20170530-KtoyhK：定格人生＜29+1＞29+1
KtoyhK：定格人生＜29+1＞29+1
16:21 30/5/2017
香港電影中，以女性電影為主題，一年下來還是有被注視，而今年暫時是＜29+1＞。女性電影不只道出愛情，也說明了狀況，有關女性與各問題，互為拉扯裏盡顯女性在社會中，她們的處境。及與之帶來的不同態度。過去載入歷史中香港女性電影，出色還是由女導演執導，而近多年有陸以心執導＜同班同學＞，到了今年就是彭秀慧＜29+1＞。這電影是由彭秀慧自編自導自演的舞台劇經過八年公映後，她將此舞台劇搬上銀幕，用周秀娜，鄭欣宜演繹兩角，有別於彭秀慧一人分演兩角的舞台版本，到了有投資者參與的電影版而彭秀慧她描繪當代香港女性，她又為她們注釋了什麼？
要去形容時下香港女性的處境，非用這電影周秀娜演繹的角色面向了一切，正是表達一種千凡並舉的生活態度，融入分與秒。每天追趕時間，緊貼所需，應付工作環境，為家人盡責。導演通過對時下對香港女性的描繪，剪裁社會的種種不足怎影響女性，而傳統所說的女性只是代表從家庭從夫從子的一直又既如以往的人生歷程，但現今世代是女性不斷的自我確立完成一個又一個環境對她們的判斷。但這就是她們所願？導演用上更多的定格鏡頭說明，女性不甘所願被磨滅，標示她們認知已不再局限在過去，同時對現實環境中，不再是隨隨而行；是在發達的香港中，自強及深遠自己的一切。而在應對周遭的影響，更多時，是疲態盡現，全因女性追求平衡；妄想關切的家庭不被侵蝕，妄念相愛的愛戀更趨平穩，妄圖改進的想法記錄下去。女性的疲累在電影步步印證，而角色的選擇，也在愛情裏泛起推翻曾許下在生活的種種路向，但會是被迫下的決擇。
導演是多才之仕，能將舞台劇的場場調度，放在電影裏，甚至呈現出電影感的娛樂化，走向手法靈動。當中有兩位主角的自述，各自說她們的事實與生活。而她倆，是人前的時下標準女性；到人後的普通簡單女性。看似不同生活態度的兩位主角，共同也是經營理念下的生活。兩位主角兩者生活平衡遙望，態度不一，直到電影中她們生活起了變化，要作出去向選擇。而兩位主角的交匯，只能說是同一天空，她和她和她的故事同出一致，但各自承載是什麼。在交匯點裏交換什麼？電影中兩主角；林對黄，林得了改變是自黄的得來。黄呢？黄突然的出走動力正是由林而起。所以看似微妙，而兩者又互為影響。但倆者更能在時間機遇中感染她人。一個女性的故事，通過另一個女性故事，或是擁有更多同伴。導演要說明的是，依存在過去想在新路上踏前就需接納自己的不足從而令自己不斷行前。不論家人，伴侣，朋友，旁人，同是人人故事中的一員；而各自細數，跨越從前的介限。導演拍了她們的不可劃一唯一，更不只屬一人自己的故事。
電影中的日落巴黎是幾多人的回憶？對於電影迷來說是2004-Before Sunset＜愛在日落巴黎時＞。但從黄所思所願的口中是她嚮往的記載，而電影也通過黄的口中逐步介紹屬於香港八十後這一代曾有的餘燼記憶。黄像生活在上世紀九十年代的香港人，那是繁華頻繁，娛樂滿天。導演用女性道出昔日襯托過去的模樣是難料卻令人開心，陪伴何人的記錄在今天來說是遙遠令人著迷。像是人與人伴隨感情在時間間，是不斷有記錄或是追思遠去後？兩位主角的經歷說了，平靜而心碎和到來卻昇華的狀況是教人落寞，並接受到來而失望？跨越的界限？不過導演的日落巴黎卻是張國榮1989年的音樂特輯＜日落巴黎＞，這特輯是寫下那一刻香港人的美滿，現在追憶是什麼模樣，同時也引導兩位女主角怎去選擇，倆者停下面對迷茫，失落在人前，背負的種種怎虛緲盪失。她們用相片拼貼巴黎鐵塔，重看重整過去，步步建構屬於自己的日落巴黎；即是記錄自己美滿回憶，重拾動力令記錄週而復始運行下去。當電影播出張國榮＜從零開始＞為結局開展句號，導演說出了她的意念，從零開始的週而復始理應是我們在面對任何問題時，是不要放棄，是需解決。
三十而立，是這電影間的一句對白，是任何人的經歷，是怎選擇的開始。＜29+1＞，是一部敢跨越從前，別了昔日點滴的香港女性電影。不得不佩服導演彭秀慧，用兩種特殊視覺拍這電影。由零開始：由從新細數，到回望重捨；由閱覽沿途，到來臨新途。我們是：因為得了，所以依賴；曾經看到，未曾細想？我們可：問何人，想重撥的時間在那時？問自己，想換回的回憶和誰人？我們要：回不了，卻眷戀；是前行，重掌控。香港電影中，這年的這套是別俱心思。
KtoyhK
16:21 30/5/2017
香港電影中，以女性電影為主題，一年下來還是有被注視，而今年暫時是＜29+1＞。女性電影不只道出愛情，也說明了狀況，有關女性與各問題，互為拉扯裏盡顯女性在社會中，她們的處境。及與之帶來的不同態度。過去載入歷史中香港女性電影，出色還是由女導演執導，而近多年有陸以心執導＜同班同學＞，到了今年就是彭秀慧＜29+1＞。這電影是由彭秀慧自編自導自演的舞台劇經過八年公映後，她將此舞台劇搬上銀幕，用周秀娜，鄭欣宜演繹兩角，有別於彭秀慧一人分演兩角的舞台版本，到了有投資者參與的電影版而彭秀慧她描繪當代香港女性，她又為她們注釋了什麼？
要去形容時下香港女性的處境，非用這電影周秀娜演繹的角色面向了一切，正是表達一種千凡並舉的生活態度，融入分與秒。每天追趕時間，緊貼所需，應付工作環境，為家人盡責。導演通過對時下對香港女性的描繪，剪裁社會的種種不足怎影響女性，而傳統所說的女性只是代表從家庭從夫從子的一直又既如以往的人生歷程，但現今世代是女性不斷的自我確立完成一個又一個環境對她們的判斷。但這就是她們所願？導演用上更多的定格鏡頭說明，女性不甘所願被磨滅，標示她們認知已不再局限在過去，同時對現實環境中，不再是隨隨而行；是在發達的香港中，自強及深遠自己的一切。而在應對周遭的影響，更多時，是疲態盡現，全因女性追求平衡；妄想關切的家庭不被侵蝕，妄念相愛的愛戀更趨平穩，妄圖改進的想法記錄下去。女性的疲累在電影步步印證，而角色的選擇，也在愛情裏泛起推翻曾許下在生活的種種路向，但會是被迫下的決擇。
導演是多才之仕，能將舞台劇的場場調度，放在電影裏，甚至呈現出電影感的娛樂化，走向手法靈動。當中有兩位主角的自述，各自說她們的事實與生活。而她倆，是人前的時下標準女性；到人後的普通簡單女性。看似不同生活態度的兩位主角，共同也是經營理念下的生活。兩位主角兩者生活平衡遙望，態度不一，直到電影中她們生活起了變化，要作出去向選擇。而兩位主角的交匯，只能說是同一天空，她和她和她的故事同出一致，但各自承載是什麼。在交匯點裏交換什麼？電影中兩主角；林對黄，林得了改變是自黄的得來。黄呢？黄突然的出走動力正是由林而起。所以看似微妙，而兩者又互為影響。但倆者更能在時間機遇中感染她人。一個女性的故事，通過另一個女性故事，或是擁有更多同伴。導演要說明的是，依存在過去想在新路上踏前就需接納自己的不足從而令自己不斷行前。不論家人，伴侣，朋友，旁人，同是人人故事中的一員；而各自細數，跨越從前的介限。導演拍了她們的不可劃一唯一，更不只屬一人自己的故事。
電影中的日落巴黎是幾多人的回憶？對於電影迷來說是2004-Before Sunset＜愛在日落巴黎時＞。但從黄所思所願的口中是她嚮往的記載，而電影也通過黄的口中逐步介紹屬於香港八十後這一代曾有的餘燼記憶。黄像生活在上世紀九十年代的香港人，那是繁華頻繁，娛樂滿天。導演用女性道出昔日襯托過去的模樣是難料卻令人開心，陪伴何人的記錄在今天來說是遙遠令人著迷。像是人與人伴隨感情在時間間，是不斷有記錄或是追思遠去後？兩位主角的經歷說了，平靜而心碎和到來卻昇華的狀況是教人落寞，並接受到來而失望？跨越的界限？不過導演的日落巴黎卻是張國榮1989年的音樂特輯＜日落巴黎＞，這特輯是寫下那一刻香港人的美滿，現在追憶是什麼模樣，同時也引導兩位女主角怎去選擇，倆者停下面對迷茫，失落在人前，背負的種種怎虛緲盪失。她們用相片拼貼巴黎鐵塔，重看重整過去，步步建構屬於自己的日落巴黎；即是記錄自己美滿回憶，重拾動力令記錄週而復始運行下去。當電影播出張國榮＜從零開始＞為結局開展句號，導演說出了她的意念，從零開始的週而復始理應是我們在面對任何問題時，是不要放棄，是需解決。
三十而立，是這電影間的一句對白，是任何人的經歷，是怎選擇的開始。＜29+1＞，是一部敢跨越從前，別了昔日點滴的香港女性電影。不得不佩服導演彭秀慧，用兩種特殊視覺拍這電影。由零開始：由從新細數，到回望重捨；由閱覽沿途，到來臨新途。我們是：因為得了，所以依賴；曾經看到，未曾細想？我們可：問何人，想重撥的時間在那時？問自己，想換回的回憶和誰人？我們要：回不了，卻眷戀；是前行，重掌控。香港電影中，這年的這套是別俱心思。
KtoyhK
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