20180114-KtoyhK：同行＜黑暗對峙＞Darkest Hour
KtoyhK：同行＜黑暗對峙＞Darkest Hour
10:59 14/1/2018
數歷史中被拍成電影的重要人物，近年越來越多，也越來越走向華美說故事，鋪陳一種既定的方向表達呈向好觀感給予觀眾，明白這人物的由來。用這模式必然妥當合理，但奈何情勢變；觀眾也變。勾起真實歷史人物，反倒需要導演，編劇和演員們的夢幻手法，合奏拍下特殊電影，為人物怎再活面於人前行進當今的時代裏。＜黑＞敘述一段過去英國首相邱吉爾與世界命運的重要故事，電影中描繪邱吉爾不但是首相的人前精英；更是人後的家庭一員，還有各人也有的情感情緒問題怎伴隨在他的生活上，甚至於觀眾難理解真實歷史人物的簡單一面；不過要重新認識人需基本，方能體驗自己方何成就各時代人物。
二戰是無數電影的題材，由不同領袖，將領，還有大量戰役。而＜黑＞是一部以邱吉爾為主角，以他臨危受命成為英國首相參與二戰歐洲戰場為這電影故事作開端，當時德軍以閃擊戰吞併數個國家，這戰略令德國掌握主動權，是開戰國，也是不斷開拓的得益者，她驅使戰幔覆蓋整個東歐；氣息恐怖。而軍隊直指當時西歐的重要國度：法國，並且是英國在歐洲大陸最重要的盟友。而邱吉爾上台立刻面對德軍的快速推進，迫使英國成立戰時內閣應對德軍的步步進迫，邱吉爾過去參與第一次世界大戰，做首相前，是第一海軍大臣身份。他經歷大小戰事，深明戰事的發展絶可非一般人所預見，所以斷言希特拉的動向。在電影中邱吉爾拜相後著手處理戰事與德軍推進幕幕交疊，完因英軍在歐洲大陸有大量駐軍，在未向德國宣戰下，壓迫英軍延後部署。直到了德軍突破馬奇諾防線，更將英法軍隊圍困鄧寇克。邱吉爾預見的，他卻要去承受戰時內閣中對德求和的聲音。當英軍可能殆盡於鄧寇克而使英國失去一切現存的軍力。他怎動用一切能力，扭轉這局面？
整部電影是以戰時首相時的邱吉爾去看邱吉爾這個時代人物，觀看他作為精英中的精英，觀眾仍舊感受他極俱鮮明的個性，帶領他自己在過去不同挫敗，仍擁有的特質。在電影中從其他人角色中感受他們眼內的邱吉爾是一個怎樣的人物；描繪他是刻板生活，酒和雪茄伴隨生活，言辭尖刻，令人煩瑣。他可令身邊的人難明他的態度，甚至價值取向，這是他一貫作人處事的極風格化與執行力，混和得來的附帶效果。所以電影為觀眾帶來真實中人人間的時代人物。正面需容和人性的善惡，更在大時代需要一名豐富結構的人物，步道將來，為常人尋覓光輝。而電影中邱吉爾多場的演說言辭銳利，文字勢破，生動誠懇的作風，成了一股力量，力排眾異，他推演他堅定的立場，他面對戰局；求和聲音，他沒有放棄。他秉承古羅馬哲人西塞羅對事實追索，影響所及是他在迷失也不忘西塞羅對他的正面影響，就是他不斷的對事情解決的訓練，他育成俱特殊力量的言辭；電影與史實中多幕的演說為當時英國及盟軍在二戰不斷注入力量。
首相與貴族的身份是一層迷霧令邱吉爾在英國這種明確社會階級的國度，只會從一些既定的方向，思慮身邊事，而對大眾關心都一如既往，電影道盡有的感覺只是階級間，用作觀賞審視。當二戰歐洲戰場爆發，國家執行動員令備戰，大量人力物力投向前線，會是連接這國每一個家庭，影響所及遍佈全國。只需身邊人倦入戰事，感受絶不安然，但德軍的戰事進程，超乎盟軍的想像，戰況急轉直下，而那時的通訊最快方式是電報。當資訊會延後，看到的訊息帶有過去判斷，是祝願，也交付一些願望，不過軍事上就是不可逆轉的命令，而大眾所知的資訊只可從國家和報紙得來；真相？電影裏邱吉爾初任首相，他迎來新秘書，他透過她學懂對世俗的彈性，也通過她認識大眾對國家現狀的困惑，感受不了歐洲大陸被德軍摧殘的處境，更不知英法軍隊被圍困鄧寇克，但他主戰卻失意在戰時內閣裏求和的聲音，不過他最後深明，認識大眾所想所需會是肯定大家手握同一力量，鼓動他主戰的判斷，正是他克盡己任的事。事實是邱吉爾下令接近鄧寇克的卡萊駐守的四千英軍，用犧牲力阻德軍攻近鄧寇克，換取兩三天時間發動＂發電機行動＂迎回英法聯軍，回英國本土作戰略性撤退；為對抗軸心國作準備。
演繹邱吉爾的是英國男演員加利奧文；生動，演出傳神。口才聲線含蘊，眼光說起故事，內心的所思所慮，呈現時代人物在銀幕湧出不滅的風采。而＜黑＞導演曾拍數部文學改編的電影，還有拍攝一部以二戰作背景的Atonement＜愛．誘．罪＞2007，內裏一場五分鍾的長鏡頭，就是描寫鄧寇克沙灘的士兵們。而近年來不約而年，連同＜黑＞有三套電影，有英國電影公司或英國導演參與，拍了三個角度共同說二戰時英法聯軍在鄧寇克戰略性撤退的軍事行動。＜鄧寇克大行動＞、＜編寫美好時光＞、＜黑暗對峙＞。歷史總會回流一樣，回看那時領袖的決心命途；回到當今的時代所需，大家所慮。是看到危機縱使面對；也不忘命途軌跡。是懷抱光輝的所需是令目標怎從一到完結，也未忘勇氣給予一切能力不能達到之事；是從不得悉，只需各人盡其所責。更是邱吉爾所說：成功不是終結，失敗不是終結，唯有勇氣才是永恆。
KtoyhK
10:59 14/1/2018
數歷史中被拍成電影的重要人物，近年越來越多，也越來越走向華美說故事，鋪陳一種既定的方向表達呈向好觀感給予觀眾，明白這人物的由來。用這模式必然妥當合理，但奈何情勢變；觀眾也變。勾起真實歷史人物，反倒需要導演，編劇和演員們的夢幻手法，合奏拍下特殊電影，為人物怎再活面於人前行進當今的時代裏。＜黑＞敘述一段過去英國首相邱吉爾與世界命運的重要故事，電影中描繪邱吉爾不但是首相的人前精英；更是人後的家庭一員，還有各人也有的情感情緒問題怎伴隨在他的生活上，甚至於觀眾難理解真實歷史人物的簡單一面；不過要重新認識人需基本，方能體驗自己方何成就各時代人物。
二戰是無數電影的題材，由不同領袖，將領，還有大量戰役。而＜黑＞是一部以邱吉爾為主角，以他臨危受命成為英國首相參與二戰歐洲戰場為這電影故事作開端，當時德軍以閃擊戰吞併數個國家，這戰略令德國掌握主動權，是開戰國，也是不斷開拓的得益者，她驅使戰幔覆蓋整個東歐；氣息恐怖。而軍隊直指當時西歐的重要國度：法國，並且是英國在歐洲大陸最重要的盟友。而邱吉爾上台立刻面對德軍的快速推進，迫使英國成立戰時內閣應對德軍的步步進迫，邱吉爾過去參與第一次世界大戰，做首相前，是第一海軍大臣身份。他經歷大小戰事，深明戰事的發展絶可非一般人所預見，所以斷言希特拉的動向。在電影中邱吉爾拜相後著手處理戰事與德軍推進幕幕交疊，完因英軍在歐洲大陸有大量駐軍，在未向德國宣戰下，壓迫英軍延後部署。直到了德軍突破馬奇諾防線，更將英法軍隊圍困鄧寇克。邱吉爾預見的，他卻要去承受戰時內閣中對德求和的聲音。當英軍可能殆盡於鄧寇克而使英國失去一切現存的軍力。他怎動用一切能力，扭轉這局面？
整部電影是以戰時首相時的邱吉爾去看邱吉爾這個時代人物，觀看他作為精英中的精英，觀眾仍舊感受他極俱鮮明的個性，帶領他自己在過去不同挫敗，仍擁有的特質。在電影中從其他人角色中感受他們眼內的邱吉爾是一個怎樣的人物；描繪他是刻板生活，酒和雪茄伴隨生活，言辭尖刻，令人煩瑣。他可令身邊的人難明他的態度，甚至價值取向，這是他一貫作人處事的極風格化與執行力，混和得來的附帶效果。所以電影為觀眾帶來真實中人人間的時代人物。正面需容和人性的善惡，更在大時代需要一名豐富結構的人物，步道將來，為常人尋覓光輝。而電影中邱吉爾多場的演說言辭銳利，文字勢破，生動誠懇的作風，成了一股力量，力排眾異，他推演他堅定的立場，他面對戰局；求和聲音，他沒有放棄。他秉承古羅馬哲人西塞羅對事實追索，影響所及是他在迷失也不忘西塞羅對他的正面影響，就是他不斷的對事情解決的訓練，他育成俱特殊力量的言辭；電影與史實中多幕的演說為當時英國及盟軍在二戰不斷注入力量。
首相與貴族的身份是一層迷霧令邱吉爾在英國這種明確社會階級的國度，只會從一些既定的方向，思慮身邊事，而對大眾關心都一如既往，電影道盡有的感覺只是階級間，用作觀賞審視。當二戰歐洲戰場爆發，國家執行動員令備戰，大量人力物力投向前線，會是連接這國每一個家庭，影響所及遍佈全國。只需身邊人倦入戰事，感受絶不安然，但德軍的戰事進程，超乎盟軍的想像，戰況急轉直下，而那時的通訊最快方式是電報。當資訊會延後，看到的訊息帶有過去判斷，是祝願，也交付一些願望，不過軍事上就是不可逆轉的命令，而大眾所知的資訊只可從國家和報紙得來；真相？電影裏邱吉爾初任首相，他迎來新秘書，他透過她學懂對世俗的彈性，也通過她認識大眾對國家現狀的困惑，感受不了歐洲大陸被德軍摧殘的處境，更不知英法軍隊被圍困鄧寇克，但他主戰卻失意在戰時內閣裏求和的聲音，不過他最後深明，認識大眾所想所需會是肯定大家手握同一力量，鼓動他主戰的判斷，正是他克盡己任的事。事實是邱吉爾下令接近鄧寇克的卡萊駐守的四千英軍，用犧牲力阻德軍攻近鄧寇克，換取兩三天時間發動＂發電機行動＂迎回英法聯軍，回英國本土作戰略性撤退；為對抗軸心國作準備。
演繹邱吉爾的是英國男演員加利奧文；生動，演出傳神。口才聲線含蘊，眼光說起故事，內心的所思所慮，呈現時代人物在銀幕湧出不滅的風采。而＜黑＞導演曾拍數部文學改編的電影，還有拍攝一部以二戰作背景的Atonement＜愛．誘．罪＞2007，內裏一場五分鍾的長鏡頭，就是描寫鄧寇克沙灘的士兵們。而近年來不約而年，連同＜黑＞有三套電影，有英國電影公司或英國導演參與，拍了三個角度共同說二戰時英法聯軍在鄧寇克戰略性撤退的軍事行動。＜鄧寇克大行動＞、＜編寫美好時光＞、＜黑暗對峙＞。歷史總會回流一樣，回看那時領袖的決心命途；回到當今的時代所需，大家所慮。是看到危機縱使面對；也不忘命途軌跡。是懷抱光輝的所需是令目標怎從一到完結，也未忘勇氣給予一切能力不能達到之事；是從不得悉，只需各人盡其所責。更是邱吉爾所說：成功不是終結，失敗不是終結，唯有勇氣才是永恆。
KtoyhK
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