20061012-導亦有道（下）：求全，我也買翻版，賈樟柯
導亦有道（下）：求全，我也買翻版，賈樟柯
20061012
他，是中國「無法命名一代」最具大師潛質的人，自稱「亡命之徒」，小學時天天打架，一半「兄弟」全部成了小偷，中學後他與另一群兄弟成立「沙派詩社」，日日看通宵電影、打架、寫詩，完成了青春期的躁動。當年一個冒失看了《黃土地》，「我一下子覺得電影也能這樣拍……我一邊看一邊流眼淚，不知道為甚麼太激動了。看完之後就完蛋了，我就要拍電影，我不管了。」他，就是上周訪港的賈樟柯。
記者：馮敏兒
攝影：周旭文
賈樟柯生於1970年，山西汾陽人，現居北京。畢業於北京電影學院文學系，自95年拍第一齣《小山回家》在香港獨立短片展中奪冠後，98年的《小武》更是一鳴驚人，之後的《站台》和《任逍遙》合成故鄉三部曲，建立起他在第6代中國新電影中的重要地位，至今5部劇情長片和3部紀錄片，01年的紀錄片《公共場所》為他奪得第13屆法國馬賽國際紀錄片電影節最佳影片。早前擊敗杜琪峰獲金獅獎更奠定海外市場地位。
■《三峽好人》說煤礦工人韓三明從汾陽到奉節找他16年未見的前妻，兩人在長江邊相會相望，決定重婚。此揚威威尼斯影展的得獎電影將在11月9日上畫。
在歡呼聲中冷漠走過
仰止
兩個青年跟村民從電視上看到中國獲得08年奧運主辦權後，毫無表情地離去，跟村民們的興奮熱情，告訴了我們賈樟柯電影中的青年，有知青年代，和後知青年代對社會，對國家的漠視，和冷眼旁觀的遺世心態。也告訴了我們賈樟柯好像曾經跟主流的中國統治意識對幹。於是我們對他另眼相看。
沒看過他最新的得獎電影，只是有點意外，以為《世界》沒有把他帶進世界，反而推他入死巷。依然跟角色到處去的長鏡頭，依然反映了改革開放後年輕人世界的場面，卻悶得令人尷尬，被縮小了的模型化的世界，連賈樟柯的眼界也縮小了只管重複自己，如果《站台》是中國電影史上五十最佳之一，《世界》大概是五十最悶蛋之一了。從《小武》到《站台》到《任逍遙》，走遍了農村大地，城市小鎮，最後還是無法闖進世界，是第六代導演的局限？還是要跟張藝謀等名導拍些花大把銀紙，馬戲團般的電影，才獲得世人注目的眼光？
賈樟柯的電影是一次改革開放後中國之旅，是一次自由行，看到的可真是現實中國的景象？也許不是最重要，而是他可以繼續在全民歡呼的，歌舞昇平的場面中，冷靜又冷漠地走過，不去亂拍掌，亂放煙花。
感動嘉芙蓮．丹露
早前賈樟柯憑《三峽好人》奪第63屆威尼斯影展最高榮譽「金獅獎」，能在被稱為「電影大師的搖籃」的威尼斯電影節奪獎，代表了一份最高榮譽的獨立創新精神。一代影后嘉芙蓮．丹露對電影讚歎不已，非常感動，非常吃驚。法國《電影筆記》雜誌把他早年的《小武》與意大利新寫實主義經典《單車竊賊》和電影大師布列松的《扒手》相提並論。賈樟柯的電影眼，深入到當代中國生活的底層，有一種史詩式的悲劇感和熟悉感，長鏡頭運用和低成本的電影手法在年輕一代心目中被視為偶像，就如當年《黃土地》之於他一樣。
飲港產片奶大
整個中學的6年時間，大量的香港電影成為賈樟柯主要電影經驗：「胡金銓、張徹、吳宇森、許鞍華……全都看過，城中有間錄像廳，面全都是香港電影的錄影帶，對我的影響很大，包括生活方法、內容、朋友相處等等，小孩子都在模仿。」
在大學時念的是電影理論，不用拍只寫評論，真正第一次創作是95年的《小山回家》，從劇本到導演一手包辦。問他文學根底從哪來，「都是亂七八糟，有甚麼看甚麼，文學跟我的時代有關，80年代的山西是個文學活躍重鎮，除賈平凹還有無數文壇名宿，不但知識分子，就是普通工人也看小說。但現在都沒人看了，都看電視、電影，也不看我的，都看《還珠格格》！」
香港人將出現在1949
以賈樟柯與香港的淵源，10年了竟還沒有一次出現香港人的形象、角色，答案是：「的確還沒有出現在我的電影中，不過我的『革命系列』中的《1949》就會在香港拍攝，那年國民黨去了台灣，中國變天，拍完《刺青時代》就會開拍。」賈樟柯說：「人的生活在過去一百年都跟革命有關，包括中國人，我對1927、1949和1975三個時代都有很多的想像，而《三峽好人》就是探索近百年歷史性時刻的開始。」
《小武》用了60萬港元，但《世界》和《三峽好人》則用了130萬美金，《刺青時代》回到1975年蘇州，為了服裝和造景開支3,000萬，問他是否已不再獨立，他笑言所有的電影方法和觀點都是非常獨立，當年《站台》也做了許多布景工作。
電影兩生花：《三峽好人》《東》
老朋友名畫家劉小東找他拍三峽和曼谷創作的紀錄片，他欣然答應，中途卻不安本份，「紀錄片《東》雖拍了很多自然狀態，但每個被拍攝的人物，都會對感情生活有一種天然的保護，當他們走出去我的畫面之後，回到他家中過的是怎樣的生活？她的老婆會是甚麼樣？」結果他創作了《三峽好人》，兩個故事，一個離婚，一個悔婚，還用了中國傳統卷軸繪畫的手法，採用大量綠色，展開了一幅江湖的青山綠水。電影中那段礦工賣老婆，卻被公安把他老婆接了回去的倒是真人真事。
老翻當經典珍藏
「我自己也買自己的翻版電影，比較便宜，很矛盾，翻版一方面對電影工業損害非常大，我正版的賣了30萬張，翻版的我想最少有150萬，但就沒有一分錢會回到自己袋，而且各種各樣都有，日本、法國、英國、美國版，還有不知由甚麼地方傳出來的奇怪版，那些都已成了我公司內的經典珍藏。但翻版在中國又有存在的理由，中國只有一間中影公司有權進口外國電影，而且都是主流電影，一年只有10部，令中國人根本看不到別國電影，所以那是自由的問題，中國電影事實上是靠翻版幫助的。我當年的北京電影學院已經是資料齊全的，但看大導演如日本小津安二郎的《東京物語》、黑澤明的《羅生門》、大島渚的《少年》，也只有10分鐘的片段，99年有了翻版的完整版本，才能重新認識這些電影。」
■紀錄片《東》，畫家劉小東走在三峽中一片頹垣敗瓦之上。
我是弱者的第6代
問他第6代跟第5代有甚麼分別？他說：「我覺得自己一直站在一個弱者的角度發言！最大分別是年輕導演更多是從個人經驗出發，但第5代主流意識出發拍電影，不是私人的感受，多一點上帝的意識。」他自己就最不願意誇張電影意義和神秘性。
■名畫家劉小東請來三峽工人當模特兒，為《東》在天台擺姿勢。
■《東》中劉小東請一位曼谷女子做他的繪畫模特兒。
■劉小東邀賈樟柯為他拍紀錄片《東》，並得到其收藏者的資助。這次三峽之旅令賈萌生了《三峽好人》的意念。
■三峽工程是目前世界上最大的水電站，多座上千年歷史的文化名城及上千個村莊被完全淹沒。
■紀錄片《東》電影海報。
■《三峽好人》電影海報。
■《三峽好人》女護士趙濤來到奉節，尋找未歸丈夫，他們在三峽大壩前相擁抱後黯然決定離婚。
■《三峽好人》是兩段老縣城將被淹沒前發生的故事。劇中的韓三明是賈樟柯的親表弟。
賈樟柯
中港夢幻三劍俠
說賈樟柯不能不提他與兩位兄弟余力為和周強，他們都是地道香港人，余力為的攝影成了他言下的「強大的影像支持」，大量的手提攝影，自然光的應用，他說：「小余的育背景令他對電影的認識很開放。」他的製片周強更形容，賈樟柯如果沒有余力為，他會有種「好唔踏實的感覺」。不過賈樟柯在紀錄片《東》中親自拿機拍攝盲眼賣唱人前行一段其實也是經典。周強在製作、發行和科技上的支援，更是令他的電影打入國際市場的功臣。如此這個中港鐵三角便合作了10年。共組公司「西河製作」。此外還有日本名導演北野武，多年來更在財力上給予巨大支持，主導的融資。
余力為
周強
翻煲好戲
《小武》 DVD $28（ a）
故鄉三部曲之一，奪8項國際大獎。描述小鎮扒手頭目小武的愛情和命運，是一時經典。
《站台》 DVD $28（ a）
曾獲威尼斯電影節最佳亞洲電影獎，由兩對戀人帶出民間藝人四處浪蕩，從革命樣板戲到搖滾樂的命運。
《任逍遙》 DVD $28（ a）
故鄉三部曲之《任逍遙》是一段感情和現實你追我逐，走向墮落犯罪的悲情詩。
《世界》 DVD $28（ a）
第6屆西班牙巴馬斯國際電影節最佳影片及最佳攝影。一對戀人天天工作於人工假造的世界公園。
20061012
他，是中國「無法命名一代」最具大師潛質的人，自稱「亡命之徒」，小學時天天打架，一半「兄弟」全部成了小偷，中學後他與另一群兄弟成立「沙派詩社」，日日看通宵電影、打架、寫詩，完成了青春期的躁動。當年一個冒失看了《黃土地》，「我一下子覺得電影也能這樣拍……我一邊看一邊流眼淚，不知道為甚麼太激動了。看完之後就完蛋了，我就要拍電影，我不管了。」他，就是上周訪港的賈樟柯。
記者：馮敏兒
攝影：周旭文
賈樟柯生於1970年，山西汾陽人，現居北京。畢業於北京電影學院文學系，自95年拍第一齣《小山回家》在香港獨立短片展中奪冠後，98年的《小武》更是一鳴驚人，之後的《站台》和《任逍遙》合成故鄉三部曲，建立起他在第6代中國新電影中的重要地位，至今5部劇情長片和3部紀錄片，01年的紀錄片《公共場所》為他奪得第13屆法國馬賽國際紀錄片電影節最佳影片。早前擊敗杜琪峰獲金獅獎更奠定海外市場地位。
■《三峽好人》說煤礦工人韓三明從汾陽到奉節找他16年未見的前妻，兩人在長江邊相會相望，決定重婚。此揚威威尼斯影展的得獎電影將在11月9日上畫。
在歡呼聲中冷漠走過
仰止
兩個青年跟村民從電視上看到中國獲得08年奧運主辦權後，毫無表情地離去，跟村民們的興奮熱情，告訴了我們賈樟柯電影中的青年，有知青年代，和後知青年代對社會，對國家的漠視，和冷眼旁觀的遺世心態。也告訴了我們賈樟柯好像曾經跟主流的中國統治意識對幹。於是我們對他另眼相看。
沒看過他最新的得獎電影，只是有點意外，以為《世界》沒有把他帶進世界，反而推他入死巷。依然跟角色到處去的長鏡頭，依然反映了改革開放後年輕人世界的場面，卻悶得令人尷尬，被縮小了的模型化的世界，連賈樟柯的眼界也縮小了只管重複自己，如果《站台》是中國電影史上五十最佳之一，《世界》大概是五十最悶蛋之一了。從《小武》到《站台》到《任逍遙》，走遍了農村大地，城市小鎮，最後還是無法闖進世界，是第六代導演的局限？還是要跟張藝謀等名導拍些花大把銀紙，馬戲團般的電影，才獲得世人注目的眼光？
賈樟柯的電影是一次改革開放後中國之旅，是一次自由行，看到的可真是現實中國的景象？也許不是最重要，而是他可以繼續在全民歡呼的，歌舞昇平的場面中，冷靜又冷漠地走過，不去亂拍掌，亂放煙花。
感動嘉芙蓮．丹露
早前賈樟柯憑《三峽好人》奪第63屆威尼斯影展最高榮譽「金獅獎」，能在被稱為「電影大師的搖籃」的威尼斯電影節奪獎，代表了一份最高榮譽的獨立創新精神。一代影后嘉芙蓮．丹露對電影讚歎不已，非常感動，非常吃驚。法國《電影筆記》雜誌把他早年的《小武》與意大利新寫實主義經典《單車竊賊》和電影大師布列松的《扒手》相提並論。賈樟柯的電影眼，深入到當代中國生活的底層，有一種史詩式的悲劇感和熟悉感，長鏡頭運用和低成本的電影手法在年輕一代心目中被視為偶像，就如當年《黃土地》之於他一樣。
飲港產片奶大
整個中學的6年時間，大量的香港電影成為賈樟柯主要電影經驗：「胡金銓、張徹、吳宇森、許鞍華……全都看過，城中有間錄像廳，面全都是香港電影的錄影帶，對我的影響很大，包括生活方法、內容、朋友相處等等，小孩子都在模仿。」
在大學時念的是電影理論，不用拍只寫評論，真正第一次創作是95年的《小山回家》，從劇本到導演一手包辦。問他文學根底從哪來，「都是亂七八糟，有甚麼看甚麼，文學跟我的時代有關，80年代的山西是個文學活躍重鎮，除賈平凹還有無數文壇名宿，不但知識分子，就是普通工人也看小說。但現在都沒人看了，都看電視、電影，也不看我的，都看《還珠格格》！」
香港人將出現在1949
以賈樟柯與香港的淵源，10年了竟還沒有一次出現香港人的形象、角色，答案是：「的確還沒有出現在我的電影中，不過我的『革命系列』中的《1949》就會在香港拍攝，那年國民黨去了台灣，中國變天，拍完《刺青時代》就會開拍。」賈樟柯說：「人的生活在過去一百年都跟革命有關，包括中國人，我對1927、1949和1975三個時代都有很多的想像，而《三峽好人》就是探索近百年歷史性時刻的開始。」
《小武》用了60萬港元，但《世界》和《三峽好人》則用了130萬美金，《刺青時代》回到1975年蘇州，為了服裝和造景開支3,000萬，問他是否已不再獨立，他笑言所有的電影方法和觀點都是非常獨立，當年《站台》也做了許多布景工作。
電影兩生花：《三峽好人》《東》
老朋友名畫家劉小東找他拍三峽和曼谷創作的紀錄片，他欣然答應，中途卻不安本份，「紀錄片《東》雖拍了很多自然狀態，但每個被拍攝的人物，都會對感情生活有一種天然的保護，當他們走出去我的畫面之後，回到他家中過的是怎樣的生活？她的老婆會是甚麼樣？」結果他創作了《三峽好人》，兩個故事，一個離婚，一個悔婚，還用了中國傳統卷軸繪畫的手法，採用大量綠色，展開了一幅江湖的青山綠水。電影中那段礦工賣老婆，卻被公安把他老婆接了回去的倒是真人真事。
老翻當經典珍藏
「我自己也買自己的翻版電影，比較便宜，很矛盾，翻版一方面對電影工業損害非常大，我正版的賣了30萬張，翻版的我想最少有150萬，但就沒有一分錢會回到自己袋，而且各種各樣都有，日本、法國、英國、美國版，還有不知由甚麼地方傳出來的奇怪版，那些都已成了我公司內的經典珍藏。但翻版在中國又有存在的理由，中國只有一間中影公司有權進口外國電影，而且都是主流電影，一年只有10部，令中國人根本看不到別國電影，所以那是自由的問題，中國電影事實上是靠翻版幫助的。我當年的北京電影學院已經是資料齊全的，但看大導演如日本小津安二郎的《東京物語》、黑澤明的《羅生門》、大島渚的《少年》，也只有10分鐘的片段，99年有了翻版的完整版本，才能重新認識這些電影。」
■紀錄片《東》，畫家劉小東走在三峽中一片頹垣敗瓦之上。
我是弱者的第6代
問他第6代跟第5代有甚麼分別？他說：「我覺得自己一直站在一個弱者的角度發言！最大分別是年輕導演更多是從個人經驗出發，但第5代主流意識出發拍電影，不是私人的感受，多一點上帝的意識。」他自己就最不願意誇張電影意義和神秘性。
■名畫家劉小東請來三峽工人當模特兒，為《東》在天台擺姿勢。
■《東》中劉小東請一位曼谷女子做他的繪畫模特兒。
■劉小東邀賈樟柯為他拍紀錄片《東》，並得到其收藏者的資助。這次三峽之旅令賈萌生了《三峽好人》的意念。
■三峽工程是目前世界上最大的水電站，多座上千年歷史的文化名城及上千個村莊被完全淹沒。
■紀錄片《東》電影海報。
■《三峽好人》電影海報。
■《三峽好人》女護士趙濤來到奉節，尋找未歸丈夫，他們在三峽大壩前相擁抱後黯然決定離婚。
■《三峽好人》是兩段老縣城將被淹沒前發生的故事。劇中的韓三明是賈樟柯的親表弟。
賈樟柯
中港夢幻三劍俠
說賈樟柯不能不提他與兩位兄弟余力為和周強，他們都是地道香港人，余力為的攝影成了他言下的「強大的影像支持」，大量的手提攝影，自然光的應用，他說：「小余的育背景令他對電影的認識很開放。」他的製片周強更形容，賈樟柯如果沒有余力為，他會有種「好唔踏實的感覺」。不過賈樟柯在紀錄片《東》中親自拿機拍攝盲眼賣唱人前行一段其實也是經典。周強在製作、發行和科技上的支援，更是令他的電影打入國際市場的功臣。如此這個中港鐵三角便合作了10年。共組公司「西河製作」。此外還有日本名導演北野武，多年來更在財力上給予巨大支持，主導的融資。
余力為
周強
翻煲好戲
《小武》 DVD $28（ a）
故鄉三部曲之一，奪8項國際大獎。描述小鎮扒手頭目小武的愛情和命運，是一時經典。
《站台》 DVD $28（ a）
曾獲威尼斯電影節最佳亞洲電影獎，由兩對戀人帶出民間藝人四處浪蕩，從革命樣板戲到搖滾樂的命運。
《任逍遙》 DVD $28（ a）
故鄉三部曲之《任逍遙》是一段感情和現實你追我逐，走向墮落犯罪的悲情詩。
《世界》 DVD $28（ a）
第6屆西班牙巴馬斯國際電影節最佳影片及最佳攝影。一對戀人天天工作於人工假造的世界公園。
留言
張貼留言