20170612-皮亞：當法國新浪潮遇上羅蘭巴特
皮亞：當法國新浪潮遇上羅蘭巴特
2017年6月12日
法國新浪潮導演嘉麗丹絲（Claire Denis）去年公布新片改編法國哲學家羅蘭巴特（Roland Barthes）的1977年著作《戀人絮語》（A Lover’s Discourse: Fragments），極受文化界注目，影片在今年康城影展首映，影評人紛紛撰文評論。
嘉麗丹絲的新片叫Let the Sunshine In，不是直接叫A Lover’s Discourse，由茱麗葉庇洛仙主演，是二人首次合作——慢着，改編羅蘭巴特的《戀人絮語》，主角不是男性嗎？
哈哈，這就是影片有趣之處。羅蘭巴特的著作，以歌德的小說《少年維特的煩惱》為文本，敘事者是他本人，筆下解構的人物是虛構的小說主角維特，一位情竇初開的少年。羅蘭巴特的書寫方法非常獨特，把論述拆解，一節節一段段，假如對解構的文本不熟悉，注定讀到一頭霧水。這樣的一本著作，如何改編拍成電影？
在嘉麗丹絲的電影的人物設計，明顯跟羅蘭巴特的解構對象截然不同。茱麗葉庇洛仙演失婚畫家，幾經感情波折，是情場老手，一個人，住巴黎，悶是有點悶了，仍未決定應該找個固定伴侶，尋覓愛，還是繼續在幾個男人之間糾纏。
當藝術家遇上……
再看看故事吧：女畫家首先跟自負的銀行家行埋，藝術家與銀行家會合得來嗎？或許銀行家是個愛藝術的人，但茱麗葉庇洛仙看來不認為他是能夠把自己收藏的right person。後來，她果然搭上另一位藝術家，同聲同氣，但當大家擁有共同興趣和話題，甚至是來自同一界別同一身分時，女畫家又感覺良好嗎？會不會就是情歸所在？
又後來，她被另一位性感男士深深吸引。她跟男人在酒吧相遇，一起跳舞，然後，Wow，遠走他方。生活苦悶，人生苦短，女人都是喜歡浪漫男兒啦——咪住，當激情冷卻，跳舞男原來仍然未係女畫家的情歸之處。最後最後最後，有個臭脾氣的畫廊老闆出現，想茱麗葉庇洛仙做他的女人。當畫家遇上畫廊老闆，在實際生活與情感角度，似乎都是合適的選擇……對嗎？當然，仍是一個問號。
單看劇情，假如也看過嘉麗丹絲過去的電影知道她的風格，會不會驚訝問句：這是嘉麗丹絲的電影嗎？不少影評人在康城影展的「導演雙周」看過影片之後，都一致認為，這是嘉麗丹絲「最易入口」的電影，本質是輕喜劇，還要講愛情。嘉麗丹絲電影，講政治、講種族、講少數民族，拍紀錄片，曾經拍主流驚慄片，也曾拍男人情慾，無論拍什麼題材都好，嘉麗丹絲的電影，總是非一般。非一般敘事，非一般手法，影評人會形容是「很法國」的電影。「很法國」的意思是，不按流行電影常規發展的藝術片。但，數來數去，真是少見她拍愛情輕喜劇。
Let the Sunshine In首映後，人們討論的話題，不再是羅蘭巴特，而是影片引發跟其他擅拍愛情小品導演的聯想，活地阿倫啦，伊力盧馬啦，諾亞鮑伯啦。由於影片幾個人物都是長篇大論講對白，從對白透視劇情、內心個性，於是又比較多人會想到伊力盧馬電影，像盧馬電影的角色，機智的，慧黠的。
全女班幕後班底
但，嘉麗丹絲的Let the Sunshine In，有一點，又跟活地阿倫啦，伊力盧馬啦，諾亞鮑伯的電影不同，就是幕後製作者，是全女班。編劇是Christine Angot，攝影是Agnès Godard，兩人都是嘉麗丹絲的長期拍檔，是習慣一起行事的女鐵三角。Christine Angot擅寫自傳式小說，把個人經歷和情感投射在虛構故事中。Agnès Godard不搞花巧，擅拍長鏡頭，穩定又有獨特視覺的長鏡。再加上嘉麗丹絲的女性角度，與女性筆觸、女性視覺、女主角四合一，構成純女性電影。
不少影評都看穿，戲中茱麗葉庇洛仙的失婚畫家角色，其實是Christine Angot的中女投射。看過她的小說都會認為，她筆下的人物角色，每每都有濃厚個人色彩，所以才形容她是autofiction作家。電影雜誌Film Comment評論影片時，形容「這不是嘉麗丹絲的個人寫照，是對編劇拍檔的影射。但這又不是在描寫一個角色叫Christine Angot，無論如何，女畫家角色，很容易成為編劇的影子人物：剛剛失婚，有強烈性慾望，要透過尋找不同伴侶滿足心理生理需要」。
我們無法知道編劇Christine Angot是否一個「有強烈性慾望」的人，但是也好，不是也好，編劇也可以透過筆下角色，把她的想像塑造出來。
嘉麗丹絲接受Los Angeles Times訪問，形容影片是「兩個女人共同分享自己的故事，二人的經驗並不一樣，所以有趣」。從羅蘭巴特的著作，類似伊力盧馬的手法，經過三個女人的創造，以愛情輕喜劇類型，投射出茱麗葉庇洛仙的角色。今次嘉麗丹絲的電影，令影評人聯想到美國女導演Nancy Meyers的電影《複雜關係》（It’s Complicated）。
《複雜關係》於2009年上映，當時社交網絡還未有今天般流行，但It’s complicated這幾個字，就成了日後社交網絡宣示個人感情狀况的流行用字。一切，都是很複雜，即是一言難盡。不少人形容《複雜關係》是「熟女必看」的電影，故事講中年男人發現妻子有外遇，感情枯乾，嘗試接觸前妻。剛好，前妻已婚，亦「dry到爆」，二人一拍即合，互相慰藉。但二人又不是復合，只當對方是自己的「外遇」，於是構成「四角外遇戀」，複雜到暈。
絕非「改編」《戀人絮語》
Let the Sunshine In其中一段也講到，茱麗葉庇洛仙「想做」，於是跟「也想做」的前夫上牀。二人一直都牀戲甚歡，直至有一次，前夫要求她照做色情電影男女交歡的招式，茱麗葉庇洛仙「O」了嘴，二人關係就複雜到另一點了。
嘉麗丹絲不是要拍女版格雷，搞情慾激戰，戲中男女對演其實講對白為主，口水多過茶，一切相關情慾的情節都是解構女性的手段。影片風格和主題看來與以上提到的導演電影不太相似，而更接近嘉麗丹絲由細睇到大的意大利喜劇式「人生是悲劇，但充滿幽默」的主題風格。
說了這麼多，Let the Sunshine In跟羅蘭巴特的《戀人絮語》愈走愈遠。是的，嘉麗丹絲也提醒觀眾，這部電影，受羅蘭巴特對愛情的結構主義書寫所「啟發」，絕非「改編」《戀人絮語》，不要誤會。Well，如此澄清，觀眾也拿嘉麗丹絲沒法子。也唯有糾正錯誤的期望好了。
文：皮亞
編輯：蔡曉彤
fb﹕http://www.facebook.com/SundayMingpao
原文載於《明報》星期日生活（2017年6月11日）
2017年6月12日
法國新浪潮導演嘉麗丹絲（Claire Denis）去年公布新片改編法國哲學家羅蘭巴特（Roland Barthes）的1977年著作《戀人絮語》（A Lover’s Discourse: Fragments），極受文化界注目，影片在今年康城影展首映，影評人紛紛撰文評論。
嘉麗丹絲的新片叫Let the Sunshine In，不是直接叫A Lover’s Discourse，由茱麗葉庇洛仙主演，是二人首次合作——慢着，改編羅蘭巴特的《戀人絮語》，主角不是男性嗎？
哈哈，這就是影片有趣之處。羅蘭巴特的著作，以歌德的小說《少年維特的煩惱》為文本，敘事者是他本人，筆下解構的人物是虛構的小說主角維特，一位情竇初開的少年。羅蘭巴特的書寫方法非常獨特，把論述拆解，一節節一段段，假如對解構的文本不熟悉，注定讀到一頭霧水。這樣的一本著作，如何改編拍成電影？
在嘉麗丹絲的電影的人物設計，明顯跟羅蘭巴特的解構對象截然不同。茱麗葉庇洛仙演失婚畫家，幾經感情波折，是情場老手，一個人，住巴黎，悶是有點悶了，仍未決定應該找個固定伴侶，尋覓愛，還是繼續在幾個男人之間糾纏。
當藝術家遇上……
再看看故事吧：女畫家首先跟自負的銀行家行埋，藝術家與銀行家會合得來嗎？或許銀行家是個愛藝術的人，但茱麗葉庇洛仙看來不認為他是能夠把自己收藏的right person。後來，她果然搭上另一位藝術家，同聲同氣，但當大家擁有共同興趣和話題，甚至是來自同一界別同一身分時，女畫家又感覺良好嗎？會不會就是情歸所在？
又後來，她被另一位性感男士深深吸引。她跟男人在酒吧相遇，一起跳舞，然後，Wow，遠走他方。生活苦悶，人生苦短，女人都是喜歡浪漫男兒啦——咪住，當激情冷卻，跳舞男原來仍然未係女畫家的情歸之處。最後最後最後，有個臭脾氣的畫廊老闆出現，想茱麗葉庇洛仙做他的女人。當畫家遇上畫廊老闆，在實際生活與情感角度，似乎都是合適的選擇……對嗎？當然，仍是一個問號。
單看劇情，假如也看過嘉麗丹絲過去的電影知道她的風格，會不會驚訝問句：這是嘉麗丹絲的電影嗎？不少影評人在康城影展的「導演雙周」看過影片之後，都一致認為，這是嘉麗丹絲「最易入口」的電影，本質是輕喜劇，還要講愛情。嘉麗丹絲電影，講政治、講種族、講少數民族，拍紀錄片，曾經拍主流驚慄片，也曾拍男人情慾，無論拍什麼題材都好，嘉麗丹絲的電影，總是非一般。非一般敘事，非一般手法，影評人會形容是「很法國」的電影。「很法國」的意思是，不按流行電影常規發展的藝術片。但，數來數去，真是少見她拍愛情輕喜劇。
Let the Sunshine In首映後，人們討論的話題，不再是羅蘭巴特，而是影片引發跟其他擅拍愛情小品導演的聯想，活地阿倫啦，伊力盧馬啦，諾亞鮑伯啦。由於影片幾個人物都是長篇大論講對白，從對白透視劇情、內心個性，於是又比較多人會想到伊力盧馬電影，像盧馬電影的角色，機智的，慧黠的。
全女班幕後班底
但，嘉麗丹絲的Let the Sunshine In，有一點，又跟活地阿倫啦，伊力盧馬啦，諾亞鮑伯的電影不同，就是幕後製作者，是全女班。編劇是Christine Angot，攝影是Agnès Godard，兩人都是嘉麗丹絲的長期拍檔，是習慣一起行事的女鐵三角。Christine Angot擅寫自傳式小說，把個人經歷和情感投射在虛構故事中。Agnès Godard不搞花巧，擅拍長鏡頭，穩定又有獨特視覺的長鏡。再加上嘉麗丹絲的女性角度，與女性筆觸、女性視覺、女主角四合一，構成純女性電影。
不少影評都看穿，戲中茱麗葉庇洛仙的失婚畫家角色，其實是Christine Angot的中女投射。看過她的小說都會認為，她筆下的人物角色，每每都有濃厚個人色彩，所以才形容她是autofiction作家。電影雜誌Film Comment評論影片時，形容「這不是嘉麗丹絲的個人寫照，是對編劇拍檔的影射。但這又不是在描寫一個角色叫Christine Angot，無論如何，女畫家角色，很容易成為編劇的影子人物：剛剛失婚，有強烈性慾望，要透過尋找不同伴侶滿足心理生理需要」。
我們無法知道編劇Christine Angot是否一個「有強烈性慾望」的人，但是也好，不是也好，編劇也可以透過筆下角色，把她的想像塑造出來。
嘉麗丹絲接受Los Angeles Times訪問，形容影片是「兩個女人共同分享自己的故事，二人的經驗並不一樣，所以有趣」。從羅蘭巴特的著作，類似伊力盧馬的手法，經過三個女人的創造，以愛情輕喜劇類型，投射出茱麗葉庇洛仙的角色。今次嘉麗丹絲的電影，令影評人聯想到美國女導演Nancy Meyers的電影《複雜關係》（It’s Complicated）。
《複雜關係》於2009年上映，當時社交網絡還未有今天般流行，但It’s complicated這幾個字，就成了日後社交網絡宣示個人感情狀况的流行用字。一切，都是很複雜，即是一言難盡。不少人形容《複雜關係》是「熟女必看」的電影，故事講中年男人發現妻子有外遇，感情枯乾，嘗試接觸前妻。剛好，前妻已婚，亦「dry到爆」，二人一拍即合，互相慰藉。但二人又不是復合，只當對方是自己的「外遇」，於是構成「四角外遇戀」，複雜到暈。
絕非「改編」《戀人絮語》
Let the Sunshine In其中一段也講到，茱麗葉庇洛仙「想做」，於是跟「也想做」的前夫上牀。二人一直都牀戲甚歡，直至有一次，前夫要求她照做色情電影男女交歡的招式，茱麗葉庇洛仙「O」了嘴，二人關係就複雜到另一點了。
嘉麗丹絲不是要拍女版格雷，搞情慾激戰，戲中男女對演其實講對白為主，口水多過茶，一切相關情慾的情節都是解構女性的手段。影片風格和主題看來與以上提到的導演電影不太相似，而更接近嘉麗丹絲由細睇到大的意大利喜劇式「人生是悲劇，但充滿幽默」的主題風格。
說了這麼多，Let the Sunshine In跟羅蘭巴特的《戀人絮語》愈走愈遠。是的，嘉麗丹絲也提醒觀眾，這部電影，受羅蘭巴特對愛情的結構主義書寫所「啟發」，絕非「改編」《戀人絮語》，不要誤會。Well，如此澄清，觀眾也拿嘉麗丹絲沒法子。也唯有糾正錯誤的期望好了。
文：皮亞
編輯：蔡曉彤
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原文載於《明報》星期日生活（2017年6月11日）
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