也是這裡，也在這裡～

十一月，野夫到各地宣傳新作，香港是其中一站。他說莫言獲獎的消息一傳出來，德國之聲、法國國際廣播電台都馬上打電話採訪他，但他拒絕了，「雖然他是體制內的，我是體制外，但作為同行我不便評論，太容易引起誤解。」 非常人語 荊冠　野夫 2012年12月13日 野夫身上有股江湖味，平頭、細眼、走路微有點外八，點的是最辣的菜，喝最烈的酒，舉止正如章詒和所說：「在文人和工人之間。」 他說他剛出獄那幾年總是夢見浮屍在長江上漂。八九那年，原在海南當公安的他辭職，轉而協助民運人士出逃，他以為自己在用理想改變一個時代，結果身陷牢獄，當莫言在諾貝爾文學獎的演講中為母親曾被人搧一耳光而痛苦時，野夫的母親卻在他出獄那年投江自殺。 長江上的浮屍、六四的恩怨在心中葬了十年，他才提筆，用文字挖掘和紀念那些逝去的親人和年代。 ○八年，一本無書號、無定價、無封面的白皮書流傳到章詒和手上，令她「一夜不睡，痛哭流涕」；野夫這本自己釘裝的書之後在香港台灣出版，先後獲得國內外幾個大獎，他也在去年獲得「獨立中文筆會」的「自由寫作獎」，並獲邀以訪問學者身份於明年到德國寫作一年。 「寫作對我是還債啊，而獎是荊冠。」時代的巨變和個人的疼痛化為荊棘，再編織成冠冕，投下的陰影有多濃稠，光芒便有多耀眼。   九五年野夫剛出獄急着打拼謀生，沒意識到母親新歷喪夫之痛，兒子前路茫茫，已有抑鬱症前兆，母親最終跳江自盡，圖為長江寶塔灣段撈屍人將屍體的手綁在船邊，挾屍要價。（網上圖片） 九五年的深秋，野夫剛從武昌監獄出來不久，母親就投江自殺了，只留下幾句話：「請你們原諒我，我到長江上去了，不要來找我……」 怎可能不找呢？野夫和兩位姐姐連夜在長江邊上呼喊尋找，去派出所報案，在大街小巷貼啟事，最後野夫孤身來到武漢下游的陽邏鎮，因為那是長江的回水處，江上死者多在那裡漂浮迴旋，他想至少找回母親的屍首。 「我在鎮上僱了一名青年漁民，他有艘扁舟，原是他一個人坐着打魚的。」 他們每天就划着這一丈來長的漁船在長江上來回梭尋，那些跳江的、溺水的、被拋棄的浮屍在江面上迴旋，野夫一具具地打撈查看，在模糊扭曲的面容上辨識母親的模樣；有些屍骸被打到沙灘上，就在那發脹腐爛，他就紅着眼睛一個一個翻找過去，不忍想像自己的母親會暴屍在哪一片月光底下。 「那時很恨，也很揪心。打撈了二十幾天，知道是找不到了，該上岸的已經上岸，該沖走的也已經沖走了，更重要的是沒錢了，你明白嗎？

雖快近年尾，但如果問我今年最觸目，最令人動容的電影必是，李安 的＜少＞。由真實案例撰寫的小說，再被李安演變成電影。如同主角 經歷一樣，已看了的觀眾更被捲入非一般觀念中，太多感受了。主角 個人的旅程，種種處境，令觀眾迎接其他電影的影子，主角怎麼在故 事中學習成長，面對生死賭博，我們這一代的人太舒服了，通過主角 看到怎去轉化環境，演進自己，衝破疆界。學習了什麼叫”這歷程為 何這樣”。對比自己，怎去駕馭困難，怎去調節心景，從善自己，育 化身邊人。這就是這電影給予當代的人們基本提點，我想很多人也明 白。 究竟李安在這電影加插了幾多的範式，我越想越著迷和讚嘆，一個成 長在西方的華人，用了另一類的切入點，帶起，這電影更深刻的主題 和變異出當代俗世價值中多時的取向。宗教和哲學是由來已久，像分 離，但又雙互越溶。在主角就看到了，兩者也支配了他的人生，他的 童年背景，就是印度宗教衝突最多的時期。導演就是借了這少年看到 的世代，擴闊視野。再用了小說的橋段，去演繹出，大家各種宗教沒 異，知識怎可打下好的根基，當看到自己界限，跨進步出，亦要增進 自己力量。面對不同俗世價值觀時，不但有領悟，更用上自己力量謀 求演進影響更多人，看得出李安給予了很多力量在這電影中，他造到 主角的事了，真是極出色之作。

大家有時間一定要入場支持下寒戰，佢將會是已往無間道，另一高峰 ，完全做到當年神探軒起的討論．寒戰故事是破格，完全帶來一個很 強烈的訊號，很多事正在無形改變，警隊內部決策，延伸政府取向。 傳媒到市民完全沒有知情權，警隊的第三代通訊系統，為何反而扭轉 過去有的知情權？ 故事講咩。沒有最奸，也沒有最後得益者。幕後大老闆為續集剪得太 破爛，雖則動作場面亮麗，但普通場面忽視基本鏡頭原意。其他配角 一榻糊塗，特別是楊小姐和鄭小姐。我相信兩位導演作了很大讓步， 先有三間公司共同參與。最特出一定是拍完浮城後的郭生。林生，梁 生，拍出水準之上。 是時候支持下沒有地道口味的港產片。 當今天很多住在香港的人緬懷過去，當今天有一部寒戰說出搖殂的這 刻事實時大家有什麼想法？當比我們落後的中台兩地亦看出這寒戰不 是一般警匪片時，有人高聲說出一般都能說出的劇情發展時，其實你 們是否明白發生咩事？不是過份解讀都知，電影第一場落幕，是警號 下的現實，有知情權下，亦有日益膨脹的共同利益下產生林林種種秩 序。心照不宣地幕幕呈現什麼叫節節敗退，這就是既定方式鋪陳出， 不可被免的戰爭，怎樣築成，就這樣地從內裏倒下。

抱著什麼去看＜鐵＞，這是經典，也是代代人的不同回憶，特工是過 往的神祕，慢慢在電影浮在人們話題中，但這電影一定的追逐，打鬥 場面，和以往是別一樣，是精心的鏡頭部署，更加不免大費周章，打 開觀眾，一如以往的想法，今次的電影第一章結構已是，挑戰觀眾常 有想法，對比現實的是戰爭很多人關注，正當手段轉趨合法，不斷上 下合作，達致國家利益。作為特工是什麼驅使，為國家拼命，甘心創 造成果？沒有效忠，也沒有成果，在不朽角色看到，是一份使命，按 在國家身上，換取沒有明白的榮耀，謹是兩者的一份恆信交托。 電影另一主角是活在過去的人，怎去証明被湮沒在回憶中，兩位主角 對碰，也只有少量場面，而更是在第一次雙敘中交代，往後的故事發 展，亦預示結局作為煽動者的自我死亡推演，結果當然是合理，但煽 動者的段段背景歷史是和英國在東亞殖民地緊扣，不過証明到的是英 國回顧了自己，謙卑承認在對壘時代為了榮耀失落了很多。電影用上 很好的敘事點，究竟沒有過去怎能明白當下，電影的一幕滂沱大雨就 是轉折，當下失去了榮耀，我們更要用上一份使命，種種態度，一份 信物延續下去。

實錄電影，說好的，其實記不起什麼，但不用敘事鋪陳，怎去強調鏡 頭拆解內容，而是不一樣電影，要說的是近期＜警戰實錄＞。電影首 幕已是震懾觀眾，作為觀眾很難相信導演開宗明義，不怕向世人說明 執法者，根本身份無異，執法者執行法規，利用工具達致目的。奇怪 的是，以北美洲特殊性作背景，電影強調社會當中的不繼變遷。怎去 扭轉執法者處境，被動或是主動出擊。電影實證記錄，作為前線人員 的警察，他們根本不需釐清自己必要的想法，或未曾訓練有素，作好 這份職業應有的謹慎想法，但前線，就是第一輪職業淘汰，這就是電 影道出實在有的狀況。不論什麼地方的執法者亦一樣，不免有危險， 非人的使命感，是什麼樣的職業階梯，引領向上呢？有意者或作事者 這電影教育了一點，仲然團體設限，個人可淡然，闊別你的原動力？

如同很多荷里活巨製一樣，她是鮮明配置，迷一樣的世界盡入眼廉， 林中，荒原，有著不同對比，去開展女主角怎去開拓這世界種種秩序 。以我們通俗社會來看女主角是生活在，有制約，龐大職能性，非正 常結構的組織內，看上去奇怪的生活事情，構成這故事擁有不菲的代 價，去完成社會發展上人人的使命感。而女主角對比身邊人，果然是 不同，她的童年不快，失去父輩，勇敢承擔轉變，這使命就不是人人 可保持，亦可久遠到達成長後。故事是甚具玩味的是，用現代加插古 時的階級制約帶出生活在頂端的被供養者的生活狀況，舉辦遊戲如同 施捨供養者，沒有忘記你們的附出，但都城區與區份的差異，都城上 的人們莫視各區狀況，只求怎可令各區份為我盡力盡心效命。只要還 有希望，就是各區的生活動力，正是有這極化的一面方可有這電影主 題，長期養育形成饑餓不足，美其名的遊戲令各區明白自由的代價是 什麼。 遊戲是這電影主旨，第一場已是手持弓箭的女角，大家從小被訓練成 獨立，自營。游走原野，大大肯定，不同能力，的謹有目標，不可逆 轉是要參與，生死賭博。參與編劇的原著作者，很好地，糅合不同畫 面，和別一樣的女主角回憶，帶出自小面對，是人人的回憶，沒有如 一的言念，很難去背負什麼，莫說這遊戲，還有是各區的內裏的種種 ，都每每產生自然淘汰。終結遊戲只是跳板，擠進都城區，但勝出者 都沒能改變什麼。正如整套電影的發展，女主角突顯信念參與遊戲， 女主角與男角的充份合作，怎樣擦亮頂端的人回應他們，女主角借著 鏡頭決定去軒動人心時，正是她也認同這遊戲不只剩下原罪，不等如 女主角的導師，麻醉自己去歉疚他的人生。是女主角勝出帶出這遊戲 ，參與者左右了遊戲進程，給各區的眾人發現事實，因為女主角顛覆 了傳統，說出將來的改變。作為第一部曲，這電影很成功，話題性十 足，作者視野廣泛，開展了很多現實世界失落地區的觀念。

星期日生活    書在燃燒    2012 年 10 月 7 日 http://vicsforum.blogspot.hk/2012/10/1989.html

什麼是三級片，拍出原由，不忘能力，用可以明白以至用什麼方式展 開，觀眾有問題，就是導演想要目標，這電影整睇觀感，是一種莫明 晞噓，女主角是一名學生，圍繞她身邊是錢，是有很多不可能的任務 ，人性黑暗面是她的生活，她用更現實方式去操控，不介意代價，深 知什麼是交易。她一步步到達電影主軸。 場景是私人宴會，一個又一個的尊貴富豪，女主角擁有驕人體態，游 走同事中份外突出。黑中顯白，在意的鋪排，肯定被釣者一份衝動， 明白人相隨是回憶的跌宕，用經歷勾起慾念。這是很好的營造，電影 中形成觀念，對比現實種種，究竟特權階層，怎樣利用社會上的不足 去合理自己想法，去滿足自己過去的失去？劇中一個老人的道白，是 焦點。他想令人明白他的這種人，都有不快過去，他們承受的生活方 式令他們失去很多，現在的我只想補償自己。當然他們不需想一般人 認同他們什麼，但導演不免地說出，社會總有不公平之處，只是特權 者怎樣善導自己去相隨這社會演變自己。 女主角的美，我想大部觀眾不會否認，但有否明白導演為可不介意突 出女主角的胴體，去利誘大眾觀看？以我自己為例，以為是一般三級 片，更會因為去看女主角而去睇，但觀看後，其實想說什麼？很多人 都知援交常在，性價交換是由來已古。今天用這電影，等同說出人人 無異，這立場。記得電影中宴會經營者常說，光顧者不用羞恥，導演 很好，人人一如的想法，並沒有失實，但女主角任由擺佈，病態展示 ，最少是他們自己亦覺問題所在，最後結果是沒有幾多個可像道白老 人有勇氣用結束方式跳出自己。

什麼人訪問什麼人：黃之鋒：我們成功，因為我們不成熟 20120924  【明報專訊】撤出廣場後，黃之鋒不用再寄居政總帳篷，不用無啖好食，不用有病無人理。起床後，有母親準備愛心早點，換校服的「春光」也不會被記者拍下。這天因為上呼吸道感染，吊著一行黃鼻涕受訪，母親細心提示他抹掉，父親在一旁靜靜幹公事。這個家庭樂的畫面，和4個月前我們訪問他時一模一樣。 在母親心中，之鋒仍是那個「嬌嗲」兒子，訪問途中會呼喚：「媽咪我要杯水！」「媽咪市民寄畀我信邊？」母親從廚房出來，把市民寄給學民思潮的信件，逐封放進有保護套的「快勞」珍藏。之鋒形容，廣場十日，其中一個遺憾是「沒法回家吃飯」，更賣口乖說：「媽咪真偉大！」逗得黃母會心微笑。之鋒父母不是「直升機家長」，廣場歲月，沒有經常探班，只留意新聞，默默支持。佔領期間，兒子幾天回家一次，匆忙梳洗，母親沒有嚕嚕囌囌，只送上洗熨好的校服供他替換。12萬人集會當天，之鋒累得回家午睡，睡前叮囑母親1小時後叫醒他。母親不忍，讓兒子睡了4個小時。 自己的兒子，成為全港焦點。有人追捧，形容他是香港的希望；有人惡評，指之鋒是被政客操縱的棋子。但在父母心中，之鋒仍是那個本質「清心」的孩子，就像小學五、六年級班主任在成績表上給之鋒寫的評語：「才思敏捷，應對如流，百折不撓」。之鋒父母謝絕傳媒專訪，只是筆者被邀請登門訪問，再次被這家庭感動，忍不住寫出點滴。之鋒父母給兒子很大自由度，記者訪問，甚少插嘴。培育之鋒的方法是，順應孩子潛質讓他自由發揮。從小到大，之鋒考試未必名列前茅，Oral科卻全班數一數二，今次面對12萬人，把他的口才發揮得「淋漓盡致」。 到過廣場的人，都難忘之鋒的演說魅力。某晚主題「硬頸」，之鋒就喊：「林鄭硬頸我們也硬頸；林鄭為阿爺，我們為理念！」另一晚講「青春」：「廿年後回想，或許我們已不再搞社運、不再關心社會，但我們從來無後悔！」之鋒平日說話一輪嘴像機關槍，上台後卻脫胎換骨，不徐不疾。他說，只需在後台冷靜5分鐘，在手機上寫重點，一切臨場發揮。面對12萬人說話，「從來沒有害怕」。這個基督教家庭形容，之鋒口才是上帝的「恩賜」。 面對梁振英，之鋒不握手，以鞠躬回應，被坊間吹捧有「政治智慧」，之鋒卻說：「我不喜歡人們說：『你唔同佢握手好勁呀！』其實我思維好簡單，你握手即係同佢（梁）friend，但我唔需要同佢咁friend。而且

叛逆教師--吳美蘭 壹週刊--非常人語--1174 週一開學，吳美蘭為響應反對國民教育穿上黑裙，難得著裙因她心情靚靚，對新校西九龍官立嘉道理爵士中學充滿期盼。有少數族裔學生認出她是舉牌「良心教師」，特意跟她揮手。 今個暑假，吳美蘭抬着一箱箱課本，頭也不回離開執教十年的官校庇理羅士女子中學。在北角天后廟道落斜到達山腳，她就變得不一樣，大熱天時頻頻上鏡，不單為反對國民教育，還因為十年心結終於解開。 兩年前，唐英年還是政務司長，到庇理羅士宣傳政改方案，以為乖乖女會配合他做政治騷，點知中途殺出吳美蘭高舉「我要有權選特首」這張王牌，掌聲震動禮堂。保守因循的教育界突然爆出叛逆教師，全港嘩然，四十出頭的 Miss Ng即變高登女神。 當全港鎂光燈把她照得最亮時，亦有人罵她做騷搏出位，偏偏吳美蘭身處的教員室異常沉默，校長、同事沒跟她說一句話。她刻意把自己鎖在黑房謝絕訪問，因她知道這兒是政府頭號樣板名校。 舉牌之後，吳美蘭看到民主黨為政改走入中聯辦，她頂住條氣上網印出參選教育界功能組別報名表，「我要挑戰張文光！」點知原來公務員無得玩，她唯有撕爛表格繼續在名校過安穩日子。心，卻不踏實。 新學年告別名校，「等咗九年，終於等到了。」九月一日，吳美蘭穿上一條黑裙，在凝重的開學日，開開心心上學去，眼前學生，由溫室小花變成少數族裔。 有別於名校英文老師的闊太名牌高跟鞋模樣，身高五呎一吋的吳美蘭，像個通山跑的粗獷大女孩。她愛游水跑步，皮膚黑黝黝，返學愛著西褲有時配搭波鞋加背囊，可她不是體育而是英文及通識科老師、升學輔導組主任。她有把響亮聲音，說話無尾音無中英夾雜。她有一頭及肩長髮、一個女性化英文名 Lucy和乳名「蘭子」，那把長髮令人想起女版長毛：「我同學生講笑話：『我就係長毛個女友。』」 吳美蘭現獨身沒兒女，上週六，她獨自來到添馬艦的反國民教育開學禮，有家長指着她：「呢個就係良心教師」，也有年輕人對着她舉起大拇指。她上台發言時，將公務員身份拋諸腦後，質疑政府將國民教育獨立成科另有目的。講完，她大聲喊出最後一句：「教育局，唔該慳啲。」一個字：爽。 吳美蘭的「良心教師」稱號來自那經典一幕。兩年前，唐英年到訪庇理羅士，她決定把握這難得機會，在政府第二把手面前講出自己對普選的意見，「如果我只舉手問，好容易俾佢耍走。我一定要強烈、明確表達自己立場。」終於，她想了一條好橋。

這電影說不上是一套三級片，很多的大膽演繹，由男主角去表示，他 的個人癖好，用上好想好想去達成，他個人習性出現幾近不均衡。有 非一般，像有欠自己，要大大力的性衝動，但男主角表像行為都只是 說出，人之常情是近乎簡單直接，誇大他去點晴，提出常人要有的認 知，性與異性間的間距要有接和奏，男主角在車廂上，湧出的暍求， 對異性影響，通過這位異性種種反應，深知落落大方都要用大家明白 的行動方式進行，更証明的是在電影中的另一場合，男主角與另一女 人，酒後野戰環節，說起男女愛惜彼此，也會想在陪養感情後，多一 份回憶去回味。兩件事看出更準確的事實要按步就班，幾落力都好， 大家需要有感覺去交流。 電影中的另一尖銳點是，兄妺間的相處，兩者之間十分奇妙，像相關 ，但太不想互雙干涉，以兄所想的是，我和你不只是個體，更應是相 見要去每一次也要重新認識，大家應有過的生活，很不想回憶，但以 妹出現的高姿態，兄怎能應附你給我的影響，回憶像門鎖，有自主權 都不能選擇打開時間。很奇怪的是，妹這角色內裏根本是男主角的鏡 子影像，但她怎能看待如同男主角有的性權高漲？電影中妹頌起一段 歌聲，她唱出自己，表現出我的變化是附出很多，我很努力化解自己 形成的迷霧，人群中不介意，慢慢向上，我會令自己怎樣重新認識環 境，漸漸確立自己的一切。當然妹的劇情是配合兄去帶出男主角，拋 不放往事，更深層的說妹帶起的劇情推進，男主角從中領略到幾多的 自己，他一次次的選擇，有無為自己設底線，期後妹的發展。最後他 是以懲罰回敬自己，這是很難堪，但他確信自己什麼，明白自己，已 是轉變的開始。 電影上，男主角很努力，用生活麻醉自己，大大地用另一面，從容應 付每天，但又不得不去滿足生理訴求，直至身邊變換得招架不住時， 如同渴求清新空氣也苦了自己，倒不如再任由自已碰碰撞撞，男主角 通過他人和她人，從生學習什麼叫對待交往，沒有其他人，他也絕對 可以，在此時更有妹的旁示，他的變化已不可多得。劇情上他是失敗 了，但他終沒有放棄妹妹，放開自己，接納自己的一切。這故事有很 好的引導作用，因任何結構的社會形成形式，必然人與事有些被棄置 一旁，失去重新接納的機會，可能他們有自己的過活方式，但要去明 白社會仍有力量協助他們，更要他們想

1172 壹週刊 非常人語 - 打司令部? 陳婉嫻 2012-8-23 陳婉嫻出山，爭立法會超級區議會議席，數月來炮口對焦，竟是阿爺同自己友。先籲王光亞勿插口港事，再個人支持彈劾曾蔭權，又與工聯會盟友王國興對着幹，喊停國民教育。訪問當日，她再加一腳。「國民教育的模式，過分得幾緊要，只唱好，又話呢個集團乜乜乜，到底乜嚟o架。」她生在左派家庭，有個愛國父親，愛國乃家教，卻也沒聽過此種洗腦。「我爸爸只會講國家強大好緊要。」大義滅親，為取中間選票作秀嗎？「從心出發。」六十五歲的陳婉嫻說。信與不信，選民好好想想。有人說她走的是開明左派路，也有人說她只是扯貓尾。姑勿論如何，此路也不好走。既不能抽乾阿爺，亦要力拒外敵，像捍衞蛇齋餅糉。「九龍東有個人好cutie，叫黃洋達，他派嘢俾老人家，說是關懷老人家。幾好呀，坦白得幾cutie，大家一樣做之嘛。」陳婉嫻去年退出她有份創立的民建聯，事關該黨忙奔執政路，顧工商利益去也。難道你不想執政？「有人話，嫻姐你可以選特首，我話唔得，我唔啱香港主流文化。我講公屋為主、居屋為副，私人樓宇作補充，連屋企人都鬧足咁多年。」但你住半山。「我阿媽臨死託孤俾我家姐。我跟家姐住（附近），有罪咩？」幾乎忘了，半生工運，她仍是獨身。 早前港澳辦主任王光亞南下深圳，召建制派訓示：勿為選票攻擊政府。當日嫻姐未有在場聽命，卻隔空反擊：「我覺得咁講係好有問題。」政府失當，港人有話要說，中央評議港人評議政府，嫻姐看來，是為不該。「如果有官員，唔清楚自己角色，出嚟講嘢，我一定批評。」那中聯辦的郝鐵川說鍾庭耀不科學呢？「絕對唔得，你咩身份？唔能夠話個人意見，無個人意見嘅。等於我話，我個人意見，有無人信？「內地官員出來講香港事務，就係唔得，香港係香港，你係你。唔好搞亂自己角色，一國兩制，有職銜的人企回自己位置，河水不犯井水好重要。我們是我們，怎調查是我們的事，信不信也是我們的事。」 中央官員不可明講本港事務，暗中插手又怎說？「同《壹週刊》講，可能困難少少，事實我看不到他們有介入，（香港政府）有人大政協，就叫介入咩？」那特首選戰前，劉延東深圳督軍，召選委挺梁又如何？「老實講，我唔知，我都係睇報紙。」這次選舉，中聯辦有沒有邀請工聯會茶聚？「無。但香港那麼多人大政協，碰到幾個唔出奇。」她沒有解釋那些是否傳話之人。既要非其非又不可亂阿爺大事，碰到大是大非之事，只能龜縮，譬如六四。「有張

轉貼 我們不需要超級英雄，因為人人都是英雄 20120722  【明報專訊】（提示﹕本文含嚴重劇透，敬希留意） 《夜神起義》的世界，是個平淡的世界，即使危機不斷，無論是強攻交易所、炸足球場、階級大清洗，甚至是核彈威脅；革命的前夜，總是靜寂無聲，就待平地一聲雷，黑夜的燎原之火。 《夜神起義》戲中，蝙蝠俠豹隱7年；現實世界裏，黑夜之神上趟蒞臨香江，亦已事隔4年。然而闊別數載，世界早已變天。《黑夜之神》於2008年7月上畫，金融海嘯醞釀在即，不消兩個月便席捲全球，無數財富轉眼蒸發。那些窩囊的二線老千，無用等待英姿颯颯的Bruce Wayne從國金二期縱身而下，便悉數為金融巨浪捲走，當然還有無數散戶壯烈陪行。來到2012，自然世界未必末日，金融世界卻已是千瘡百孔，風雨飄搖。上集小丑荷槍實彈械劫銀行強搶現金看似來頭十足，如今就連在期貨市場上下其手以完成對Wayne Enterprises的敵意收購也變得有點無謂瑣碎。毋須Catwoman溫馨提示「a storm is coming」，觀眾早已飽經一場又一場暴風雨的洗禮，不止是金融海嘯，還有席捲中東的茉莉花浪潮，或是從雅典蔓延地中海的違約暗湧。   蒼白空洞感揮之不去 於是，無論電影再來多麼壯麗的城市鳥瞰，多麼犀利的蝙蝠武器，多麼激昂的電影配樂，蒼白空洞的感覺，總是揮之不去。這跟導與演無關，儘管再強的角色和故事，來到三部曲的尾聲，疲態畢現還是正常不過。要怪只能怪現實太殘酷，大家早已認清這世界沒有超級英雄，也不會有復仇者聯盟（是的，DC Comics的宇宙裏當然不會有Marvel的空間），有的頂多是中央銀行或是supranational union，可是來到sovereign default這骨節眼，統統都自身難保，更遑論有拯救黎民於苦海的能耐。 作為location freak，觀賞Christopher Nolan導演的電影，向來都是樂事。這趟蝙蝠旅程，驟眼似是Inception的續集，更多於是黑夜之神franchise的third installment，無論英雄歹角，都懂瞬間轉移，來回五大洲，就像夢境中穿插層次，跳脫在彈指之間即可。這回電影沒有刻意展現任何獨特的地標，即好成就一幅全球一體化下通屬城市的素描。匹茲堡的單調，紐瓦克的樸實，曼克頓的孤懸，都是放諸四海皆用的大都會寫照，摩天大樓林立，社會高度專業化，人民安分守己，

http://news.mingpao.com/20120902/uza2.htm 星期日現場﹕在騷動與平靜之間，幾個中學生  【明報專訊】8月31日早上11時，學民思潮設在政府總部的帳篷外，只有小量市民及記者。三個絕食的同學還在帳篷下休息，穿著拖鞋的黃之鋒正在找尋他遺失了整晚的招牌黑框眼鏡（大家看電視新聞時留意到了吧），部分駐守的同學拿《4A Chemistry》為新學期作準備，還有不少的手指在平板電腦上來回快按，一切也顯得相當平靜，十分難想像在約三小時前，梁振英及吳克儉到現場「慰問」，帶來了一陣騷動。 「現在絕食同學的情如何？」我問黃之鋒。 「他們還可以，我們每天也會有醫生檢查他們的情，有什麼事也會立即通知醫生。今日梁振英在早上8時15分來過，他來到不斷重複電視上的『三年開展期』、『委員會』、『大家互相溝通』等話，但完全沒有詢問到絕食者的身體情，連做show都不如。」 「如果9月1日政府不轉變立場會如何？」 「相信政府不會轉變立場，但要視乎梁振英有什麼回應，而不是像今天的自說自話。至於活動如何完結，還有待決定。」 隨時間過去，絕食同學再次活動，接受訪問，他們都表示身體現狀還可。原初林朗彥及凱撒的家長也不知道兒子絕食，今天亦已得悉，而且致電問候。黃莉莉的父母較早前已得到通知，問他們會不會親臨現場打氣，黃莉莉笑言﹕「佢唔識得呢度。」 有需要時，同學們會到附近的公眾洗手間處理一般清潔問題，亦曾有泛民主派議員帶三人到立法會議員的休息室梳洗，他們看起來精神不俗。過不久，凱撒利用手提電腦上網，而黃莉莉、林朗彥及黃之鋒三人不知從哪兒弄來羽毛球拍及膠羽毛球，在政府總部對出的區旗和國旗下打起羽毛球來，意境絕不亞於在天安門廣場放風箏。可惜羽毛球賽只進行了十分鐘左右便有其他學民思潮的同學出來阻止，免得絕食的同學消耗不必要體力。 中午時，下了兩陣過雲雨令學生們急起來。原來露營用的帳篷擋不了雨水，更有絕食同學所睡的帳篷入水而影響睡眠，因此學民思潮的同學用上更大的藍色及綠色帳幕置在帳蓬之上，還好過了不久之後，天空再次放晴。有同學一邊把毛巾及汗衫掛在帳幕的鋁架上，一邊聽大會播放的流行曲，好像早已習慣了佔領政府總部的生活。 聚集的人愈來愈多，當中不乏家長帶同小孩前來。有市民為同學送上樽裝水、生果等物資，亦有人送上一張小小的心意卡，更有一名女士在跟絕食同學對

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蔡子強﹕電影業的北望與留守 【明報專訊】前一陣子，港產電影《歲月神偷》奪得第60屆柏林影展中的水晶熊獎新世代最佳影片。雖然有報章專欄揶揄此乃「小兒科獎」，並「單單打打」一番，但我卻認為港人實在不應如此相輕。如果別人識得欣賞我們，反而自己人卻不識得欣賞，那委實是一大可悲。 《歲月神偷》訴說的是香港六七十年代的情懷，那是完全拍給港人看的一套影片，所以尤其彌足珍貴。這樣說來好像很可笑，港產片不是理所當然的拍給港人看的嗎﹖答案當然不是，因為，今天我們有大國崛起之後的內地市場。 國內vs.香港票房 從附表中可見，拿去年幾套港產大片為例，《赤壁（下）》、《十月圍城》（跨年總票房實為2.93億）、《游龍戲鳳》、《大內密探零零狗》為例，它們在國內的票房由兩億多到一億不等，不可謂不驚人。 而它們的香港票房又有幾多﹖答案是只有約十分之一（見附表）﹗其實，在同一年，在國內拿到近一億票房的港產大片，還包括《竊聽風雲》（0.9億）和《麥兜響噹噹》（0.7億）。 如果再看遠一些，過去幾年，在國內拿到上億票房佳績的電影，還包括：《赤壁（上）》（3.21億）、《長江七號》（2.03億）、《投名狀》（2.01億）、《功夫》（1.60億）、《錦衣衛》（1.37億）、《大兵小將》（1.22億）、《梅蘭芳》（1.14億）、《全城熱戀》（1.10億）、和《霍元甲》（1.02億）。 國內市場的吸引力，至此不言而喻。 但這並不是沒有代價的。 北上的代價 前一陣子，曾志偉接受《壹周刊》的人物專訪，結尾為他道出如此一番心聲： 「10幾年前，他以製片身分，勸電影人目光放遠些，不要拘泥於港產片，應該拍攝給全國人民看的華語片。估不到，本末倒置。『現在幾乎全部人都北上了，反而有大陸觀眾跟我說懷念港產片。我們太遷就國內市場，電影拍得愈來愈怪。』」 大家只要記起《無間道》，因為國內要邪不能勝正，所以香港、內地有着兩個截然不同版本的結局；又或者《深海尋人》，因為國內不能說鬼故事，所以結局把一切歸咎於主角患上精神分裂症……大家就明白，什麼是為了「遷就國內市場，電影拍得愈來愈怪」了。 芸芸眾多周星馳的電影，我最愛的是《國產零零漆》。當中最經典的一幕，莫如是主角零零漆被冤枉而送上刑場，混上其他囚犯一起被處決，正當一眾公安準備行刑，眾犯忙不迭設法脫身，但無論如何淒厲呼冤，又或者表明自己高幹子弟背景，以至賣弄一身鐵掌水上飄武功的，都難逃被

林行止：探討科技停滯之謎——《 李約瑟中國情緣》 2008-06-05 「香煙」改變他的一生 　　「讀書界」不會陌生的英國著名報告文學作家溫徹斯特（他那二本寫牛津字典如何編彙成書的著作《讀書人》大都翻過罷），五月初有新書《一個愛中國的人》（Simon Winchester:《The Man who Loved China》, Harper）面世，該書副題是「一個解開神秘中國之謎的怪誕科學家的神奇故事」。這位愛中國（和中國女性）的怪誕科學家，便是大名鼎鼎的劍橋生化名宿兼無師自通的漢學（中國科學技術史）家李約瑟（Joseph T.M. Needham, 1900-1995）。 　　李約瑟很早便以對胚胎學的研究在學術界闖出名堂（二十五歲編輯專書、三十一歲出版專著），他的象牙塔外生活亦多姿多采，比如駕跑車以時速九十里在劍橋的橫街窄巷飛馳、「對所有漂亮女性都一見傾心」、去極左傾有「紅色牧師」之稱主持的教會做禮拜（他是虔誠的基督徒）、參加天體會（第一次和後來成為他太太的女朋友外遊，清溪游泳時她和衣下水他則裸泳）、積極身體力行參與左傾政治活動、熱衷摩里士（Morris）土風舞（此名之得，是因為此舞由北非摩爾人〔Moorish〕傳入），這是一種舞步簡單、舞衣奇特的集體舞，大都以手風琴伴奏，李約瑟因此學會拉手風琴，並且對摩里士舞在英國的歷史作學術性研究（於一九三五年國際民族舞蹈大會上宣讀《摩里士舞和劍舞在英國的地域分布》的論文；有興趣者可上YouTube看個真切），加上他精通法語和德語（十歲時在其父書房中死啃十八世紀德國哲學家F. Schlegel的《哲學史》而通德文；十二歲在法國鄉間小住而通法文），是少有在象牙塔內外均有所成的學者。由於他在多方面有「突出表現」，加上熱心投入社交和政治活動，三十歲左右已有現代伊拉斯莫（Erasmus，荷蘭大儒，文藝復興的健者）之稱，亦為他慢慢成為行為怪異（eccentric）的英國紳士的伏筆。不過，他的「故事」，筆者以為從他與南京金陵女大生化系研究生魯桂珍的情緣寫起，「可讀性」較高。 魯桂珍是一位南京知名藥劑師之女，仰慕李約瑟夫婦在生化學上的成就，放棄美國多家大學的獎學金，於一九三七年五六月之交乘船經倫敦於八月底抵達劍橋（和她一起赴英的另外二名研究生王應睞和沈詩章，都經李約瑟指導而有所成，沈當上耶魯教授，王則因發明人造胰島素而成名）

常聽說電影工業，究竟發達到什麼地步，要幾有艱舉，怎麼評估多方 ，去尋找出最好的結果。港產片，有什麼非凡處境，在這電影已多多 憶述，近十年本土電影工業正走向兩極化，如此電影導演亦明確認定 ，他什麼都可駕馭，都可利用更多的受眾，說明做什麼也不是問題， 問題是在遊戲中，守秩序從來無錯，但不要真的相信秩序包含的真相 ，真相有假亦有要假的。眼看近多年的本土電影製作，但以中國為市 場的一部分電影，不論在中國或香港票房已失去理想價值，更暴露大 部分香港主流電影工作者，行事乖張的面貌，聰明到認識守秩序，去 重複製作，只是有能力消費的中國觀眾比任何人也清楚，娛樂時間是 投放在那裡。 多一層的包裝，是比什麼也值得的宣傳，電影在大學課室起首，內裏 三者的互動，慢慢浮出事實，用更（新）動方式打開別一樣的樣版坐 談會，而去不斷強調世俗正好引各方興趣，戲中當大家沒有禁忌時， 杜更開始分享逸事，電影人生活是已分不清家庭，朋友，同事。生活 每一天都要去全情投入，去迎著不斷估算的事，去投機，有否一次成 功，可否利用資源創作下一次成功？身邊的人人，有否幸運地合作？ 不可預計，面對的事，關心與否？用低俗口號，正是換起觀眾關心， 辛酸的背後，本質是什麼，一票難求，好戲難拍。 彭大導今次是充分展現自己能耐，從＜賣兇拍人＞已有別一樣的方式 ，善於堆砌，不甘寂寞，一次又一次，提起本土觀眾對電影的想像， 不同嘗試，印證不同的面貌。這喜劇，內裏的辛酸史，香港真是沒有 其他導演比彭大導，用這數十年時間附出這麼多，換來這麼多。

西方沒有這套 - 陶傑 20120816 　　只要上網打進「 National Education」一詞就知道所謂「世界各國」——指的當然是中國人家長無限嚮往把子女送放出洋的西方文明國家——是沒有一個國家有此學科的：英美、日本、荷蘭、德國、法國……更何況叫本國的子女熱愛某一領袖，還要考核他們的「情感指數」。 　　對於思考粗疏、差不多先生的家長，只要拋浪頭，就可以含混過關。西方文明國家有公民教育，有完整的歷史和人文教育，並沒有特區政府這種「國民教育」。 　　因為西方國家政府，智商比十五年來的特府高得多。英國有沒有獨立成科的「國民教育」？即使在伊頓公學、溫徹斯特也沒有，在山德士軍校也沒有。那麼英國人是如何培養「國家情感」的？ 　　答案在強大的文化實力裡。譬如，小品電影《國王的演講》（ The King's Speech），講戰爭前英皇喬治六世如何克服說話障礙，從澳洲請來一位語言訓練師，歐洲兵兇戰危，國家需要一位元君主立憲的精神領袖，凝聚士氣，國王的人格形象，此時舉足輕重。但一個不會說話的國王，怎樣成為偶像呢？時間不多了，希特拉快要動手了。英國人的意志、正邪之戰的原則、來自澳洲的師友象徵了英聯邦的團結，一個感人的故事，此時推出，也是聲東擊西，間接教育大西洋彼岸的美國下一代：第二次世界大戰，沒有我們的國王感召在先，也沒有你們羅斯福和艾森豪拔劍相助在後，英語是文明世界的情感帶，《國王的演講》是一齣愛國電影。 　　但是「愛國」（ Patriotic），一說就俗。在英文詞彙裡，這個字略帶貶義，而且有膚淺的意思。 He is so patriotic，在英文語境裡，帶有一絲揶揄的味道。英國人從不必天天標榜「愛國」，相反，《泰晤士報》和《 衞報》，日日抨擊現政府，不論工黨貝理雅，還是保守黨的金馬倫，如果你是遊客，在英國住七天，看當地的報紙，會嚇一跳，以為英國隨時都亡國的樣子。英女皇也常常是英國喜劇揶揄的對象，但倫敦奧運一舉行，英女皇欣然出任臨時演員，老人家一出場，文明世界，深為感動。英國的「愛國教育」沒有課本，也沒有教師，更沒有課程，在巨大的人文感召力裡，無字天書，盡得風流。 　　英國歷史也有黑暗的時代。亨利八世跡近暴君，先後娶了六個皇后，見一個幾乎馬上移情別戀，且把上個殺掉。英國中世紀也有獵巫和火刑。但英國的兒童書籍出版社奧斯本（ Usborne）卻擅長把英國的歷史故事畫成

香港不愧有娛樂圈，有大眾可明白的事，有大眾會明白的事，層層紡 紗下，事實是華麗，更多是必然有的秩序，＜華＞內裏強調什麼？真 是如大眾想象，除了金錢真是換取不到什麼，或是藝人的這份工，有 辛酸亦有可愛之處。只怕是編劇導演集於一身的麥小姐，不知不覺寫 上是娛樂圈裏需要更多方法去運作，從事者想不想都好，怎看待自己 ，怎選擇在遊戲扮演什麼角色。 杜演活經理人，像很精明，利益行前，經營出很多很多產品，盡用自 己能力，看得出他的不斷計算，為來為去，用上自己先可換取成果， 有多樣性產品來証明自己的什麼什麼。而兩位女角，看不出有什麼出 位演繹，但編導用上兩位對立的發展，更有效去說出她本有的看法， 藝人最沒有的私生活，是工作需要。男藝人必要時，可以為所慾為， 沒有代價可言，女藝人最經不起時間，什麼都有，是沒有幸福，停有 代價，要認清想法。所以近年女藝人熱衷的生孕行徑，等同的過去壓 抑的必然反彈。 這電影用上華麗之後，她的後期確是令人眼前一亮，在唔同場景，女 角落力唱出，是此電影公司的兩位瑰寶。不論投入多少資源，此電影 落力包裝，必是近期港產有水準之作，還有讚嘆麥小姐的劇情編制， 這電影公司投資決定是比一切投入的明智決定。

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林茵訪黃耀明：明哥要如何愛下去？ Sunday, August 5, 2012 【明報專訊】「再賓士／心裡猜疑／恐怕這個璀璨都市光輝到此」1987年《今夜星光燦爛》的結語，愴惶淒清，又充滿警世意味。 從此每逢瞥見香港夜景，總想起這麼一句。 回歸15年，城市果然在我們眼前崩壞，以一種紙醉金迷的姿態。 馬照跑、舞照跳，股市暢旺、樓價暴升，名店愈來愈多，街道愈來愈光鮮亮麗。 只是，人們漸漸發現，生活過不下去，教育醫療社會保障制度在急速惡質化，高官口頭和媒體報導裡愈來愈多謊言與瞞騙，民主自由法治節節倒退。相隔25年。 4月中「達明一派兜兜轉轉演演唱唱會」裡，達明再唱《今夜星光燦爛》，強勁節拍把觀眾情緒帶到高潮之際，大銀幕上放著異彩的摩天大廈在維港沿岸逐一倒塌，全場又叫又跳的樂迷一個個靜下來，好揪心。 「總是在失去緊的時候，你先最清楚自己失去的是什麼、在乎的又是什麼。」25年後，明哥愈來愈清楚堅定。銀幕上預演一次香港之死，或許是想我們更清晰地站出來守護這一切？ 好評如潮，8月中演唱會Part 2再來。明哥又有新搞作，發信邀請特首梁振英、林鄭月娥、吳克儉、許曉暉、霍震霆5位高官要人來觀賞，信中問他們一句——你還愛香港嗎？我們到底可以怎樣愛下去？國民教育指引裡，我們是否就能得到答案？ 好打得的林鄭極速回絕了，以公事繁忙為理由；其他人，仍然無話。 「兜兜轉轉」廿五年，說的既是達明的相遇合作分離重聚，也彷彿暗示著香港與香港人的命運。很多人說達明前衛，廿多年前的歌曲現在聽來一點也不落伍；一些人慨歎為何廿多年來都未再有人能創作出如此具社會深度的好音樂；也有一些人說，廿多年前這些歌反映香港實況、廿多年後的今天它們仍然貼切，香港是否沒有進步過？ 明哥說，本來就想製作一個關於香港的演唱會，效果連自己也喜出望外，「籌備的時候，一路執番這些年來的點點滴滴去砌成一幅圖畫，發掘關於香港這地方和香港人的內容，然後將舊時的歌和舊事連系到當下的香港，這過程令我覺得，成件事好像同香港人、包括我自己對話緊。」 「後來有人說，這個音樂會是一封寫給香港的信。所以我都好希望，我們的政府官員會睇這封信。好多觀眾說上次是一個很好的體驗，我是真心覺得，如果佢哋肯來，一定都會聽到睇到一些不同的東西。但當然，我都有心理準備佢哋唔會來。咁咪再次證明佢哋唔好玩囉。以前請毓民佢哋來，佢哋都好enjoy，我記得好多年前梁家傑同湯家驊仲

轉貼 http://hk.apple.nextmedia.com/news/art/20120812/16597091 品味蘋果：陳惜姿反洗腦 讓孩子追尋自己的中國 16:51 12/8/2012 訪問陳惜姿以後，有人半認真問記者：「她會不會笑？」 「跟她說第一句話，她就友善點頭笑了。」 那一張笑臉，當然跟她見吳克儉之後很不同。鏡頭前清明的臉孔，鼻上架着像是五四時代的小小圓眼鏡，書卷氣裏有尖刻：「我們看到的問題，他完全看不到，令我們非常憤怒。」 政府計劃9月在小學推行國民教育，家長、公眾發現教育指引及部份教材有不可接受的洗腦成份，立刻彈起，組成國民教育家長關注組，由陳惜姿當發言人。 7.29九萬父母孩子上街說不要目前的國民教育，暑假裏，出現一張新的新聞人物面孔。陳惜姿在香港中文大學新聞與傳播學院教書八年，目前是高級講師，前此，她來自傳媒。 「我是一個農婦，像耕田的，日出而作，日入而息。晚上10時多睡覺。」以人物訪問聞名，接受訪問時對自己的身份角色，善於比擬。 「甚麼時候開始這種作息？」 「就是教書開始啊。我本身生活好平凡、好平淡。沒有當記者好長時間了，教書八年，大家還以為我會衝鋒陷陣嗎？不會啦。」 印尼前總統蘇哈圖下台，她到印尼採訪硝煙下的排華情況。筆下人物無數，鳳姐、為無依老人殮葬的義膽小人物、江胡大佬「崩牙駒」、文理具精的散文家教授陳之藩，還有傑出數學家丘成桐等等，通通敵不過身邊兩個大人物，10歲長子與5歲幼女，令她選擇放棄無遠弗屆的採訪生涯。 「做記者時，有甚麼目標？」 「無無無，我不是想拿普立茲新聞獎那些人。只想寫別人喜歡看的文章，透過訪問，看別人的精華片斷。支薪去聽別人的一生精華，好着數。我一世人，能見好多人的一生，慢慢學習、摸索。」 「你在專欄文章縱橫四海，有兩個人派司機送花到你辦公室，鼓勵及支持你今次的行動，估計他們是以前的受訪者了，能說他們是甚麼人嗎？」 「不能說。我不是好多受訪者朋友，但有些真的做了朋友。兩位都是跟我很不同的人。」 「他們今次有幫助你嗎？」陳惜姿搖頭。 不想孩子是中國盲  國民社會的中國，公民社會的香港，兩個制度，兩套國家與個人的關係，從矛盾出發，上面的官員帶着政治任務，下面的巿民立心反對，注定是一場硬仗。 「好多人話，為何不讓我們學做中國人？其實我們好想孩子學中國的事情，難道想要他們甚麼也不知道嗎？我不想孩子是中國盲，好想他知道近

究竟懷著什麼心情去看這電影？當自己的我們只擁有偽選舉，可以用 什麼心情，接受比我們民主的地方，去坦承展示她們需要的運作方式 。主角在電影中的成長，真的可恨？可笑？還是可悲？恨這選舉，不 斷培養人才，培育出樂意參與遊戲的人，去鞭策一副副機器運作，更 有不同模式的合作，發現人才專項，屢屢的人可攀升，但伴隨是較多 的問號，有否用能力達致壓抑一切？可否與污染為伴？續航自己就會 否成長造就所謂我”懂得這遊戲”。 要笑是很多時難明白，他們真會去信這路帶給他們什麼？用上非一般 理想眼光，形成風光下引人入勝，電影裏男主角與女角在餐廳一段話 ，提出不論高低，大家目標是一致的，我們亦有常人的認知，大家可 既來了，側安之，有了另一種關係，不妨少點計算。發展下去男主角 與女角關係轉化，為何大家仍會流出可惜的表面，確實地說很難有真 愛，只不過條件吻合多少多久，男主角最後的選擇更貫徹他一如以往 的想法。 看這悲，是忠誠。選舉工程，層層關係，需要各在恰如運作，陣營互 爭，操控尋求可被操縱的，電影用上很多事件，細數遊戲，選民深知 ，但想像不到，選擇這個侯選人時，無能力辯別之如，何必教訓大眾 ，難去再信媒介？當選舉工程主腦重燃忠誠，提出對男主角看待應有 的忠誠，是否混雜了，有不被說出的可能，當今我們難有難再這忠誠 ，只需存在大家的認知裏。

KtoyhK：我們相信的模式＜蝙蝠俠-夜神起義＞The Dark Knight Rises 20170805 零八到現在，通過又一次用故事，包裝，分層，去裁出很有力量，高度展示，電影語言，怎樣營造出非一般，既接受大眾討論，又可分享導演導出的世界觀，是絕對的維一，但不是一如以往，分析出，要去不斷確立，自己的信仰，不被磨損，抵禦侵蝕。 ＜夜＞比前兩集，有更好的資源包裝，故事平均紮實，主角最初的表現，是否理解，他人的別一樣力量，有否能力面對，身邊人的關愛到去作出疑問，是主角未曾明白，他經歷正是如同暴露自己可有保持自己觀念一置，去完成合乎想像中的事。正如貓女郎這角，真是充當女伴，取代舊愛人去伴隨主角完成信念？是主角發現大家是類同，大家亦是沒有能力，從目標，深知路途，仲然有貓女郎動機簡單扭轉這故事發展，但主角還是去找貓女郎合作，尋求更好的結果，因為兩者面具背後一樣保護他愛的人，一個是往昔的我，一個是將會的我。兩者等同說出再好的印象，亦需用事實帶動眾人，明白一切還是自我能力展現。 今次的＜夜＞再是武力的兩面性，主角和惡勢力的較勁，說出本是一樣的運作方式，只是有人順應遊戲，有人想再發展遊戲，問題是導演真摯說起遊戲的常規有異，有人通過高明手段，控訴對這遊戲的不忿，但同時導演指出大眾最能明白是以站在常理的一邊，探究所謂沉淪影響幾多人？是否可用界線模糊現實。被証明的是大眾只是慢下來適應這種生活，控訴成立，表証實在，但大眾跨不過的障礙，就可說是遊戲的問題？自問還有有更好的遊戲規則？只是還需要有能力能耐的人說出事實。這正是電影觸及的正義感和英雄觀，是時候認清。 電影複述了一次英雄史觀，主角和惡勢力一樣是相信武力，一樣渴求自我展現不被拘束，一樣的不被大眾明瞭，但人人心中的英雄，都只是印象而已，更確實地說在不同時候英雄觀不斷被改寫，時代不同，在大環境，有不同英雄充當責任，依歸力量根源。力量可有多大，多恆久？電影主角就是問號，大眾加插固然簡單，但英雄可代理一切？還需要過去的英雄時代？失去色彩的英雄單調了乏味了，被改變，電影刷新觀眾對英雄有的想像，更証明大眾對英雄的思念，會有好的結果。 其實電影勾劃近代到當代的種種變化，蝙蝠俠是美國英雄集團人物的表表者，電影用上蝙蝠俠怎樣回應勢力變化，回望自身，從自己不斷轉化，再通過怎麼看待被人誤解，抹清自我形成的問題，不要淹沒良知，抹

男孩被父親遺棄，他再度接納她人，成為其他人的一份子，電影看似 美滿，但很怪女主角看似是懷有大無謂熱愛，等待男孩。這是一部寫 實社會性電影，說出人人面對男孩都有的心情，人人想有的盡一份心 意的能力，人人敢於關愛社會發生什麼事時，同時有否比女主角更有 勇氣去作出承擔。女主角動向和能耐最終能令男孩轉變，根本說只是 男孩退回大家的介線中，被看護成長，這就是這電影應想說出的問號 ，究竟所謂安全網的介線在成熟社會中，應扮演分擔角色，還是直接 用一群電影中的邊緣青年說起，我們都是被遺棄的一群，只是看似被 看顧，人們冷漠對待和標籤介線下的人。這運作積下去來的看法，用 女主角的愛，溶化人人對介線的片面，但女主角執著的種種，真是可 以感染觀眾的我們？ 如以男孩的爸爸去看就看到，男孩有迷一樣的媽媽，從前默默工作的 爸爸，爸爸承受不了自己的生活轉變，電影用上三代的互為關連，探 討階級面貌，其實很難作出轉向，只是在安全網下，演活別一樣的生 活，一層層的階級被大社會的容下，最後變成大家的社會性不同時期 ，從不間斷的各種問題。就算電影用不同文化，不同膚色，去營做一 個大家攜手互雙幫助的國度，都還有更多問題演化下去，更不可只得 偽善，做給任可人看。所以請問女角主的愛，是人人都可擁有著，還 是上帝視點起的作用？

此次美國的最新部署，軍事是出現一點明白， 日本本來的長效投放能力，受制於日本憲法本 是有所缺乏，但根本上是美日通過協防，一切 在日本本土上的軍事力量遇有戰事，會盡歸美 軍太平洋司令手上．真正的魚鷹運輸機用處， 只是更方便在短時間，加快加大美軍在日部署 的規模．不論在日，或菲，美軍不是有無能力 去履行協防能力，只怕是美國已開始加快整合 三者在戰時，可以有更好的反應去面對正日益 坐大的中共解放軍，美國部署一切只是合理， 因為中共這國家機器，解決能力已慢下去，其 他人要去準備了．

壹週人物 小子當大兵　黃之鋒　林朗彥 2012年07月12日 你出誠實豆沙包，可會怕對手以胡椒噴霧還擊？黃之鋒說：「唔怕，我哋係學生嘛。」可以免死？「係啊，你（警察）試吓郁我。」 教育局長吳克儉上場，學民思潮打着反國民洗腦教育的旗號，連日追擊，送上「說謊蛋糕」、「誠實豆沙包」、「記憶麵包」。 周星馳與《叮噹》那些老好日子的笑話早已涼了，這群中學生讓它們重生。而本已塵埃落定的國民教育，又成社會熱話。吳局長縱受辱，也不得不公開邀約他們見面。 這個界社運組織，主腦是黃之鋒與林朗彥。 初生之犢不畏群狼，十五歲的黃之鋒，反說對手道行未夠：「他是教育界的許曉暉，簡單來說，就係無料到，也不懂耍官腔，別人問他為何需要國民教育，他說等學生容易賺錢，我係官，都會答培養學生認同感啦。」 年長三歲的林朗彥，興奮過後續無奈：「說得難聽點，我們只是羞辱他這個人，他也不過是被人擺出來的公仔，我們根本攻擊不到他背後的勢力。」 言下之意，熱血青春終將徒勞？ 「也未必，讓人知道國民教育有潛在危機，就算推行，別人也會繼續監察。」 兩人早升高中，脫離被洗腦行列，國民教育，干卿底事？ 「下一代俾人洗腦，有普選也沒用，到時可能個個都選林公公做特首。」與瑞麟弟兄同為基督徒的黃之鋒說。 黃之鋒話多，天花亂墜如井噴，一往無前打死罷就。林朗彥思前想後，三念一字，語速可比溫總，似在拉布。二人性情，見於一例。 「 now請我們講教改。」黃之鋒說。 林着急道：「我哋唔識喎。」 黃淡定說道：「係啊，咁今晚補底，三個鐘刨晒資料囉。」 二人行軍，黃之鋒衝鋒，與政府、傳媒鬥快。「我一見到國民教育份諮詢文件，四十五分鐘刨晒，當晚即刻寫五個反對理由，定下論述。學生被噴胡椒噴霧，我半個鐘嘔篇聲明放上 facebook，二百幾個 share，令第二日多咗人加入學民思潮隊伍。」 林朗彥似軍師，度橋度文宣，從西環治港的角度追擊國民教育，又策劃七一包圍中聯辦。他學業成績一般，歷史卻總考第一。 福利會與民主牆 兩子就讀匯基書院（東九龍），受八十後反高鐵啟蒙，關注自由民主， facebook上肝膽相照結為好友，思潮作動，在母校起義，選學生會。 政綱第一條，爭取民主牆。「校方說不能用『爭取』，為校園帶來衝突感覺，也不能用『民主牆』，因為學校是教育的地方，老師與學生無平權（雖然校方以基督精神辦學）。」他又爭取校方開放「公共空間」，讓學生辦活動。學生不

練乙錚-行會虛化與第二管治中心興起 信報   2012年7月9日 曾幾何時，行政會議是萬人之上、一人之旁的實質權力中心，港英治下至特區第一屆政府都如是，之後每況愈下；到了這一屆，連一些社會地位不高、民望甚有爭議，甚至是打手角色或老早過了氣的人物也「出人意表」進入行會，那就顯示出這個本來是治港最高權力機關是如何弱化了。 行會人選弱化，有人認為反映梁振英人緣不好，有人覺得是他以區區689張小圈子票上台先天不足故後天失調引致，也有人說是因為實力人士眼看他滿途荊棘醜聞纏身，都卻步不前，等等。這些無疑都是事實， 但並不特別重要。 虛化不同弱化 大家應留意，更大的問題是行會虛化。虛化不同弱化。弱化可以轉強，但一個權力機關如果虛化了，則很難有望翻身，因為事關體制結構改變，而不僅僅是個別人物的威望運程起伏的結果，所引起的權力從新分配，根本不可能逆轉。例如台灣98年「廢省」（省政府虛級化，變成中央政府的行政派出機構），威望高如當時的民選省長宋楚瑜，亦一蹶不振，個人政治地位成為省權消亡的陪葬品。 筆者的看法是，特區政府的行政會議，已到了積極穩步虛化的最後階段，原因是西環第二管治權力中心急促勃興，掌握了治港操控權。行會人選弱化，不過是其權力虛化引致的表面現象而已。 共產黨統治的核心思想就是一元化領導。回歸之初，中央認為董建華有能力擔當此任，並且是個「隨心所欲不逾矩」的老實人，遂放手讓他一人獨管香港所有大小事務，甚至不讓大陸其他政經機構插手。當時由董領導的行會還是相當強勢。不過，那是中央通過董建華在港實行黨的一元化領導而已，不少港人卻至今以為那是中共履行「港人治港」承諾的黃金歲月，實在是一個美麗誤會。 董下台之後，中共一方面作戰略退卻，邀請一批港英舊部上台執政，另一方面則着手建立第二管治權力中心，並先行在澳門取得運作經驗，然後逐步在香港運作、掌權。然而，這個權力中心既有自己的幹部隊伍，必與一個強大的特區政府行政會議產生矛盾。 結果，大家看到，到了曾政府後期，行政會議已經相當虛化，曾氏看不起行會乃是人盡皆知，其召集人梁振英本身也毫不尊重行政會議的守則，在會外大肆發表其私人意見，與會議意見相左亦視之等閒。 到了梁振英弱勢上台，這位現代石敬瑭當然曉得治權其實不在他手裏，他委任的行政會議怎麼可能是一個強而有力的管治團隊呢？就算西環不給它名單，他也會懂得很小

這是描繪一個世界中的世界，用戲劇感打開我們應有和可到達的世界 另一端，這句是此電影加上電影本身帶給我們最不可磨滅的總總結果 。＜雨＞主人翁穿梭自己領域看去他能明白的事物，他是不凡的過去 構成此等人生歷程去體驗實實在在，他不明白現實世界是有著比現實 更容易沾取的成就感，是在手中，是大家常常想像的美夢。電影中小 孩了解完舊電影人事蹟，而小孩是繼而開始觀察此造夢者本身是否等 同必然的迷惘，迷失夢中是眾人的經歷？ 電影上導演給予三項東西，正視了當今有夢者，不可忘卻方式，默者 的機械人是不屈，流暢的時間是伴隨，海量的書本是彼此。但不是去 明白就可追隨自己的心意去貼現出已為是很多人的共通想法，那麼問 題造出的原因，是此電影本身正想帶出的說法，即是有否明白回應現 實是帶給有夢者去猜想夢會否成長一切？此電影不論前設，發展，已 至是用心的陳情，是歌頌了電影發展出不是必然的一套遊戲，更認同 不斷的科技突破，一樣不影響電影是有夢者的展現方式，不會亦不需 忽略科技的方便性。科技，電影的內容與導演的想法更會合作得出現 更多樣化電影作品。所以＜雨＞是別一樣的明示，說出大家亦可這樣 ，只要回應現實時要修正，修心，要有一些從善的想法，去合理這夢 的根本。

這感覺是什麼，一種熟悉，一種通過現實敘述，去反覆提醒大家落意 的事，這電影不是十分出色，只用上基本，可令觀眾舒服去看的種種 技藝，但可曾記得電影，最少可造出是我們身邊人人的歷史，是大眾 不會忘卻，亦是可令人深深明白穿越中的影像，原是不斷交替出現。 如同電影中的主人兒－馬，牠有別一樣的目光，行出異類通過考驗， 用很多很多目光，平靜等待牠不會明白的世界。馬的一切歷程，有幸 環顧人類，對戰爭想法，看出人類取捨出的結果是否得當簡單。這電 影是已第一次世界大戰作背景，用上馬代替人的渴求，其實內裏充滿 好奇和不智，去不斷作出為可這是我們的戰爭，但正是馬卻令身邊的 眾人去尋求，可以有別一樣的結果，只要有人可套上新的眼界和目光 ，從新開放自己，認識另一類的荒謬世界。大家記得天使嗎？是從善 如流的，常提醒大家，電影的馬不曾也是一樣嗎？但有否去明瞭如馬 兒的天使給我們的提點，還是這電影的關鍵，導演笑著哭喊，人更多 時想到愚昧的方式行進她的想法，所以天使不需多，未必照亮周邊。 是大家有曾想起天使，愛著你的天使。

蘋論：篡奪原有政商集團權勢的戰役 6:50 9/6/2012 自前年政改收拾了泛民主派，去年靠種票種人贏得區議會選舉，境外主導香港的政治勢力就開始對付港英時代留存的政商利益集團。唐英年感情缺失和大宅僭建，貪曾接受富豪款待和深圳租豪宅涉延後利益嫌疑，接連爆出，都不是任何傳媒自己挖掘的消息卻是引起所有傳媒跟進的消息，甚麼勢力如此神通廣大可提供這些資訊？疑似共產黨員當選特首後，先爆出連續為曾、唐競選擔任經理的李國寶山頂豪宅懷疑僭建，繼而又爆出更大鑊的貪曾出訪住總統套房，這些也都不是傳媒自己挖到的新聞。此外，新地二郭和許仕仁被廉署調查，大劉涉歐文龍案，在這段時間發生，也未必出於巧合，很可能有勢力在後點火。 不須陰謀論也可以猜到有無形之手在操控，本周三立法會的雷曼報告繼續為護梁和反曾發功。 立法會雷曼小組委員會發表的報告，把雷曼事件責任，全歸咎於金融管理局前總裁任志剛，指任總在雷曼爆煲前沒有對銀行銷售手法作糾正，應予以譴責，而對於以不當手法銷售雷曼產品犯最大錯的銀行卻輕輕放過。本欄作者盧峯前天已詳細分析這報告「以偏概全，令人難以信服」。小組委員會並沒有取得共識，以副主席黃宜弘為首的三名委員不同意報告的結論，認為對任總「有欠公允」，直指政府、監管機構、銀行甚至苦主也有責任，而且雷曼事件是「神仙都避唔到」。任總稱，「冇理由我事先可以知道係雷曼爆煲，點知唔係大摩定高盛呢？」 道理很明白，幾乎可以說是常識，問題是：為甚麼除三人外，其他小組成員會如此無知？其中包括泛民在內的幾個直選議員可能為9月選舉討好選民，但建制派為甚麼也會同意這報告，而且為甚麼調查了三年半要在這時候倉猝提出未有共識的粗疏報告？前天《蘋果》報道，有挺唐人士認為，小組成員除個人政治利益外，不排除有中聯辦默許，「先有唐英年、之後有李國寶、劉鑾雄；家連任總都郁埋，唔係政治報復就好難講得通」。又報道有金融界人士稱，梁振英參選時曾建議改革政府金融架構，遭任公開反對，而立法會這份報告既批任失職，又批金融監管制度，正好「證明任總年代嘅金融監管制度好有問題，梁振英就可以大刀闊斧推佢嘅金融改革大計」。 雷曼報告和文前所說的連串事件一樣，都不是單一事件，而是一場篡奪香港原有政商利益集團權力戰役的組成部份。本期《壹週刊》引述一位中方人士透露：「由港英時代一直盤踞香港政治及商界命脈的權貴，一直穩佔重要地位，唐英年係呢班權貴的一隻棋子」。這

蘋論：年輕人的奮起見證中國和香港未來 6:50 5/6/2012 「沒錯，我們累了。但別忘記，當權者何嘗不累？正義，總是站在能堅持的一方。請看昂山、甘地，他們有誰是十年八載就能改變社會氣候呢？即使我們改變不了國家，我們的下一代會繼續的。」這一段昨天在〈蘋論〉網頁的讀者留言，被昨晚維園的燭光見證了。為一個歷史事件每年數以十萬計人群集會悼念、提出相同的訴求，持續23年，累不累呀？記憶中的這個事件不會模糊嗎？每年參加同樣的活動沒有彈性疲乏嗎？ 當初積極參與這活動的人群，有的可能真是累了，有的更是離開人世，但這個每年的燭光集會不僅仍然進行，而且從2009年開始，人數更從十多年來的4、5萬人，飆升到15萬人，達到甚至超過屠城的翌年──1990年。今年更超去年達到18萬人。這是香港人創造的一個人類活動的記錄，也可以說是一個奇蹟，應該可以入健力士大全了。甚麼原因？燭光集會上許多年輕的臉提供了答案。支聯會多年前提出「薪火相傳」的口號，但相傳不會有人數激增的「躍進」，越來越多年輕人的參與，是因為他們從這幾年的許多事實看到，這個國家的掌權者是殺害年輕一代並摧毀中國未來的統治集團。 早幾天是中國兒童節，年輕作家韓寒在他的博客中，寫他近年看中國新聞的「一個最深的感受：這個國家最對不起的其實就是兒童。從計劃生育到三聚氰胺，從嫖宿幼女到克拉瑪依，從食品安全到應試教育，從小悅悅到校車……無論城市，無論山區，這個號稱正在盛世的國家一直沒有能夠給予兒童足夠的庇護，就連出個天災，最倒楣的也是在校舍裏念書的孩子。」為甚麼中國盡是有關傷害兒童的新聞？因為這是23年前發生的一場殺孩子的六四慘劇所延伸的惡果。孩子是人類的未來，青年是國家的未來。毛澤東1957年在莫斯科對中國留學生說：「世界是你們的，也是我們的，但是歸根結底是你們的。你們青年人朝氣蓬勃，正在興旺時期，好像早晨八、九點鐘的太陽。希望寄託在你們身上。中國的前途是屬於你們的。」毛說的是事實，但他只是說得漂亮，實際上他最會利用年輕人去達到他的權力慾望。只不過，中共過去不會否定中國的未來是屬於青年的，一個政權絕不可以自己毀掉自己的未來，直到89年的六四。 六四的槍聲伴隨掌權者的叫囂：不惜再殺20萬，換來20年穩定。接下來的新聞除了韓寒所提到的之外，還有血汗工廠的童工，山西的黑窯童奴，劣質奶粉造成的大頭娃娃，地震中豆腐渣校園學童，還有接連

你有什麼心願，誰人亦可一步到位說出，但每每用行動印證你我的心 願，是細味，是每天的事，是可觸及但不可應付。一部電影用眾人去 落墨必然的心態驅使，去堅持發掘心願的各種代價。＜黃＞是描述一 群退休人仕，跳脫自己生活，去放寬心胸，從新認識自己，在另類國 度，各主角他們的體驗出，從不同事物中，可有解脫，有明白，有細 數，有忘卻。電影不是一般的開宗明議的我講你聽說教口味。是側面 反映出人人事事，都有會另一面天地去漸漸發現，而異國卻令各主角 重拾活力，重看心願，用餘光照耀眾人。到頭來心願是什麼？不是在 框架下你有我有的尋常事事，是不可否定自己，要去注入更多更豐盛 的看法。採集點點的目標，換取一個個的大心願。

傷痕多，不遙遠，有殘存記憶中，又痛又癢．只是坡上血與淚的教訓，從不相信大眾都會演變～

林燕妮：沒有賸女，都有賸男 20120524 壹週刊 沒有賸女，只有不敢娶妻的男人，別相信那些胡說。如今樓價高，什麼都貴，男人娶不起老婆是有苦衷的，不過男人要臉，把這個推在女性方面而已。女人要交功課，那便是結婚產子。女人別太挑剔，要求的條件別太多，太多會嚇跑男性的。有男朋友的，只要他愛你，便嫁給他吧，他的收入比你少不是問題，你是在戀愛，不是在買東西。嫁了，生個小寶寶，那麼女人的責任便完成了。如果兩人依然相愛便沒問題，別不安於現實埋怨他不是大富翁，寶詠琴嫁給劉鑾雄時他有錢嗎？別欺少年窮，有人會富起來的。女人婚後產後最好保持工作，即使薪金比菲傭只多兩千塊也要上班，保住上進之路和獨立之法。要是丈夫對你越來越不好，忍受不住便離婚可也，為什麼要忍他？ 結過婚生過孩子，便不是賸女了，這兩件差事，我老早交了，心安理得。離婚後還年輕，一樣有很多男子追求的，因為你有職業，你有收入，不用他一個人養。夫妻共養家庭是公道的，別當現代是古時，丈夫必須一人扛起一頭家，古時的女人既沒書可讀亦沒工可打，如今不同了，夫妻倆一起付出建立幸福家庭是正常的。男人要記住，心胸必須開朗，接受她與前夫所生的孩子。第一屆港姐孫泳恩結了三次婚，第一次結錯了，離婚。第二次結婚，也錯了，可幸生下了一個兒子。第三次嫁了猶太裔法籍練馬師賓康，她跟我說：「你也嫁個外國人吧，外國人好心點，會接受你的孩子的。」這一輩的人何嘗不可以嫁幾次，人是會錯的，結錯婚大家都不是故意的，應該和平分手，男的再娶，女的再嫁。 我回復單身之後一直有男子追求，追到我那個並不富有，但有才華。我們在一起十四年沒結婚，他不想結，我則無所謂，有工作能力亦有經濟能力的女人可以很瀟灑，不用怕他離開。他要走，讓他走，不回收。走過一次的男人會走第二次第三次的，故而我不讓他回來，我這兒不是酒店，住客想走便走，想回來便回來，女人記住別忍受這些麻煩，男人不過是想起酒店舒服，回來住一下而已，不是想你。住夠了他又再走的。 金句：別讓他回來阻礙你的新戀愛。老是有個男人回來，別人怎麼追你啊？ 走了又回來，回來又走過，走過了亦再回來，他告訴別人他對你情深似海，我說呢，他不如去跳海。行為與話語不同的男人，別讓他花你太多時間。不用說以後也不戀愛，男人不會因為你那個壞便全部都好的，關他們什麼事？沒有情天長恨的，除非他很愛你卻又短壽早亡，那才是無法制止的哀傷。女

http://blog.yahoo.com/kknctoyhk/articles/627430/index

究竟是十多年前我不認識，還是十多年後的楊 ，更有魄力展現＜深息＞是她活力來源。十多 年前的不是上台曲，而往後方發現這塊傀偉之 作．這首歌是強生針呢，現在是很難明白當時 歌手之間競爭劇烈到什麼地步。這首＜深息＞ 不免被用作陪襯．她不算是輕易旋律，正接說 是這首歌到今天為止始終都不合時而。因為這 歌最大特色是楊本身，見證這十多年普遍人都 沒有去思考她值唔得值被認同，不忿地對大家 不承認她有能力的種種改變。我可解這麼想， 都是明白楊每一張專輯都夾帶有異樣的二類選 擇，說說她喜愛的客套心聲，所以是這歌值得 她自己去銘記．現在她可做喜歡的事，有喜歡 的環境，用時間孕育喜愛的東西。 楊千嬅 - 深息 作曲：C Y Kong+Jean Chien 填詞：因葵 編曲：山本洋太  忘我 翡翠 彷彿有薄荷葉碎 藍鳥 紫醉 和最醉一個 鴛鴦與汽水 當太累 要睡 到散席離愁別緒 最美好一剎 如若不幸打雷 兩眼也不願下垂 #瞞下去永不成罪 誠實了也不需根據 或到某天 忘掉幾歲 終可拋開舊疑慮 想起某個面具 教過去好感告吹 從此心底潑墨水 若有背影己淡黃 早己淡忘 何故到這晚會有眼淚   想起每片熱淚 各有各色彩寄居 無需身份默許 讓記憶有時去追 有時後退 有時昂然面對 遲到早退 間竭地成為樂趣 氣結的一剎仍願不斷追隨 也懶管生命屬誰 Repeat #   要愛無謂考慮 刺痛時從不畏懼 每每就算任性 揮之不去 任歲月再催 http://youtu.be/zZY4t9kPH_Y

星期日專題：為了保存爸爸60年心血，銀行大家姐變身飲冰室主人 8:05 27/5/2012 http://hk.apple.nextmedia.com/news/art/20120527/16372471?ref=fb 歐陽鳳娟(左三)、歐陽榮雄(右一)現和親人一起經營海安㗎啡室。易仰民攝 已經是半個世紀前的事，歐陽鳳娟還很清楚記得父親開的咖啡室外面便是海，海邊泊了很多船，都是航行到大洋的另一邊，因為這個原因，咖啡室有不少顧客都是海員，也因為同一個原因，父親把咖啡室命名為海安，喻意出海的人都可以平安回來。 記者：黎穎詩 「嗰時得幾歲，我記得前面係海，後面係果欄，旁邊有凉果店，以前人與人嘅關係好密切。我每次嚟都喺間舖頭玩，又去其他舖頭食嘢、玩耍。可能我係女，爸爸特別錫我，唔使我幫手做嘢，細佬就要幫手送貨。記得有一次佢送貨送咗好耐都未返，爸爸要出去搵佢，原來果欄啲人請佢食水果。」歐陽鳳娟說。 香港最舊茶餐廳之一  不經不覺海安㗎啡室已經經營了60年，從前的碼頭變成今日的馬路，果欄亦消失得無影無蹤，而歐陽鳳娟及她的兩個弟弟，則在父親的老夥計黃伯伯決定要退休時，從他手上接過鋪頭，繼續經營，承傳父親的心血，香港亦不會因為上一代要休息而失去一個文化遺產。專門研究香港歷史的鄭寶鴻相信，這間在干諾道西的舊式茶餐廳，是本地兩間最老的茶餐廳之一，另一間在油麻地。 父親在30年前去世，母親主持了咖啡室一陣子，便把它交到老夥計黃伯伯手上，一年多前的某一天，黃伯伯告訴大家姐歐陽鳳娟，他決定退休了，打算搬到澳門兒子的家。 「當時我哋幾個商量應該點做，我哋都覺得唔做好可惜，香港家仲有幾多間冰室？我哋好希望可以做落去，咁做落去又點做，間舖頭係我哋一家人嘅，請人返嚟做就唔係海安啦，我無經濟負擔，所以就辭咗份工嚟做」。 於是原來是銀行高層的大家姐毅然辭掉高薪厚職，全身投入一個陌生的行業，而兩個弟弟則每逢周六到舖頭幫手，同心協力保育這個屬於香港的文化遺產。么弟歐陽榮耀說：「我每個星期嚟一日，我個決定好易做，家姐個決定先難做，真係好佩服家姐。」 因為三姊弟的出發點是承傳文化遺產，不是賺錢，所以任何的改良、改變都以不影響咖啡室的原貌為原則。所以他們總動員，除了家人，還找來朋友搞大掃除，而沒有改動半點原來的裝修，他們亦不介意食物、飲品的選擇繼續60年不變，只賣冷熱飲品、三文治、通粉，最傳統的麪包、

2012-5-18 NM 老師是放牧的人，要領走失的羊回家。 那一年她在澳洲某大學當講師，沒問情由拒絕了一個學生提前返港的請求，幾天後學生的丈夫在港跳樓自殺。 一個太太失去了丈夫，她親手趕走了一隻羊，畢生內疚。放走了羊的人叫莫慕貞，跟羅范椒芬是七年的中學同班同學，回流返港後她加入教育學院任職講座教授。 ○七年爆出教院遭打壓的政治風波，她被前教院院長莫禮時一句說話打動，出庭指證老朋友羅太曾叫她炒掉講師葉建源，獲調查委員會形容其作供「清晰有力」，對於她大義滅親之舉「感到意外」。 可是當聆訊愈揭愈多臭史之時，她才發現莫禮時原來也是一個說謊的人，連牧者都不可靠，叫她重重踏空：「很諷刺，這是一種對真相的失望。連最有資格憑恃風骨的學術界，都充斥着懦弱和謊言，我們還想在哪裡找到公義？」 跟莫慕貞跳上的士，她跟司機說：「邱先生，麻煩你去教育學院，謝謝。」 這句吩咐夠奇怪，跟司機是陌路又似相熟；正待她解畫，她話鋒一轉卻講起前文這個牧羊人的故事。十分鐘車程她沒有跟司機聊什麼，直至記者瞥見架在前座的行車證，才曉得她是從證件上得知司機姓邱，不過一面之緣。 記者「啊呀」低呼一聲，她卻不當成一回事：「難道叫他司機大佬？明明是有名有姓的人嘛。」 如果事先明白了她是一個對個人意識和價值尤其珍視的人，那麼往後的故事大概就比較好說了。 牧羊 她七十年代中畢業於中大數學系，那時候考得上大學的女生少，讀理科的更少，整個數學系僅得女生七人。她第一份工是在港島區一家名女校任教，學生單純修女慈愛。直至某天發生了一件叫她震撼心神的事情：一個女生用拳頭擊碎玻璃，鮮血和着痛楚壯了膽子，她奔回家拿來一柄肉刀，說要砍死全校老師。師生圍成一個半圓，把女生逼往牆邊，莫慕貞卻朝她走去，二話不說坐在她身旁，眾人嘩然。「她說恨透了這個社會，要把所有人斬死。她一邊說我一邊想，為何在充滿愛的環境裡，都有學生被逼瘋，那出面的世界會如何？」最後警察到場將女生制服，傳聞她是女同志，其小女友交了另一個女朋友令她大受打擊，才企圖揮刀斬人。事後她被關進精神病院，人生就此定了音。那大概是莫慕貞的牧場裡第一頭走失了的羊，「我也搞不清為何自己猶如摔了一跤，質疑教育的意義，辭職去英國讀統計學。」 牧人 莫慕貞曾在澳洲定居十年，每次念及舊時都說：「回來後我覺得自己愈來愈樣衰。」原因是她曾經在南半球，見過生命中一個很美麗的牧場，心花怒放，連帶樣子也可愛起來。

疾鋒烈火，不平凡的家 20120520 【明報專訊】晚上九時許，剛完成電台訪問的他，匆匆趕到火車站，「我在月台，現在舉起粉藍色iPad，你看到我嗎？」 我當然看到你了。 穿著校服，背黑色書包，架粗框眼鏡，一副學生模樣。 你叫黃之鋒，Joshua，十五歲中四學生。 日前在鏡頭前闡述學民思潮 對國民教育和政府的質詢，字字鏗鏘，擲地有聲。 四分鐘的片段，十四萬多的點擊，一瞬間被捧為社運新星，光環叫人目眩。 然而我們還未看見的，是光芒背後，新星的源頭。 不一樣的十五歲 學生是社會公民有責任發聲 「15歲中學生都可以，你們也可以。」 影片所見，幾個傳媒咪牌向他湧去，他說，「沒啥特別感覺。」圓熟的邏輯，有條不紊的談吐，是因為熟能生巧。學民思潮的新聞稿、聲明，都由他執筆，書寫間早已把論點倒背如流；面對大同小異的提問，不用準備，就把腦裏藏的，流暢吐露，「我接受傳媒訪問的機會，可能比政黨的80後還多，但在這些機會之前，我們做了很多。」革命，早已悄悄地進行。始於上年暑假，學民思潮在香港、九龍、新界各區，先後擺了十多次街站，中學生們手執大聲公高叫「反對洗腦教育」，他試過被人問候母親，也被警察查過身分證，「我一個被查就算啦。警察一定說你大聲，咪細聲點囉。」他想到最激的，是到政府總部紮營絕食——但必先辦好手續。 搞運動，並非喊喊口號就能成事，他腦中有一套理念，「我覺得不要讓中學生的框框去框住自己，當然這個身分是有gimmick的，但我們搞運動，不是以中學生的思維。」他知道學民的優勢在於學生身分，並懂得加以運用；他也考慮到組織路線，拒絕成為政黨的附屬；每一步，都是策略，「我們的system是，你肯出來擺街站、有好的idea，就進來吧。我們參考80後青年組織，不想有太多架構。」三個召集人主理決策，還有核心成員，各施其職，遇媒體訪問就多拉一兩個人出席，以增加曝光率，手法純熟得像社運老手，「一開始，連新聞稿、採訪通知都不懂得寫，後來擺街站，記者主動找我們，才發覺原來會有傳媒關注；之後跟學聯搞記者會，知道有採訪通知、扑咪這回事；流程是怎樣的？是不是要寫聲明？很多都跟他們學習。」說，他不時翻撥手中的iPad，緊盯facebook的動態；無事時，就把它抱入進懷中。 沒有社運大佬，自己也不想當大佬 「一份諮詢文件，180頁，你叫一個

這是一套看了大半套，都和劇名沒有關係，但心思思，怪怪常有帶出 很強烈訊息。醫生遠去他方，幫助弱小。用行動散播，我所想你要去 明白的事。而另一方，是小孩不當投入自己仇恨，影響身邊人。 看到後段，我明了，醫生和小孩一樣出現轉變，體會，他們所能的事 ，其實源自想法不足，無去衝破自己的設限。問題來了，兩者場地不 同，同是令自己出現戲劇轉變，他們的反應和反撲，是好人一樣的人 和小孩是另一個個人。兩者的對立發展，必然肯定人性不足，必然自 己需要他者在旁，需要宗教合適開解。愛可以營造出什麼？這電影明 示用不一樣的看法，又何需去，白白獨自承受。

明報 – 2012年3月11日星期日上午5:21   【明報專訊】很難想像 加利奧文 （Gary Oldman）演過多部叫好又叫座電影如《這個殺手不太冷》、《蝙蝠俠：黑夜之神》及《哈利波特：死神的聖物》之後，竟然等到52歲擔綱演出《諜網謎蹤》，才初嘗金像提名滋味，結果這位陰沉冷漠的英國特工，最終敗在《星光夢裏人》默片男星尚杜沙丹（Jean Dujardin）手下，既然無聲勝有聲，只好嘆句雖敗猶榮。 電影改編自尊萊卡納（John le Carre）1970年代同名小說，這位曾屬英國軍情6處特工、冷戰時期更擔任臥底的作家，以真實見聞和非凡體驗，創作多部以情報員佐治史邁利（George Smiley）為主角的暢銷作品，《諜網謎蹤》正是其中之一，英國BBC電視台曾經拍成迷你劇集，事隔30多年後，終於由《血色童話》瑞典導演湯瑪士艾佛遜（Tomas Alfredson）搬上銀幕，亦是他入行以來首次執導英語電影。 電影忠於原著 雖說《諜網謎蹤》是間諜片，但尊萊卡納作品向以真實感見稱，電影版亦忠於原著，沒有《鐵金剛》賣弄高科技武器，反而更像奧斯卡最佳外語片《竊聽者》，無論對白和畫面，都令人感覺壓抑和喘不過氣來。 為了呈現原著氛圍，拍出冷戰時期東西陣營互派間諜潛伏敵方的險惡形勢，當今英國影壇精英盡出，除了加利奧文之外，《皇上無話兒》金像影帝哥連費夫（Colin Firth）、剛獲BAFTA頒發傑出貢獻獎的老牌影星尊赫特（John Hurt）、《潛行凶間》湯哈迪（Tom Hardy）以及電視版《新福爾摩斯》主角班尼狄甘柏貝治（Benedict Cumberbatch）等，分別扮演背景神秘又複雜的情報局精英，合演爾虞我詐連場好戲。 說到底，故事主角仍是佐治史邁利，換句話說群星拱照加利奧文的陣式，觀眾或演員都心知肚明，而他在設計角色上亦花上不少心思，先把頭髮染成啡白，再戴老花眼鏡，容顏頓時蒼老，卻難掩其睿智，藉住某些小動作，例如史邁利一行數人向某養蜂戶打探消息後，意外帶走一隻小蜜蜂，車上眾人只懂用手撥開牠，史邁利卻輕描淡寫地打開車窗，冷靜老練表露無遺。 本片就像英國版《無間道》，加利奧文飾演軍情6處一名資深特工，為了協助上司揪出雙面間諜，被迫提早退休，然後才以局外人身分，層層揭開4位代號：補鑊佬、裁縫、士兵和窮人的間諜面紗，過程雖是兵不刃血，但在抽絲剝繭後，才發現每人都有不可告人的陰暗面

一部電影極巨難得的是劇本勾劃出廣闊層層的面貌，帶出往已不同， 豐富力量，造出簡而直接，不斷令去觀眾細味內容。演員和劇本緊致 配合，將這電影的類型更值得我們去探究，在很多大潮流下更好運用 她。 ＜諜網謎蹤＞是近多年英國影壇最精采，最有膽量，去回望英國從前 ，在冷戰時代，所站的角色。電影中真正要去正是，就是確實的歷史 ，英國當時選擇在美蘇之間，去用更正常化的觀念去扭轉，英國本身 的橋樑作用意義上的不足。電影上說起英國接受大量投奔西方的蘇聯 人仕，用這觀念說明英國太看得起自己和人的本性。英國特工組織不 是被滲透，而是不值得地去感化他者。現實的歷史說明冷戰資訊龐雜 ，不論英國作用廣大精湛，還會有錯失之處，正如電影中開場失手被 捕的英國特工，不就是英國做事張狂的一面？令有估算的事情失去方 向。電影中用一場派對貫穿整套電影，去逐一交代，英國營造出歌舞 日子，人人的多面向，是否可一一解決，一一看清？ 此電影是以小說為本，去引証英國要去清晰回望正發生，引發中的事 情，怎樣回應？電影用後知後的態度去抽出迷象，說出種下這問題的 因由，內裏千絲萬縷，有為政者的乏味；手握前線者是否特工等同一 把工具去完全任務；殘存的問題還需上下充裕合作；特工是別一樣的 人生旅途，這種種的發展達致電影男主角終看到問題。其實這小說藍 本形成在那時期？其實這電影和當代英國社會發生的種種，有著共同 問題，即是英國在歐盟，在北約，在聯合國，她的地位被淡化，她手 中用上他人的工具如同制約，令她與他者的關係漸漸模糊，和怎去面 對雄倨的資本洪流。電影有解開迷霧的男主角，帶領特工組織重回正 軌，現實的英國要的是在種種的處境下，怎樣形成多面的新方向。

德國房價緣何十年不漲？ http://news.sina.com.tw/magazine/article/4811-1.html 目前，世界各國都注意到了房價平穩的重要性。近年來，日本興起的“住居福祉學”，更從“ 民生 福祉”的視角將房地產業的民生性質上升到一個新的認識高度。從歷史經驗和教訓看，凡是重視房地產的民生性質，將房地產市場作為消費市場而非投資市場的，國家經濟週期波動就比較小。 　　同是歐洲國家，英國、西班牙等國的房價在國際金融危機爆發前有較大幅度上漲，危機後這些國家的房地產市場隨著美國急劇下滑。相比之下，被贊為“房價十年不漲”的德國，則繼續保持著平穩的態勢。分析其緣由，獨具特色的德國房地產制度，起到了關鍵性作用。 　　據統計，金融危機之前，德國物價水平平均每年漲幅2%，而名義房價每年僅上漲1%，也就是說扣除掉物價因素，德國的房價實際上在以每年1%的速度縮水。在1977年之後的30年中，德國的平均房價僅上漲了60%，而同期個人名義 收入 額已經增長了三倍。 　　分析德國房價不漲的內在原因，簡單來說，可總結為八個方面： 　　其一，確保房屋充足供應，供求平衡仍然是穩定房價的硬道理。無論在聯邦還是州、市及村鎮層面，德國都有著詳盡的建房規劃，住房建設依人口需求而定，基本 滿足 每個 家庭 一套住房。此外，德國每年有25萬套新公寓竣工，也可以在很大程度上平抑房價的上漲。 　　實際上，德國也曾有過房屋極度短缺的時代。除了二戰後西德動員全民建房外，在1989年柏林牆倒塌後，面對突如其來的嚴重住房壓力，德國政府推行了“建房資金免交企業、個人所得稅”的政策，使得住房供需失衡問題得以一夕解決。特別是政府鼓勵所有公司修建居民住宅，建房投資將全額免交所得稅，甚至還提供部分補貼。這在德國掀起了一場“企業建房熱”。實際上一直到2003年，德國各行業公司擁有住房還超過260萬套。 　　其二，德國特有的“合同儲蓄”住房金融模式，以及房貸的固定利率機制，為穩定房價提供了金融制度保障。與住房抵押貸款模式或公積金模式不同，德國實行“先存後貸”的合同儲蓄模式。這種房貸的實質是“合作”而非贏利，合同儲蓄大約佔到德國房貸總額一半左右，另外20%為家庭儲蓄，僅有三成住房貸款來自於商業貸款。德國所有房貸(包括合同儲蓄和商業貸款)都實行固定利率制，儲蓄房貸利率低於市場利率且固定不變，商業貸