20160519-麥聖希：第69屆康城影展(中) 占渣木殊好詩意
麥聖希：第69屆康城影展(中) 占渣木殊好詩意
2016年05月19日
第69屆康城影展(中) 占渣木殊好詩意《Toni Erdmann》(Maren Ade)《Paterson》(占渣木殊)第69屆康城影展(中) 占渣木殊好詩意《小姐》(朴贊郁)《I, Daniel Blake》(堅盧治)
第69屆康城影展剛好進行了一半，電影的走勢跟當地天氣一樣，陸續明朗起來。剛到埗的幾天，總是一天放晴，一天下雨或陰天，直至這兩天，天氣終於穩定下來，天天放晴。周末的海灘也開始多了不少弄潮和曬太陽的本地人，回復康城熱鬧的一面。今天受著環球經濟放緩的影響，到場的「生意人」明顯比以往少，大家還在擔心這是否最冷清的一年，幸好，本地人也來捧場，湊湊熱鬧，令今年盛會不至於黯然失色。
大師表現平平
電影方面，開首的幾部大師作品未見突出，老將如活地阿倫、堅盧治、妮歌嘉西亞等，雖然各自精彩、各有所長，但亦只屬保持水準而已。活地阿倫的《Cafe Society》平實正路；堅盧治的《I, Daniel Blake》批評社福界的官僚制度，讓退休和貧窮家庭得不到所需，為社會缺乏的一群發聲，但就沒有帶來太大驚喜。妮歌嘉西亞的《Mal de Pierres》則從女性角度出發，拍瑪莉安歌迪雅這熱情、慾望高漲的女性，在五十年代的法國如何掙扎於丈夫與心儀對象之間，整體優雅但結局有點令人難以入信。
Alain Guiraudie失手
而中青代的如羅馬尼亞導演Cristi PUIU，他在《Sieranevada》借家庭聚會帶出「家家有本難唸的經」的道理，題材雖然老掉牙，但勝在運鏡流暢瀟灑；法國導演Bruno Dumont這位兩屆康城評審團大獎得主，他在新作《Slack Bay》中，風格徹底轉型，但過分用力和卡通化，中後段開始跌watt；南韓導演朴贊郁的《小姐》，改編自「女同」小說《Fingersmith》，布局精巧懸疑，女角們演出大膽，但綜合起來又像是欠缺靈魂的工藝品。而近年慢慢備受矚目的Alain Guiraudie，其前作《Stranger by the Lake》，當中大膽露骨的「男同」情慾戲可謂震撼康城，今次有冷不防的特寫鏡頭，但整體流於抽象，隱喻新家庭的建立的可能性，惟結果有點令人譁然甚至摸不著頭腦。
現時傳媒影評人評分最高的兩部，分別是占渣木殊的《Paterson》和Maren Ade的德國片《Toni Erdmann》。《Paterson》是典型渣木殊風格，輕巧幽默，一個閒時愛寫詩的巴士司機，為人踏實、穩重，與漂亮的太太雙宿雙棲，電影從他的眼睛去看這個城市裡的人的生活，每天抱怨的同事、酒吧裡欲拒還迎的一對「情侶」、下班時遇上很會寫詩的小女孩，還有家裡那頭會演戲的老虎狗，都為這個灰冷的都市加添幾分人情味和詩意。反而《Toni Erdmann》則很遺憾，我錯過了一場記者場後再也追不回來，惟有等最後一天重映所有參賽電影時補看，據說這部3小時的電影，莊諧並重，一針見血地剖析了家庭與國家之間的溝通問題，既有娛樂性亦有思考性，實在是拭目以待。
麥聖希
之前是電影文字人，現在是電影推廣人以及大小影展搞手。生活冇電影會身痕。
2016年05月19日
第69屆康城影展(中) 占渣木殊好詩意《Toni Erdmann》(Maren Ade)《Paterson》(占渣木殊)第69屆康城影展(中) 占渣木殊好詩意《小姐》(朴贊郁)《I, Daniel Blake》(堅盧治)
第69屆康城影展剛好進行了一半，電影的走勢跟當地天氣一樣，陸續明朗起來。剛到埗的幾天，總是一天放晴，一天下雨或陰天，直至這兩天，天氣終於穩定下來，天天放晴。周末的海灘也開始多了不少弄潮和曬太陽的本地人，回復康城熱鬧的一面。今天受著環球經濟放緩的影響，到場的「生意人」明顯比以往少，大家還在擔心這是否最冷清的一年，幸好，本地人也來捧場，湊湊熱鬧，令今年盛會不至於黯然失色。
大師表現平平
電影方面，開首的幾部大師作品未見突出，老將如活地阿倫、堅盧治、妮歌嘉西亞等，雖然各自精彩、各有所長，但亦只屬保持水準而已。活地阿倫的《Cafe Society》平實正路；堅盧治的《I, Daniel Blake》批評社福界的官僚制度，讓退休和貧窮家庭得不到所需，為社會缺乏的一群發聲，但就沒有帶來太大驚喜。妮歌嘉西亞的《Mal de Pierres》則從女性角度出發，拍瑪莉安歌迪雅這熱情、慾望高漲的女性，在五十年代的法國如何掙扎於丈夫與心儀對象之間，整體優雅但結局有點令人難以入信。
Alain Guiraudie失手
而中青代的如羅馬尼亞導演Cristi PUIU，他在《Sieranevada》借家庭聚會帶出「家家有本難唸的經」的道理，題材雖然老掉牙，但勝在運鏡流暢瀟灑；法國導演Bruno Dumont這位兩屆康城評審團大獎得主，他在新作《Slack Bay》中，風格徹底轉型，但過分用力和卡通化，中後段開始跌watt；南韓導演朴贊郁的《小姐》，改編自「女同」小說《Fingersmith》，布局精巧懸疑，女角們演出大膽，但綜合起來又像是欠缺靈魂的工藝品。而近年慢慢備受矚目的Alain Guiraudie，其前作《Stranger by the Lake》，當中大膽露骨的「男同」情慾戲可謂震撼康城，今次有冷不防的特寫鏡頭，但整體流於抽象，隱喻新家庭的建立的可能性，惟結果有點令人譁然甚至摸不著頭腦。
現時傳媒影評人評分最高的兩部，分別是占渣木殊的《Paterson》和Maren Ade的德國片《Toni Erdmann》。《Paterson》是典型渣木殊風格，輕巧幽默，一個閒時愛寫詩的巴士司機，為人踏實、穩重，與漂亮的太太雙宿雙棲，電影從他的眼睛去看這個城市裡的人的生活，每天抱怨的同事、酒吧裡欲拒還迎的一對「情侶」、下班時遇上很會寫詩的小女孩，還有家裡那頭會演戲的老虎狗，都為這個灰冷的都市加添幾分人情味和詩意。反而《Toni Erdmann》則很遺憾，我錯過了一場記者場後再也追不回來，惟有等最後一天重映所有參賽電影時補看，據說這部3小時的電影，莊諧並重，一針見血地剖析了家庭與國家之間的溝通問題，既有娛樂性亦有思考性，實在是拭目以待。
麥聖希
之前是電影文字人，現在是電影推廣人以及大小影展搞手。生活冇電影會身痕。
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