20180426-程思傳：《雙親不相愛》（Loveless）無愛的世代（，即或我應該愛你）
程思傳：《雙親不相愛》（Loveless）無愛的世代（，即或我應該愛你）
19:59 26/4/2018
父母準備離婚，經紀帶著客人上門看屋，男的不在，女的介紹，坐在房內的兒子Alyosha（Matvey Novikov）毫不合作 ── 起始在屋裡的一幕，說明了這個家庭的互動。一轉頭，兒子失蹤了，這是開場。
以為電影以兒子的角度回望雙親的離異，殊不知這僅是一個楔子。Andrey Zvyagintsev導演的《雙親不相愛》（Loveless）以荒謬卻真實的情節，回應無愛世代的愛情觀，而在冷冽空間中，婚姻與小孩彷彿成為了最諷刺的象徵。
若說婚姻代表愛情，小孩被視為愛情的結晶，一切代表愛情 抑或家庭的象徵，早於二人之間瓦解，而準備賣掉屋子──一個曾經溫馨的存在，也將被賣掉，更是說明了他們的關係無法逆轉。事實上，從僅餘的對答中，二人幾近不願意再有溝通──Boris（Aleksey Rozin）關心的僅是離婚會不會影響工作，Zhenya（Maryana Spivak）責難也只是覺得麻煩。二人的焦點在於自己，而非兒子，更非對方。
從兒子的反應，以為二人關係的破裂是近期的事，但不消多久，就能發現二人的關係早就名傳實亡，各自結交新歡──Boris的女朋友甚至已經懷孕，準備生子；Zhenya也與富有的男朋友半同居的狀態，準備享受新的生活。這種新的關係與原有關係的時間線如何沒有被說明，但確實影響了他們原有的家庭，尤使他們二人常常在家裡缺席，這也使他們在幾日後才發現兒子失蹤。
又，當婚姻與小孩在戲內不再代表愛情，又以什麼顯示愛情的存在？導演選擇了性愛，兩場性愛，強調細節，強調歡愉，說明他們自覺找到了心靈與身體契合的對象，不是那一個日日對著吵架的丈夫 / 妻子，而是新相識的一位，甚至不約而同地跟對方說了同一番意思的自白（當初的婚姻因懷孕而生的錯誤）──但是，卻沒有強調責任與承諾（Boris甚至僅以甜言蜜語回應 Masha〔Marina Vasileva〕的疑問），而這正是電影的重點。觀眾這時候理解，二人未能走在一起，不是因為不相襯，而是因為太過天生一對。兩個只愛自己的人走在一起，不可能有完美的將來。
世代無愛，展現於家庭，Boris與Zhenya組織的家庭，以及往後Boris與Masha與Zhenya與Anton（Andris Keiss）組織的家庭──Alyosha的失蹤恐怕成了定局，但讓人驚訝的是，Alyosha的消失是一幅靜止的圖，彷彿從來沒有發生（父母的生活繼續，甚至毫不保留與兒子有關的一切──房間海報被裝潢工作撕破），甚至令相信這是Boris與Zhenya二人間最好的結局（不能想像，他們兩個人對兒子撫養權的不重視）。事實上兒子的何去何從不是重點，連導演也輕輕帶過了這一個以為重要的註腳，沒有留下一個確實的結局，而觀眾或者比他的父母更在意他的下落。當然，世代無愛，也展現於戲內在偶爾在廣播、電視出現的新聞，政治的氛圍與難民問題，最後與毫不關心的時事的Zhenya那印著「俄羅斯」的外套，算是互相呼應。
《雙親不相愛》諷刺，冷冽，卻讓人心碎。不單是因為那失蹤的孩子，而是在戲中看見了循環──這不是偶一為之的事情，甚至不是戲內角色偶一為之的經歷。從Boris與Zhenya離開對方，進入另一段（自稱為很完滿的）關係後，在關係的挫敗其實再一次出現。那一個消失的孩子，或者也是一個象徵，代表了一段段沒有承諾與責任的愛情。事實上，戲內戲外，這些孩子不是少數。
程思傳
19:59 26/4/2018
父母準備離婚，經紀帶著客人上門看屋，男的不在，女的介紹，坐在房內的兒子Alyosha（Matvey Novikov）毫不合作 ── 起始在屋裡的一幕，說明了這個家庭的互動。一轉頭，兒子失蹤了，這是開場。
以為電影以兒子的角度回望雙親的離異，殊不知這僅是一個楔子。Andrey Zvyagintsev導演的《雙親不相愛》（Loveless）以荒謬卻真實的情節，回應無愛世代的愛情觀，而在冷冽空間中，婚姻與小孩彷彿成為了最諷刺的象徵。
若說婚姻代表愛情，小孩被視為愛情的結晶，一切代表愛情 抑或家庭的象徵，早於二人之間瓦解，而準備賣掉屋子──一個曾經溫馨的存在，也將被賣掉，更是說明了他們的關係無法逆轉。事實上，從僅餘的對答中，二人幾近不願意再有溝通──Boris（Aleksey Rozin）關心的僅是離婚會不會影響工作，Zhenya（Maryana Spivak）責難也只是覺得麻煩。二人的焦點在於自己，而非兒子，更非對方。
從兒子的反應，以為二人關係的破裂是近期的事，但不消多久，就能發現二人的關係早就名傳實亡，各自結交新歡──Boris的女朋友甚至已經懷孕，準備生子；Zhenya也與富有的男朋友半同居的狀態，準備享受新的生活。這種新的關係與原有關係的時間線如何沒有被說明，但確實影響了他們原有的家庭，尤使他們二人常常在家裡缺席，這也使他們在幾日後才發現兒子失蹤。
又，當婚姻與小孩在戲內不再代表愛情，又以什麼顯示愛情的存在？導演選擇了性愛，兩場性愛，強調細節，強調歡愉，說明他們自覺找到了心靈與身體契合的對象，不是那一個日日對著吵架的丈夫 / 妻子，而是新相識的一位，甚至不約而同地跟對方說了同一番意思的自白（當初的婚姻因懷孕而生的錯誤）──但是，卻沒有強調責任與承諾（Boris甚至僅以甜言蜜語回應 Masha〔Marina Vasileva〕的疑問），而這正是電影的重點。觀眾這時候理解，二人未能走在一起，不是因為不相襯，而是因為太過天生一對。兩個只愛自己的人走在一起，不可能有完美的將來。
世代無愛，展現於家庭，Boris與Zhenya組織的家庭，以及往後Boris與Masha與Zhenya與Anton（Andris Keiss）組織的家庭──Alyosha的失蹤恐怕成了定局，但讓人驚訝的是，Alyosha的消失是一幅靜止的圖，彷彿從來沒有發生（父母的生活繼續，甚至毫不保留與兒子有關的一切──房間海報被裝潢工作撕破），甚至令相信這是Boris與Zhenya二人間最好的結局（不能想像，他們兩個人對兒子撫養權的不重視）。事實上兒子的何去何從不是重點，連導演也輕輕帶過了這一個以為重要的註腳，沒有留下一個確實的結局，而觀眾或者比他的父母更在意他的下落。當然，世代無愛，也展現於戲內在偶爾在廣播、電視出現的新聞，政治的氛圍與難民問題，最後與毫不關心的時事的Zhenya那印著「俄羅斯」的外套，算是互相呼應。
《雙親不相愛》諷刺，冷冽，卻讓人心碎。不單是因為那失蹤的孩子，而是在戲中看見了循環──這不是偶一為之的事情，甚至不是戲內角色偶一為之的經歷。從Boris與Zhenya離開對方，進入另一段（自稱為很完滿的）關係後，在關係的挫敗其實再一次出現。那一個消失的孩子，或者也是一個象徵，代表了一段段沒有承諾與責任的愛情。事實上，戲內戲外，這些孩子不是少數。
程思傳
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