20150629-家明：《鬼上你的床》恐怖片切忌做愛
家明：《鬼上你的床》恐怖片切忌做愛
2015 年 06 月 29 日
恐怖片《鬼上你的床》（It Follows）忠告天下懷春少女：
性交有機會撞邪。
女主角Jay是標致的金髮美人，芳齡十九，生長在凋零的昔日汽車工業城鎮底特律，父親不見影蹤（已歿？）她跟母親相依為命。然而母女關係一般，不知是單親家庭疏於管教，還是青春期的必然反叛，Jay誤交「損友」Jeff，從他身上惹來邪靈。事實上，那是Jeff的圈套，他之前跟別的女孩性交感染了，必須傳給第三者才可解咒，像網絡「連鎖信」一樣，比《午夜凶鈴》還要先進。受詛者將被鬼魂追隨（「it follows」的意思），走到天腳底都無法倖免。鬼魂在這裏的形象是不分男女，蒼白糜爛的肉身，全裸或半裸，一步步向你走來、索命。你只能一直逃一直逃，躲個沒完沒了。
冤鬼性病關係直接
還不是最明顯的「性病」象徵？！性愛是禁忌，電影中的性愛常常隱藏了死亡陰影。別看恐怖片怪力亂神、唯恐天下不亂的，骨子裏往往很道德主義，愈濫交的角色死得愈快。Jay一定沒讀過那篇網上廣為流傳的「恐怖片生存法則」（Horror Films Survival Guide）。「法則」最金科玉律一條是，在恐怖片中「千萬別做愛！」。《鬼上》好像對美少女特別有意見，電影首五分鐘那個曇花一現的，亦是個漂亮的妙齡少女，她從一棟刻有「1492」（別有用心？）字樣的大屋中跑出來，下場非常悲慘，並預告有可能發生在Jay身上的惡果。麥太講故事：從前有個少女做愛，第二日，她死了。
小男人情結 性交做英雄
美少女不乏裙下之臣，但亦招人妒忌。《鬼上》Jay身邊的妹妹、朋友，外表比較平凡。Jay的妹妹Kelly一次跟朋友打橋牌時就埋怨，姊姊這麼美，「真惱人」。所以《鬼上》是編導David Robert Mitchell是給美少女開玩笑，甚或教訓？Jay起初有點自命清高，看不起青梅竹馬的宅男Paul，愛跟帥哥一起，Paul看着不是味兒。來到結局，伊人心境不同了，對Paul以身相許，跟他十指緊扣——Paul搞不好是導演的小男人投射，透過電影一嘗「英雄救美」，幫心上人「性交轉運」。想起很多年前史高西斯的《三更半夜》（After Hours），白領下班後，到蘇豪區獵艷只是一廂情願；末了最能讓自己身、心平安的，竟然是當初想也沒想過的「中女」。《三更》是小男人自嘲，《鬼上》則是小男人自慰。兩片的共通潛台詞，是「認命」。
鬼跟上 「自由」戛然而止
《鬼上》因此也是「成長」故事，因為它讓角色慢慢接受現實。這是Mitchell第二部電影，第一部The Myth of the American Sleepover正是圍繞teenager的。《鬼上》只是換上類型片的包裝，它最有興趣的是要寫出年青人成長的迷茫、孤單與虛無。陷害Jay的霧水男友Jeff只是個次要角色，但他亦有內心剖白，他才廿歲就惦念孩提時候，因為可隨時便溺，十分自由。「自由」是《鬼上》年輕人的關鍵詞，Jay下一場戲在自說自話時也提到。她說從前總希望快些長大、拍拖，跟朋友開車到處去。其實不是想到什麼地方，只是希望感覺自由，好一番不經意但切中要害的青年心聲。諷刺地，Jay以為瞞着母親胡天胡帝、不受管束，但當她講完少女夢話後，便被Jeff迷魂，從此被鬼魅困擾，完全沒有自由了。
《鬼上》的角色總是各說各的，一副慵倦、愛理不理的姿態，沒有誠心誠意的溝通。Jay雖然有一幫朋友陪伴，她大多時候是孤獨的。Mitchell對一些生活細節捕捉不錯，Jay在後園的小水池戲水，輕輕把手臂上一隻螞蟻擱在水面。後來，她終於找到負心漢Jeff的下落，Jeff跟眾人說明事件的來龍去脈；受事件拖累的Jay，對Jeff無怨無恨，只專注把玩膝蓋上端放整齊的小嫩葉。或許生活根本是虛無的、生命是無意義的，《鬼上》一眾年青人像被孤立，父母的角色不顯著（幾個家庭都沒有父親），他們身處的社區冷清，生活欠缺動力。Jay被猛鬼纏身，反而為各人的生命賦予某種意義：陪伴Jay上路（像公路電影），追尋Jeff下落，一起想辦法對付惡靈。頹廢、緩慢的底特律，到處荒屋廢墟，為《鬼上》提供最佳的詭異舞台（最後Jay的小水池乾涸，住宅亦疏於打掃像被荒廢）。這至少已是年來第二部在該市拍的鬼片，上次是占渣木殊的《永生情人》（Only Lovers Left Alive）。城市的寥落，彷彿跟吸血鬼一樣永恆不變。
《鬼上》勝在手法奪目，Mitchell拍出部別開生面的恐怖片。闊銀幕構圖善用場景特色，他少用多餘的特效、虛張聲勢的嚇人音樂，反以寧靜、遲緩製造出更多不安氣氛。電子音樂大有尊卡本達的味道，角色講對白的節奏，慢悠悠的一句接一句，以至過場的鏡頭溶接（幫忙奠定徐徐的節奏），又像史丹利寇比力克的《閃靈》。此外還有360度搖鏡的使用（在Lawson High School找Jeff身世時，甚至用上720度），慢慢搖過去時，配合變焦鏡頭，不知下一刻看到什麼，或轉動時遠處的人影不清楚，對毛骨悚然的經營原來十分有利。這都是七、八十年電影很常用的手法；Mitchell直認不諱，他有向不少經典的恐怖、驚慄片取經。
手法奪目 緩慢醞釀恐懼
《鬼上》故事的時代設定曖昧，除了序幕的女孩用過手機，好像不見其他角色用電腦或別的科技通訊設備，反而某女角色用鏡盒似的電子書閱讀器。你可說Mitchell故弄玄虛的，把離奇的元素堆疊在一起。杜斯妥也夫斯基的小說、艾略特的詩，戲院排隊進場看的是《花都奇遇結良緣》（Charade）（暗示《鬼上》的一切全是偽裝？），電視播的是幾十年前的科幻B片，最後一眾角色在泳池邊「反守為攻」，帶來的全是舊電器等等……Mitchell像要把故事鎖定在不依據真實的特定時空。無論有沒有令影片的層次更豐富、更有文本互涉的趣味，起碼這設定令人看得蠻不自在的，感覺creepy。
《鬼上》一些橋段也曖昧，教人摸不着頭腦。「It follows」的「it」是什麼當然難以追問了。另一莫名其妙的是，Jay某天醒來，在海灘見海上有遊艇及幾名青年，二話不說即脫衣下水；然後鏡頭一剪，她渾身濕透，已在開車回家的路上，她跟船上的幾個男孩搞上了麼？又，最後泳池出現的鬼魂是她已故的父親？之後有個鏡頭呈現她的家庭合照，父親的演員明顯是同一人，但這設計用意何在？還有電影最後的一組鏡頭，在兩個角色背後遠遠走來的，是人還是鬼？最後好奇一問，《鬼上你的床》被命名時，片名有沒語帶雙關？以廣東話理解，蠻好笑的。
文/ 家明
編輯/蔡曉彤、何敏慧
fb﹕http://www.facebook.com/SundayMingpao
2015 年 06 月 29 日
恐怖片《鬼上你的床》（It Follows）忠告天下懷春少女：
性交有機會撞邪。
女主角Jay是標致的金髮美人，芳齡十九，生長在凋零的昔日汽車工業城鎮底特律，父親不見影蹤（已歿？）她跟母親相依為命。然而母女關係一般，不知是單親家庭疏於管教，還是青春期的必然反叛，Jay誤交「損友」Jeff，從他身上惹來邪靈。事實上，那是Jeff的圈套，他之前跟別的女孩性交感染了，必須傳給第三者才可解咒，像網絡「連鎖信」一樣，比《午夜凶鈴》還要先進。受詛者將被鬼魂追隨（「it follows」的意思），走到天腳底都無法倖免。鬼魂在這裏的形象是不分男女，蒼白糜爛的肉身，全裸或半裸，一步步向你走來、索命。你只能一直逃一直逃，躲個沒完沒了。
冤鬼性病關係直接
還不是最明顯的「性病」象徵？！性愛是禁忌，電影中的性愛常常隱藏了死亡陰影。別看恐怖片怪力亂神、唯恐天下不亂的，骨子裏往往很道德主義，愈濫交的角色死得愈快。Jay一定沒讀過那篇網上廣為流傳的「恐怖片生存法則」（Horror Films Survival Guide）。「法則」最金科玉律一條是，在恐怖片中「千萬別做愛！」。《鬼上》好像對美少女特別有意見，電影首五分鐘那個曇花一現的，亦是個漂亮的妙齡少女，她從一棟刻有「1492」（別有用心？）字樣的大屋中跑出來，下場非常悲慘，並預告有可能發生在Jay身上的惡果。麥太講故事：從前有個少女做愛，第二日，她死了。
小男人情結 性交做英雄
美少女不乏裙下之臣，但亦招人妒忌。《鬼上》Jay身邊的妹妹、朋友，外表比較平凡。Jay的妹妹Kelly一次跟朋友打橋牌時就埋怨，姊姊這麼美，「真惱人」。所以《鬼上》是編導David Robert Mitchell是給美少女開玩笑，甚或教訓？Jay起初有點自命清高，看不起青梅竹馬的宅男Paul，愛跟帥哥一起，Paul看着不是味兒。來到結局，伊人心境不同了，對Paul以身相許，跟他十指緊扣——Paul搞不好是導演的小男人投射，透過電影一嘗「英雄救美」，幫心上人「性交轉運」。想起很多年前史高西斯的《三更半夜》（After Hours），白領下班後，到蘇豪區獵艷只是一廂情願；末了最能讓自己身、心平安的，竟然是當初想也沒想過的「中女」。《三更》是小男人自嘲，《鬼上》則是小男人自慰。兩片的共通潛台詞，是「認命」。
鬼跟上 「自由」戛然而止
《鬼上》因此也是「成長」故事，因為它讓角色慢慢接受現實。這是Mitchell第二部電影，第一部The Myth of the American Sleepover正是圍繞teenager的。《鬼上》只是換上類型片的包裝，它最有興趣的是要寫出年青人成長的迷茫、孤單與虛無。陷害Jay的霧水男友Jeff只是個次要角色，但他亦有內心剖白，他才廿歲就惦念孩提時候，因為可隨時便溺，十分自由。「自由」是《鬼上》年輕人的關鍵詞，Jay下一場戲在自說自話時也提到。她說從前總希望快些長大、拍拖，跟朋友開車到處去。其實不是想到什麼地方，只是希望感覺自由，好一番不經意但切中要害的青年心聲。諷刺地，Jay以為瞞着母親胡天胡帝、不受管束，但當她講完少女夢話後，便被Jeff迷魂，從此被鬼魅困擾，完全沒有自由了。
《鬼上》的角色總是各說各的，一副慵倦、愛理不理的姿態，沒有誠心誠意的溝通。Jay雖然有一幫朋友陪伴，她大多時候是孤獨的。Mitchell對一些生活細節捕捉不錯，Jay在後園的小水池戲水，輕輕把手臂上一隻螞蟻擱在水面。後來，她終於找到負心漢Jeff的下落，Jeff跟眾人說明事件的來龍去脈；受事件拖累的Jay，對Jeff無怨無恨，只專注把玩膝蓋上端放整齊的小嫩葉。或許生活根本是虛無的、生命是無意義的，《鬼上》一眾年青人像被孤立，父母的角色不顯著（幾個家庭都沒有父親），他們身處的社區冷清，生活欠缺動力。Jay被猛鬼纏身，反而為各人的生命賦予某種意義：陪伴Jay上路（像公路電影），追尋Jeff下落，一起想辦法對付惡靈。頹廢、緩慢的底特律，到處荒屋廢墟，為《鬼上》提供最佳的詭異舞台（最後Jay的小水池乾涸，住宅亦疏於打掃像被荒廢）。這至少已是年來第二部在該市拍的鬼片，上次是占渣木殊的《永生情人》（Only Lovers Left Alive）。城市的寥落，彷彿跟吸血鬼一樣永恆不變。
《鬼上》勝在手法奪目，Mitchell拍出部別開生面的恐怖片。闊銀幕構圖善用場景特色，他少用多餘的特效、虛張聲勢的嚇人音樂，反以寧靜、遲緩製造出更多不安氣氛。電子音樂大有尊卡本達的味道，角色講對白的節奏，慢悠悠的一句接一句，以至過場的鏡頭溶接（幫忙奠定徐徐的節奏），又像史丹利寇比力克的《閃靈》。此外還有360度搖鏡的使用（在Lawson High School找Jeff身世時，甚至用上720度），慢慢搖過去時，配合變焦鏡頭，不知下一刻看到什麼，或轉動時遠處的人影不清楚，對毛骨悚然的經營原來十分有利。這都是七、八十年電影很常用的手法；Mitchell直認不諱，他有向不少經典的恐怖、驚慄片取經。
手法奪目 緩慢醞釀恐懼
《鬼上》故事的時代設定曖昧，除了序幕的女孩用過手機，好像不見其他角色用電腦或別的科技通訊設備，反而某女角色用鏡盒似的電子書閱讀器。你可說Mitchell故弄玄虛的，把離奇的元素堆疊在一起。杜斯妥也夫斯基的小說、艾略特的詩，戲院排隊進場看的是《花都奇遇結良緣》（Charade）（暗示《鬼上》的一切全是偽裝？），電視播的是幾十年前的科幻B片，最後一眾角色在泳池邊「反守為攻」，帶來的全是舊電器等等……Mitchell像要把故事鎖定在不依據真實的特定時空。無論有沒有令影片的層次更豐富、更有文本互涉的趣味，起碼這設定令人看得蠻不自在的，感覺creepy。
《鬼上》一些橋段也曖昧，教人摸不着頭腦。「It follows」的「it」是什麼當然難以追問了。另一莫名其妙的是，Jay某天醒來，在海灘見海上有遊艇及幾名青年，二話不說即脫衣下水；然後鏡頭一剪，她渾身濕透，已在開車回家的路上，她跟船上的幾個男孩搞上了麼？又，最後泳池出現的鬼魂是她已故的父親？之後有個鏡頭呈現她的家庭合照，父親的演員明顯是同一人，但這設計用意何在？還有電影最後的一組鏡頭，在兩個角色背後遠遠走來的，是人還是鬼？最後好奇一問，《鬼上你的床》被命名時，片名有沒語帶雙關？以廣東話理解，蠻好笑的。
文/ 家明
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