20140330-非常人：少女成長記──天生藝術家田原
非常人：少女成長記──天生藝術家田原
8:06 30/3/2014
第一次與田原謀面時，她是一個地地道道的少女，「我最近在寫兩個劇本」，她靦腆地說。手裏拿着一部英文原版的哲學書，在學校的周末下午來到一間咖啡館，說每一句話的時候會去望一下坐在身邊的媽媽。「我真的有很多的夢，不是夢想啊，是真的夢。」她的處女作小說就是根據夢境寫成。這是一個天生要做藝術家的人，她浪漫、博學、早慧，且處於現實中仍有一種韌性。事隔十年，她以高產量和高質素，完成了這部奇幻的少女成長記。
記者：鞠白玉
田原：本名趙田原，1985年生於湖北武漢，畢業於北京語言大學英語系。17歲以跳房子樂隊發行全英文專輯《A Wishful Way》。長篇小說《斑馬森林》相繼在中國大陸、台灣和法國出版。2004年主演麥婉欣電影《蝴蝶》獲金像獎最佳新人獎。代表作有《左右》、《江城夏日》、《我們的十年》、《六樓后座2:家屬謝禮》等。2007年出版小說《雙生水莽》，並在日本發行。2011年起執導個人短片，包括原創劇本與片中配樂，共12部。2013年發表唱片《田原》。
16歲時田原被邀請到樂團的主唱位置，從詞曲到演唱，她的音樂像一首悠揚的少女詩，充盈着空靈與夢。17歲發表長篇小說《斑馬森林》，因着其格調筆風以及實驗性，她成為多個藝術家最為推崇的年輕作家。
17歲時田原考到北京語言大學英語系，那時她羞澀孤僻，課上課下都戴着耳機，循環播放的音樂讓她能夠暫時有避世的感覺。她穿明黃的帽衫，挑染的頭髮，剛剛得了香港金像獎的最佳新人獎。因為認定自己沒有任何可能拿獎，索性在學校安心上課，根本沒去香港。
少女漸漸長成熟女，八年來她所交出的功課包括主演的15部電影，自己導演的短片、劇本、小說、唱片、時尚節目、文藝雜誌和裝置藝術展，她能在任何一個藝術領域裏游刃有餘。作家、演員、導演、攝影師、藝術家和電視台主持人，所有的身份加諸於身，田原仍是田原。長年素食與跑步，她仍然擁有清澈眼神和瘦削的身形。從青春期的自我掙扎裏走出來，她比從前更懂得藝術之於人生是一種純粹的暢快，她享受這年華，從未辜負這年華。
知識讓人「不浮誇」
田原小時被母親稱為「書呆子」，她永遠安靜地捧一本書坐在角落裏不打擾任何人。父母的收入大半用來給她買書籍和唱片，她的知識分子外公一直認為孫女將和他一樣，她會擁有知識，並善用知識的力量。他從未想過她會去做演員，直到她拍了第一部電影並且得了金像獎，外公仍然憂戚地說：「做演員不好，那種生活會讓你變得浮誇，還是安心地讀你的書吧！」
從孩童起她經常有恍惚的神態，好像並不對眼前現實有任何投入，她腦中無數幻想與幻象，黑夜的夢與白日的夢混在一起，小說、劇本、散文成為她的通道與出口。而做演員的被動性，常讓她焦躁不堪，儘管她的15部作品裏每一個導演都是赫赫有名的文藝片創作者，包括王小帥、王超、麥婉欣等，她總能擔任重要的角色。直到許鞍華的《黃金年代》，她也出演了女作家白朗，她形容是「以表演的方式向好導演偷藝」。
她坦承至今為止演員工作沒有給她帶來一種價值感，「我真的不是一個特別好的演員，沒有一部戲我是能演得特別好，我總是想得太多。」所以在文藝片裏出演的角色，多是邊緣人，包括她首部出演的電影就是女同性戀者，裏面有大量的情愛戲，對於少女時期的她來說也不是障礙。「那是我，又好像不是我，在一天的時間裏我可以成為完全不同的兩個人，而這兩個人又界限非常清楚。」
而她真實的自我，只有在做導演的時候更為強烈和明朗，這是她在三年裏執導了12部短片的緣由，也只有在片場的時候她最有一種放縱式的快樂，那全部是她的個人表達，每一幀畫面都是她的自我。
外公所擔心的浮誇，最終也沒在她身上顯現。她投身於電影圈卻游離在名利場外，她有一個「從不交際」的名聲，只和志趣相投的朋友們在一起，更多的時間她用來學習和修習。在她考到英語系那一年，她也同時在學習德語，只為了能看懂幾個德國作家的原文。
知識在她的身上的確顯示出令人無法超越的力量，她用此來擋住喧囂，給自己開闢出一塊淨土。「你知道你的底限在哪裏，有些事情你永遠不會去做，我是從小就很忠於自己的人。那種浮誇的人，需要對世俗有很強烈的欲望才行。可我沒有，關於世俗的東西，我甚麼感覺也沒有。」
她強調一切要「慢」，只有在「慢」裏面，人才有時間去思考。
五年前她與17歲就簽約的唱片公司解約，她認為合約裏有很多欺騙的陷阱。對方索賠的價格讓她的父母被迫賣掉了老家的房子，之後就是母親來京隨她居住在租住房裏。她一方面欠疚，一方面又渴望自由，她深知自己無法成為一個商業化的歌手與音樂人，她必須要為此付出代價才能找回自己的路。
■做導演可以讓她所有才能都得以發揮，也能採取主動性，在片場的辛苦於她而言是享受。
■17歲發表長篇小說《斑馬森林》，使田原成為最被推崇的年輕作家。
■田原在《蝴蝶》中飾演女同性戀者，裏面有大量情愛戲，但對她而言並沒有太大困難。
那幾年裏她開始有抑鬱的傾向，加之素食之初的身體反應，整個人弱不禁風。她如此不快樂，亦因為官司事件不信任別人，對周圍環境裏充滿了警惕，憂心着自己這樣的狀態還能夠去承擔自己的夢想嗎？
破繭重生的分水嶺
朋友無意之間拉她跑步，她在這項孤獨的運動裏重新找到了快樂。「它能讓你專注地去想一件事情，直到你想通。」她堅持練習，直到能跑下一個馬拉松。在去美國的靈修中心住了整整一個月後，想通了所有的事情──「你就走你自己的路好了。」她默默對自己說。
當時她靠做裝置藝術、攝影、拍短片來慢慢靜心，她媽媽又陪她在家裏做手工，將舊物改良，她成為一個環保主義者，生活越發地清雅。「我現在最高興的時候是在家裏，我哥哥我媽媽都在，我們做好吃的素食，我學着改衣服穿珠子，只有家庭讓我最為安心。」
其間她仍然在出演電影，那張文藝臉是導演的最愛。「我總習慣向內心裏找，又對世界充滿好奇，這是我總在做這做那的原因。突然有一天，我意識到我做的太多了。」從2011年開始她的整個事業開始變得迅猛，人的氣場也飛揚起來。
■從詞曲到演唱，田原的音樂像一首悠揚的少女詩，充盈着空靈與夢。
■田原認為「成長不是別的，是你開始能夠理解別人，站在別人的角度想問題。」
「25歲是一個分水嶺，我把從前的很多脆弱和自閉拋下了，很長時間裏的社交障礙我也努力克服了。該來的總會到來的。」她承認那場官司對當時尚為年輕的她是很大的傷害，學習寬恕要用很長的時間。「我想成長不是別的，是你開始能夠理解別人，站在別人的角度想問題。從那以後，我認為世上是沒有甚麼難以想像的事，也沒有甚麼事情是不能寬恕的。」
她大量拍短片其實是一直在為自己的長篇電影做練習，「我在想以後我要調度一個上百人的劇組時我是否能得心應手。」當導演也能令她意識到自己以前做演員時的不足，於她而言，這項可能是最為艱難的創作行業也是一種修行，讓她更能理解人世間的形態，人與人的種種。
她做了太多別人一生無法做到並且做好的事情，更值得慶幸的是，這些事情圓滿她，並不使她覬覦名利，她還保有熱忱與單純，全無世故。她也慷慨地將她的美夢都拿出來分享了，那些在她個人導演的作品裏用影像和色彩盡力地去描繪了。
Profile：
編劇、作家、北京滿族人，十年來致力於推介中國當代藝術、詩歌、音樂、獨立電影，訪問超過五百名各藝術領域代表人物。
鞠白玉
8:06 30/3/2014
第一次與田原謀面時，她是一個地地道道的少女，「我最近在寫兩個劇本」，她靦腆地說。手裏拿着一部英文原版的哲學書，在學校的周末下午來到一間咖啡館，說每一句話的時候會去望一下坐在身邊的媽媽。「我真的有很多的夢，不是夢想啊，是真的夢。」她的處女作小說就是根據夢境寫成。這是一個天生要做藝術家的人，她浪漫、博學、早慧，且處於現實中仍有一種韌性。事隔十年，她以高產量和高質素，完成了這部奇幻的少女成長記。
記者：鞠白玉
田原：本名趙田原，1985年生於湖北武漢，畢業於北京語言大學英語系。17歲以跳房子樂隊發行全英文專輯《A Wishful Way》。長篇小說《斑馬森林》相繼在中國大陸、台灣和法國出版。2004年主演麥婉欣電影《蝴蝶》獲金像獎最佳新人獎。代表作有《左右》、《江城夏日》、《我們的十年》、《六樓后座2:家屬謝禮》等。2007年出版小說《雙生水莽》，並在日本發行。2011年起執導個人短片，包括原創劇本與片中配樂，共12部。2013年發表唱片《田原》。
16歲時田原被邀請到樂團的主唱位置，從詞曲到演唱，她的音樂像一首悠揚的少女詩，充盈着空靈與夢。17歲發表長篇小說《斑馬森林》，因着其格調筆風以及實驗性，她成為多個藝術家最為推崇的年輕作家。
17歲時田原考到北京語言大學英語系，那時她羞澀孤僻，課上課下都戴着耳機，循環播放的音樂讓她能夠暫時有避世的感覺。她穿明黃的帽衫，挑染的頭髮，剛剛得了香港金像獎的最佳新人獎。因為認定自己沒有任何可能拿獎，索性在學校安心上課，根本沒去香港。
少女漸漸長成熟女，八年來她所交出的功課包括主演的15部電影，自己導演的短片、劇本、小說、唱片、時尚節目、文藝雜誌和裝置藝術展，她能在任何一個藝術領域裏游刃有餘。作家、演員、導演、攝影師、藝術家和電視台主持人，所有的身份加諸於身，田原仍是田原。長年素食與跑步，她仍然擁有清澈眼神和瘦削的身形。從青春期的自我掙扎裏走出來，她比從前更懂得藝術之於人生是一種純粹的暢快，她享受這年華，從未辜負這年華。
知識讓人「不浮誇」
田原小時被母親稱為「書呆子」，她永遠安靜地捧一本書坐在角落裏不打擾任何人。父母的收入大半用來給她買書籍和唱片，她的知識分子外公一直認為孫女將和他一樣，她會擁有知識，並善用知識的力量。他從未想過她會去做演員，直到她拍了第一部電影並且得了金像獎，外公仍然憂戚地說：「做演員不好，那種生活會讓你變得浮誇，還是安心地讀你的書吧！」
從孩童起她經常有恍惚的神態，好像並不對眼前現實有任何投入，她腦中無數幻想與幻象，黑夜的夢與白日的夢混在一起，小說、劇本、散文成為她的通道與出口。而做演員的被動性，常讓她焦躁不堪，儘管她的15部作品裏每一個導演都是赫赫有名的文藝片創作者，包括王小帥、王超、麥婉欣等，她總能擔任重要的角色。直到許鞍華的《黃金年代》，她也出演了女作家白朗，她形容是「以表演的方式向好導演偷藝」。
她坦承至今為止演員工作沒有給她帶來一種價值感，「我真的不是一個特別好的演員，沒有一部戲我是能演得特別好，我總是想得太多。」所以在文藝片裏出演的角色，多是邊緣人，包括她首部出演的電影就是女同性戀者，裏面有大量的情愛戲，對於少女時期的她來說也不是障礙。「那是我，又好像不是我，在一天的時間裏我可以成為完全不同的兩個人，而這兩個人又界限非常清楚。」
而她真實的自我，只有在做導演的時候更為強烈和明朗，這是她在三年裏執導了12部短片的緣由，也只有在片場的時候她最有一種放縱式的快樂，那全部是她的個人表達，每一幀畫面都是她的自我。
外公所擔心的浮誇，最終也沒在她身上顯現。她投身於電影圈卻游離在名利場外，她有一個「從不交際」的名聲，只和志趣相投的朋友們在一起，更多的時間她用來學習和修習。在她考到英語系那一年，她也同時在學習德語，只為了能看懂幾個德國作家的原文。
知識在她的身上的確顯示出令人無法超越的力量，她用此來擋住喧囂，給自己開闢出一塊淨土。「你知道你的底限在哪裏，有些事情你永遠不會去做，我是從小就很忠於自己的人。那種浮誇的人，需要對世俗有很強烈的欲望才行。可我沒有，關於世俗的東西，我甚麼感覺也沒有。」
她強調一切要「慢」，只有在「慢」裏面，人才有時間去思考。
五年前她與17歲就簽約的唱片公司解約，她認為合約裏有很多欺騙的陷阱。對方索賠的價格讓她的父母被迫賣掉了老家的房子，之後就是母親來京隨她居住在租住房裏。她一方面欠疚，一方面又渴望自由，她深知自己無法成為一個商業化的歌手與音樂人，她必須要為此付出代價才能找回自己的路。
■做導演可以讓她所有才能都得以發揮，也能採取主動性，在片場的辛苦於她而言是享受。
■17歲發表長篇小說《斑馬森林》，使田原成為最被推崇的年輕作家。
■田原在《蝴蝶》中飾演女同性戀者，裏面有大量情愛戲，但對她而言並沒有太大困難。
那幾年裏她開始有抑鬱的傾向，加之素食之初的身體反應，整個人弱不禁風。她如此不快樂，亦因為官司事件不信任別人，對周圍環境裏充滿了警惕，憂心着自己這樣的狀態還能夠去承擔自己的夢想嗎？
破繭重生的分水嶺
朋友無意之間拉她跑步，她在這項孤獨的運動裏重新找到了快樂。「它能讓你專注地去想一件事情，直到你想通。」她堅持練習，直到能跑下一個馬拉松。在去美國的靈修中心住了整整一個月後，想通了所有的事情──「你就走你自己的路好了。」她默默對自己說。
當時她靠做裝置藝術、攝影、拍短片來慢慢靜心，她媽媽又陪她在家裏做手工，將舊物改良，她成為一個環保主義者，生活越發地清雅。「我現在最高興的時候是在家裏，我哥哥我媽媽都在，我們做好吃的素食，我學着改衣服穿珠子，只有家庭讓我最為安心。」
其間她仍然在出演電影，那張文藝臉是導演的最愛。「我總習慣向內心裏找，又對世界充滿好奇，這是我總在做這做那的原因。突然有一天，我意識到我做的太多了。」從2011年開始她的整個事業開始變得迅猛，人的氣場也飛揚起來。
■從詞曲到演唱，田原的音樂像一首悠揚的少女詩，充盈着空靈與夢。
■田原認為「成長不是別的，是你開始能夠理解別人，站在別人的角度想問題。」
「25歲是一個分水嶺，我把從前的很多脆弱和自閉拋下了，很長時間裏的社交障礙我也努力克服了。該來的總會到來的。」她承認那場官司對當時尚為年輕的她是很大的傷害，學習寬恕要用很長的時間。「我想成長不是別的，是你開始能夠理解別人，站在別人的角度想問題。從那以後，我認為世上是沒有甚麼難以想像的事，也沒有甚麼事情是不能寬恕的。」
她大量拍短片其實是一直在為自己的長篇電影做練習，「我在想以後我要調度一個上百人的劇組時我是否能得心應手。」當導演也能令她意識到自己以前做演員時的不足，於她而言，這項可能是最為艱難的創作行業也是一種修行，讓她更能理解人世間的形態，人與人的種種。
她做了太多別人一生無法做到並且做好的事情，更值得慶幸的是，這些事情圓滿她，並不使她覬覦名利，她還保有熱忱與單純，全無世故。她也慷慨地將她的美夢都拿出來分享了，那些在她個人導演的作品裏用影像和色彩盡力地去描繪了。
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編劇、作家、北京滿族人，十年來致力於推介中國當代藝術、詩歌、音樂、獨立電影，訪問超過五百名各藝術領域代表人物。
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