20190330-石琪：《三夫》香港人魚性上癮

石琪：《三夫》香港人魚性上癮
2019/3/30 — 9:57


《三夫》劇照

陳果編導（林紀陶合編）的三級新作《三夫》，自從去年十一月作為「香港亞洲電影節」閉幕電影放映以來，就大受談論。此片入選去年東京國際電影節競賽項目，提名台灣金馬獎，獲香港電影評論學會幾項大獎，最近又參加香港國際電影節，還得到將於下月中旬揭曉的香港電影金像獎多項提名，女主角曾美慧孜是影后獎大熱門。

近年很少港產片像《三夫》那樣，公映前幾個月便引人注目。焦點當然是大膽色情變態，但與一般鹹片不同，被不少評介者稱為具有象徵香港的微妙喻意。無論如何，這是陳果特別用心傾力、自由發揮的代表作之一，亦是華語片中刻劃性愛特別「離譜」的奇片。此片有何象徵？是否淫亂放肆，過於「重口味」？各花入各眼，當然有人喜歡有人厭惡，可以肯定的是，曾美慧孜演得非常突出。

首先，此片提到古老傳說：大嶼山有一種半人半魚的盧亭族，與人交合而不害人，早在晉朝已有記載，傳為蜑家始祖。正式劇情發生於當今香港，女主角是水上人家的儍妹，好像人魚化身，在艇上賣淫接客，艇主老頭為她扯皮條。一個「四眼仔」青年碼頭工人迷戀她，與她結婚。不過，艇主老頭究竟是她老豆還是老公？抑或另有亂倫的老豆兼老公呢？總之這儍妹被賣來賣去，三個丈夫亂七八糟。

這儍妹身世可憐，奇在她任人擺佈，並不慘情，而且性慾很強，似乎樂於接客交歡。問題反而是多情「四眼仔」娶她上岸，她離開海水就苦悶起來，新丈夫又無法滿足她的性慾。「四眼仔」真是情至義盡，唯有讓她再下海接客，他自任「龜公」，還千方百計用古怪道具和生物使她「過癮」。

《三夫》最有香港特色之處，是拍攝水上人家和岸上公屋，主要是船家艇戶，周遊港九新界海邊，後段則到了大嶼山大澳水鄉。那些海上漂浮情景很有風味，亦反映了基層「粗俗」民眾的生活狀況，跟現代化國際化大都會那面差別很大。

此片當然亦與香港原是漁港的歷史有密切關係。至於有些評介指稱女主角代表「香港人的悲哀」，我沒有這種觀感。或許，香港被清朝割讓，成為英國殖民地，然後歸於中華人民共和國，好像賣來賣去，有幾個「丈夫」和「老豆」吧。但香港人等於性慾極強的儍妹？我實在無法認同。

何況香港是福地，不斷吸引內地外地人到來，多數人安居樂業，並非被出賣被姦淫的娼妓。不過，總有人猛說香港可悲慘情，倒也證明香港言論自由。

陳果無疑常拍香港特殊處境， 1997 年成名作《香港製造》就涉及一些中港恩怨，《去年煙花特別多》以回歸後一群前華人英軍為主角，《三更２之餃子》的餃子是用內地偷運的胎盤製成，《那夜凌晨，我坐上旺角開往大埔的紅 VAN》據說暗示大亞灣核電廠出事，導致香港變成喪屍之城。但他亦愛拍妓女，《榴槤飄飄》和《香港有個荷里活》都拍內地女子來港做「雞」，分別由內地女星秦海璐和周迅主演。此外，他某些影片對「婦科」污物和厠所的特殊興趣，早有女觀眾認為難以忍受。

《三夫》是陳果「妓女三部曲」第三部，今次進一步出位不文，大搞荒淫和性變態，這方面顯然發揮他的個人興趣，多過香港象徵意味。此片亦使我想起日本今村昌平的《日本昆蟲記》和《鰻魚》。作為「性上癮」電影，這一部拍得淋漓盡致，如果確有政治暗喻的話，則牽強拉扯，並不貼切。

不管喜不喜歡，這是陳果本色之作，今次盡情炮製色情怪招，還在鬧市行駛的無頂貨車上做愛，出盡綽頭。女主角其實不似香港人，跟陳果上兩部妓女片同樣由內地女星演出，事實上，很難找到香港女星像曾美慧孜那麼放浪形骸，大解脫「瞓身去盡」，而且把儍儍痴痴、迷迷惘惘的神態做到很真，不似演戲，亦跟她本人大有分別。

片中其他人物也多數很入戲，陳湛文演「四眼仔」最有情義。


石琪
香港資深影評人。1964 年開始寫影評至今。