201470210-陳嘉銘：《星聲夢裡人》的兩個選擇與美國哀歌
陳嘉銘：《星聲夢裡人》的兩個選擇與美國哀歌
2017/2/10 — 10:31
「Two options: you either follow my rules or follow my rules. Kapeesh?」那是《星聲夢裡人》官方預告片的首段，叫觀眾看女主角Mia （Emma Stone飾）參加試鏡，可還未演完，就被中斷，她立即說：「I can do it different way……」卻被再次終止，對方一句「No that’s fine. Thank you.」就把她送出門外。
看《星聲夢裡人》，想當然看到夢想與現實間的衝突，而男女主角的關係，由相遇到分離，再與尋夢之旅交織，更會教人看得委婉神傷。然而，更重要的是那神來之筆，在電影尾聲忽然來個「Ｗhat if……（如果不是這樣，又會如何）？」的探問，讓觀眾看到如果倆人初見面已擁吻，那或會是平坦逐夢旅程，開花結果。
這個突如奇來的反高潮，是男女主角在戲內五年後重遇的幻想閃回，可原來此一堆砌，也是預告片的伏筆，教觀眾預期以外，高低跌宕，亦同時對應美國夢因為當下局勢的變幻莫測，加深了電影在月底奧斯卡再下一城的戲碼。
「選擇」感情催化
其實《星聲夢裡人》的預告片很聰明，它把女主角一段牽涉「兩個選擇（Two options）」的獨白，首先搬到觀眾眼中，在電影放映前的個多月裡，或已在觀眾內心留下深刻印象。然而電影製作人，不會隨便剪接預告，那必然涉及電影點子，就是「兩個選擇」，箇中或是平行時空的雙線可能，或是兩條線索的發展等等；如此理解不是故弄玄虛，而是製作人亦怕觀眾看不出那「兩個選擇」之意，故意要女主角被截停，要她補上一句「我可以用另一方式再做（I can do it different way……）」，又是另一選擇之意。延伸下去，就是在正場看電影的時候，看到男女主角的初次見面，是男的把女的粗魯撞開，而不是如預告片般的即時擁吻！如此落差，就是電影的另行走向，要觀眾看到尾聲，才知道預告的一吻，原來只是臨到結局的幻想閃回，尤其窩心。
是故《星聲夢裡人》好看，當然有追夢者的失落，更有電影與昔日荷里活經典的文本互涉（Intertextuality），但亦有似乎漫不經意，由預告到正場要雙雙營造的，叫觀眾從人物的兩段發展想像裡，走過一段又一段的路程——看到男女主角在預告瞬間火熱，可原來只是正場的蠻撞擦身，再因夢想而走在一起，卻又因夢想而分離；最後的重遇，竟又有另行套路的幻想閃回，似是團圓，然卻僅止於夢，因返回現實，就是人去回首，在樓梯與舞台的最後對望間留下甜美苦笑。
這段「兩個選擇」的設定重要，因為那是教觀眾為人物感情起跌的催化劑，而亦是電影技法中，由預告到正場（也是兩個選擇）的拉扯，造就主角分離的感染力。然而還未言及的，原來更有大起大落的美國夢。
美國夢落差
這段對美國夢的側寫，來自電影以洛杉磯（Los Angeles）為重地的荷里活象徵，更以片首的一段公路塞車，卻人人逐夢的載歌載舞折射出來；以至男女主角，雖然是由一方駕車越綫，可兩者都是沿著同一方向，為各自的表演藝術理想前行，也才造就冬去春來的四季推衍，讓二人走在一起——即便那個在La La Land的四季，是如此無所大變而近乎不動聲色。
荷里活是夢工場，更是美國夢象徵；自二十世紀初，此地一方面有人到埗掘金，亦同時有如美國作家James Truslow Adams在1931年所撰的《The Epic of America》言說美國夢，指美國如同夢中福地，讓每個人都可靠一己之力追求夢想，以至所實踐的，卻不單單是如同福特車廠使員工提升生活的經濟能力，而是一種多元文化磨合下的秩序，以及人人可望憧憬未來的自由愉悅。
因此《星聲夢裡人》或會教觀眾——尤其身處美國的（本來已自設為「La La Land / Wonderland」的聖地），感覺神傷！因為當下對美國夢的想像，就正如電影由預告到正場的雙雙落差，指向現實的失落，都見於幻想或閃回間的美滿幸福。不錯，美國社會曾經有夢，但它近年經歷了被最初想像會由希拉里當總統的國度，一下子竟由特朗普當選；再由特朗普常搬出「美國優先／美國精神」等論述，可指望的竟是落差極大的保護主義與限制入境政策！林林總總，都是一而再再而三的落差想像！美國人於此想有選擇（甚至會想重新選舉），都已是一去不回的單程路。
《星聲夢裡人》於此時上映，一來是趕及奧斯卡投票，可卻巧合地回應了美國政治，同時對照了美國夢的冒起與失落。在電影中，有文本互涉讓觀眾看到經典如《北非諜影》（1948）以男主角為名酒吧的神傷，及《阿飛正傳》（1955）裡主角夜闖天文台的輕狂——還未計戲中還有對白提及的《諜網情鴛》（1946）等等——都是美國人對四五十年代電影的緬懷，可如此對應經典電影的隱喻，都是感慨於一去不返的光影與生活；而現實就僅餘反差，只見當下執政者的蠻撞。
這個蠻撞，就如《星聲夢裡人》正場男女相遇叫觀眾錯愕的瞬間，卻非預告片中的一吻。然而，電影動人，就在其恰恰於此間對應美國社會的落差，也教人看出「兩個選擇」，原來矛盾重重，更怕在回首苦笑間告終。是故，電影或會在奧斯卡再下一城，可那不純然是電影學會評審對電影技法或文本互涉的讚頌，而是看在眼中，聽在耳裡的，都有當下美國（夢）的哀歌。
後記
《星聲夢裡人》預告片開首的一句，女主角說到尾聲用了一個單字：「Kapeesh?」那本來是意大利用語「Capisce」，是黑幫略帶恐嚇說法：「你明白嗎？」的意思，但在美國卻改成「Kapeesh」而另有讀法。這是有趣的劇本對白功夫，又像暗示了美國方式的另行選擇，連一個意大利語也不放過而自有唸法——同樣是「兩個選擇」的含沙射影，很難不叫人對電影多想了。
陳嘉銘
文化苦力，遊走教室，流連媒體，略過劇場，醉心文字。現為中文大學文化及宗教研究系全職講師，任教流行文化，電影歷史與美學，城市分析，以及動物與現代社會等學科。
2017/2/10 — 10:31
「Two options: you either follow my rules or follow my rules. Kapeesh?」那是《星聲夢裡人》官方預告片的首段，叫觀眾看女主角Mia （Emma Stone飾）參加試鏡，可還未演完，就被中斷，她立即說：「I can do it different way……」卻被再次終止，對方一句「No that’s fine. Thank you.」就把她送出門外。
看《星聲夢裡人》，想當然看到夢想與現實間的衝突，而男女主角的關係，由相遇到分離，再與尋夢之旅交織，更會教人看得委婉神傷。然而，更重要的是那神來之筆，在電影尾聲忽然來個「Ｗhat if……（如果不是這樣，又會如何）？」的探問，讓觀眾看到如果倆人初見面已擁吻，那或會是平坦逐夢旅程，開花結果。
這個突如奇來的反高潮，是男女主角在戲內五年後重遇的幻想閃回，可原來此一堆砌，也是預告片的伏筆，教觀眾預期以外，高低跌宕，亦同時對應美國夢因為當下局勢的變幻莫測，加深了電影在月底奧斯卡再下一城的戲碼。
「選擇」感情催化
其實《星聲夢裡人》的預告片很聰明，它把女主角一段牽涉「兩個選擇（Two options）」的獨白，首先搬到觀眾眼中，在電影放映前的個多月裡，或已在觀眾內心留下深刻印象。然而電影製作人，不會隨便剪接預告，那必然涉及電影點子，就是「兩個選擇」，箇中或是平行時空的雙線可能，或是兩條線索的發展等等；如此理解不是故弄玄虛，而是製作人亦怕觀眾看不出那「兩個選擇」之意，故意要女主角被截停，要她補上一句「我可以用另一方式再做（I can do it different way……）」，又是另一選擇之意。延伸下去，就是在正場看電影的時候，看到男女主角的初次見面，是男的把女的粗魯撞開，而不是如預告片般的即時擁吻！如此落差，就是電影的另行走向，要觀眾看到尾聲，才知道預告的一吻，原來只是臨到結局的幻想閃回，尤其窩心。
是故《星聲夢裡人》好看，當然有追夢者的失落，更有電影與昔日荷里活經典的文本互涉（Intertextuality），但亦有似乎漫不經意，由預告到正場要雙雙營造的，叫觀眾從人物的兩段發展想像裡，走過一段又一段的路程——看到男女主角在預告瞬間火熱，可原來只是正場的蠻撞擦身，再因夢想而走在一起，卻又因夢想而分離；最後的重遇，竟又有另行套路的幻想閃回，似是團圓，然卻僅止於夢，因返回現實，就是人去回首，在樓梯與舞台的最後對望間留下甜美苦笑。
這段「兩個選擇」的設定重要，因為那是教觀眾為人物感情起跌的催化劑，而亦是電影技法中，由預告到正場（也是兩個選擇）的拉扯，造就主角分離的感染力。然而還未言及的，原來更有大起大落的美國夢。
美國夢落差
這段對美國夢的側寫，來自電影以洛杉磯（Los Angeles）為重地的荷里活象徵，更以片首的一段公路塞車，卻人人逐夢的載歌載舞折射出來；以至男女主角，雖然是由一方駕車越綫，可兩者都是沿著同一方向，為各自的表演藝術理想前行，也才造就冬去春來的四季推衍，讓二人走在一起——即便那個在La La Land的四季，是如此無所大變而近乎不動聲色。
荷里活是夢工場，更是美國夢象徵；自二十世紀初，此地一方面有人到埗掘金，亦同時有如美國作家James Truslow Adams在1931年所撰的《The Epic of America》言說美國夢，指美國如同夢中福地，讓每個人都可靠一己之力追求夢想，以至所實踐的，卻不單單是如同福特車廠使員工提升生活的經濟能力，而是一種多元文化磨合下的秩序，以及人人可望憧憬未來的自由愉悅。
因此《星聲夢裡人》或會教觀眾——尤其身處美國的（本來已自設為「La La Land / Wonderland」的聖地），感覺神傷！因為當下對美國夢的想像，就正如電影由預告到正場的雙雙落差，指向現實的失落，都見於幻想或閃回間的美滿幸福。不錯，美國社會曾經有夢，但它近年經歷了被最初想像會由希拉里當總統的國度，一下子竟由特朗普當選；再由特朗普常搬出「美國優先／美國精神」等論述，可指望的竟是落差極大的保護主義與限制入境政策！林林總總，都是一而再再而三的落差想像！美國人於此想有選擇（甚至會想重新選舉），都已是一去不回的單程路。
《星聲夢裡人》於此時上映，一來是趕及奧斯卡投票，可卻巧合地回應了美國政治，同時對照了美國夢的冒起與失落。在電影中，有文本互涉讓觀眾看到經典如《北非諜影》（1948）以男主角為名酒吧的神傷，及《阿飛正傳》（1955）裡主角夜闖天文台的輕狂——還未計戲中還有對白提及的《諜網情鴛》（1946）等等——都是美國人對四五十年代電影的緬懷，可如此對應經典電影的隱喻，都是感慨於一去不返的光影與生活；而現實就僅餘反差，只見當下執政者的蠻撞。
這個蠻撞，就如《星聲夢裡人》正場男女相遇叫觀眾錯愕的瞬間，卻非預告片中的一吻。然而，電影動人，就在其恰恰於此間對應美國社會的落差，也教人看出「兩個選擇」，原來矛盾重重，更怕在回首苦笑間告終。是故，電影或會在奧斯卡再下一城，可那不純然是電影學會評審對電影技法或文本互涉的讚頌，而是看在眼中，聽在耳裡的，都有當下美國（夢）的哀歌。
後記
《星聲夢裡人》預告片開首的一句，女主角說到尾聲用了一個單字：「Kapeesh?」那本來是意大利用語「Capisce」，是黑幫略帶恐嚇說法：「你明白嗎？」的意思，但在美國卻改成「Kapeesh」而另有讀法。這是有趣的劇本對白功夫，又像暗示了美國方式的另行選擇，連一個意大利語也不放過而自有唸法——同樣是「兩個選擇」的含沙射影，很難不叫人對電影多想了。
陳嘉銘
文化苦力，遊走教室，流連媒體，略過劇場，醉心文字。現為中文大學文化及宗教研究系全職講師，任教流行文化，電影歷史與美學，城市分析，以及動物與現代社會等學科。
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