20171216-程思傳：《血觀音》在這個世界，等待不值一提
程思傳：《血觀音》在這個世界，等待不值一提
23:33 16/12/2017
原文
在金馬獎連贏最佳影片、最佳女主角與最佳女配角三項大獎，《女朋友‧男朋友》導演楊雅喆的新作《血觀音》以棠氏家族的三個女人為主軸，依從她們走進政治的官商鄉黑，涉足地方的利益與中央的交易。有趣的是，電影伏線重重，觀眾自以為掌握全局，卻每每如霧裡看花。
故事從一個講古的盲婆（楊秀卿）開始。當電視台拍著盛棠集團負責人棠真（柯佳嬿）在記者會中突然講電話離開，記者個個猜測她口裡唸唸說什麼的時候，走錯攝影棚的盲婆突然插嘴：「救救她。」以此引入盲婆在電視台講古，盲藝說唱，攝影棚內滿地神佛，她也如詭異的存在，再從棚內那如地獄境界的銅鑼影射了棠氏女人的故事。她是故事的敘述者，是以有說她是血觀音，或如一個全知的存在
沒有男人戲的明刀明槍，《血觀音》有的是笑裡藏刀，內藏殺機，甚至呈現了一個（看似）沒有男人的世界，不計棠氏一家，就是立法院長、議長、縣長要不不出現，要不就把一切交予夫人負責。但是，這並不是說明男人無權，相反，他們依然是權力的重心，只是從背後透過女人之間的所謂情誼築起一道偏門。
一句有意無意的說話，如「這條頸飾真美」之後，就是互相客氣地送禮，明明的利益輸送。官商勾結自然是電影鞭撻的目標，有不少台灣評論甚至將舊事與電影連結，直指戲內所說的是現實的反映。但是，戲中讓人最無助的不是建基於利益之間的權鬥，而是更內化看似更親密的家庭內鬨，以至那種逃避不了那種既愛又恨的糾纏。
棠氏家族的三個女人靠著離世的丈夫／父親棠將軍的勢力涉足利益──以棠夫人（惠英紅）為首，負責一切對外事務；大女兒棠寧（吳可熙）為副手，處理麻煩的人和事；小女兒棠真（文淇）負責倒茶奉水。看似分工準確，內裡充滿暗湧。
等待是一種愛的表現。因為愛，所以願意給予時間，等待回轉的一刻。這個家的恐怖，在於沒有等待。習慣刀來將擋的生活，沒有討論，沒有爭辯的空間，棠夫人一個眼神，就立刻要前來補位；棠夫人稍有不滿，就是隨心的發脾氣。
「要似回一個人樣啊！」這句對白棠寧說了幾次。在鏡頭以下的她，看似早就迷失，沉醉在性愛的生活，熟練地游走於男人之間，何樣這成為了她的吶喊？這個疑問也讓觀眾慢慢轉入電影最重要的部分。她筆下的人像個個枯骨凸眼，生活裡遇到的人也是如此──無法避免與其他勢力人士打交道，看似掌控一切卻始終需要等價交換，而她成為了交易的一部分。
想深一層，「要似回一個人樣啊！」這是棠寧最後的吶喊，是她最溫柔的提醒，也是最漫長的等待。翻譯過來，她心底說著只是一句「救救孩子」，落在這個扭曲的家庭中，一切的呼聲如幻影。更甚的是，這種扭曲的恐怖在於對人的侵蝕，在銅鏡之中，看到真相，說明棠寧的心願早就落空。她所等待的人早就無影無蹤，心中的怨毒傾溢於面。這種狠勁，或早慢了幾拍的反應，卻是從心而發，叫最老練的人也為之撼動。
這或者才是現實，以為最荒唐的一個本是最清醒，以為最正常的一個最被扭曲。從舊時談到今時，從棠寧心裡那一句「救救孩子」再聽回棠真那一句「救救她！」，簡單的幾個字，同樣的「救救」，意思完全不同，一種是心靈內最痛悔的叫喊，一種顯露了最有惡意的痛恨。這種惡意，讓人惋惜那一個一直等待的角色，等待在那個利益為大的世界中不值一提。
片末寫下「世上最可怕的不是眼前的刑罰，而是那無愛的未來」，算是導演為《血觀音》留下的註腳。這一寫，固然是主旨，但也是太直白的解讀，少了一些想像的空間──以成年的棠真首尾出現，已經是最好的呈現，留下了一隻腳，留下了那個垂死的老人之外，她得到了什麼？其實沒有。這種擁有了一切卻又如何無有的狀態，就是《血觀音》所強調的那一種虛無。
程思傳
23:33 16/12/2017
原文
在金馬獎連贏最佳影片、最佳女主角與最佳女配角三項大獎，《女朋友‧男朋友》導演楊雅喆的新作《血觀音》以棠氏家族的三個女人為主軸，依從她們走進政治的官商鄉黑，涉足地方的利益與中央的交易。有趣的是，電影伏線重重，觀眾自以為掌握全局，卻每每如霧裡看花。
故事從一個講古的盲婆（楊秀卿）開始。當電視台拍著盛棠集團負責人棠真（柯佳嬿）在記者會中突然講電話離開，記者個個猜測她口裡唸唸說什麼的時候，走錯攝影棚的盲婆突然插嘴：「救救她。」以此引入盲婆在電視台講古，盲藝說唱，攝影棚內滿地神佛，她也如詭異的存在，再從棚內那如地獄境界的銅鑼影射了棠氏女人的故事。她是故事的敘述者，是以有說她是血觀音，或如一個全知的存在
沒有男人戲的明刀明槍，《血觀音》有的是笑裡藏刀，內藏殺機，甚至呈現了一個（看似）沒有男人的世界，不計棠氏一家，就是立法院長、議長、縣長要不不出現，要不就把一切交予夫人負責。但是，這並不是說明男人無權，相反，他們依然是權力的重心，只是從背後透過女人之間的所謂情誼築起一道偏門。
一句有意無意的說話，如「這條頸飾真美」之後，就是互相客氣地送禮，明明的利益輸送。官商勾結自然是電影鞭撻的目標，有不少台灣評論甚至將舊事與電影連結，直指戲內所說的是現實的反映。但是，戲中讓人最無助的不是建基於利益之間的權鬥，而是更內化看似更親密的家庭內鬨，以至那種逃避不了那種既愛又恨的糾纏。
棠氏家族的三個女人靠著離世的丈夫／父親棠將軍的勢力涉足利益──以棠夫人（惠英紅）為首，負責一切對外事務；大女兒棠寧（吳可熙）為副手，處理麻煩的人和事；小女兒棠真（文淇）負責倒茶奉水。看似分工準確，內裡充滿暗湧。
等待是一種愛的表現。因為愛，所以願意給予時間，等待回轉的一刻。這個家的恐怖，在於沒有等待。習慣刀來將擋的生活，沒有討論，沒有爭辯的空間，棠夫人一個眼神，就立刻要前來補位；棠夫人稍有不滿，就是隨心的發脾氣。
「要似回一個人樣啊！」這句對白棠寧說了幾次。在鏡頭以下的她，看似早就迷失，沉醉在性愛的生活，熟練地游走於男人之間，何樣這成為了她的吶喊？這個疑問也讓觀眾慢慢轉入電影最重要的部分。她筆下的人像個個枯骨凸眼，生活裡遇到的人也是如此──無法避免與其他勢力人士打交道，看似掌控一切卻始終需要等價交換，而她成為了交易的一部分。
想深一層，「要似回一個人樣啊！」這是棠寧最後的吶喊，是她最溫柔的提醒，也是最漫長的等待。翻譯過來，她心底說著只是一句「救救孩子」，落在這個扭曲的家庭中，一切的呼聲如幻影。更甚的是，這種扭曲的恐怖在於對人的侵蝕，在銅鏡之中，看到真相，說明棠寧的心願早就落空。她所等待的人早就無影無蹤，心中的怨毒傾溢於面。這種狠勁，或早慢了幾拍的反應，卻是從心而發，叫最老練的人也為之撼動。
這或者才是現實，以為最荒唐的一個本是最清醒，以為最正常的一個最被扭曲。從舊時談到今時，從棠寧心裡那一句「救救孩子」再聽回棠真那一句「救救她！」，簡單的幾個字，同樣的「救救」，意思完全不同，一種是心靈內最痛悔的叫喊，一種顯露了最有惡意的痛恨。這種惡意，讓人惋惜那一個一直等待的角色，等待在那個利益為大的世界中不值一提。
片末寫下「世上最可怕的不是眼前的刑罰，而是那無愛的未來」，算是導演為《血觀音》留下的註腳。這一寫，固然是主旨，但也是太直白的解讀，少了一些想像的空間──以成年的棠真首尾出現，已經是最好的呈現，留下了一隻腳，留下了那個垂死的老人之外，她得到了什麼？其實沒有。這種擁有了一切卻又如何無有的狀態，就是《血觀音》所強調的那一種虛無。
程思傳
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