20190210-明報：什麼人訪問什麼人：婚姻沒有良方妙藥——《幸福定格》導演沈可尚一席話
明報：什麼人訪問什麼人：婚姻沒有良方妙藥——《幸福定格》導演沈可尚一席話
2019年2月10日
《幸福定格》導演沈可尚（左），座談會主持鄭楚政（右）（家明提供）
【明報專訊】去年10月，沈可尚應華語紀錄片邀請，帶同新作《幸福定格》來港。影片當時仍未在台公映，香港觀眾先睹為快。《幸福定格》，英文名「Love Talk」，以婚姻為題的紀錄片。拍戲裏八對夫妻的家居對話，有時各不相讓，有時面面相覷。影院內笑聲此起彼落，細味其實笑中有淚。影片將在下周在港公映。發行商幽觀眾一默，公映日期是2月14日情人節。
沈可尚去年香港之行，某天下午，抽空來到電影學院跟同學見面。座談會由我及同學鄭楚政主持，我們跟在席同學輪流提問。沈的回應有條不紊，語調非常沉穩。以下是座談會部分摘錄。
問：當初為什麼有《幸福定格》的概念，想到用七年時間拍攝八對夫婦？
答：開始拍的時候我還沒結婚。華人社會很特別，會花很多很多錢去拍婚紗照，然後都收起來。我拍婚紗照時好痛苦，要擺奇怪的表情，穿奇怪的衣服，去不熟悉的場景，拍一張好像很幸福的照片。我好想拍這件事的荒謬，所以去找準備結婚的情侶，想拍他們拍婚紗照，希望看到一些可能性。
拍到第四年，已經有七百個鐘頭的素材，把它剪出來。我看着第一版本，好像在看一件我不關心的事情。後來我發現，自己婚姻的對話頻率、品質有變化。我不知道其他夫妻平常怎樣對話。現在（八對夫妻），有些是我認識的，有些直接上網找。整個過程，幾乎拍了兩部片，前部關於婚紗照，但現在《幸福定格》幾乎都沒有講，完全都是對話的片子。
問：影片對話的夫妻，有沒有什麼取樣的過程？
答：我蠻討厭紀錄片一個做法，我們常常習慣關心特別的人。「特別的人」意思是：某一個焦點很強烈的人，或者生命力非常特殊，或背後意義非常重大的。但《幸福定格》我有個念頭，是要很一般的人，像我家的鄰居、小學同學。有些離過三次婚，再去結婚的，我故意排除掉。我排除可能有故事性的角色，而是選一些和我差不多，就是在婚姻中不知如何是好，但還得活下去的人。取樣就縮到最後八對。
攝影機的魔性
問：我們看到影片，你的攝影機走進他們住的地方。他們穿平常的衣服，好像已經很放鬆。夫妻無論在聊或做事情，都很自然。是因為你跟他們比較熟？或是你中間用了什麼方法？
答：我覺得很奇妙（他遲疑了一會）……還是因為我長相的問題。我看起來沒有什麼攻擊性，也不是什麼聰明的人。當你遇到一個看起來不怎麼聰明，但有誠意的人，就不會有什麼戒心。當然，時間也是另一因素，我願意和紀錄片對象過相同的日子，經歷長時間。我通常不會把發球權，「什麼時間有空」，「今天聊什麼」，拿在手上；而是交給對象。他們不是被掠奪、剝削或支配的被攝者。
我會聊自己的想法。當被攝者覺得你已經講了，我們也講好了。再來，很核心的，是這些夫妻的感情本來就蠻好的。他們願意被拍，某程度上其中一方或兩方有想討論的慾望；就算不是非常清楚，但會意願想溝通。
攝影機也會改變一個空間，所有人無論多麼忘記攝影機的存在，他們熟悉的空間氣氛會改變。我稱之為「攝影機的魔性」，會有儀式感，讓人有話想講，表達自己。
說實在話，我不知道最後片子會剪成這樣。剪的時候我問自己，你到底要傳遞什麼信息？最後發現讓我着迷的不是他們人生經歷什麼，而是那個當下。所有人的肢體、表情，互動之間的空氣，那個我沒有辦法剪開。
讓夫妻說出平常不會說的事
問：都是你一個人在拍？只有你在他們家裏？機器只有一台？
答：有兩個狀况，一種是那對couple認識我們團隊裏的某個人。第一、第二次他會跟我去，慢慢變成我一個去。有時兩三個人在裏頭。攝影機是我在掌，所以大部分只有我一個人在處理。對，機器只有一台。
問：現在你有時候只拍丈夫或妻子的反應，這些現場隨即的選取，會怕錯過一些重要的時刻嗎？
答：很有趣。那個下午決定開始拍了，我和兩三個伙伴在器材室。看着會議桌上放有三台攝影機，腳架放得好好的，錄音器材。我突然問他們為什麼要帶那麼多台？他們說你不是要拍夫妻對談嗎？那就是雙人鏡，先生拍一台，太太拍一台，聊什麼都可以剪，超級合理。我覺得不太對勁。
當你在現場很有安全感的時候，你是看不到及聽不到的，太放鬆了。就像球賽轉播，我一直覺得那些攝影師會不會睡着？他們可能覺得自己是按開關的機器，任務被指派的非常非常清楚。日復一日過着這種恐怖人生，就是安全感。
我一台攝影機去拍兩個人對話，有時候是種被逼的警覺。不知道他們今天講什麼，是兩個人都拍？還是拍先生，或太太的反應？我要不要插嘴？這種不確定、不知道、不安全，有拍片的感覺。這個決定會令攝影有瑕疵，每次拍片你想顧及的面向好多，但你只能選擇一個。《幸福定格》的概念，就是讓夫妻說出平常不會說的事情。
我的團隊大概三個人，有時候帶器材到家後，他們就離開，我一個人拍攝。有時候是要請助理去顧小孩。拍攝最辛苦是，你要等couple安頓好小孩後才開始拍。晚上十一點，他們很累，你自己也累。好不容易假日去拍，小孩在身邊很難，就拜託製片下午哄一下小孩。蠻隨機的安排。
問：當天在科學館放映，你有沒有注意到香港觀眾有什麼特別的反應？
答：它不是一般紀錄片的格式，所以我一直都沒有對發行它非常有信心。目前看完的觀眾，反應超出我預期的複雜。我常常在臉書收到有人問，他快要和老婆離婚，問我怎麼辦。我怎麼知道？我又不是心理治療師。或有人問我對婚姻是不是反感，有人告訴我要好好想想結不結婚，也有人看完更想結婚，有些人說想到父母親。每個人都在片中找到關係的一些投射。有觀眾蠻有趣，看完後問我下次在哪邊放，她說要帶她男朋友來看，看完後要跟他聊一下。
這個片子有種和觀眾的化學性，我之前沒有預想。影片反應還OK，反映大家都重視關係，關心結婚後是對還是不對。也有人會很質疑婚姻的制度，蠻複雜的。
問：我當天看完後，跟老婆聊。我們意見很不同，很搞笑。她看完後覺得裏面的妻子都很煩很討厭。我覺得沒有呀，都很包容。我反而覺得裏面的老公都很討厭。結論是，它好像一面鏡子，我們是不是都看到自己潛意識裏的某一塊？透過去抵制，justify自己是怎樣的人。所謂男女大不同。有沒有結婚的去看，感覺也不一樣。
答：我在拍戲現場一樣。老實說男生說的話，我比較聽得懂。例如男生說我有我的排程，我覺得真有道理。但老婆的反應，我不理解，是發生什麼事嗎？男女的判斷、做法、思考、對婚姻概念不同，我也在想我自己是哪一種。
問：你說攝影機在場改變整個氣氛，有沒有一些人在攝影機前面，他變得十分不自然？
答：除非非常明顯，要不很難察覺。我片面的看來，沒有感覺到他們在鏡頭前和平常有太大的不同。反而有時候他們更真實的把自己揭露。或者夫妻之間沒有聊這個話題，本來就該聊的，但壓抑了很久。我不確
定是更真實或更不真實，無所謂。我概念是，鏡頭前彼此傳遞什麼樣的信息。到剪接時，若判斷出表演性過重，你自然會淘汰。每個人第一次面對鏡頭，第二次、第五次，狀態一直改變。
知識訓練愈多 情感被迫用理性表露
問：《幸福定格》開頭的內地夫妻，他們的氣氛有點尷尬，好像對你的問題不太能聊到和投入。
答：那對的陝北夫妻，其實是拍婚紗照那階段的紀錄，他們有很感人的故事。我問他們你們有合照，借我看嗎？他說沒有。手機裏一定有呀？他說沒有，我說自拍就可以呀。他說他希望和女朋友的第一張合照，是整理得乾乾淨淨、比較體面的。我去陝北拍了很多趟，該片段是最後一次。我把問台灣夫妻的問他們一次，狀况的確是很尷尬。我們不是不認識，已認識很久。這是我做couple對談中，最挫折的一次。但後來在剪接時候，又覺得實在是太迷人了。
其實他們已經回答完我所有的疑問。他們覺得有什麼好討論的呢？我們就是在一起，繼續過生活。為什麼在一起？誰先開口的？然後結婚為什麼是他，不是他，對他們來講這些提問太奇怪。他們對婚姻的想像很自然，所以我擺在最前面。當我們的知識訓練愈來愈多，資訊量愈大，我們連情感、感受都被迫用理性表露，出現很多知性的對話。它似乎可以揭露內心，但又不確定是否能表露完整。
有變動總好過不變
問：訪問的過程中，你到他們家就開始拍，還是會先聊一下才拍？你平常不拍他們的時候，會跟他們見面聊天？
答：我工作很認真，但是跟拍攝跟創作有關的，我非常需要浪費時間。所以我很少到場就開始，假設晚上十一點要拍，我通常九點到現場。我拍廣告一樣，都希望大家提早個半鐘頭到。原因是大家雖然準備充足，但是你不知道當天的溫度是什麼，光線是什麼。不知道演員的排演還work嗎？很多東西要當下才能確定的，早到現場是想讓自己更自在一點。
至於平常，沒有。我沒有跟這些夫妻吃過飯、喝過酒、談電話。對，這是個好問題，為什麼不能？好像沒這個慾望。我們每次見面都是在拍攝的現場，好奇怪，跟我以前的片子完全不同。
問：這套片讓我想起，尼采說婚姻「是一場漫長的對話」，你將這話變成影像。影片的couple在拍完後，關係有沒有變化？
答：其中一對看來快來要離婚的，後來他們懷了第二胎。我陪他們去拍產檢，那一天看到他們的互相眼神，我知道他們解決了問題往下走。然後另一對，從三代同堂的空間搬到台北小家庭，也走到另一個階段。我當然不確定一切改變都跟這套片子有關，但我相信生命中所有事都會互相影響。攝影機的存在，讓他們將心裏面想討論的事情丟出來，很有可能令他們的關係運轉到下一個階段。我希望是個好的變動，有變動總好過一直站在那裏。大家到目前為止還好，相處得好像還不錯。
面對面的對談 迅速消失
問：感覺《幸福定格》是好personal的電影，不像一般紀錄片。你有沒想過它對你有什麼意義？
答：昨天有觀眾問我拍這部電影的目的。這問題讓我想了很久。我這幾年不管是在婚姻或工作上，覺得非常珍貴的，就是對談。可能因為這個年代，我們的對談都發生在虛擬的世界，非常習慣用通訊軟體，用文字、語氣錄音、表情符號來傳遞。但人與人之間看着眼睛，願意有點浪費時間的閒聊，這些年消失的非常快。我在工作室五、六年來養成一種習慣，傍晚時候，大家回家前，都有段時間無目的的對談。
問：你拍完這部影片後，對婚姻有沒有新的想法？
答：昨天有觀眾看完後，說很失望，他說以為會找到結婚的答案。我跟他講，結婚的答案，可能我進棺材前都未必找到。這個問題非常複雜，你對未來永遠無法確認。今天不會因為這部片就找到婚姻的解藥或良方，世界上沒有這個事情。
對我自己來講，最大的差別是我以前對婚姻是充滿懷疑。因為覺得婚姻可怕，把你所有的時間、自由，全部剝奪了。一直到現在每到星期六、日，我都在掙扎為什麼要花那麼多時間陪小孩？我應該好好寫劇本呀。小孩子玩的東西你無法參與，所有父母的臉都是茫然的。但再無聊、無望的時間過程中，哪怕小孩跑過來問你兩句話，老婆跟你說一句，你就覺得：欸，不錯。掙扎永遠不變，但我變成更接受自己的婚姻，也開始比較理解父母親。
我開始相信，兩個人流動的關係本身就具備美感跟意義。結婚前會以為愛情是一切，兩個人相愛，婚姻就很美好，談音樂、聊電影、談文學，吃好吃的東西，但婚姻其實不是這個樣子。
文、圖//家明
編輯//楊焜庭
fb﹕http://www.facebook.com/SundayMingpao
2019年2月10日
《幸福定格》導演沈可尚（左），座談會主持鄭楚政（右）（家明提供）
【明報專訊】去年10月，沈可尚應華語紀錄片邀請，帶同新作《幸福定格》來港。影片當時仍未在台公映，香港觀眾先睹為快。《幸福定格》，英文名「Love Talk」，以婚姻為題的紀錄片。拍戲裏八對夫妻的家居對話，有時各不相讓，有時面面相覷。影院內笑聲此起彼落，細味其實笑中有淚。影片將在下周在港公映。發行商幽觀眾一默，公映日期是2月14日情人節。
沈可尚去年香港之行，某天下午，抽空來到電影學院跟同學見面。座談會由我及同學鄭楚政主持，我們跟在席同學輪流提問。沈的回應有條不紊，語調非常沉穩。以下是座談會部分摘錄。
問：當初為什麼有《幸福定格》的概念，想到用七年時間拍攝八對夫婦？
答：開始拍的時候我還沒結婚。華人社會很特別，會花很多很多錢去拍婚紗照，然後都收起來。我拍婚紗照時好痛苦，要擺奇怪的表情，穿奇怪的衣服，去不熟悉的場景，拍一張好像很幸福的照片。我好想拍這件事的荒謬，所以去找準備結婚的情侶，想拍他們拍婚紗照，希望看到一些可能性。
拍到第四年，已經有七百個鐘頭的素材，把它剪出來。我看着第一版本，好像在看一件我不關心的事情。後來我發現，自己婚姻的對話頻率、品質有變化。我不知道其他夫妻平常怎樣對話。現在（八對夫妻），有些是我認識的，有些直接上網找。整個過程，幾乎拍了兩部片，前部關於婚紗照，但現在《幸福定格》幾乎都沒有講，完全都是對話的片子。
問：影片對話的夫妻，有沒有什麼取樣的過程？
答：我蠻討厭紀錄片一個做法，我們常常習慣關心特別的人。「特別的人」意思是：某一個焦點很強烈的人，或者生命力非常特殊，或背後意義非常重大的。但《幸福定格》我有個念頭，是要很一般的人，像我家的鄰居、小學同學。有些離過三次婚，再去結婚的，我故意排除掉。我排除可能有故事性的角色，而是選一些和我差不多，就是在婚姻中不知如何是好，但還得活下去的人。取樣就縮到最後八對。
攝影機的魔性
問：我們看到影片，你的攝影機走進他們住的地方。他們穿平常的衣服，好像已經很放鬆。夫妻無論在聊或做事情，都很自然。是因為你跟他們比較熟？或是你中間用了什麼方法？
答：我覺得很奇妙（他遲疑了一會）……還是因為我長相的問題。我看起來沒有什麼攻擊性，也不是什麼聰明的人。當你遇到一個看起來不怎麼聰明，但有誠意的人，就不會有什麼戒心。當然，時間也是另一因素，我願意和紀錄片對象過相同的日子，經歷長時間。我通常不會把發球權，「什麼時間有空」，「今天聊什麼」，拿在手上；而是交給對象。他們不是被掠奪、剝削或支配的被攝者。
我會聊自己的想法。當被攝者覺得你已經講了，我們也講好了。再來，很核心的，是這些夫妻的感情本來就蠻好的。他們願意被拍，某程度上其中一方或兩方有想討論的慾望；就算不是非常清楚，但會意願想溝通。
攝影機也會改變一個空間，所有人無論多麼忘記攝影機的存在，他們熟悉的空間氣氛會改變。我稱之為「攝影機的魔性」，會有儀式感，讓人有話想講，表達自己。
說實在話，我不知道最後片子會剪成這樣。剪的時候我問自己，你到底要傳遞什麼信息？最後發現讓我着迷的不是他們人生經歷什麼，而是那個當下。所有人的肢體、表情，互動之間的空氣，那個我沒有辦法剪開。
讓夫妻說出平常不會說的事
問：都是你一個人在拍？只有你在他們家裏？機器只有一台？
答：有兩個狀况，一種是那對couple認識我們團隊裏的某個人。第一、第二次他會跟我去，慢慢變成我一個去。有時兩三個人在裏頭。攝影機是我在掌，所以大部分只有我一個人在處理。對，機器只有一台。
問：現在你有時候只拍丈夫或妻子的反應，這些現場隨即的選取，會怕錯過一些重要的時刻嗎？
答：很有趣。那個下午決定開始拍了，我和兩三個伙伴在器材室。看着會議桌上放有三台攝影機，腳架放得好好的，錄音器材。我突然問他們為什麼要帶那麼多台？他們說你不是要拍夫妻對談嗎？那就是雙人鏡，先生拍一台，太太拍一台，聊什麼都可以剪，超級合理。我覺得不太對勁。
當你在現場很有安全感的時候，你是看不到及聽不到的，太放鬆了。就像球賽轉播，我一直覺得那些攝影師會不會睡着？他們可能覺得自己是按開關的機器，任務被指派的非常非常清楚。日復一日過着這種恐怖人生，就是安全感。
我一台攝影機去拍兩個人對話，有時候是種被逼的警覺。不知道他們今天講什麼，是兩個人都拍？還是拍先生，或太太的反應？我要不要插嘴？這種不確定、不知道、不安全，有拍片的感覺。這個決定會令攝影有瑕疵，每次拍片你想顧及的面向好多，但你只能選擇一個。《幸福定格》的概念，就是讓夫妻說出平常不會說的事情。
我的團隊大概三個人，有時候帶器材到家後，他們就離開，我一個人拍攝。有時候是要請助理去顧小孩。拍攝最辛苦是，你要等couple安頓好小孩後才開始拍。晚上十一點，他們很累，你自己也累。好不容易假日去拍，小孩在身邊很難，就拜託製片下午哄一下小孩。蠻隨機的安排。
問：當天在科學館放映，你有沒有注意到香港觀眾有什麼特別的反應？
答：它不是一般紀錄片的格式，所以我一直都沒有對發行它非常有信心。目前看完的觀眾，反應超出我預期的複雜。我常常在臉書收到有人問，他快要和老婆離婚，問我怎麼辦。我怎麼知道？我又不是心理治療師。或有人問我對婚姻是不是反感，有人告訴我要好好想想結不結婚，也有人看完更想結婚，有些人說想到父母親。每個人都在片中找到關係的一些投射。有觀眾蠻有趣，看完後問我下次在哪邊放，她說要帶她男朋友來看，看完後要跟他聊一下。
這個片子有種和觀眾的化學性，我之前沒有預想。影片反應還OK，反映大家都重視關係，關心結婚後是對還是不對。也有人會很質疑婚姻的制度，蠻複雜的。
問：我當天看完後，跟老婆聊。我們意見很不同，很搞笑。她看完後覺得裏面的妻子都很煩很討厭。我覺得沒有呀，都很包容。我反而覺得裏面的老公都很討厭。結論是，它好像一面鏡子，我們是不是都看到自己潛意識裏的某一塊？透過去抵制，justify自己是怎樣的人。所謂男女大不同。有沒有結婚的去看，感覺也不一樣。
答：我在拍戲現場一樣。老實說男生說的話，我比較聽得懂。例如男生說我有我的排程，我覺得真有道理。但老婆的反應，我不理解，是發生什麼事嗎？男女的判斷、做法、思考、對婚姻概念不同，我也在想我自己是哪一種。
問：你說攝影機在場改變整個氣氛，有沒有一些人在攝影機前面，他變得十分不自然？
答：除非非常明顯，要不很難察覺。我片面的看來，沒有感覺到他們在鏡頭前和平常有太大的不同。反而有時候他們更真實的把自己揭露。或者夫妻之間沒有聊這個話題，本來就該聊的，但壓抑了很久。我不確
定是更真實或更不真實，無所謂。我概念是，鏡頭前彼此傳遞什麼樣的信息。到剪接時，若判斷出表演性過重，你自然會淘汰。每個人第一次面對鏡頭，第二次、第五次，狀態一直改變。
知識訓練愈多 情感被迫用理性表露
問：《幸福定格》開頭的內地夫妻，他們的氣氛有點尷尬，好像對你的問題不太能聊到和投入。
答：那對的陝北夫妻，其實是拍婚紗照那階段的紀錄，他們有很感人的故事。我問他們你們有合照，借我看嗎？他說沒有。手機裏一定有呀？他說沒有，我說自拍就可以呀。他說他希望和女朋友的第一張合照，是整理得乾乾淨淨、比較體面的。我去陝北拍了很多趟，該片段是最後一次。我把問台灣夫妻的問他們一次，狀况的確是很尷尬。我們不是不認識，已認識很久。這是我做couple對談中，最挫折的一次。但後來在剪接時候，又覺得實在是太迷人了。
其實他們已經回答完我所有的疑問。他們覺得有什麼好討論的呢？我們就是在一起，繼續過生活。為什麼在一起？誰先開口的？然後結婚為什麼是他，不是他，對他們來講這些提問太奇怪。他們對婚姻的想像很自然，所以我擺在最前面。當我們的知識訓練愈來愈多，資訊量愈大，我們連情感、感受都被迫用理性表露，出現很多知性的對話。它似乎可以揭露內心，但又不確定是否能表露完整。
有變動總好過不變
問：訪問的過程中，你到他們家就開始拍，還是會先聊一下才拍？你平常不拍他們的時候，會跟他們見面聊天？
答：我工作很認真，但是跟拍攝跟創作有關的，我非常需要浪費時間。所以我很少到場就開始，假設晚上十一點要拍，我通常九點到現場。我拍廣告一樣，都希望大家提早個半鐘頭到。原因是大家雖然準備充足，但是你不知道當天的溫度是什麼，光線是什麼。不知道演員的排演還work嗎？很多東西要當下才能確定的，早到現場是想讓自己更自在一點。
至於平常，沒有。我沒有跟這些夫妻吃過飯、喝過酒、談電話。對，這是個好問題，為什麼不能？好像沒這個慾望。我們每次見面都是在拍攝的現場，好奇怪，跟我以前的片子完全不同。
問：這套片讓我想起，尼采說婚姻「是一場漫長的對話」，你將這話變成影像。影片的couple在拍完後，關係有沒有變化？
答：其中一對看來快來要離婚的，後來他們懷了第二胎。我陪他們去拍產檢，那一天看到他們的互相眼神，我知道他們解決了問題往下走。然後另一對，從三代同堂的空間搬到台北小家庭，也走到另一個階段。我當然不確定一切改變都跟這套片子有關，但我相信生命中所有事都會互相影響。攝影機的存在，讓他們將心裏面想討論的事情丟出來，很有可能令他們的關係運轉到下一個階段。我希望是個好的變動，有變動總好過一直站在那裏。大家到目前為止還好，相處得好像還不錯。
面對面的對談 迅速消失
問：感覺《幸福定格》是好personal的電影，不像一般紀錄片。你有沒想過它對你有什麼意義？
答：昨天有觀眾問我拍這部電影的目的。這問題讓我想了很久。我這幾年不管是在婚姻或工作上，覺得非常珍貴的，就是對談。可能因為這個年代，我們的對談都發生在虛擬的世界，非常習慣用通訊軟體，用文字、語氣錄音、表情符號來傳遞。但人與人之間看着眼睛，願意有點浪費時間的閒聊，這些年消失的非常快。我在工作室五、六年來養成一種習慣，傍晚時候，大家回家前，都有段時間無目的的對談。
問：你拍完這部影片後，對婚姻有沒有新的想法？
答：昨天有觀眾看完後，說很失望，他說以為會找到結婚的答案。我跟他講，結婚的答案，可能我進棺材前都未必找到。這個問題非常複雜，你對未來永遠無法確認。今天不會因為這部片就找到婚姻的解藥或良方，世界上沒有這個事情。
對我自己來講，最大的差別是我以前對婚姻是充滿懷疑。因為覺得婚姻可怕，把你所有的時間、自由，全部剝奪了。一直到現在每到星期六、日，我都在掙扎為什麼要花那麼多時間陪小孩？我應該好好寫劇本呀。小孩子玩的東西你無法參與，所有父母的臉都是茫然的。但再無聊、無望的時間過程中，哪怕小孩跑過來問你兩句話，老婆跟你說一句，你就覺得：欸，不錯。掙扎永遠不變，但我變成更接受自己的婚姻，也開始比較理解父母親。
我開始相信，兩個人流動的關係本身就具備美感跟意義。結婚前會以為愛情是一切，兩個人相愛，婚姻就很美好，談音樂、聊電影、談文學，吃好吃的東西，但婚姻其實不是這個樣子。
文、圖//家明
編輯//楊焜庭
fb﹕http://www.facebook.com/SundayMingpao
留言
張貼留言