20180419-鄭政恆：當愛不見了《雙親不相愛》
鄭政恆：當愛不見了《雙親不相愛》
19:51 19/4/2018
http://www.filmcritics.org.hk/%E9%9B%BB%E5%BD%B1%E8%A9%95%E8%AB%96/%E6%9C%83%E5%93%A1%E5%BD%B1%E8%A9%95/%E7%95%B6%E6%84%9B%E4%B8%8D%E8%A6%8B%E4%BA%86%EF%BC%9A%E3%80%8A%E9%9B%99%E8%A6%AA%E4%B8%8D%E7%9B%B8%E6%84%9B%E3%80%8B
《雙親不相愛》（Loveless）是當今重要的俄羅斯導演安德烈薩金塞夫（Andrey Zvyagintsev）的新作。薩金塞夫的電影作品《爸不得愛你》（The Return）、《婚姻休止符》（The Banishment）、《母親的罪愛》（Elena）、《荒謬啟示錄》（Leviathan），都相當出色，《雙親不相愛》跟《婚姻休止符》和《母親的罪愛》一樣，集中於婚姻關係，而人與人之間的冷酷無情，令人想到英瑪褒曼（Ingmar Bergman）的電影，而失蹤的角色，就令人想到意大利名導安東尼奧尼（Michelangelo Antonioni）的力作《迷情》（L'Avventura）。
《雙親不相愛》的衝突在於一對正在處理離婚的夫妻，他們經已貌合神離，並各有新歡。夾在中間的兒子阿遼沙（Alyosha）只能忍受和哭泣，他看似是性格孤僻的少年，電影開首只見他一個人默默回家，回到家中就承受壓力，卒之離家出走。
離婚夫妻中的丈夫鮑里斯（Boris），老板是虔誠基督教徒，鮑里斯離異對他在公司的工作帶來負面影響，但他已跟另一妙齡女子一起，二人更快將迎接新生命。至於夫妻中的妻子珍雅（Zhenya），就與一位中年男子共赴同居。
阿遼沙不見了，鮑里斯和珍雅原是找警察幫忙，但警方以官僚態度公事公辦，於是他們找民間義務的搜索隊幫忙。他們首先找珍雅的母親，卻被狠狠教訓了一頓（多少透露了珍雅性格火爆的原因），而這對離婚夫妻的衝突也沒有稍為休止。
接著鮑里斯和搜索隊員找阿遼沙的同學，得到一些線索卻是無功而還，這一段刻劃出廢棄的共產主義時期蘇聯建築，道明昔日的意識形態信念早已崩壞，隨之瓦解的不單單是政權，還有人際關係和家庭關係。
之後，鮑里斯和珍雅甚至走入殮房，面對死亡，也未能得到結果。最後，阿遼沙沒有回來，舊居拆除裝修，就如判定了阿遼沙已死。鮑里斯和珍雅另組家庭，但也恐怕是步入生命的另一次循環。
《雙親不相愛》尖銳地刻劃出沒有愛之下，人與人的關係是多麼冷酷。電影展現了兩對男女的性愛與激情，但夫妻要一起走下去，大概還需要感情的維繫，但這對昔日的夫妻根本無法相愛。沒有愛的人，也不會了解現在與將來何去何從，因為愛本身是一切的基礎和意義。
《雙親不相愛》表面上沒有《荒謬啟示錄》般直接的社會批判，但也透過電台和電視，連接時代背景，當中包括了大眾對世紀末日的信息相當感興趣，美國固然面對政黨政治上的不和，更嚴峻是俄羅斯與烏克蘭的族群武裝衝突，電影透過新聞報道呈現，同時將觀眾的視野從家庭紛爭，轉向更大的視野和國際糾紛。在愛不見了的時代，大眾已喪失了生存的希望，而人際的衝突難以化解，族群的衝突也是國際和本土政治的一大棘手難題。
電影中，珍雅手機不離手，而手機恐怕不一定令人的溝通更好。最終，珍雅踏上跑步機，當天正是寒冷的季節，歷史前行又再現，生命又再循環，而阿遼沙的尋人啟事，正在慢慢褪色。
鄭政恆
19:51 19/4/2018
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《雙親不相愛》（Loveless）是當今重要的俄羅斯導演安德烈薩金塞夫（Andrey Zvyagintsev）的新作。薩金塞夫的電影作品《爸不得愛你》（The Return）、《婚姻休止符》（The Banishment）、《母親的罪愛》（Elena）、《荒謬啟示錄》（Leviathan），都相當出色，《雙親不相愛》跟《婚姻休止符》和《母親的罪愛》一樣，集中於婚姻關係，而人與人之間的冷酷無情，令人想到英瑪褒曼（Ingmar Bergman）的電影，而失蹤的角色，就令人想到意大利名導安東尼奧尼（Michelangelo Antonioni）的力作《迷情》（L'Avventura）。
《雙親不相愛》的衝突在於一對正在處理離婚的夫妻，他們經已貌合神離，並各有新歡。夾在中間的兒子阿遼沙（Alyosha）只能忍受和哭泣，他看似是性格孤僻的少年，電影開首只見他一個人默默回家，回到家中就承受壓力，卒之離家出走。
離婚夫妻中的丈夫鮑里斯（Boris），老板是虔誠基督教徒，鮑里斯離異對他在公司的工作帶來負面影響，但他已跟另一妙齡女子一起，二人更快將迎接新生命。至於夫妻中的妻子珍雅（Zhenya），就與一位中年男子共赴同居。
阿遼沙不見了，鮑里斯和珍雅原是找警察幫忙，但警方以官僚態度公事公辦，於是他們找民間義務的搜索隊幫忙。他們首先找珍雅的母親，卻被狠狠教訓了一頓（多少透露了珍雅性格火爆的原因），而這對離婚夫妻的衝突也沒有稍為休止。
接著鮑里斯和搜索隊員找阿遼沙的同學，得到一些線索卻是無功而還，這一段刻劃出廢棄的共產主義時期蘇聯建築，道明昔日的意識形態信念早已崩壞，隨之瓦解的不單單是政權，還有人際關係和家庭關係。
之後，鮑里斯和珍雅甚至走入殮房，面對死亡，也未能得到結果。最後，阿遼沙沒有回來，舊居拆除裝修，就如判定了阿遼沙已死。鮑里斯和珍雅另組家庭，但也恐怕是步入生命的另一次循環。
《雙親不相愛》尖銳地刻劃出沒有愛之下，人與人的關係是多麼冷酷。電影展現了兩對男女的性愛與激情，但夫妻要一起走下去，大概還需要感情的維繫，但這對昔日的夫妻根本無法相愛。沒有愛的人，也不會了解現在與將來何去何從，因為愛本身是一切的基礎和意義。
《雙親不相愛》表面上沒有《荒謬啟示錄》般直接的社會批判，但也透過電台和電視，連接時代背景，當中包括了大眾對世紀末日的信息相當感興趣，美國固然面對政黨政治上的不和，更嚴峻是俄羅斯與烏克蘭的族群武裝衝突，電影透過新聞報道呈現，同時將觀眾的視野從家庭紛爭，轉向更大的視野和國際糾紛。在愛不見了的時代，大眾已喪失了生存的希望，而人際的衝突難以化解，族群的衝突也是國際和本土政治的一大棘手難題。
電影中，珍雅手機不離手，而手機恐怕不一定令人的溝通更好。最終，珍雅踏上跑步機，當天正是寒冷的季節，歷史前行又再現，生命又再循環，而阿遼沙的尋人啟事，正在慢慢褪色。
鄭政恆
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