20171009-報導者 The Reporter：專訪《大佛普拉斯》導演黃信堯──人們拜佛，還是敗給虛無的寄託？
報導者 The Reporter：專訪《大佛普拉斯》導演黃信堯──人們拜佛，還是敗給虛無的寄託？
2017.10.9
文鄧心勝（特約記者）攝影蔡耀徵（特約攝影記者）
黃信堯在44歲這年，交出首部劇情長片《大佛普拉斯》，成為今年金馬獎10項入圍的最大贏家。在考進台南藝術大學音像紀錄研究所之前，他和電影圈沾不上關係，累積幾支紀錄片後，直到3年前以《大佛普拉斯》的前身《大佛》，入圍了金馬獎最佳短片，才讓世人瞥見螢燭之光。黃信堯的作品不求與日月爭輝，鏡頭點亮生命最幽暗的角落，雖藉信仰為題，卻沒替任何信仰提出解答，觀眾不得不跟著故事逼視，捧在手心的蠟炬，究竟有沒有求錯對象？
《大佛普拉斯》台灣｜2017
2017金馬獎入圍：最佳劇情片、最佳新導演（黃信堯）、最佳男配角（戴立忍）、最佳改編劇本（黃信堯）、最佳攝影（中島長雄）、最佳美術設計（趙思豪）、最佳原創電影音樂（林生祥）、最佳原創電影歌曲、最佳剪輯（賴秀雄）、最佳音效（杜篤之、吳書瑤）
黃信堯，台南藝術大學畢業，早期紀錄片作品有《唬爛三小》、《帶水雲》、《沈ㄕㄣ ˇ 沒ㄇㄟ ˊ 之島 》等，2011年以《沈沒之島 》獲台北電影獎最佳紀錄片暨百萬首獎。2014年以劇情短片《大佛》入圍金馬獎最佳創作短片。《大佛普拉斯》為其首部劇情長片，並獲得台北電影獎百萬首獎及最佳劇情片。
與黃信堯談信仰，他先反問我們「信仰」的定義，不論是宗教或更廣義的層面，他的答案都是：沒有刻意去想。「我跟你講，人呀！你一旦貧窮，你連作夢都不敢。」
63年次的黃信堯在多神信仰的傳統台灣家庭長大，中學時就讀一神信仰的教會學校。在萬般皆下品的年代，老師眼中學生只分三類：會念書、不會念書、和沒有出息的人。黃信堯不會唸書也壞不起來，自認沒本事為非作歹，因此總被歸類成第三種──被視為沒生產力，也對社會沒貢獻的那一類。
弄不清楚為什麼，小時候的他常成為師長找麻煩的箭靶。小學五年級時，學校進行自治小小校長選舉，班上有同學起鬨投廢票，黃信堯參了一腳，只因同學的父母常跑學校，老師不敢動，他便成了代罪羔羊，不只被叫到台前罰站，甚至被扣上「長大會變成叛國賊」的大帽子。
「我沒有很氣，我只是很懷疑我到底哪裡做錯了？我只是蓋個廢票而已，為什麼會變成叛國賊？」黃信堯回想著說。年少的他，一直被尷尬地放在不被認同的地方，高一開學沒多久，就被學長叫到廁所打了一頓，一路霸凌到高三。問他憤怒嗎？「當然會很憤怒呀，可是你也不知道要幹嘛，你也不可能去打人嘛！也不敢呀！基本上就還蠻卒仔的。」他帶著疑惑和無處宣洩的氣，只有接受。
「那社會很現實呀！然後你又沒背景，人家知道你沒背景，第一個你沒有家長當靠山，第二個你沒有什麼學長當靠山，第三個你外面也沒有人當靠山的時候，你就是會被變成被欺負的對象。」黃信堯說。
電影《大佛普拉斯》裡有句對白：「有錢的人怕失去一切，沒錢的人內心需要救濟。」黃信堯認為，年輕人拜神，希望祂能改變未來的人生；老年人拜神，要祂庇佑子孫、保佑下半生甚至來生 ; 過得不錯的人祈求繼續維持；掙扎的人期盼轉捩點別發生太遲，那麼生活有困境的人呢？生命真的能寄託在虛無裡嗎？
「其實你看我的紀錄片，甚至包含《大佛普拉斯》，有一個中心核心的重點，叫做『荒謬』。」黃信堯過去的紀錄片裡，《唬爛三小》嘲弄社會的現實；《帶水雲》雖然放眼所及是心曠神怡的景色，但實際卻是個地層下陷的地方；《沈沒之島》紀錄了一座大家都說要沉，但其實根本沒有要沉的島，命名甚至巧妙安排，倒過來念就是「島之沒（ㄇㄟˊ）沈」。
到了《大佛普拉斯》，黃信堯依然詮釋荒謬的本質，不只是在黑白電影裡突然出現粉紅色機車，又或者在行車記錄器被任意當作新聞的時代，也有何不可的被他拿去成為拍攝的素材，他更藉由幾個鮮明的角色、彼此的權力關係，尖銳點出「人有靠山，應有盡有；沒有背景，一無所有」的事實。
《大佛普拉斯》導演黃信堯。(攝影/蔡耀徵)
過往成長的日子裡，不被認同的困境讓黃信堯自我否定了許多事，直到一個機會成了他開啟尋求自我認同的開關。高中時正值民進黨在野，黨外運動野火燎原，16、17歲的他下課後騎著腳踏車，跟著中老年人一起聽候選人演講，他發現隨手取得的刊物裡所說的，與他在課本裡讀到的全然不同，甚至歷史的認知也不同。一樣的事件卻有著異於教科書的解讀，這顛覆了黃信堯的認知，促使他開始獨立思考，重新判斷報紙電視的訊息真偽，也推翻原本習以為常的事情。
大學時遇上時興的「人生規劃、潛能開發」，從大一就不斷有人強調人生規劃的重要性，一路談到大四，如同罐頭被灌輸標準生產流程一樣，卻很少人發問：不一樣的罐頭，怎麼會面對一樣的生產流程？「那時候我只有一個困惑的點，就是人的未來怎麼計劃？你怎麼規劃你的人生？」不做大夢的黃信堯，與其高談遙不可及的人生規劃，他實際的很，覺得不如認清自己的能力、做好眼前的事來的實在。
「你什麼都沒有的時候你能夠幹嘛？你就是畢完業之後，看你能夠找到什麼工作，然後你就去做，做了之後再盡量所謂的走一步算一步。」當導演前，黃信堯做過很多工作，曾經是地下電台主持人、參加過社運、在公關公司上班、也搞過不少黨外運動，卻沒未想過要拍「偉大的電影」，也沒想過會成為導演，還能導出一部劇情長片。
「你不會想說要拍什麼偉大的電影，講這種話都很空虛呀！那很不切實際呀！⋯⋯自己唯一能夠做的事情，就是當下把你的事情做好，那至於你說這個片子之後會不會成為一個好的作品？或者是一個爛的作品？那也都是做完之後它的命運，例如說好，這部片會不會賣？《大佛普拉斯》會不會賣？這我不知道呀！」黃信堯的這席話，對著我們說在金馬獎公佈入圍名單之前，而在隔幾日的慶功記者會上，媒體雲集，鎂光燈閃耀，這些也都是他未曾想過的事。
曾有前輩告訴他：「很多事情，退到原點其實是一個混沌。」黃信堯直言在這條路上，他無法想太多，只能按照直覺走，然後看見自我的極限，認知自己是無法改變世界的一個人，隨著潮流走的同時，又提醒自己不要太隨波逐流。
從最早拿攝影機開始，這個認清自己能力有限、不去想資源以外事情的導演，隨著歲月的歷練，而將鏡頭愈拉愈遠，定格在生命中每個出口的瞬間。問他做電影有沒有可能也是一種信仰？他說自己從未去想，比起信仰，更多的是幸運，幸運能以創作電影為業。
一個從沒想太多、太遠，只拍著眼下電影的導演，已經一路緩慢走到了現在，如同當他得知《大佛普拉斯》入圍金馬獎10項大獎時，他正在高速公路上塞著車，緩慢而龜速的前進，手機裡傳來許多來不及看的祝賀訊息，而他只是搖下車窗，淡淡地抽了一口菸，就當作是慶祝。
文鄧心勝（特約記者）攝影蔡耀徵（特約攝影記者）
報導者 The Reporter
2017.10.9
文鄧心勝（特約記者）攝影蔡耀徵（特約攝影記者）
黃信堯在44歲這年，交出首部劇情長片《大佛普拉斯》，成為今年金馬獎10項入圍的最大贏家。在考進台南藝術大學音像紀錄研究所之前，他和電影圈沾不上關係，累積幾支紀錄片後，直到3年前以《大佛普拉斯》的前身《大佛》，入圍了金馬獎最佳短片，才讓世人瞥見螢燭之光。黃信堯的作品不求與日月爭輝，鏡頭點亮生命最幽暗的角落，雖藉信仰為題，卻沒替任何信仰提出解答，觀眾不得不跟著故事逼視，捧在手心的蠟炬，究竟有沒有求錯對象？
《大佛普拉斯》台灣｜2017
2017金馬獎入圍：最佳劇情片、最佳新導演（黃信堯）、最佳男配角（戴立忍）、最佳改編劇本（黃信堯）、最佳攝影（中島長雄）、最佳美術設計（趙思豪）、最佳原創電影音樂（林生祥）、最佳原創電影歌曲、最佳剪輯（賴秀雄）、最佳音效（杜篤之、吳書瑤）
黃信堯，台南藝術大學畢業，早期紀錄片作品有《唬爛三小》、《帶水雲》、《沈ㄕㄣ ˇ 沒ㄇㄟ ˊ 之島 》等，2011年以《沈沒之島 》獲台北電影獎最佳紀錄片暨百萬首獎。2014年以劇情短片《大佛》入圍金馬獎最佳創作短片。《大佛普拉斯》為其首部劇情長片，並獲得台北電影獎百萬首獎及最佳劇情片。
與黃信堯談信仰，他先反問我們「信仰」的定義，不論是宗教或更廣義的層面，他的答案都是：沒有刻意去想。「我跟你講，人呀！你一旦貧窮，你連作夢都不敢。」
63年次的黃信堯在多神信仰的傳統台灣家庭長大，中學時就讀一神信仰的教會學校。在萬般皆下品的年代，老師眼中學生只分三類：會念書、不會念書、和沒有出息的人。黃信堯不會唸書也壞不起來，自認沒本事為非作歹，因此總被歸類成第三種──被視為沒生產力，也對社會沒貢獻的那一類。
弄不清楚為什麼，小時候的他常成為師長找麻煩的箭靶。小學五年級時，學校進行自治小小校長選舉，班上有同學起鬨投廢票，黃信堯參了一腳，只因同學的父母常跑學校，老師不敢動，他便成了代罪羔羊，不只被叫到台前罰站，甚至被扣上「長大會變成叛國賊」的大帽子。
「我沒有很氣，我只是很懷疑我到底哪裡做錯了？我只是蓋個廢票而已，為什麼會變成叛國賊？」黃信堯回想著說。年少的他，一直被尷尬地放在不被認同的地方，高一開學沒多久，就被學長叫到廁所打了一頓，一路霸凌到高三。問他憤怒嗎？「當然會很憤怒呀，可是你也不知道要幹嘛，你也不可能去打人嘛！也不敢呀！基本上就還蠻卒仔的。」他帶著疑惑和無處宣洩的氣，只有接受。
「那社會很現實呀！然後你又沒背景，人家知道你沒背景，第一個你沒有家長當靠山，第二個你沒有什麼學長當靠山，第三個你外面也沒有人當靠山的時候，你就是會被變成被欺負的對象。」黃信堯說。
電影《大佛普拉斯》裡有句對白：「有錢的人怕失去一切，沒錢的人內心需要救濟。」黃信堯認為，年輕人拜神，希望祂能改變未來的人生；老年人拜神，要祂庇佑子孫、保佑下半生甚至來生 ; 過得不錯的人祈求繼續維持；掙扎的人期盼轉捩點別發生太遲，那麼生活有困境的人呢？生命真的能寄託在虛無裡嗎？
「其實你看我的紀錄片，甚至包含《大佛普拉斯》，有一個中心核心的重點，叫做『荒謬』。」黃信堯過去的紀錄片裡，《唬爛三小》嘲弄社會的現實；《帶水雲》雖然放眼所及是心曠神怡的景色，但實際卻是個地層下陷的地方；《沈沒之島》紀錄了一座大家都說要沉，但其實根本沒有要沉的島，命名甚至巧妙安排，倒過來念就是「島之沒（ㄇㄟˊ）沈」。
到了《大佛普拉斯》，黃信堯依然詮釋荒謬的本質，不只是在黑白電影裡突然出現粉紅色機車，又或者在行車記錄器被任意當作新聞的時代，也有何不可的被他拿去成為拍攝的素材，他更藉由幾個鮮明的角色、彼此的權力關係，尖銳點出「人有靠山，應有盡有；沒有背景，一無所有」的事實。
《大佛普拉斯》導演黃信堯。(攝影/蔡耀徵)
過往成長的日子裡，不被認同的困境讓黃信堯自我否定了許多事，直到一個機會成了他開啟尋求自我認同的開關。高中時正值民進黨在野，黨外運動野火燎原，16、17歲的他下課後騎著腳踏車，跟著中老年人一起聽候選人演講，他發現隨手取得的刊物裡所說的，與他在課本裡讀到的全然不同，甚至歷史的認知也不同。一樣的事件卻有著異於教科書的解讀，這顛覆了黃信堯的認知，促使他開始獨立思考，重新判斷報紙電視的訊息真偽，也推翻原本習以為常的事情。
大學時遇上時興的「人生規劃、潛能開發」，從大一就不斷有人強調人生規劃的重要性，一路談到大四，如同罐頭被灌輸標準生產流程一樣，卻很少人發問：不一樣的罐頭，怎麼會面對一樣的生產流程？「那時候我只有一個困惑的點，就是人的未來怎麼計劃？你怎麼規劃你的人生？」不做大夢的黃信堯，與其高談遙不可及的人生規劃，他實際的很，覺得不如認清自己的能力、做好眼前的事來的實在。
「你什麼都沒有的時候你能夠幹嘛？你就是畢完業之後，看你能夠找到什麼工作，然後你就去做，做了之後再盡量所謂的走一步算一步。」當導演前，黃信堯做過很多工作，曾經是地下電台主持人、參加過社運、在公關公司上班、也搞過不少黨外運動，卻沒未想過要拍「偉大的電影」，也沒想過會成為導演，還能導出一部劇情長片。
「你不會想說要拍什麼偉大的電影，講這種話都很空虛呀！那很不切實際呀！⋯⋯自己唯一能夠做的事情，就是當下把你的事情做好，那至於你說這個片子之後會不會成為一個好的作品？或者是一個爛的作品？那也都是做完之後它的命運，例如說好，這部片會不會賣？《大佛普拉斯》會不會賣？這我不知道呀！」黃信堯的這席話，對著我們說在金馬獎公佈入圍名單之前，而在隔幾日的慶功記者會上，媒體雲集，鎂光燈閃耀，這些也都是他未曾想過的事。
曾有前輩告訴他：「很多事情，退到原點其實是一個混沌。」黃信堯直言在這條路上，他無法想太多，只能按照直覺走，然後看見自我的極限，認知自己是無法改變世界的一個人，隨著潮流走的同時，又提醒自己不要太隨波逐流。
從最早拿攝影機開始，這個認清自己能力有限、不去想資源以外事情的導演，隨著歲月的歷練，而將鏡頭愈拉愈遠，定格在生命中每個出口的瞬間。問他做電影有沒有可能也是一種信仰？他說自己從未去想，比起信仰，更多的是幸運，幸運能以創作電影為業。
一個從沒想太多、太遠，只拍著眼下電影的導演，已經一路緩慢走到了現在，如同當他得知《大佛普拉斯》入圍金馬獎10項大獎時，他正在高速公路上塞著車，緩慢而龜速的前進，手機裡傳來許多來不及看的祝賀訊息，而他只是搖下車窗，淡淡地抽了一口菸，就當作是慶祝。
文鄧心勝（特約記者）攝影蔡耀徵（特約攝影記者）
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