20170726-程思傳：《鄧寇克大行動》以小見大，以弱對強，重構一場鄧寇克奇蹟

程思傳：《鄧寇克大行動》以小見大，以弱對強，重構一場鄧寇克奇蹟
2017年7月26日


1940年，納粹德軍突破了法國的馬奇諾防線，大舉進入法國，英法聯軍被迫撤退至鄧寇克。鄧寇克位於分隔英國與法國海峽最窄處的北端，隨著附近相繼被德軍進佔繼而投降，英法盟軍開始「發電機行動」，在該地執行了大規模的撤退，從5月26日開始，6月4至5日晚間完成撤離。


（評台編按：內文有劇透）

基斯杜化路蘭（Christopher Nolan）的新作《鄧寇克大行動》（Dunkirk）正以這一場大撤退為背景。這是路蘭首次導演取材自歷史的作品。不同於過往的虛構故事，需要層層遞進，建構一個全新的環境，電影只是用上幾句解釋當下的情況，就直接進入戰場——

路蘭嘗試突破戰爭片的敘事方式，沒有明顯的故事，沒有單一的主角，沒有幾多句對白，甚至沒有兩方軍隊交戰的場面（僅有空軍在天空中的對戰），《鄧寇克大行動》把電影劃分為陸海空三線描述。透過三組的小人物，無論是陸上的二等兵Tommy（Fionn Whitehead），遊艇的主人Mr. Dawson（Mark Rylance）與兒子 Peter（Tom Glynn-Carney），以及皇家空軍戰鬥發生員Farrier（Tom Hardy），呈現大撤退中的不同面貌。

導演透過剪接呈現獨特的敘事手法。一開首的簡介，強調了三線的敘事時間各有不同，從陸地的一星期、海上的一日，以及空中的一小時；看似三線單是獨立又同時發展，依著脈絡，卻能瞥見三線之間的關係，在跳躍的時空與空間中，把鄧寇克其中一次的救援呈現，算是路蘭的小把戲（參下圖）。


這種剪接的處理，某程度能遮掩故事的薄弱。從幾組不同的小人物中往來，大量的近鏡，透過片段式的印象，聚焦在他們某一兩個的經歷，配以手搖鏡的拍攝，以及Hans Zimmer的配樂，描述了大撤退的情況，從最初就強調一種戰爭的緊張感。

然而，這種方法同時也暴露了電影的弱點。整齣電影欠缺故事性，沒有故事作為根本，遊走在幾個角色的片刻經歷，沒有足夠的力量支撐終局的「解謎」──或者有人會心微笑，但這已失卻如前作的驚喜。而且，過度運用配樂，強調倒數，也顯得太過用力。

鄧寇克大行動是歷史上最著名的大撤退。在這一個年代，如何呈現這一種壯觀的場面不難，導演卻選擇放下「大」的概念，而取選「小」的一方作為敘事的方法。沒有數十萬人壯觀地聚集在鄧寇克的畫面（僅有幾幕動用上千演員），也沒有輔以大量的CG技術製作一幕幕大場面，反而著眼於微，從一個個小人物出發，或是逃生，或是救援，或是戰鬥，這些都是無名的人；甚至最後邱吉爾的演說也是從一個成功撤退（卻無面見人）的小兵讀出。

這是一場富奇蹟性的行動，除了在短時內成功讓約40萬聯軍從鄧寇克撤離，也是以一個「弱者」的行動回應「強者」的進攻，卻憑此最後成功逆轉。甚至是撤退過程，靠的都不是常用的軍備／軍艦，而是動用了幾乎千隻民船，駛進滿佈淺灘的鄧寇克水域，協助灘上的士兵撤回英國。如電影中的呈現，在戰火燃起的沙灘，一艘艘民船的出現，投入在這場行動中，已經成就了這一場奇蹟。

事實上，當發電機行動最後一批救援船隻抵達英國港口，德軍宣稱他們在法國北部與比利時的勝利，將「成為戰爭史上最偉大的殲滅戰役」；甚至，對於當日撤離的士兵，這樣的返國並不是光榮的事（戲中的士兵以為被人譏笑），卻受到民眾英雄式的歡迎。但是，從後來戰爭的走向顯示，這一場的大撤退為日後擊敗德軍的原因，而且撤退展現出的決心，更讓一直期望置身事外的美國願意解除對同盟國的物資援助禁令。

路蘭的《鄧寇克大行動》以一個新的角度，以三線呈現這一場大撤退，以小見大，以不同的角色顯出戰爭的眾生相，是不錯的試驗；只是有些評論所說《鄧寇克大行動》是路蘭的最佳作品，又或電影從開場三十秒就一直緊張至尾，則未免過譽。


程思傳