20171223-明報：莊梅岩談編劇的一條線 ：格子任我行是夢想不是理想
明報：莊梅岩談編劇的一條線 ：格子任我行是夢想不是理想
21:48 23/12/2017
撰文: 李雨夢攝影: 關震海
在香港，劇本而成結集出書的，除了唐滌生，近年只能想起莊梅岩。莊梅岩擔任舞台劇編劇，屢獲大獎。最近移師ViuTV，寫下引起熱烈迴響的《短暫的婚姻》。短劇到處是莊梅岩的烙印。表面平靜，暗藏波濤洶湧。生活裏提煉出的對白，往往正言若反，反言若正。留白，跌宕，人性，奇峰突出，喜歡殺你一個措手不及。
戲裏，六十年，婚姻很短暫。現實裏的人生，很漫長，三年前，頭髮轉白，她束了起來。做編劇，十五年，其實是一輩子二十四小時無休的封印。
為什麼可以盛載這麼多人性？人性的魑魅魍魎，從另一個世界跑到劇本；其他人看不到的幽暗，她看到了。問她如何在香港當編劇，也許，她能告訴你的是，她有一條別人看不到的界線，還有一雙能看到另一個結界的「陰陽眼」。
編劇是廿四小時的工作
編劇是另一個世界的神。然而，香港做編劇，花整年寫一個沒有版權的劇本，入行人工奇低，有些交了劇本，被人「重編」也渾然不知。由宣傳海報到預告畫頭，編劇的名字要拿放大鏡看（也未必看到）。畢竟所謂一劇之本，在香港並不是主角，做一份正職編劇，只是一個遙不可及的理想。
今年ViuTV電視音樂劇《短暫的婚姻》，難得成為今年電視劇清泉，觀眾終於發現，世界上除了「膠劇」之外，還有叩問人性的電視劇，更難得的是，大家開始關注劇集背後的靈魂人物—編劇莊梅岩。約莊梅岩在何文田訪問，簡單一條問題：在香港如何當一個編劇？她束起三年前開始變色的白髮，漫談創作中「純粹」的重要。
「阿爸跟我說，如果我做編劇，是註定廿四小時要工作，一世無休。」對於一般打工仔來說，以上這番說話也許是惡夢，但在莊梅岩身上，卻看見一種強烈的反差，當談論起她的工作時，她身上散發出來的熱誠，那種對於創作的執着，令人印象深刻。
前一陣子，《短暫的婚姻》引來熱論。究竟，婚姻有什麼意義？婚外情其實是一種怎樣的狀態？究竟，人生應該不斷為他人付出，還是應該找回更多的自己？表面說的是婚姻，其實包含更多叩問人生的面向。結局，男主角懺悔，是真誠還是條件反射？女主角會如何處理？人性是堅強還是脆弱？哪個做法更堅強或者更脆弱？一切，戛然而止。觀眾智商沒有受到慣常的低級考驗。
習慣當舞台劇編劇的莊梅岩是首次為電視台撰寫劇本，在此以前，她說未有心理準備，曾拒絕電視台的邀約。「不是寫舞台劇的人就可以寫到電視電影，是要去學習和適應，不能夠以為舞台劇拿了獎就好厲害。」曾五度獲得香港舞台劇獎最佳劇本的她這樣說。
sundaypeoplechongmuingam2電視劇《短暫的婚姻》探討的是婚姻，其實也在叩問獨立個體的人生自主。
輾轉之間，試了一套還未上映的原創電影後，Viutv又再次找上了莊梅岩，帶着陳奕迅音樂電影的計劃，對於陳奕迅作為一個演員，莊梅岩覺得很有感覺，最終答應了這門合作，也開啟了她一次另類體驗的旅程︰「兩種創作非常不同」。
一頭栽進了舞台劇的世界
編劇的初體驗，早就在中學時候發生了。
「記得中學時要做表演，我們文科班想搞搞新意思，就做話劇，編和導都是我，反應好似好好。」那個故事，她還記得是關於內地人來到香港所發生的種種文化差異。作為成績不算突出的學生，少女時代的莊梅岩第一次發現，原來有些事情不需要很用力，都能夠做得好。
只是，大學選科的時候，她沒有第一時間選擇舞台，反而讀了心理學。
「我都對心理學好有興趣，我本來的理想是做心理醫生。」讀了一年，就知那不會是自己所擅長的事，因為學科裡面的統計學和生物學的比重佔很多，那是莊梅岩始料不及，「我原本以為是吹水與同埋分析咋。」然而，對於變態心理學，她又興致勃勃，那些研究人的異常心理狀態，去到最後，還是回歸到人身上。
畢業之後，莊梅岩到了《亞視》實習，另一邊廂，又報讀了香港演藝學院的編劇系課程。「那兩年是我人生以來，第一次享受讀書，我自己的經驗，如果你真是好喜歡那樣，不需要自己踢也會自己去找。那兩年的高級文憑在社會上可能無用，因為其他人會覺得你不需要花錢讀這些，但當年我讀了好多經典作品，排了好多戲。」
sundaypeoplechongmuingam3早年畢業於香港中文大學,主修心理學，在香港演藝學院戲劇學院編劇系深造文憑畢業﹐再獲英國倫敦大學皇家哈洛威學院戲劇碩士。
話雖如此，莊梅岩畢竟是幸運的，當看見身邊很多同學的父母都不贊成，也不理解，同學的作品，甚至一個都不願前往觀看，她那個曾在大陸做過梨園戲導演的父親，在女兒要踏上戲劇這條道路的第一天，便跟她說︰「你行得藝術這條路不要顧錢，不是說不理生活，而是錢不應該係First Priority。」這番說話，莊梅岩記取至今，也成了她在創作路上的原則，不為金錢而妥協。
編劇的創傷後遺症
「你會選擇妥協 還是繼續當一隻橫衝直撞的野豬？」—《野豬》
「別看我好似好溫和，我會同人死過的。」個子小小的莊梅岩談到編劇的底線，炯炯有神，像按了開關掣，堅持創作原則。她回憶演藝學院畢業後，剛進中英劇團當駐團編劇時，便曾與古天農有過爭拗︰「我記得當時跟大前輩就《留守太平間》的結局拗到火紅火綠，我剛剛才畢業出來。他想改，我企硬，對他說那是品味的問題，當然最後是我輸了。」
《留守太平間》講一個香港醫生加入無國界醫生組織，在戰地留守太平間，巧遇另一個放棄了行醫的年輕人，展開了愈來愈玄妙甚至詭異的對話。結局時空倒錯，有一個積極人生面向的圓滿結局。當時，初出茅廬的莊梅岩覺得，《留守太平間》的結局應該要留白，而不是所有事情都像得到完滿解決般︰「你知道真正嘅人生唔係咁，我想留多點空間讓觀眾去思考。」要一個怎樣的結局，是時常擺在編劇眼前的選擇題，「其實個改動可能得一版紙，但個after taste會完全不同。」
然而，當看見觀眾從劇中獲取了一些力量，莊梅岩覺得，其實改動了的結局也是「Work」的。
起初，身邊的編劇都苦苦相勸：「算吧，只是改少少。」莊梅岩仍然企硬捍衛，及後不論電影或電視劇作，她亦有所堅持，「你擺得我個名，要改我的東西，要得到我的允許，如果你不用一個願意失去一切的方式去劃這條界線，這條界線是很難形成。」
在香港，編劇的角色不受重視，不用說電視電影等行業，在舞台劇的世界，有時也會覺得養一個編劇不太值︰「編劇一年只是交到一、兩個劇本，有人會覺得在出面買版權然後改編廣東話便可以了，但我覺得這樣好短視，改編還改編，始終不是本土生出來的東西，可能有好多人覺得香港的編劇不成熟或者寫不到好作品，但這是相輔相成的，這個環境無給予一個豐富孕育成長的空間。」
sundaypeoplechongmuingam4莊梅岩喜歡寫極端的人性，例如愛情，又或者謀殺案。
「我見到好多寫作的人，受到創傷之後，下一次的創作會遷就，或者就會不想寫，太多了。」眼見身邊很多的案例，莊梅岩明白到原則一旦失守，那個對於創作的禍害會很長遠，「這一行，要拿捏的線是好得意，你要好執著，某程度又要好放下，但放下的一定不是原則囉。」
莊梅岩放下的，是眼前的黃金機會。「因為堅持原則而失去機會，你見到另一個同業拿了工作，然後飛黃騰達，你要告訴自己：『呢個達唔係我發的，我唔係未試過遇到。』」她按心口說，這些年好幾次遇到機會，拿緊原則目送千帆過，心中秤過輕重，寧願在站頭再等她心中的「夢想號」才上車。
我開了眼…
一個劇本，就是一個世界。好的編劇心中有很多不同的世界，令人讚嘆不已。看莊梅岩的創作歷程，題材涉獵不同的範疇。在中英劇團的第一個作品《留守太平間》以無國界醫生為主題，後來又有牧師被控性騷擾的《法吻》、以懸疑作主軸的《聖荷西謀殺案》、講新聞自由的《野豬》、談教育的《教授》…作品的題材多元，問莊梅岩，創作的靈感與源起，她說︰「次次不同，但與我生活息息相關。」扣人心弦的情節，是源自莊梅岩的資料搜集，劇情貼地或許是她透過面對面跟個案交談，受有血有肉的角色啟發然後再創造。
例如《法吻》，有一次她跟老闆去探訪事件的男主角，一個被控告性騷擾的牧師。「這是真有其事，只是我改編了很多，牧師因這件事名聲盡喪。我記得當時老細問他要不要坐監，他說不用，罰了五千蚊，老細衝口而出︰『咁都唔喺好貴。』當時人好感慨說了一席話︰『但我賠上咗我嘅家庭、名譽、事業，到最後係我嘅靈魂。』」出自真人口中的感言，字字在心處，成了故事的靈感。
到了後來，出現了《野豬》、《教授》等涉及社會性的作品，對於莊梅岩來說，是一個創作上的轉向︰「我從來不特別對社會有興趣，有基本的價值觀，如民主、自由，但那幾年好明顯是很多價值觀都備受衝擊，我們所謂創作人應該是對好多東西敏感和反抗，但慚愧的是我們沒有。」她以「陰陽眼」來比喻對於社會事務睜開眼的過程，「陰陽眼」開了以後，再也關不上。
sundaypeoplechongmuingam5舞台劇《教授》劇照，是莊梅岩在創作上的轉向。
「我不想做一個見到什麼就想起社會運動、不公平、政府不好的人，但你見到有人玩緊這個制度的漏洞，亦都見到霸權這樣事。周圍也是，可能我無能力去改變，但我作為一個人，我有權利去講，甚至乎作為創作人，我有責任去寫。」《野豬》和《教授》之後，她又再寫了《杜老誌》，一個講經濟霸權的故事，「但可能有些人覺得是商業劇啦。」
寫完《杜老誌》，她開始覺得厭。「某程度我都要自己警醒，我寫政治是有原因的，初衷是想別人看到這些東西，但我不想最後變成了我的signature，或者是不是我都在利用緊這些題材呢？有時都要審判下自己。」
作為創作者，最怕被人定型，怕被局限了更多可以探索的可能性，對莊梅岩來說，過於偏重一類題材與劇目，也對寫作技巧不好︰「家庭的題材我仲有好多嘢想寫，我又好鍾意寫愛情、謀殺案、探討人性，我驚我寫不了。別人將你定型不緊要，是你自己有無能力。」
舞台劇的空間
試過電視劇，也嘗試寫電影劇本，快樂有時，始終電影與電視太多事情不能控制。目前，舞台劇始終是莊梅岩的最愛，「舞台劇的空間很有限，但舞台很多變，亦都好magical，你可以在劇場的空間裡帶觀眾諗多外面幾多嘢，我的作品裡有很多magical moment，而電影是很難取代。雖然資源和空間都好細，但創意和想像是無限，而且舞台劇可以承載到多一些的思考。」
莊梅岩有一個習慣，在電腦打電影電視的稿件；但舞台劇的創作，始終要用原稿紙和筆。「是，這是好奇怪」，她說會這樣「奇怪」下去，不會刻意改變。
sundaypeoplechongmuingam6劇本手稿，仍然是一字一句「寫」下來而不是「打」下來。
天生率性，堅持創作自由，一切都受同行爸爸的明燈指點。「父親曾說：『做自己喜歡的事很幸福；自己喜歡的事又是工作，又是另一種幸福；自己喜歡，又是工作，又能勝任，是一種大幸福！你估你喜歡便做到嗎？」上一代留下的自信，令她三十已不惑，要做一輩子編劇。
「除非我已經無能力再寫，現在就算無人叫我去寫，或者無人喜歡我寫的戲，我都可以寫，都繼續去寫。因為無人可以控制到你寫什麼。有時沒有想市場，其實你不理會市場才是生存之道，因為創作真係五花八門。」
如同《留守太平間》裡的對白，「隨心所欲的是夢想，滿途荊棘的才是理想。」戲如人生，莊梅岩的編劇路，才剛走到這裡。
李雨夢
明報
21:48 23/12/2017
撰文: 李雨夢攝影: 關震海
在香港，劇本而成結集出書的，除了唐滌生，近年只能想起莊梅岩。莊梅岩擔任舞台劇編劇，屢獲大獎。最近移師ViuTV，寫下引起熱烈迴響的《短暫的婚姻》。短劇到處是莊梅岩的烙印。表面平靜，暗藏波濤洶湧。生活裏提煉出的對白，往往正言若反，反言若正。留白，跌宕，人性，奇峰突出，喜歡殺你一個措手不及。
戲裏，六十年，婚姻很短暫。現實裏的人生，很漫長，三年前，頭髮轉白，她束了起來。做編劇，十五年，其實是一輩子二十四小時無休的封印。
為什麼可以盛載這麼多人性？人性的魑魅魍魎，從另一個世界跑到劇本；其他人看不到的幽暗，她看到了。問她如何在香港當編劇，也許，她能告訴你的是，她有一條別人看不到的界線，還有一雙能看到另一個結界的「陰陽眼」。
編劇是廿四小時的工作
編劇是另一個世界的神。然而，香港做編劇，花整年寫一個沒有版權的劇本，入行人工奇低，有些交了劇本，被人「重編」也渾然不知。由宣傳海報到預告畫頭，編劇的名字要拿放大鏡看（也未必看到）。畢竟所謂一劇之本，在香港並不是主角，做一份正職編劇，只是一個遙不可及的理想。
今年ViuTV電視音樂劇《短暫的婚姻》，難得成為今年電視劇清泉，觀眾終於發現，世界上除了「膠劇」之外，還有叩問人性的電視劇，更難得的是，大家開始關注劇集背後的靈魂人物—編劇莊梅岩。約莊梅岩在何文田訪問，簡單一條問題：在香港如何當一個編劇？她束起三年前開始變色的白髮，漫談創作中「純粹」的重要。
「阿爸跟我說，如果我做編劇，是註定廿四小時要工作，一世無休。」對於一般打工仔來說，以上這番說話也許是惡夢，但在莊梅岩身上，卻看見一種強烈的反差，當談論起她的工作時，她身上散發出來的熱誠，那種對於創作的執着，令人印象深刻。
前一陣子，《短暫的婚姻》引來熱論。究竟，婚姻有什麼意義？婚外情其實是一種怎樣的狀態？究竟，人生應該不斷為他人付出，還是應該找回更多的自己？表面說的是婚姻，其實包含更多叩問人生的面向。結局，男主角懺悔，是真誠還是條件反射？女主角會如何處理？人性是堅強還是脆弱？哪個做法更堅強或者更脆弱？一切，戛然而止。觀眾智商沒有受到慣常的低級考驗。
習慣當舞台劇編劇的莊梅岩是首次為電視台撰寫劇本，在此以前，她說未有心理準備，曾拒絕電視台的邀約。「不是寫舞台劇的人就可以寫到電視電影，是要去學習和適應，不能夠以為舞台劇拿了獎就好厲害。」曾五度獲得香港舞台劇獎最佳劇本的她這樣說。
sundaypeoplechongmuingam2電視劇《短暫的婚姻》探討的是婚姻，其實也在叩問獨立個體的人生自主。
輾轉之間，試了一套還未上映的原創電影後，Viutv又再次找上了莊梅岩，帶着陳奕迅音樂電影的計劃，對於陳奕迅作為一個演員，莊梅岩覺得很有感覺，最終答應了這門合作，也開啟了她一次另類體驗的旅程︰「兩種創作非常不同」。
一頭栽進了舞台劇的世界
編劇的初體驗，早就在中學時候發生了。
「記得中學時要做表演，我們文科班想搞搞新意思，就做話劇，編和導都是我，反應好似好好。」那個故事，她還記得是關於內地人來到香港所發生的種種文化差異。作為成績不算突出的學生，少女時代的莊梅岩第一次發現，原來有些事情不需要很用力，都能夠做得好。
只是，大學選科的時候，她沒有第一時間選擇舞台，反而讀了心理學。
「我都對心理學好有興趣，我本來的理想是做心理醫生。」讀了一年，就知那不會是自己所擅長的事，因為學科裡面的統計學和生物學的比重佔很多，那是莊梅岩始料不及，「我原本以為是吹水與同埋分析咋。」然而，對於變態心理學，她又興致勃勃，那些研究人的異常心理狀態，去到最後，還是回歸到人身上。
畢業之後，莊梅岩到了《亞視》實習，另一邊廂，又報讀了香港演藝學院的編劇系課程。「那兩年是我人生以來，第一次享受讀書，我自己的經驗，如果你真是好喜歡那樣，不需要自己踢也會自己去找。那兩年的高級文憑在社會上可能無用，因為其他人會覺得你不需要花錢讀這些，但當年我讀了好多經典作品，排了好多戲。」
sundaypeoplechongmuingam3早年畢業於香港中文大學,主修心理學，在香港演藝學院戲劇學院編劇系深造文憑畢業﹐再獲英國倫敦大學皇家哈洛威學院戲劇碩士。
話雖如此，莊梅岩畢竟是幸運的，當看見身邊很多同學的父母都不贊成，也不理解，同學的作品，甚至一個都不願前往觀看，她那個曾在大陸做過梨園戲導演的父親，在女兒要踏上戲劇這條道路的第一天，便跟她說︰「你行得藝術這條路不要顧錢，不是說不理生活，而是錢不應該係First Priority。」這番說話，莊梅岩記取至今，也成了她在創作路上的原則，不為金錢而妥協。
編劇的創傷後遺症
「你會選擇妥協 還是繼續當一隻橫衝直撞的野豬？」—《野豬》
「別看我好似好溫和，我會同人死過的。」個子小小的莊梅岩談到編劇的底線，炯炯有神，像按了開關掣，堅持創作原則。她回憶演藝學院畢業後，剛進中英劇團當駐團編劇時，便曾與古天農有過爭拗︰「我記得當時跟大前輩就《留守太平間》的結局拗到火紅火綠，我剛剛才畢業出來。他想改，我企硬，對他說那是品味的問題，當然最後是我輸了。」
《留守太平間》講一個香港醫生加入無國界醫生組織，在戰地留守太平間，巧遇另一個放棄了行醫的年輕人，展開了愈來愈玄妙甚至詭異的對話。結局時空倒錯，有一個積極人生面向的圓滿結局。當時，初出茅廬的莊梅岩覺得，《留守太平間》的結局應該要留白，而不是所有事情都像得到完滿解決般︰「你知道真正嘅人生唔係咁，我想留多點空間讓觀眾去思考。」要一個怎樣的結局，是時常擺在編劇眼前的選擇題，「其實個改動可能得一版紙，但個after taste會完全不同。」
然而，當看見觀眾從劇中獲取了一些力量，莊梅岩覺得，其實改動了的結局也是「Work」的。
起初，身邊的編劇都苦苦相勸：「算吧，只是改少少。」莊梅岩仍然企硬捍衛，及後不論電影或電視劇作，她亦有所堅持，「你擺得我個名，要改我的東西，要得到我的允許，如果你不用一個願意失去一切的方式去劃這條界線，這條界線是很難形成。」
在香港，編劇的角色不受重視，不用說電視電影等行業，在舞台劇的世界，有時也會覺得養一個編劇不太值︰「編劇一年只是交到一、兩個劇本，有人會覺得在出面買版權然後改編廣東話便可以了，但我覺得這樣好短視，改編還改編，始終不是本土生出來的東西，可能有好多人覺得香港的編劇不成熟或者寫不到好作品，但這是相輔相成的，這個環境無給予一個豐富孕育成長的空間。」
sundaypeoplechongmuingam4莊梅岩喜歡寫極端的人性，例如愛情，又或者謀殺案。
「我見到好多寫作的人，受到創傷之後，下一次的創作會遷就，或者就會不想寫，太多了。」眼見身邊很多的案例，莊梅岩明白到原則一旦失守，那個對於創作的禍害會很長遠，「這一行，要拿捏的線是好得意，你要好執著，某程度又要好放下，但放下的一定不是原則囉。」
莊梅岩放下的，是眼前的黃金機會。「因為堅持原則而失去機會，你見到另一個同業拿了工作，然後飛黃騰達，你要告訴自己：『呢個達唔係我發的，我唔係未試過遇到。』」她按心口說，這些年好幾次遇到機會，拿緊原則目送千帆過，心中秤過輕重，寧願在站頭再等她心中的「夢想號」才上車。
我開了眼…
一個劇本，就是一個世界。好的編劇心中有很多不同的世界，令人讚嘆不已。看莊梅岩的創作歷程，題材涉獵不同的範疇。在中英劇團的第一個作品《留守太平間》以無國界醫生為主題，後來又有牧師被控性騷擾的《法吻》、以懸疑作主軸的《聖荷西謀殺案》、講新聞自由的《野豬》、談教育的《教授》…作品的題材多元，問莊梅岩，創作的靈感與源起，她說︰「次次不同，但與我生活息息相關。」扣人心弦的情節，是源自莊梅岩的資料搜集，劇情貼地或許是她透過面對面跟個案交談，受有血有肉的角色啟發然後再創造。
例如《法吻》，有一次她跟老闆去探訪事件的男主角，一個被控告性騷擾的牧師。「這是真有其事，只是我改編了很多，牧師因這件事名聲盡喪。我記得當時老細問他要不要坐監，他說不用，罰了五千蚊，老細衝口而出︰『咁都唔喺好貴。』當時人好感慨說了一席話︰『但我賠上咗我嘅家庭、名譽、事業，到最後係我嘅靈魂。』」出自真人口中的感言，字字在心處，成了故事的靈感。
到了後來，出現了《野豬》、《教授》等涉及社會性的作品，對於莊梅岩來說，是一個創作上的轉向︰「我從來不特別對社會有興趣，有基本的價值觀，如民主、自由，但那幾年好明顯是很多價值觀都備受衝擊，我們所謂創作人應該是對好多東西敏感和反抗，但慚愧的是我們沒有。」她以「陰陽眼」來比喻對於社會事務睜開眼的過程，「陰陽眼」開了以後，再也關不上。
sundaypeoplechongmuingam5舞台劇《教授》劇照，是莊梅岩在創作上的轉向。
「我不想做一個見到什麼就想起社會運動、不公平、政府不好的人，但你見到有人玩緊這個制度的漏洞，亦都見到霸權這樣事。周圍也是，可能我無能力去改變，但我作為一個人，我有權利去講，甚至乎作為創作人，我有責任去寫。」《野豬》和《教授》之後，她又再寫了《杜老誌》，一個講經濟霸權的故事，「但可能有些人覺得是商業劇啦。」
寫完《杜老誌》，她開始覺得厭。「某程度我都要自己警醒，我寫政治是有原因的，初衷是想別人看到這些東西，但我不想最後變成了我的signature，或者是不是我都在利用緊這些題材呢？有時都要審判下自己。」
作為創作者，最怕被人定型，怕被局限了更多可以探索的可能性，對莊梅岩來說，過於偏重一類題材與劇目，也對寫作技巧不好︰「家庭的題材我仲有好多嘢想寫，我又好鍾意寫愛情、謀殺案、探討人性，我驚我寫不了。別人將你定型不緊要，是你自己有無能力。」
舞台劇的空間
試過電視劇，也嘗試寫電影劇本，快樂有時，始終電影與電視太多事情不能控制。目前，舞台劇始終是莊梅岩的最愛，「舞台劇的空間很有限，但舞台很多變，亦都好magical，你可以在劇場的空間裡帶觀眾諗多外面幾多嘢，我的作品裡有很多magical moment，而電影是很難取代。雖然資源和空間都好細，但創意和想像是無限，而且舞台劇可以承載到多一些的思考。」
莊梅岩有一個習慣，在電腦打電影電視的稿件；但舞台劇的創作，始終要用原稿紙和筆。「是，這是好奇怪」，她說會這樣「奇怪」下去，不會刻意改變。
sundaypeoplechongmuingam6劇本手稿，仍然是一字一句「寫」下來而不是「打」下來。
天生率性，堅持創作自由，一切都受同行爸爸的明燈指點。「父親曾說：『做自己喜歡的事很幸福；自己喜歡的事又是工作，又是另一種幸福；自己喜歡，又是工作，又能勝任，是一種大幸福！你估你喜歡便做到嗎？」上一代留下的自信，令她三十已不惑，要做一輩子編劇。
「除非我已經無能力再寫，現在就算無人叫我去寫，或者無人喜歡我寫的戲，我都可以寫，都繼續去寫。因為無人可以控制到你寫什麼。有時沒有想市場，其實你不理會市場才是生存之道，因為創作真係五花八門。」
如同《留守太平間》裡的對白，「隨心所欲的是夢想，滿途荊棘的才是理想。」戲如人生，莊梅岩的編劇路，才剛走到這裡。
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