20171122-藝文：《血觀音》：新一代家庭倫理大悲劇？
藝文：《血觀音》：新一代家庭倫理大悲劇？
2017/11/22
在試片及金馬影展開幕之後，紛紛有人盛讚《血觀音》拍出了國片少見的題材。或許對「電影」來說真是如此吧，但換個角度想，這種所謂「家庭倫理大悲劇＋政商鬥爭」的戲碼，在台劇當中還會少嗎。
在《血觀音》中，哭大概只有一種，少有崩潰嚎啕，多是淚珠自眼角默默滑落；而笑則有很多種，微笑、狂笑、捂嘴笑、藏刀笑、皮笑肉不笑……。在笑得花枝亂顫、千姿百態背後，電影描述的卻不是個令人歡快的故事（好吧！或許對某些人來說是歡快的），而是權勢、慾望、各種算計糾結套牢的現實世相。
劇中的棠府表面上是骨董商，暗地裡棠氏母女三人游走於政府高官、地方民代和富商之間，充當白手套的角色。電影開場不久，棠夫人（惠英紅飾）為院長夫人（陳莎莉飾）獻上觀音像卻因故斷掌，忙以「擋災」圓場，院長夫人眉頭一揚反問：「我會有什麼災呢？」氣勢逼人，同時也象徵著一場腥風血雨即將到來。當然，正如電影宣傳上的那句「笑到最後的，才是真正的贏家」災厄歸災厄，某些「厲害」的角色仍能從中謀取災難財，並達致其精心籌劃的最終目的。此間環環相扣，一項把柄制約著另一項把柄，沒有誰是真正乾淨無瑕的所謂「好人」。至於究竟是誰真正笑到了最後？在此不多言，就請各位看倌入戲院一探究竟。
話說回來，除了政商勾結、白手套居間穿梭之外，我想許多觀眾的目光將會投注在棠府三名女子身上，好奇她們彼此之間的關係及發展。其中，飾演棠寧的吳可熙未能入圍本屆金馬獎，確實是遺珠之憾，或許對評審而言，這個角色本身就相對容易引人好感吧。戲中的棠寧一方面放蕩叛逆，彷彿是這局遊戲中最「出格」的參與者；但另一方面卻又時時看顧著母親的生意、排場，該拿的紅包也沒少拿過。
《血觀音》描述棠家母女三人，兜轉於豪門世家、政、商勾結鬥爭、彼此的接班問題之間，母女三人各有心機盤算，十足的緊張、危險。
她如同小女孩般，躺臥在棠夫人腿上的橋段設計令我激賞，前一秒溫馴如貓，下一秒一言不合又暴跳躍起、反唇相譏！這在在顯示了兩人關係的扯拉曖昧，絕非只是讎敵對立那樣簡單而已。另外一幕可能較容易為觀眾所忽略的，是她以平緩卻帶諷刺的語氣向棠真說起，當年曾經被母親「忘記」在香港一個大豬頭家裡的往事。雖未言明，但忘記難道真是忘記？此間實情自是殘酷得令人心碎。
事實上棠府的維繫與壯大，除了官商間利益周旋的實際運作外，還在於「尋找接班人」上。就這個角度來說，棠寧應該算是一個失敗的半成品，而棠真則是新進的實習生了。隨著劇情發展，觀眾才會慢慢察覺這位青澀到有些呆萌的實習少女，亦有她的深深心思。尤其在醫院裡林翩翩病床旁的那一幕，恰巧撞見的棠夫人不曉得是會欣喜自己影子的終於煉成，還是震驚於養出了一頭怪物。此外，柯佳嬿飾演長大後棠真的片段，擺在電影的最開頭和結尾，十足畫龍點睛，其效果甚至連媒體都被誆了，例如：「柯佳嬿《血觀音》扮女強人為救惠英紅霸氣嗆醫生」的說法，其實完全不是那樣子的。這種戲中有戲的層次展現，應得歸功於楊雅喆劇本的完熟。
在試片及金馬影展開幕之後，紛紛有人盛讚《血觀音》拍出了國片少見的題材。或許對「電影」來說真是如此吧，但換個角度想，這種所謂「家庭倫理大悲劇＋政商鬥爭」的戲碼，在台劇當中還會少嗎？我想在電影正式上映之後，《血觀音》究竟是不是八點檔鄉土劇（雖然我並不喜歡這種稱呼）的2.0版？將可能是導演楊雅喆會碰上的尖銳提問。
金鐘獎影后柯佳嬿也在《血觀音》演出小妹棠真成年後一角，他在戲前、戲末的出現是劇本的畫龍點睛段落。
仔細尋思，倒也並非拍電影就會自動比較「高級」，而是就「鄉土劇」而言，即使先不論那些換臉、返老還童或古今穿越的離奇劇碼，情節本身的散漫和任意增生，或者隨觀眾喜好調整曝光時間，甚或經常性的死而復生，便已經是其長期為人所詬病的問題了。因此重點並不在政商權鬥的這類題材，只在於劇本的完成度，以及整體上是否具備「方向感」。
《血觀音》談的無非是「以愛為名的控制」。當棠寧說出「我是為妳好」時，卻被棠真不屑地啐了滿臉水－誰又能真正分清楚愛的虛假真實？總體來說，這部電影層層相扣，許多畫面語言都富含深意，但不故弄玄虛；因此情節雖有其厚度，許多「真相」也折來反去，但節奏卻相當明快、清晰。這需要功力，也確實精彩。
值得做一個最後的追問是，當電影打出「世上最可怕的不是眼前的刑罰，而是那無愛的未來」的字樣時，這究竟是提綱挈領的總結，抑或某種警語？因為說真的，有愛又如何呢。電影中少數真正坦露過愛的棠寧，其下場卻是轟然一聲巨響……。世間實相是否真如為電影繪製圓形畫作的柳依蘭所言：「圓代表沒有開始也沒有結束，人性的愛恨情仇，都是沒完沒了的循環。」
不是不報，只是時候未到？還是觀音斷掌、見血、落凡塵，愛恨貪嗔癡襲來，難以解脫？如此再去重新思索《血觀音》，令人不寒而慄。比起楊雅喆前兩部電影《囧男孩》、《女朋友．男朋友》，這部新作毋寧更加沉穩，而也更加黑暗了。
責任編輯：曾傑
核稿編輯：翁世航
2017/11/22
在試片及金馬影展開幕之後，紛紛有人盛讚《血觀音》拍出了國片少見的題材。或許對「電影」來說真是如此吧，但換個角度想，這種所謂「家庭倫理大悲劇＋政商鬥爭」的戲碼，在台劇當中還會少嗎。
在《血觀音》中，哭大概只有一種，少有崩潰嚎啕，多是淚珠自眼角默默滑落；而笑則有很多種，微笑、狂笑、捂嘴笑、藏刀笑、皮笑肉不笑……。在笑得花枝亂顫、千姿百態背後，電影描述的卻不是個令人歡快的故事（好吧！或許對某些人來說是歡快的），而是權勢、慾望、各種算計糾結套牢的現實世相。
劇中的棠府表面上是骨董商，暗地裡棠氏母女三人游走於政府高官、地方民代和富商之間，充當白手套的角色。電影開場不久，棠夫人（惠英紅飾）為院長夫人（陳莎莉飾）獻上觀音像卻因故斷掌，忙以「擋災」圓場，院長夫人眉頭一揚反問：「我會有什麼災呢？」氣勢逼人，同時也象徵著一場腥風血雨即將到來。當然，正如電影宣傳上的那句「笑到最後的，才是真正的贏家」災厄歸災厄，某些「厲害」的角色仍能從中謀取災難財，並達致其精心籌劃的最終目的。此間環環相扣，一項把柄制約著另一項把柄，沒有誰是真正乾淨無瑕的所謂「好人」。至於究竟是誰真正笑到了最後？在此不多言，就請各位看倌入戲院一探究竟。
話說回來，除了政商勾結、白手套居間穿梭之外，我想許多觀眾的目光將會投注在棠府三名女子身上，好奇她們彼此之間的關係及發展。其中，飾演棠寧的吳可熙未能入圍本屆金馬獎，確實是遺珠之憾，或許對評審而言，這個角色本身就相對容易引人好感吧。戲中的棠寧一方面放蕩叛逆，彷彿是這局遊戲中最「出格」的參與者；但另一方面卻又時時看顧著母親的生意、排場，該拿的紅包也沒少拿過。
《血觀音》描述棠家母女三人，兜轉於豪門世家、政、商勾結鬥爭、彼此的接班問題之間，母女三人各有心機盤算，十足的緊張、危險。
她如同小女孩般，躺臥在棠夫人腿上的橋段設計令我激賞，前一秒溫馴如貓，下一秒一言不合又暴跳躍起、反唇相譏！這在在顯示了兩人關係的扯拉曖昧，絕非只是讎敵對立那樣簡單而已。另外一幕可能較容易為觀眾所忽略的，是她以平緩卻帶諷刺的語氣向棠真說起，當年曾經被母親「忘記」在香港一個大豬頭家裡的往事。雖未言明，但忘記難道真是忘記？此間實情自是殘酷得令人心碎。
事實上棠府的維繫與壯大，除了官商間利益周旋的實際運作外，還在於「尋找接班人」上。就這個角度來說，棠寧應該算是一個失敗的半成品，而棠真則是新進的實習生了。隨著劇情發展，觀眾才會慢慢察覺這位青澀到有些呆萌的實習少女，亦有她的深深心思。尤其在醫院裡林翩翩病床旁的那一幕，恰巧撞見的棠夫人不曉得是會欣喜自己影子的終於煉成，還是震驚於養出了一頭怪物。此外，柯佳嬿飾演長大後棠真的片段，擺在電影的最開頭和結尾，十足畫龍點睛，其效果甚至連媒體都被誆了，例如：「柯佳嬿《血觀音》扮女強人為救惠英紅霸氣嗆醫生」的說法，其實完全不是那樣子的。這種戲中有戲的層次展現，應得歸功於楊雅喆劇本的完熟。
在試片及金馬影展開幕之後，紛紛有人盛讚《血觀音》拍出了國片少見的題材。或許對「電影」來說真是如此吧，但換個角度想，這種所謂「家庭倫理大悲劇＋政商鬥爭」的戲碼，在台劇當中還會少嗎？我想在電影正式上映之後，《血觀音》究竟是不是八點檔鄉土劇（雖然我並不喜歡這種稱呼）的2.0版？將可能是導演楊雅喆會碰上的尖銳提問。
金鐘獎影后柯佳嬿也在《血觀音》演出小妹棠真成年後一角，他在戲前、戲末的出現是劇本的畫龍點睛段落。
仔細尋思，倒也並非拍電影就會自動比較「高級」，而是就「鄉土劇」而言，即使先不論那些換臉、返老還童或古今穿越的離奇劇碼，情節本身的散漫和任意增生，或者隨觀眾喜好調整曝光時間，甚或經常性的死而復生，便已經是其長期為人所詬病的問題了。因此重點並不在政商權鬥的這類題材，只在於劇本的完成度，以及整體上是否具備「方向感」。
《血觀音》談的無非是「以愛為名的控制」。當棠寧說出「我是為妳好」時，卻被棠真不屑地啐了滿臉水－誰又能真正分清楚愛的虛假真實？總體來說，這部電影層層相扣，許多畫面語言都富含深意，但不故弄玄虛；因此情節雖有其厚度，許多「真相」也折來反去，但節奏卻相當明快、清晰。這需要功力，也確實精彩。
值得做一個最後的追問是，當電影打出「世上最可怕的不是眼前的刑罰，而是那無愛的未來」的字樣時，這究竟是提綱挈領的總結，抑或某種警語？因為說真的，有愛又如何呢。電影中少數真正坦露過愛的棠寧，其下場卻是轟然一聲巨響……。世間實相是否真如為電影繪製圓形畫作的柳依蘭所言：「圓代表沒有開始也沒有結束，人性的愛恨情仇，都是沒完沒了的循環。」
不是不報，只是時候未到？還是觀音斷掌、見血、落凡塵，愛恨貪嗔癡襲來，難以解脫？如此再去重新思索《血觀音》，令人不寒而慄。比起楊雅喆前兩部電影《囧男孩》、《女朋友．男朋友》，這部新作毋寧更加沉穩，而也更加黑暗了。
責任編輯：曾傑
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