20170519-AM730：林家棟見微知著
AM730：林家棟見微知著
23:03 19/5/2017
若然藝人是一個品牌，林家棟這個品牌所賣的是甚麼？入行30年，剛憑《樹大招風》成為出爐影帝，賣的當然是演技，卻不僅止於此。別忘記，家棟首次站在金像獎頒獎台捧獎，是2011年由他監製的《打擂台》獲最佳電影獎。既是演員，又是監製，家棟直言未夠，「其實，我在建構林家棟是甚麼，想在電影或整個行頭，做多一點。」他所指的，不是接多幾套戲或監製甚麼大製作，而是藉著小革新，推動業界更上層樓。正所謂魔鬼在細節，早在電視年代已被封「林監製」，家棟直認經常忍不住執劇本，「自己做觀眾都試過『哎，中伏！』為甚麼作為電影從業員，不要求自己做好一點？」他坦言在意自己演出的細節位，見微知著，才能拍出好作品。
文：許惠敏 圖：莊振邦
髮型：Alex Chan@projetz4/ J.A.C.K. Timeless
化妝：Esther Huang@J.A.C.K. Timeless
服裝：Burberry
場地：E-Max
影帝以外的開心
訪問家棟當天，他已經接受了一整天的車輪式訪問，來到最後一個，通常會是一臉倦容，但談起電影，他表現甚雀躍，直至談到時間夠了，影相期間仍滔滔不絕，那團火，愈燒愈旺。1987年入行，由昔日的公仔箱演到大銀幕，三度獲男配角提名，如今終獲獎項肯定，這些年來，家棟自言對演戲的理解也有不少改變，「以前較著重如何演，即是方式。」電視劇需要外露的演繹，01年轉戰影圈的他，曾將拍劇的經驗搬到電影演出，拍下《愛君如夢》和《有情飲水飽》，前者雖獲男配角提名，家棟卻一直為自己的表現而耿耿於懷，「Sorry，我必須承認是錯晒，呃自己就是傻瓜，要想清楚錯在哪裡，必須去改！」遺憾一次也嫌多，家棟自言，「很在意演出的細節，對於自己角色在劇本底下的缺陷，會修整到最好為止。」十年磨劍，他沒有開空頭支票，在《樹大招風》立體演繹悍匪季正雄的賊性與人性，他最享受是揣摩角色的過程，「現在才學懂一點皮毛，就是如何挖劇本，除了主旨、對白的意義，我會尋找角色的存在價值，當然編劇寫這角色，一定有理由，那怕是寫得很表面，作為演員，接受了這工作，便有責任去挖深一點，能夠演得仔細，是影帝以外的開心。」
揣摩角色看牌底
剛上映的《毒。誡》，以「慈雲山十三太保」之首陳慎芝的真人真事為藍本，故事背景是六十至七十年代的九龍城寨，講述黑幫大佬「茅躉華」(劉青雲飾)、「喇叭」(林家棟飾)和「貓仔」(張晉飾)三兄弟，從最風光到落難，繼而改過自新的傳奇。由於劇情的重點在三人的兄弟情，了解三人的成長背景，尤為重要，家棟便從讀小學幾年間，在九龍城的見聞入手，眾人眼裡龍蛇混雜的九龍城寨，有其地下秩序運作，「為何要跟這位大佬？因為有一些東西值得佩服崇拜，我是在這個調子下演喇叭。」家棟最深刻的場景，是喇叭接大佬出獄，「當時情緒到，我爆咗句對白出來，劇本沒有的——『靚仔咗喎！』其實茅躉華真是靚仔了嗎？不是，只是羨慕他的勇氣，那怕被人拉或自己半隻腳踏入監牢，也不簡單，所以，我不是看牌面，而是看牌底，靚仔，因我沒有他那麼勁揪！」
男人的窩心暖句
男人的浪漫，是心領神會，「人與人是互相影響，說教就無意思，男人老狗，得啦唔好煩！問題是在相同情況，有否留意對方如何處理？若是沒有，也不算兄弟，彈開啦！」話雖如此，對於好友的窩心暖句，家棟還是銘記於心，「記得有次跟朋友有爭拗，那次是我犯錯，對方說『大家有時要互相提點』，這句話很暖，在現代社會，是否仍有人願意去提醒你？」他不禁慨嘆，「出來社會工作，必然因為情感利益或金錢利益的關係，把尺愈度愈長、愈厚。」家棟屬於有話直說的人，但在這圈工作多年，也會有選擇性，「若不是太熟，即使覺得不妥當，我會選擇不出聲。」至於識於微時的朋友，「即使未必認同，我會選擇容納，有需要時我會出聲，但你不改，我都無計。」
建構林家棟
家棟飾演的喇叭，角色原型是「高飛」李兆基，曾在電視台工作，在八十年代的電影多演黑幫角色，家棟沒有以真人版參考，反而設計一個活在當下的喇叭，「他在電視台工作，處事傾向活潑點，不會很沉鬱，例如跟茅躉華勸貓仔戒毒，喇叭也不放棄機會，趁機會借景拍戲。」他坦言，即使最艱難的日子，也要捱過去，不能夠一刻停下來，角色在電視台從低做起的經歷，對應現實甚有共鳴，他有感而發道，「這幾年，更深刻是建構林家棟是甚麼？除了演員和監製，究竟是甚麼？」6年前，家棟監製首齣電影《打擂台》，獲得4個獎項，「我是『叮』一下，為甚麼選這戲？因為當時香港影圈的士氣較低沉，不是要回復昔日光輝，或想太虛無的東西，只是想鼓勵大家，電影有點成績，不單是情感上的感動，而是要影響大家的想法，如何做多一點！」家棟愈說愈肉緊，「目前漸見成績，杜Sir推鮮浪潮、新演員、新思維，講真，較自己得獎更感動。」於是，前年他監製的《死開啲啦》，受關注程度雖不及前作，題材貼地之外，演員表現甚有驚喜，「其實責任很大，除了票房，更要對參與的人負責，希望編導演都攞分，得到觀眾掌聲，所以林德信、J. Arie、河國榮和浣儀姐的感覺也不同了，給我很大滿足感！」
做自己相信的事
家棟監製的作品，總會大膽起用新人，發掘演員鮮為人知的一面，「每次做監製都要3年時間，若是做完等於沒做，為何要浪費時間？要觀眾喜歡之餘，希望參與的人包括自己，再推高一步。」他透露，現正監製一部題材好玩的新戲，那麼，建構中的林家棟，可有考慮親自執導？「短時間內做不到，希望將來至少試一次。」影帝笑言做演員很舒服，還要繼續享受過戲癮，然後才認真回應，「我不是正統讀電影出身，只是跟前輩摸索一些經驗，足夠嗎？其實未夠！我不是神，不是任何題材也可拍！」資金與機會，固然重要，但家棟堅持，無論監、演、導，大原則仍是拍自己感受深，又有信心拿捏的題材，「為何我拍香港電影？因為熟悉嘛！科幻題材？咁你拍Interstellar (《星際啟示錄》)吧！我真的不知怎拍！」他喜見近年不少新導演冒起，題材不再局限於純市場考慮，「例如《點五步》、《幸運是我》等，內地觀眾也看到，甚麼也可試，推進大家在內容上的欣賞。」內地或香港，毋須標籤或抗衡，他強調，最重要做自己相信的事，「看《伊朗式遷居》，也不知誰是影帝，但你會buy佢！」
最怕拉雜成軍
筆者好奇，家棟似乎不曾往內地發展，「我會以香港優先，自己熟悉，而且要照顧家人，其實見識下都好，但我現在最著重角色的發揮空間。」他透露，曾有內地導演找他合作，他也喜歡劇本概念，但要修整細節，更親自幫他們執了幾場戲，「我不想拉雜成軍，將欣賞的演員拉埋一齊，只會「攬炒」，觀眾見到話唔好睇就慘！」對於自己作品的質素監控，家棟直認很執著，他半說笑：「無辦法，處女座，很討厭！」早在電視台的日子，已經忍不住要執劇本，「否則也不會被人話我麻煩，我會提出問題，問點解會講這句對白，為何會這樣發展，不是要強迫你照我意思改，只是看到劇情有空隙，希望能修補。」當然，沒可能要求劇本一百分，至少達到自己標準，才可面對觀眾，這也是他要建構的。
AM730
23:03 19/5/2017
若然藝人是一個品牌，林家棟這個品牌所賣的是甚麼？入行30年，剛憑《樹大招風》成為出爐影帝，賣的當然是演技，卻不僅止於此。別忘記，家棟首次站在金像獎頒獎台捧獎，是2011年由他監製的《打擂台》獲最佳電影獎。既是演員，又是監製，家棟直言未夠，「其實，我在建構林家棟是甚麼，想在電影或整個行頭，做多一點。」他所指的，不是接多幾套戲或監製甚麼大製作，而是藉著小革新，推動業界更上層樓。正所謂魔鬼在細節，早在電視年代已被封「林監製」，家棟直認經常忍不住執劇本，「自己做觀眾都試過『哎，中伏！』為甚麼作為電影從業員，不要求自己做好一點？」他坦言在意自己演出的細節位，見微知著，才能拍出好作品。
文：許惠敏 圖：莊振邦
髮型：Alex Chan@projetz4/ J.A.C.K. Timeless
化妝：Esther Huang@J.A.C.K. Timeless
服裝：Burberry
場地：E-Max
影帝以外的開心
訪問家棟當天，他已經接受了一整天的車輪式訪問，來到最後一個，通常會是一臉倦容，但談起電影，他表現甚雀躍，直至談到時間夠了，影相期間仍滔滔不絕，那團火，愈燒愈旺。1987年入行，由昔日的公仔箱演到大銀幕，三度獲男配角提名，如今終獲獎項肯定，這些年來，家棟自言對演戲的理解也有不少改變，「以前較著重如何演，即是方式。」電視劇需要外露的演繹，01年轉戰影圈的他，曾將拍劇的經驗搬到電影演出，拍下《愛君如夢》和《有情飲水飽》，前者雖獲男配角提名，家棟卻一直為自己的表現而耿耿於懷，「Sorry，我必須承認是錯晒，呃自己就是傻瓜，要想清楚錯在哪裡，必須去改！」遺憾一次也嫌多，家棟自言，「很在意演出的細節，對於自己角色在劇本底下的缺陷，會修整到最好為止。」十年磨劍，他沒有開空頭支票，在《樹大招風》立體演繹悍匪季正雄的賊性與人性，他最享受是揣摩角色的過程，「現在才學懂一點皮毛，就是如何挖劇本，除了主旨、對白的意義，我會尋找角色的存在價值，當然編劇寫這角色，一定有理由，那怕是寫得很表面，作為演員，接受了這工作，便有責任去挖深一點，能夠演得仔細，是影帝以外的開心。」
揣摩角色看牌底
剛上映的《毒。誡》，以「慈雲山十三太保」之首陳慎芝的真人真事為藍本，故事背景是六十至七十年代的九龍城寨，講述黑幫大佬「茅躉華」(劉青雲飾)、「喇叭」(林家棟飾)和「貓仔」(張晉飾)三兄弟，從最風光到落難，繼而改過自新的傳奇。由於劇情的重點在三人的兄弟情，了解三人的成長背景，尤為重要，家棟便從讀小學幾年間，在九龍城的見聞入手，眾人眼裡龍蛇混雜的九龍城寨，有其地下秩序運作，「為何要跟這位大佬？因為有一些東西值得佩服崇拜，我是在這個調子下演喇叭。」家棟最深刻的場景，是喇叭接大佬出獄，「當時情緒到，我爆咗句對白出來，劇本沒有的——『靚仔咗喎！』其實茅躉華真是靚仔了嗎？不是，只是羨慕他的勇氣，那怕被人拉或自己半隻腳踏入監牢，也不簡單，所以，我不是看牌面，而是看牌底，靚仔，因我沒有他那麼勁揪！」
男人的窩心暖句
男人的浪漫，是心領神會，「人與人是互相影響，說教就無意思，男人老狗，得啦唔好煩！問題是在相同情況，有否留意對方如何處理？若是沒有，也不算兄弟，彈開啦！」話雖如此，對於好友的窩心暖句，家棟還是銘記於心，「記得有次跟朋友有爭拗，那次是我犯錯，對方說『大家有時要互相提點』，這句話很暖，在現代社會，是否仍有人願意去提醒你？」他不禁慨嘆，「出來社會工作，必然因為情感利益或金錢利益的關係，把尺愈度愈長、愈厚。」家棟屬於有話直說的人，但在這圈工作多年，也會有選擇性，「若不是太熟，即使覺得不妥當，我會選擇不出聲。」至於識於微時的朋友，「即使未必認同，我會選擇容納，有需要時我會出聲，但你不改，我都無計。」
建構林家棟
家棟飾演的喇叭，角色原型是「高飛」李兆基，曾在電視台工作，在八十年代的電影多演黑幫角色，家棟沒有以真人版參考，反而設計一個活在當下的喇叭，「他在電視台工作，處事傾向活潑點，不會很沉鬱，例如跟茅躉華勸貓仔戒毒，喇叭也不放棄機會，趁機會借景拍戲。」他坦言，即使最艱難的日子，也要捱過去，不能夠一刻停下來，角色在電視台從低做起的經歷，對應現實甚有共鳴，他有感而發道，「這幾年，更深刻是建構林家棟是甚麼？除了演員和監製，究竟是甚麼？」6年前，家棟監製首齣電影《打擂台》，獲得4個獎項，「我是『叮』一下，為甚麼選這戲？因為當時香港影圈的士氣較低沉，不是要回復昔日光輝，或想太虛無的東西，只是想鼓勵大家，電影有點成績，不單是情感上的感動，而是要影響大家的想法，如何做多一點！」家棟愈說愈肉緊，「目前漸見成績，杜Sir推鮮浪潮、新演員、新思維，講真，較自己得獎更感動。」於是，前年他監製的《死開啲啦》，受關注程度雖不及前作，題材貼地之外，演員表現甚有驚喜，「其實責任很大，除了票房，更要對參與的人負責，希望編導演都攞分，得到觀眾掌聲，所以林德信、J. Arie、河國榮和浣儀姐的感覺也不同了，給我很大滿足感！」
做自己相信的事
家棟監製的作品，總會大膽起用新人，發掘演員鮮為人知的一面，「每次做監製都要3年時間，若是做完等於沒做，為何要浪費時間？要觀眾喜歡之餘，希望參與的人包括自己，再推高一步。」他透露，現正監製一部題材好玩的新戲，那麼，建構中的林家棟，可有考慮親自執導？「短時間內做不到，希望將來至少試一次。」影帝笑言做演員很舒服，還要繼續享受過戲癮，然後才認真回應，「我不是正統讀電影出身，只是跟前輩摸索一些經驗，足夠嗎？其實未夠！我不是神，不是任何題材也可拍！」資金與機會，固然重要，但家棟堅持，無論監、演、導，大原則仍是拍自己感受深，又有信心拿捏的題材，「為何我拍香港電影？因為熟悉嘛！科幻題材？咁你拍Interstellar (《星際啟示錄》)吧！我真的不知怎拍！」他喜見近年不少新導演冒起，題材不再局限於純市場考慮，「例如《點五步》、《幸運是我》等，內地觀眾也看到，甚麼也可試，推進大家在內容上的欣賞。」內地或香港，毋須標籤或抗衡，他強調，最重要做自己相信的事，「看《伊朗式遷居》，也不知誰是影帝，但你會buy佢！」
最怕拉雜成軍
筆者好奇，家棟似乎不曾往內地發展，「我會以香港優先，自己熟悉，而且要照顧家人，其實見識下都好，但我現在最著重角色的發揮空間。」他透露，曾有內地導演找他合作，他也喜歡劇本概念，但要修整細節，更親自幫他們執了幾場戲，「我不想拉雜成軍，將欣賞的演員拉埋一齊，只會「攬炒」，觀眾見到話唔好睇就慘！」對於自己作品的質素監控，家棟直認很執著，他半說笑：「無辦法，處女座，很討厭！」早在電視台的日子，已經忍不住要執劇本，「否則也不會被人話我麻煩，我會提出問題，問點解會講這句對白，為何會這樣發展，不是要強迫你照我意思改，只是看到劇情有空隙，希望能修補。」當然，沒可能要求劇本一百分，至少達到自己標準，才可面對觀眾，這也是他要建構的。
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