（17歲開始獨立⽣活）有關吧？或者這令我演出這些⾓⾊時，找到相近⽣命經歷的連結。以前會問，為什麼⾃⼰要經歷⼀些不開⼼和困難？⻑⼤才發現，是這些經歷，令我成為⼀個演員，原來不開⼼成為我表演的養份。⼩時你並不知道，你愈能理解別⼈、聆聽別⼈，因為你經歷得愈多。你知道創傷，知道如何安慰，所以不需要覺得那些是失敗。」
「不應該太早定斷你的⼈⽣是⼀個失敗。」
她想到⾃⼰《幻愛》中的⾓⾊葉嵐，內⼼缺失來⾃於家庭背景，過往的經驗令她在感情⽅⾯迷失，恐懼愛情，在關係上「無能」。做這⾓⾊時，她想，這世代，這社會，⼀切來得快，科技發達，⼈和⼈之間距離好似近了，其實更冷漠，很多因素令⼤家失去覺知，不知道⾃⼰被影響。好多⼈也會這樣，她⾃⼰也⼀樣。「《幻愛》這故事好的地⽅，是點出愛的命題，令⼤家反思如何看待關係，每個⼈也有愛⼈與被愛的能⼒。相比之下，愛⼈好像容易，好多⼈未必懂得接收愛。你不⾃愛，是無法接收到愛。」
「⽽⾃愛的⽅式，是⼀種意識，不是打扮⾃⼰，保養⾃⼰。⾃愛是你⼼裡⾯，對⾃我價值的⼀種肯定。」Cecilia說⾃⼰的性格使然，總能在悲觀中找回⼀點曙光，這時勢，她沒有失去信⼼和希望，失敗在她的定義之下，變得很勵志，很青春爛漫：「只要你有信念，去做你相信的事情，已經不叫失敗了。例如表演，我相信⾃⼰做這件事是對的，做演員是⼀條正確的路，懷著信念去做 —— 即使沒有得到任何肯定，也未有成就上的認可。」
號外
留言
張貼留言