20180422-明報：搵價值達人蘇玉華 「即使獅子不再山下」，仍然相信屎中可變出一朵花
明報：搵價值達人蘇玉華 「即使獅子不再山下」，仍然相信屎中可變出一朵花
2018/4/22
【明報專訊】蘇玉華家住清水灣，出外她常開車，行經將軍澳隧道，她搖下車窗，掏出三元隧道費交給職員，這麼微小的動作她也會珍惜，尤其碰到熟悉的收費員，一位相熟的肥姐姐，肥姐姐會興高采烈跟她打招呼﹕「哎吖，阿蘇，早晨呀，去邊呀！」阿蘇就會跟她閒話家常。
她覺得，這種人與人的接觸，要比用八達通「嘟」一下就完事更有價值。她的價值，和別人的不一樣。
今時今日做演藝界，不能不搞好微博戶口，以便儲夠粉絲，工作機會才會找上門，她卻沒有開通微博，她形容是一種「選擇」。即使是臉書也是有限度經營，蘇玉華覺得她的時間精力寶貴，尤其年紀不輕，更要精挑細選怎樣過生活。
這幾年，父親離世，她暫停和無綫電視的合作，專心搞好一個戲劇計劃。
這個計劃核心成員只有三人，包括男友潘燦良和演藝學院師兄張志偉。
他們計劃每年製作一套精緻劇作，不是嘩眾取寵，不要假大空，不想言過其實，而是純粹的，在有限資源內實踐舞台劇應有的狀態：演員有一份完整的劇本去研讀，團隊薪金合理，排練室有陽光。
演藝界和話劇界的狀况，恍如香港社會縮影：愈來愈惡劣的生存環境，愈來愈多人熱情受挫敗，愈來愈多本應如此的東西正在瓦解，包括所謂「獅子山下精神」也變了質。
對這一切，蘇玉華有切膚之痛，但她覺得，不滿過後，發完牢騷，藝術工作者可以用創意回應時代的衰敗：「即使（客觀環境惡劣得像）是一嚿屎，我們如何能夠，在一嚿屎裏面，變出一朵花出來？」
演一個忠實的自己
這天蘇玉華以民族look出現，腳踏希臘皮革涼鞋，肩掛藤織手袋，身穿麻質連身裙和外套。衣服的品牌她不清楚，只記得在日本購買，我們翻開衣領看她才第一次留意到牌子，日本小店出品。品質好的東西，不需要別人知道，蘇玉華心中有數。訪問中她強調，自己重視「Quality Work」。
過去二十多年，蘇玉華游走於電視和舞台，近年拍劇貴精不貴多，剛播完的《平安谷》是無綫少有質素之作，也是暫別之作。「隨着年紀增長，我愈來愈不能承受沒有Quality的工作了。」
蘇形容，舞台是她的養分來源，一有空閒時間，她會參加演技工作坊、到外國看話劇。雖然近年香港舞台劇發展蓬勃，出品數量多，但質素不一，她不想觀眾失望：「試想想，看舞台劇是多麼『朝聖』的一件事，觀眾早幾個月已買定票，劃好某一個夜晚的數小時檔期，準時下班，吃好晚飯，聚精會神入場，是幾咁神聖和純潔，如果看到垃圾，你是不是想殺人？」
和蘇玉華做訪問，是享受。只需十分鐘，她就跟你熟絡，談得興起，會豪邁地把雙腳擱在茶几上，聲線高低抑揚，隨時角色扮演，遇上情感強烈，會忽然彈出一句英語：「I Don't Care!」「I love it SO much!」激動時，她連珠炮發，忽爾來個急停，節奏感強烈，如同一台戲，只不過，她在演一個忠實的自己。
蘇玉華口中，有一位她很欣賞的「師兄」張志偉Harry。張是一九九○年演藝學院畢業生，早年創立「演戲家族」，曾任藝術中心節目經理，九七前已遠赴英國生活。雖然張志偉在異地，但和蘇玉華及潘燦良一直緊密聯繫，有時張回港短聚，有時蘇潘二人去英國旅行大家會見面。
三人只要聚頭，便有說不完的話題，尤其關於香港劇場生態：藝術工作者生存艱難，劇團要找資助，要處理大量文件工作；演員生計困難於是找兼職，變相影響排戲出席率。不過，不滿現狀，抱怨容易，坐言起行做事卻不易。
蘇玉華說，他們二○一四年開始醞釀，很快又推翻自己：「我和潘燦良都是演員，演員這個崗位較被動，如同一粒螺絲，我們不懂得如何做一個製作。票房呀，盤數呀，小至印張海報賣個廣告，我們都茫無頭緒。」三人之中，潘燦良性格最審慎，猶如一個哲學人，他飾演問到底的那位：「坊間也有很多劇團和製作，我們的存在價值是什麼？我們究竟想做一件怎樣的事？」
劇界「迴旋處」 匯聚人才交流
為了回答這條哲學題，張志偉提出一個「巴黎凱旋門」概念。「我們一班成熟的演員，各自在崗位上營營役役，難聚首交流。我們想做一個平台，透過票房支持，令我們有條件營造一個小天地，畀不同藝術工作者入來聚頭，就好像巴黎凱旋門，它接通了十二條不同走向的大道，迎來四方八面的車輛，在此交匯又再出發。」後來計劃被命名為Project Roundabout （迴旋處的意思），為期三年，每年做一個製作．蘇玉華說，核心成員雖然得三個，但他們想成為一個開放的、自由的、彈性的平台，歡迎不同人來交流。
拉扯了幾年，蘇和潘都說，若不是一直做開監製的張志偉催迫，難以成事。蘇玉華扮演張志偉在視像電話越洋咆吼一幕﹕「我哋都一把年紀，仲有幾多時間吹水？唔好再講啦，做啦！」計劃終在二○一六年初落實，三人同意拆掉架構，平起平坐，商討大小事務。蘇玉華性格爽朗，應變快，待人接物能力高；潘燦良務實穩重，深思熟慮；張志偉執行能力強。有劇場中人說，如果這是球場，蘇是前鋒、潘是後衛、張是教練。
去年八月，第一個製作《謊言The Truth》首演，改編自法國編劇Florian Zeller作品，劇情談男女關係，夫婦互相欺騙，探討事實和真相是什麼。上演的壽臣劇院只有四百多座位，一個半小時製作，布景精簡，節奏明快，把觀眾的注意力帶回四位演員的演技上。《謊言》剛獲得香港舞台劇獎年度優秀製作，並獲最佳男配角（喜／鬧劇）獎，今年六月份還會重演十八場。
蘇玉華說，希望製作的每一個細節都能做到理想狀態。潘燦良透露，他們本來有一個排練室是免費的，但導演看過，那裏密不透光，比較侷促，於是去挑選幾間排練室，終於選了一間有窗戶的，讓導演可以舒服地創作。潘說﹕「在香港劇場，這是苛求，有排練室已經好，點會仲可以有得揀？雖然要花錢去租，但我們覺得值得。」幸好首演二十五場爆滿，票房讓他們可以負擔到各種開支，三人都鬆一口氣。今年底將有第二個戲出台，團隊已在構思第三年的劇目，蘇玉華賣關子：「我們會一步一步挑戰難度，第三年的作品，無論對演員或是觀眾，都有較高要求。」
不想妥協，也要平衡團隊需要、藝術水平追求、觀眾感受，以這些考慮去建立一種理想的觀賞經驗，過程中，他們有些東西願意投資，有些東西則排除了。兩位演員知名度足夠，卻沒見到過度商業味，沒有把事情變得庸俗。
在「假大空」年代追求純粹
蘇玉華說：「我們想件事有咁純粹得咁純粹，as pure as possible。」筆者問：「年紀大了，更難吧？」蘇斬釘截鐵：「就是年紀大，才愈來愈想要這種純粹。因為這是一個『假大空』的年代，愈純粹去做一件事愈難得，過度商業化會被騎劫。能夠好乾淨好純粹咁去處理人生和戲劇，是很難得的。」筆者問，會不會太理想化？「理想是用來追求的！未必達到，但要試，不只是為個人，而是為整體。」她強調，他們不是要樹立什麼模範，也不是要批評他人，而是想跟從自己理念來實踐一個夢。
首演之後，蘇玉華在臉書寫道：「（整個過程）我都感受到一種溫柔、輕盈、沒有過分喧嘩……我徹底愛上了這班人和這個合作。對。是合作。是每個人每個崗位都同樣重要……又彼此尊重的合作。」
如此美好的境界，蘇玉華又為何把多年青春投入公仔箱？不少年輕人覺得大台等於劣質，為何蘇玉華還耕耘多年？「若有觀眾看到我在電視演得好，我會很開心，我還想留住有質素的觀眾。那個媒介（電視）沒有罪的，我童年時，做電視的都是文化人、讀書人，出品都是有質素的。我覺得，即使節目爛，我也要做出一些好東西，為何我們要給爛東西觀眾看？我深信，即使再爛的地方，如何不會把爛的東西爛到自己身上，才是最大的學問。」
筆者是電視迷，不住追問，如何在聲色犬馬的娛樂圈自處，蘇掉入沉思，半晌才回答：「我深信，即使它是一嚿……屎（旁人大笑），對，它是一嚿屎啦，你可不可以在屎裏面變出一朵花出來呢？這才重要囉。你更要清醒，更要進步，更要知道自己在做什麼。」
訪問在藝術中心十六樓進行，落地玻璃外是迷人的香港海景。筆者問，感到香港人不快樂嗎？蘇玉華語速放緩：「當然感覺到，香港有些人不開心，迷失，不如意，覺得不妥，但不知道如何可以修補。覺得社會是不公道的，不公義，以前大家相信的原則和價值，正在瓦解。」
筆者進逼，是什麼造成的？「管治這地方的人或制度失衡了。香港應該有其獨特性，即使我們已回歸，但因為香港有源遠流長的歷史才有今日，正如童年孕育了今天的我一樣。我成長時期的香港很精彩，無論是流行文化、價值觀、倫理關係，好的東西現在愈來愈暗淡、褪色和扭曲。香港其實是一個獨一無二不可取代的地方，比起其他中國城市，香港是不一樣的，起碼我自己經歷過殖民地時代，我們應該重視、認清、認同我們地方的獨特性，會找到自身價值，而不是想抹走舊陣時。現在政府似乎要告訴我們﹕『我們不過是母親懷抱裏其中一個城市咋。』我很痛心，說到我差點流淚了。」
看着維港海岸線，蘇玉華像夢囈一樣：「我係土生土長的香港人，香港的文化和一切，像土壤孕育我成長，我不會移民，我很清楚，我想貢獻這地方，不想污染這地方。但聽到還有人說什麼『獅—子—山—下』（精神），還成日唱那隻歌，我很嘔！以前七八十年代還可能，以前努力勤奮我們可以有捱出頭可以有成功一日，現在？已經講不通了，已經不是這樣呀！雖然香港是我家，但獅子已經唔再山下啦，真係㗎！雖然我自己沒有下一代，我身邊親友有子女，他們也是我的下一代，我也想他們在一個健康、公道、公平的環境成長……講起我個心都赤呀！」
化憤怒為創造力 世界不一樣
眾人沉默片刻。話鋒一轉，蘇玉華臉上又綻放出一朵花﹕「不開心，想找出路，我自己的方法是，憤怒過後，如何利用嗰度力呢？我們想向現有和既定的規範說不，我覺得作為藝術工作者可以有創意，不需要墨守成規跟隨別人，可以有創造力用新思維做啲精彩嘢出來。如果每個人都這樣想，世界應該不一樣。」
蘇玉華父親在二○一六年三月過身，她之後短暫搬回鴨脷洲老家，陪伴獨居母親，晚上蘇玉華主動提出和媽媽一起睡，一邊聊天一邊進入夢鄉。這一個月，母女二人一起重走了父親喜歡的山路，去探望父親在晨運徑種下的花卉和植物。在她口中，這些生活小節，彌足珍貴。這麼多年，她都愛走自己的路：中學畢業後想入大學讀地理，因為熱愛大自然，怎知大學收她讀「社工」，她知道那個不是志向，於是跑去做國泰空姐，「想看看世界，順便儲點錢」，九個月後，想去的地方都飛過了，毅然辭職。然後發現童年玩伴入讀演藝，她覺得自己適合於是報讀：「我的人生從不是計劃好，我不是算到盡的那種人，都是無心插柳，遇上了機會，覺得可以試就去做。」
懶理逆流不逆流
人到熟齡，蘇玉華沒半點人到中年的無奈，沒有為世所迫的嘮叨，沒有身不由己的鬱結，偶爾還有少女的天真和好奇。她口中強調：「我們有選擇的」、「是可以不妥協的」、「要做自己喜歡的事」。她心中那團火，關於做一個演員，關於做一個人，還燒得旺。筆者問，在演藝界真的可以不隨俗，特立獨行，逆流而上？她簡單直接：「哎，我們做創意工作的，每個人是不是要有多一點性格？我不覺得自己是逆流，我是太率性，我理得你！」阿蘇的話，沒有尾音，像她入厨的手藝，不拖泥帶水，火喉剛剛好。
文//譚蕙芸
圖//馮凱鍵、受訪者提供
編輯//王翠麗
fb﹕http://www.facebook.com/SundayMingpao
2018/4/22
【明報專訊】蘇玉華家住清水灣，出外她常開車，行經將軍澳隧道，她搖下車窗，掏出三元隧道費交給職員，這麼微小的動作她也會珍惜，尤其碰到熟悉的收費員，一位相熟的肥姐姐，肥姐姐會興高采烈跟她打招呼﹕「哎吖，阿蘇，早晨呀，去邊呀！」阿蘇就會跟她閒話家常。
她覺得，這種人與人的接觸，要比用八達通「嘟」一下就完事更有價值。她的價值，和別人的不一樣。
今時今日做演藝界，不能不搞好微博戶口，以便儲夠粉絲，工作機會才會找上門，她卻沒有開通微博，她形容是一種「選擇」。即使是臉書也是有限度經營，蘇玉華覺得她的時間精力寶貴，尤其年紀不輕，更要精挑細選怎樣過生活。
這幾年，父親離世，她暫停和無綫電視的合作，專心搞好一個戲劇計劃。
這個計劃核心成員只有三人，包括男友潘燦良和演藝學院師兄張志偉。
他們計劃每年製作一套精緻劇作，不是嘩眾取寵，不要假大空，不想言過其實，而是純粹的，在有限資源內實踐舞台劇應有的狀態：演員有一份完整的劇本去研讀，團隊薪金合理，排練室有陽光。
演藝界和話劇界的狀况，恍如香港社會縮影：愈來愈惡劣的生存環境，愈來愈多人熱情受挫敗，愈來愈多本應如此的東西正在瓦解，包括所謂「獅子山下精神」也變了質。
對這一切，蘇玉華有切膚之痛，但她覺得，不滿過後，發完牢騷，藝術工作者可以用創意回應時代的衰敗：「即使（客觀環境惡劣得像）是一嚿屎，我們如何能夠，在一嚿屎裏面，變出一朵花出來？」
演一個忠實的自己
這天蘇玉華以民族look出現，腳踏希臘皮革涼鞋，肩掛藤織手袋，身穿麻質連身裙和外套。衣服的品牌她不清楚，只記得在日本購買，我們翻開衣領看她才第一次留意到牌子，日本小店出品。品質好的東西，不需要別人知道，蘇玉華心中有數。訪問中她強調，自己重視「Quality Work」。
過去二十多年，蘇玉華游走於電視和舞台，近年拍劇貴精不貴多，剛播完的《平安谷》是無綫少有質素之作，也是暫別之作。「隨着年紀增長，我愈來愈不能承受沒有Quality的工作了。」
蘇形容，舞台是她的養分來源，一有空閒時間，她會參加演技工作坊、到外國看話劇。雖然近年香港舞台劇發展蓬勃，出品數量多，但質素不一，她不想觀眾失望：「試想想，看舞台劇是多麼『朝聖』的一件事，觀眾早幾個月已買定票，劃好某一個夜晚的數小時檔期，準時下班，吃好晚飯，聚精會神入場，是幾咁神聖和純潔，如果看到垃圾，你是不是想殺人？」
和蘇玉華做訪問，是享受。只需十分鐘，她就跟你熟絡，談得興起，會豪邁地把雙腳擱在茶几上，聲線高低抑揚，隨時角色扮演，遇上情感強烈，會忽然彈出一句英語：「I Don't Care!」「I love it SO much!」激動時，她連珠炮發，忽爾來個急停，節奏感強烈，如同一台戲，只不過，她在演一個忠實的自己。
蘇玉華口中，有一位她很欣賞的「師兄」張志偉Harry。張是一九九○年演藝學院畢業生，早年創立「演戲家族」，曾任藝術中心節目經理，九七前已遠赴英國生活。雖然張志偉在異地，但和蘇玉華及潘燦良一直緊密聯繫，有時張回港短聚，有時蘇潘二人去英國旅行大家會見面。
三人只要聚頭，便有說不完的話題，尤其關於香港劇場生態：藝術工作者生存艱難，劇團要找資助，要處理大量文件工作；演員生計困難於是找兼職，變相影響排戲出席率。不過，不滿現狀，抱怨容易，坐言起行做事卻不易。
蘇玉華說，他們二○一四年開始醞釀，很快又推翻自己：「我和潘燦良都是演員，演員這個崗位較被動，如同一粒螺絲，我們不懂得如何做一個製作。票房呀，盤數呀，小至印張海報賣個廣告，我們都茫無頭緒。」三人之中，潘燦良性格最審慎，猶如一個哲學人，他飾演問到底的那位：「坊間也有很多劇團和製作，我們的存在價值是什麼？我們究竟想做一件怎樣的事？」
劇界「迴旋處」 匯聚人才交流
為了回答這條哲學題，張志偉提出一個「巴黎凱旋門」概念。「我們一班成熟的演員，各自在崗位上營營役役，難聚首交流。我們想做一個平台，透過票房支持，令我們有條件營造一個小天地，畀不同藝術工作者入來聚頭，就好像巴黎凱旋門，它接通了十二條不同走向的大道，迎來四方八面的車輛，在此交匯又再出發。」後來計劃被命名為Project Roundabout （迴旋處的意思），為期三年，每年做一個製作．蘇玉華說，核心成員雖然得三個，但他們想成為一個開放的、自由的、彈性的平台，歡迎不同人來交流。
拉扯了幾年，蘇和潘都說，若不是一直做開監製的張志偉催迫，難以成事。蘇玉華扮演張志偉在視像電話越洋咆吼一幕﹕「我哋都一把年紀，仲有幾多時間吹水？唔好再講啦，做啦！」計劃終在二○一六年初落實，三人同意拆掉架構，平起平坐，商討大小事務。蘇玉華性格爽朗，應變快，待人接物能力高；潘燦良務實穩重，深思熟慮；張志偉執行能力強。有劇場中人說，如果這是球場，蘇是前鋒、潘是後衛、張是教練。
去年八月，第一個製作《謊言The Truth》首演，改編自法國編劇Florian Zeller作品，劇情談男女關係，夫婦互相欺騙，探討事實和真相是什麼。上演的壽臣劇院只有四百多座位，一個半小時製作，布景精簡，節奏明快，把觀眾的注意力帶回四位演員的演技上。《謊言》剛獲得香港舞台劇獎年度優秀製作，並獲最佳男配角（喜／鬧劇）獎，今年六月份還會重演十八場。
蘇玉華說，希望製作的每一個細節都能做到理想狀態。潘燦良透露，他們本來有一個排練室是免費的，但導演看過，那裏密不透光，比較侷促，於是去挑選幾間排練室，終於選了一間有窗戶的，讓導演可以舒服地創作。潘說﹕「在香港劇場，這是苛求，有排練室已經好，點會仲可以有得揀？雖然要花錢去租，但我們覺得值得。」幸好首演二十五場爆滿，票房讓他們可以負擔到各種開支，三人都鬆一口氣。今年底將有第二個戲出台，團隊已在構思第三年的劇目，蘇玉華賣關子：「我們會一步一步挑戰難度，第三年的作品，無論對演員或是觀眾，都有較高要求。」
不想妥協，也要平衡團隊需要、藝術水平追求、觀眾感受，以這些考慮去建立一種理想的觀賞經驗，過程中，他們有些東西願意投資，有些東西則排除了。兩位演員知名度足夠，卻沒見到過度商業味，沒有把事情變得庸俗。
在「假大空」年代追求純粹
蘇玉華說：「我們想件事有咁純粹得咁純粹，as pure as possible。」筆者問：「年紀大了，更難吧？」蘇斬釘截鐵：「就是年紀大，才愈來愈想要這種純粹。因為這是一個『假大空』的年代，愈純粹去做一件事愈難得，過度商業化會被騎劫。能夠好乾淨好純粹咁去處理人生和戲劇，是很難得的。」筆者問，會不會太理想化？「理想是用來追求的！未必達到，但要試，不只是為個人，而是為整體。」她強調，他們不是要樹立什麼模範，也不是要批評他人，而是想跟從自己理念來實踐一個夢。
首演之後，蘇玉華在臉書寫道：「（整個過程）我都感受到一種溫柔、輕盈、沒有過分喧嘩……我徹底愛上了這班人和這個合作。對。是合作。是每個人每個崗位都同樣重要……又彼此尊重的合作。」
如此美好的境界，蘇玉華又為何把多年青春投入公仔箱？不少年輕人覺得大台等於劣質，為何蘇玉華還耕耘多年？「若有觀眾看到我在電視演得好，我會很開心，我還想留住有質素的觀眾。那個媒介（電視）沒有罪的，我童年時，做電視的都是文化人、讀書人，出品都是有質素的。我覺得，即使節目爛，我也要做出一些好東西，為何我們要給爛東西觀眾看？我深信，即使再爛的地方，如何不會把爛的東西爛到自己身上，才是最大的學問。」
筆者是電視迷，不住追問，如何在聲色犬馬的娛樂圈自處，蘇掉入沉思，半晌才回答：「我深信，即使它是一嚿……屎（旁人大笑），對，它是一嚿屎啦，你可不可以在屎裏面變出一朵花出來呢？這才重要囉。你更要清醒，更要進步，更要知道自己在做什麼。」
訪問在藝術中心十六樓進行，落地玻璃外是迷人的香港海景。筆者問，感到香港人不快樂嗎？蘇玉華語速放緩：「當然感覺到，香港有些人不開心，迷失，不如意，覺得不妥，但不知道如何可以修補。覺得社會是不公道的，不公義，以前大家相信的原則和價值，正在瓦解。」
筆者進逼，是什麼造成的？「管治這地方的人或制度失衡了。香港應該有其獨特性，即使我們已回歸，但因為香港有源遠流長的歷史才有今日，正如童年孕育了今天的我一樣。我成長時期的香港很精彩，無論是流行文化、價值觀、倫理關係，好的東西現在愈來愈暗淡、褪色和扭曲。香港其實是一個獨一無二不可取代的地方，比起其他中國城市，香港是不一樣的，起碼我自己經歷過殖民地時代，我們應該重視、認清、認同我們地方的獨特性，會找到自身價值，而不是想抹走舊陣時。現在政府似乎要告訴我們﹕『我們不過是母親懷抱裏其中一個城市咋。』我很痛心，說到我差點流淚了。」
看着維港海岸線，蘇玉華像夢囈一樣：「我係土生土長的香港人，香港的文化和一切，像土壤孕育我成長，我不會移民，我很清楚，我想貢獻這地方，不想污染這地方。但聽到還有人說什麼『獅—子—山—下』（精神），還成日唱那隻歌，我很嘔！以前七八十年代還可能，以前努力勤奮我們可以有捱出頭可以有成功一日，現在？已經講不通了，已經不是這樣呀！雖然香港是我家，但獅子已經唔再山下啦，真係㗎！雖然我自己沒有下一代，我身邊親友有子女，他們也是我的下一代，我也想他們在一個健康、公道、公平的環境成長……講起我個心都赤呀！」
化憤怒為創造力 世界不一樣
眾人沉默片刻。話鋒一轉，蘇玉華臉上又綻放出一朵花﹕「不開心，想找出路，我自己的方法是，憤怒過後，如何利用嗰度力呢？我們想向現有和既定的規範說不，我覺得作為藝術工作者可以有創意，不需要墨守成規跟隨別人，可以有創造力用新思維做啲精彩嘢出來。如果每個人都這樣想，世界應該不一樣。」
蘇玉華父親在二○一六年三月過身，她之後短暫搬回鴨脷洲老家，陪伴獨居母親，晚上蘇玉華主動提出和媽媽一起睡，一邊聊天一邊進入夢鄉。這一個月，母女二人一起重走了父親喜歡的山路，去探望父親在晨運徑種下的花卉和植物。在她口中，這些生活小節，彌足珍貴。這麼多年，她都愛走自己的路：中學畢業後想入大學讀地理，因為熱愛大自然，怎知大學收她讀「社工」，她知道那個不是志向，於是跑去做國泰空姐，「想看看世界，順便儲點錢」，九個月後，想去的地方都飛過了，毅然辭職。然後發現童年玩伴入讀演藝，她覺得自己適合於是報讀：「我的人生從不是計劃好，我不是算到盡的那種人，都是無心插柳，遇上了機會，覺得可以試就去做。」
懶理逆流不逆流
人到熟齡，蘇玉華沒半點人到中年的無奈，沒有為世所迫的嘮叨，沒有身不由己的鬱結，偶爾還有少女的天真和好奇。她口中強調：「我們有選擇的」、「是可以不妥協的」、「要做自己喜歡的事」。她心中那團火，關於做一個演員，關於做一個人，還燒得旺。筆者問，在演藝界真的可以不隨俗，特立獨行，逆流而上？她簡單直接：「哎，我們做創意工作的，每個人是不是要有多一點性格？我不覺得自己是逆流，我是太率性，我理得你！」阿蘇的話，沒有尾音，像她入厨的手藝，不拖泥帶水，火喉剛剛好。
文//譚蕙芸
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