20131228-李展鵬：對不起，她不是女神－梅艷芳逝世十周年
李展鵬：對不起，她不是女神──梅艷芳逝世十周年
8:20 28/12/2013
今天，在娛樂新聞中最常出現的是哪種女星？雖然沒正式統計，但「女神」卻肯定名列前茅。在最近一片紀念梅艷芳逝世十周年的氣氛中看女神現象，特別有意義，因為，梅艷芳正是距離女神最遙遠的成功女藝人代表。什麼「事業線」、可愛臉蛋、驚人美貌，對不起，她通通沒有；她絕不是宅男的夢中情人，也沒有女性整容時會指定複製的眼耳口鼻。如果梅艷芳今天出道，面對女神當前，她會被如何定義歸類？她又有多少成功的空間？
一個女神泛濫的時代
近幾年，娛樂圈刮起一陣女神風，而首用「宅男女神」稱號的則是台灣媒體。所謂女神，指的是那些貌美的女星，她們有的氣質清新（如陳妍希），有的性感迷人（如周秀娜），有的青春可人（如Angelababy），有的成熟美麗（如朱茵）。當然，還有更多女神的名字，是除了宅男與娛記之外沒人會記得的。這些女神被萬（網）民擁戴，活躍於娛樂新聞與網上論壇，有關她們的貼圖總是沒完沒了。儘管如此，她們有一個共通點，就是往往拿不出膾炙人口的歌曲或是家喻戶曉的電影。她們的名氣常跟她們的演藝成就不成正比。另外，只要新鮮感一過，不少女神就會人間蒸發。
既然大受歡迎，但卻沒有什麼演藝作品，這一點也不奇怪。一眾女神被追捧的，只是她們的驅殼；至於她們唱了什麼歌，演了什麼電影，很多人是不在乎的。她們存在的最大意義，是擺出迷人姿態，或作出清純狀，讓男性觀眾看得心花怒放即可。她們是男性的慾望投射對象，是情慾客體。作為一件object，她們不必有獨特個性與演藝才華。她們是倒模出來的，情況嚴重時甚至會「撞樣」（即是因為用了同一五官標準整容而結果長得很像）。
而把女星捧上女神位置的，就往往是宅男。千千萬萬的宅男喜歡什麼？不擅社交、缺乏成就感的他們，喜歡的自然是沒有侵略性的、小鳥依人的、為男人賣弄性感的女人，而不是自信、強悍、有主見、有成就，而難以被男人駕馭的現代獨立女性－－如梅艷芳。這種女人，只會被宅男恐懼及冷待。當然，像「花瓶」這類女星任何年代皆有。而在當年，從早期的張曼玉、周星馳電影中的張敏，到一眾選完港姐之後馬上穿泳衣在《追女仔》系列中出現的女星，亦大不乏人。但至少，完全不符合女神條件的梅艷芳仍可獨領風騷，她不只演技受肯定，甚至曾是當年身價最高的女星。
女神不搞笑，女神不動粗
除了演藝上的真材實料，梅艷芳跟女神們最大差別就在於她的個人特質非常強烈，叫人一看難忘。跟現在流行的「賣萌」（裝可愛）相反，她一出道就被認為滄桑味太濃，外型太成熟，跟她當時才十八歲的年齡不符。她的身型相對瘦長高大，也沒辦法有嬌滴滴的柔美。她也沒有一些女神的波濤洶湧身材，相反，她的身材當年常被拿來開玩笑，連她自己都偶爾自嘲。在娛樂圈美女如云的當年（隨便一數就有鍾楚紅、王祖賢、張曼玉、關芝琳、李嘉欣等等），梅艷芳以非常獨特的個性與風格征服歌影界。
除了以上一望而知的特質，梅艷芳的演藝人生還有很多跟女神之路南轅北轍的地方。首先，從以前到現在，靚女在喜劇中只是負責被搞，而不是負責搞笑。當年的《追女仔》系列中，女星都淪為被觀賞與被意淫的對象；時至今日的周星馳電影亦每每需要一個花瓶女星。然而，喜劇中的梅艷芳卻很多元化，從早期的《神探朱古力》、中期的《審死官》到後期的《鍾無艷》，她可以是奮力查案的差婆，可以是武功高強的古代婦人，可以反串做咸濕昏君。梅艷芳沒有美女的包袱，在喜劇中渾灑自如。在周星馳的喜劇生涯中有貨如輪轉的「星女郎」，但有演技發揮的寥寥無幾，而《審死官》中的梅艷芳就是其中之一。有影評人更曾指出，可以在喜劇中跟周星馳分庭抗禮的女星，只有梅艷芳一人。
女神的另一誡命是不能強悍，令男人感覺易於操控，因此女神也不能動粗，但梅艷芳卻曾是打女。她在《亂世兒女》展過身手之後，在《東方三俠》及《現代豪俠傳》中都是身手不凡的女俠。跟動作片中女性往往等待男人救援不同，梅艷芳的俠氣促成了一些在香港電影中非常罕見的情節：在《英雄本色３：夕陽之歌》中她多次營救周潤發，在《給爸爸的信》中她更在最後的危急關頭拯救李連杰。
女神的另一特質是不許人間見白頭。在一般情況下，很多女神在年齡稍長之後就在娛樂圈消聲匿跡了。然而，梅艷芳到了演藝生涯的中後期，在《半生緣》演一個出賣妹妹的風塵女子，她在《男人四十》演一個平凡師奶，都是為她帶來電影獎項的角色。她沒有因為年近中年而減少演出機會，戲路反而越來越廣。
她被觀看，也在挑戰
至於在歌壇，梅艷芳雖然經營百變形象，滿足觀眾的眼睛，但是，她並不是那種令男人眼睛吃冰淇淋的女神。她的誇張造型，她的大動作舞步，跟o靚模在寫真集中擺出各種或可愛或撩人的姿態截然不同，她不是在滿足男人對女人的幻想－－女人最好有美貌有身材，可供觀賞或征服。相反，她在挑戰社會對女性的角色定位：她有妖邪的一面，她的身體舞動不是為了被男性凝視，而是女性自身的才藝展現。時下女神通常不討好女性觀眾，但梅艷芳有非常多女歌影迷。形象百變的她，在被鏡頭捕捉的同時，也在睥睨著鏡頭－－她在舞台上時常用七分臉斜視鏡頭，極具挑釁性。她彷彿在說：不是你在觀賞我，而是我在挑戰你的觀賞標準。
梅艷芳可以獨步歌壇影壇，並創出一代傳奇，這除了因為她本身的演藝才華，也跟當時香港歌影業蓬勃有關。那個年代，從性感美女鍾楚紅到性格女星梅艷芳，都可發光發熱。今天，社會趨向保守，女人的壞只可以細眉細眼（例如周秀娜當年的刷牙食雪糕寫真照無論有多「大膽」，其實都只是在取悅網絡宅男），而大陸市場亦令影視產業漸漸變質。在電檢制度下，當年的很多題材已不復見，於是，很少有女星可以像梅艷芳在《英雄本色３》演黑幫大姐、在《胭脂扣》演青樓妓女、在《金枝玉葉２》演性取向曖昧的女子。
很多年前，有一種人叫做「紙上明星」，指的是那些經常見報卻拿不出作品的明星。當時，紙上明星是異數，因為大多明星要有受歡迎的作品才能佔據報章版面。但時代不同了，今天很多明星－－尤其是女星－－都只是紙上的、網上的，他們普遍到已不需要「紙上明星」這種特別稱號。今天，香港電影沒落、合拍片及內地製作又仍諸多局限，與此同時，網路世界的主導性越來越強，種種原因造就了一個充滿女神，卻少有菱角分明的性格女星的時代。
了解梅艷芳其實必須從視覺著手，因為她是頭一個大力開拓舞台演出的可能性的女歌星，開創了華人歌壇的一個視覺時代。然而，梅艷芳的重要性又遠多於視覺，她以獨特個性與百變形象走紅，其背後是華人社會對於一個女性的可能性的探索，是女人在賢妻良母、溫柔婉約、性感迷人以外的可能性的突破。而她的成功，亦反映及推動了女性社會角色的多元化。這些突破，如前文所述，說明了香港歌影文化曾經的可能性。在這個女神泛濫、卻沒有梅艷芳的時代，我們不只是少了好歌，少了好電影，我們其實還喪失了這個世界的一些可能性。
create_adam@yahoo.com.hk
原文載於澳門日報演藝版
Written by 李展鵬
李展鵬
李展鵬，文化評論人，現居於澳門，澳門大學傳播系高級導師，《新生代》雜誌總編輯，著有《在世界邊緣遇見澳門》、《電影的一百種表情》及《旅程瞬間》。
8:20 28/12/2013
今天，在娛樂新聞中最常出現的是哪種女星？雖然沒正式統計，但「女神」卻肯定名列前茅。在最近一片紀念梅艷芳逝世十周年的氣氛中看女神現象，特別有意義，因為，梅艷芳正是距離女神最遙遠的成功女藝人代表。什麼「事業線」、可愛臉蛋、驚人美貌，對不起，她通通沒有；她絕不是宅男的夢中情人，也沒有女性整容時會指定複製的眼耳口鼻。如果梅艷芳今天出道，面對女神當前，她會被如何定義歸類？她又有多少成功的空間？
一個女神泛濫的時代
近幾年，娛樂圈刮起一陣女神風，而首用「宅男女神」稱號的則是台灣媒體。所謂女神，指的是那些貌美的女星，她們有的氣質清新（如陳妍希），有的性感迷人（如周秀娜），有的青春可人（如Angelababy），有的成熟美麗（如朱茵）。當然，還有更多女神的名字，是除了宅男與娛記之外沒人會記得的。這些女神被萬（網）民擁戴，活躍於娛樂新聞與網上論壇，有關她們的貼圖總是沒完沒了。儘管如此，她們有一個共通點，就是往往拿不出膾炙人口的歌曲或是家喻戶曉的電影。她們的名氣常跟她們的演藝成就不成正比。另外，只要新鮮感一過，不少女神就會人間蒸發。
既然大受歡迎，但卻沒有什麼演藝作品，這一點也不奇怪。一眾女神被追捧的，只是她們的驅殼；至於她們唱了什麼歌，演了什麼電影，很多人是不在乎的。她們存在的最大意義，是擺出迷人姿態，或作出清純狀，讓男性觀眾看得心花怒放即可。她們是男性的慾望投射對象，是情慾客體。作為一件object，她們不必有獨特個性與演藝才華。她們是倒模出來的，情況嚴重時甚至會「撞樣」（即是因為用了同一五官標準整容而結果長得很像）。
而把女星捧上女神位置的，就往往是宅男。千千萬萬的宅男喜歡什麼？不擅社交、缺乏成就感的他們，喜歡的自然是沒有侵略性的、小鳥依人的、為男人賣弄性感的女人，而不是自信、強悍、有主見、有成就，而難以被男人駕馭的現代獨立女性－－如梅艷芳。這種女人，只會被宅男恐懼及冷待。當然，像「花瓶」這類女星任何年代皆有。而在當年，從早期的張曼玉、周星馳電影中的張敏，到一眾選完港姐之後馬上穿泳衣在《追女仔》系列中出現的女星，亦大不乏人。但至少，完全不符合女神條件的梅艷芳仍可獨領風騷，她不只演技受肯定，甚至曾是當年身價最高的女星。
女神不搞笑，女神不動粗
除了演藝上的真材實料，梅艷芳跟女神們最大差別就在於她的個人特質非常強烈，叫人一看難忘。跟現在流行的「賣萌」（裝可愛）相反，她一出道就被認為滄桑味太濃，外型太成熟，跟她當時才十八歲的年齡不符。她的身型相對瘦長高大，也沒辦法有嬌滴滴的柔美。她也沒有一些女神的波濤洶湧身材，相反，她的身材當年常被拿來開玩笑，連她自己都偶爾自嘲。在娛樂圈美女如云的當年（隨便一數就有鍾楚紅、王祖賢、張曼玉、關芝琳、李嘉欣等等），梅艷芳以非常獨特的個性與風格征服歌影界。
除了以上一望而知的特質，梅艷芳的演藝人生還有很多跟女神之路南轅北轍的地方。首先，從以前到現在，靚女在喜劇中只是負責被搞，而不是負責搞笑。當年的《追女仔》系列中，女星都淪為被觀賞與被意淫的對象；時至今日的周星馳電影亦每每需要一個花瓶女星。然而，喜劇中的梅艷芳卻很多元化，從早期的《神探朱古力》、中期的《審死官》到後期的《鍾無艷》，她可以是奮力查案的差婆，可以是武功高強的古代婦人，可以反串做咸濕昏君。梅艷芳沒有美女的包袱，在喜劇中渾灑自如。在周星馳的喜劇生涯中有貨如輪轉的「星女郎」，但有演技發揮的寥寥無幾，而《審死官》中的梅艷芳就是其中之一。有影評人更曾指出，可以在喜劇中跟周星馳分庭抗禮的女星，只有梅艷芳一人。
女神的另一誡命是不能強悍，令男人感覺易於操控，因此女神也不能動粗，但梅艷芳卻曾是打女。她在《亂世兒女》展過身手之後，在《東方三俠》及《現代豪俠傳》中都是身手不凡的女俠。跟動作片中女性往往等待男人救援不同，梅艷芳的俠氣促成了一些在香港電影中非常罕見的情節：在《英雄本色３：夕陽之歌》中她多次營救周潤發，在《給爸爸的信》中她更在最後的危急關頭拯救李連杰。
女神的另一特質是不許人間見白頭。在一般情況下，很多女神在年齡稍長之後就在娛樂圈消聲匿跡了。然而，梅艷芳到了演藝生涯的中後期，在《半生緣》演一個出賣妹妹的風塵女子，她在《男人四十》演一個平凡師奶，都是為她帶來電影獎項的角色。她沒有因為年近中年而減少演出機會，戲路反而越來越廣。
她被觀看，也在挑戰
至於在歌壇，梅艷芳雖然經營百變形象，滿足觀眾的眼睛，但是，她並不是那種令男人眼睛吃冰淇淋的女神。她的誇張造型，她的大動作舞步，跟o靚模在寫真集中擺出各種或可愛或撩人的姿態截然不同，她不是在滿足男人對女人的幻想－－女人最好有美貌有身材，可供觀賞或征服。相反，她在挑戰社會對女性的角色定位：她有妖邪的一面，她的身體舞動不是為了被男性凝視，而是女性自身的才藝展現。時下女神通常不討好女性觀眾，但梅艷芳有非常多女歌影迷。形象百變的她，在被鏡頭捕捉的同時，也在睥睨著鏡頭－－她在舞台上時常用七分臉斜視鏡頭，極具挑釁性。她彷彿在說：不是你在觀賞我，而是我在挑戰你的觀賞標準。
梅艷芳可以獨步歌壇影壇，並創出一代傳奇，這除了因為她本身的演藝才華，也跟當時香港歌影業蓬勃有關。那個年代，從性感美女鍾楚紅到性格女星梅艷芳，都可發光發熱。今天，社會趨向保守，女人的壞只可以細眉細眼（例如周秀娜當年的刷牙食雪糕寫真照無論有多「大膽」，其實都只是在取悅網絡宅男），而大陸市場亦令影視產業漸漸變質。在電檢制度下，當年的很多題材已不復見，於是，很少有女星可以像梅艷芳在《英雄本色３》演黑幫大姐、在《胭脂扣》演青樓妓女、在《金枝玉葉２》演性取向曖昧的女子。
很多年前，有一種人叫做「紙上明星」，指的是那些經常見報卻拿不出作品的明星。當時，紙上明星是異數，因為大多明星要有受歡迎的作品才能佔據報章版面。但時代不同了，今天很多明星－－尤其是女星－－都只是紙上的、網上的，他們普遍到已不需要「紙上明星」這種特別稱號。今天，香港電影沒落、合拍片及內地製作又仍諸多局限，與此同時，網路世界的主導性越來越強，種種原因造就了一個充滿女神，卻少有菱角分明的性格女星的時代。
了解梅艷芳其實必須從視覺著手，因為她是頭一個大力開拓舞台演出的可能性的女歌星，開創了華人歌壇的一個視覺時代。然而，梅艷芳的重要性又遠多於視覺，她以獨特個性與百變形象走紅，其背後是華人社會對於一個女性的可能性的探索，是女人在賢妻良母、溫柔婉約、性感迷人以外的可能性的突破。而她的成功，亦反映及推動了女性社會角色的多元化。這些突破，如前文所述，說明了香港歌影文化曾經的可能性。在這個女神泛濫、卻沒有梅艷芳的時代，我們不只是少了好歌，少了好電影，我們其實還喪失了這個世界的一些可能性。
create_adam@yahoo.com.hk
原文載於澳門日報演藝版
Written by 李展鵬
李展鵬
李展鵬，文化評論人，現居於澳門，澳門大學傳播系高級導師，《新生代》雜誌總編輯，著有《在世界邊緣遇見澳門》、《電影的一百種表情》及《旅程瞬間》。
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