20140323-KtoyhK：真正巔峰＜幽靈公主＞Princess Mononoke

KtoyhK：真正巔峰＜幽靈公主＞Princess Mononoke
20140323


如無記錯，昨天是我第四次看＜幽靈公主＞，亦是第一次看回用原裝日文加上港版字幕的正版影碟。對這動畫印象一次比一次深，不只是動畫中的深山林景和故事上的日本歷史面貌，到十幾年後的今天，很多不會言明和正視的問題，會是這動畫寫進問題，卻寫不出答案的由來。


＜幽＞是宮崎駿動畫中最有暴力完素的一套，甚至於聲效中，人象動態，只是數幕更混雜了暴力美學在內。但整套動畫瀰漫就不是以普通人為目標的想法，由故事背景說起，一個小村在另一個繁盛地區的邊陲，鄰近的一片森林依伴在一片領土上，多者存在在一個國家內，互不抵觸。根本上這特殊組織背景情況只限於出自一套動畫，更甚的是，是宮崎駿寫出他腦海中具體化後不同價值觀顯示出，大家自有一片的天空，根本離不開他人，更會有共同利益上的根本分歧。故事就這樣開始，但故事完都不是解除問題，只會等待其他問題發生。

喜愛宮崎駿的人，因他會照顧不同人，其實套套自有棒場客，不過我自己選都是＜幽＞，她特別之處是，在內裏看到，宮前多套積下的想法在＜幽＞動畫中運用到像魔法，說起事情，帶出問題，不滿現實，更在今天看回，＜幽＞與＜風起了＞之間的每一套宮崎駿動畫，都是離不開＜幽＞種下的思維框架，施展出兩套以＜幽＞作藍本的動畫，宮崎駿的＜哈爾移動城堡＞與＜千與千尋＞，兩者畫面上的躍升，技巧演變，說故事方法，世界觀分別，真的是更立體突顯出有別於＜幽＞的價值觀衝突，後兩者是嶄新價值觀在衝突中的確立。

宮崎駿堅持的說教面貌亦是自＜幽靈公主＞起，＜幽＞在一九九七年公映，是日本本土泡沫經濟爆破的底沉時期，同年更是亞洲金融風暴，在期後的日本經濟更向底潮邁進。當宮崎駿說出他對現實的憂慮，會在動畫中不免用說教形式，帶出他的看法，即是針對以當時日本本土社會面貌宮崎駿陳述內裏迷失時仍然堅持的是什麼態度，＜幽＞等同建基在不同面貌生存在同一社會上，一切的衝突是不利於出路。以今天來看宮崎駿說中了日本經濟迷失的十多年，自第二次安倍內閣先可以出現變化。但同時＜幽＞不幸言明了日本人的憂患意識通過極右抬頭再次流向以軍事手段佔據日本政府各關機的決策。


到了宮崎駿闊別作＜風＞，堅持的說教，起了作用，甚至受到日本社會極右組織的指控，所以＜風起了＞上映時不是抹去戰爭立場，是重提日本社會不要陷入迷失中失去選擇，教導一代又一代的日本人。不過由＜風＞說出的現實是不只是日本人的問題，是任何人任何國度都會發生。所以＜幽＞帶出的反戰立場到今天都是未完，而寫實的故事複雜背景，更是一切其他宮崎駿動畫不能替代。


KtoyhK


完美句號＜風起了＞The Wind Rises