20190623-石琪：上流寄生族：天國與地獄
石琪：上流寄生族：天國與地獄
2019年06月23日
奉俊昊導演的《上流寄生族》，上月成為首部贏得康城影展最佳影片金棕櫚獎的韓國片，當然揚威國際。更「實際」的收穫，是得獎後在南韓本土公映旺場賣座。這情況跟去年得此大獎的是枝裕和影片《小偷家族》同樣，日本觀眾排隊捧場，票房鼎盛。
事實上，《上流寄生族》與《小偷家族》有顯著共通之處，都拍攝超貧困家庭，為了謀生而偷偷騙騙，本來只是「小兒科」，並非罪大惡極，但終於釀成嚴重案件。原來日本、南韓這麼現代化的國家，也有「悲慘世界」，這是很多崇日崇韓人士難以想像的。其實全世界都有「朱門酒肉臭，路有凍死骨」的情況，歐美也不例外，有偷有搶有露宿者。現在這部南韓片尤其針對貧富懸殊的社會嚴重分歧問題。
《上流寄生族》（Parasite）的原名是「寄生蟲」，韓文發音gi saeng chung。片中四口之家，住在大城市很低層的「半地牢」，狹窄骯髒發臭，中年爸爸（宋康昊飾演）媽媽（張惠珍）都失業，青年兒子（崔宇植）和女兒（朴素丹）都失學，其實他們不懶不蠢，但搵食艱難，要靠摺紙盒來賺些家用。
一個偶然機會，兒子冒充大學生，當上山頂區花園豪宅千金的補習教師。他成功獲得信任，於是介紹姊姊做小少爺的美術輔導，還古惑出術，使爸爸媽媽到來接任做司機、管家。於是全家有工開有錢賺，而隱瞞家屬身份。
他們為富家服務，做得事，其實是僱傭，不算「寄生蟲」。只不過他們利用富家主人（李善均）忙於資訊科技業務，漂亮太太（曹汝貞）又頭腦簡單，於是有些近似「鵲巢鳩佔」。最不擇手段，是他們設法導致原來的僱傭被開除，同是「下等人」，相煎何太急！
真正戲肉，是故事發展下去越來越奇情驚險，血腥奪命，非常慘情。反映了人性複雜，人心叵測。
最關鍵的衝突，在於社會上貧富差距太大，上流與下層簡直像天國與地獄之別。導演奉俊昊用具體映像，顯示上與下的強烈對比。除了富家窮家住所天差地別之外，最突出是豪雨之夜，一家四口從山頂豪宅逃出，從斜街窄巷一層一層向下走，回到水淹成災的貧民區家中，真的像從天上墮入深淵。
而且，富家豪宅有秘密地道和地下室，連主人也不知道。內有隱世神秘客，成為劇情由寫實諷刺變得凶險狂暴的重大轉捩點。而且在血案發生，家散人亡，豪宅易主後，這地下室仍有很戲劇性的下文。
奉俊昊拍過《韓流怪嚇》和國際卡士的《雪國列車》（香港中文片名：末日列車），這兩部科幻片都奇詭迫人，後者更強調狂暴的階級鬥爭。現在《上流寄生族》前頭近似《小偷家族》，後來就大有不同，瘋狂暴力，黑色超現實感很強。
現已民主開明繁盛的南韓，上下階級矛盾是否這麼嚴重呢？另一南韓名導演李滄東的近作《燒失樂園》，亦涉及階級矛盾，最後下層農家子狂殺上流濶少玩家，其實村上春樹原著很簡短，沒有那麼火爆。我不清楚韓國社會實況，總之看過好幾部拍到階級問題的韓片，包括早於1960年拍成的金綺泳名片《下女》及重拍新版。
《上流寄生族》的一家父母子女，都似乎注定是「下男」「下女」，無論怎樣扮，也擺脫不了身上的下層味，憤而失控起來，釀成大禍。此片情節或許誇大了，但貧富懸殊無疑是普世的問題，各地都存在。
近年得康城金棕櫚獎的影片，《小偷家族》固然拍窮家，之前幾部是瑞典片《方寸見人心》、英國片《我，不低頭》、法國片《流離者之歌》、土耳其片《冬日甦醒》，亦都涉及上流與下層、窮苦的工人和移民問題。加上今年這一部，看來這類題材最易在康城得獎。
說起來，《上流寄生族》很炮製黑色奇案。窮家四口有些自作自受，最無辜是富家，主人與太太都毫無過錯，只因有錢就遭殃了。
想起1963年黑澤明電影《天國與地獄》，貧窮憤怒青年綁架富商小兒，綁錯了司機之子，仍然勒索鉅款。同一年英國名片《僕人》，約瑟盧西導演，哈勞品特編劇，狄保加第演工於心計的男僕，控制了溫純的上流少爺，真的鵲巢鳩佔，下層對上流大作反。不過，世界各地描寫主僕關係的影片頗多，分別甚大，也有忠僕義主相處甚好──墨西哥導演阿方素夸倫的奧斯卡得獎新作《羅馬》，以及香港得獎片《桃姐》和《淪落人》，主僕都相親相助，最後和家人一樣，沒有貴賤之分了。
石琪
電郵 :mcwriter@appledaily.com
2019年06月23日
奉俊昊導演的《上流寄生族》，上月成為首部贏得康城影展最佳影片金棕櫚獎的韓國片，當然揚威國際。更「實際」的收穫，是得獎後在南韓本土公映旺場賣座。這情況跟去年得此大獎的是枝裕和影片《小偷家族》同樣，日本觀眾排隊捧場，票房鼎盛。
事實上，《上流寄生族》與《小偷家族》有顯著共通之處，都拍攝超貧困家庭，為了謀生而偷偷騙騙，本來只是「小兒科」，並非罪大惡極，但終於釀成嚴重案件。原來日本、南韓這麼現代化的國家，也有「悲慘世界」，這是很多崇日崇韓人士難以想像的。其實全世界都有「朱門酒肉臭，路有凍死骨」的情況，歐美也不例外，有偷有搶有露宿者。現在這部南韓片尤其針對貧富懸殊的社會嚴重分歧問題。
《上流寄生族》（Parasite）的原名是「寄生蟲」，韓文發音gi saeng chung。片中四口之家，住在大城市很低層的「半地牢」，狹窄骯髒發臭，中年爸爸（宋康昊飾演）媽媽（張惠珍）都失業，青年兒子（崔宇植）和女兒（朴素丹）都失學，其實他們不懶不蠢，但搵食艱難，要靠摺紙盒來賺些家用。
一個偶然機會，兒子冒充大學生，當上山頂區花園豪宅千金的補習教師。他成功獲得信任，於是介紹姊姊做小少爺的美術輔導，還古惑出術，使爸爸媽媽到來接任做司機、管家。於是全家有工開有錢賺，而隱瞞家屬身份。
他們為富家服務，做得事，其實是僱傭，不算「寄生蟲」。只不過他們利用富家主人（李善均）忙於資訊科技業務，漂亮太太（曹汝貞）又頭腦簡單，於是有些近似「鵲巢鳩佔」。最不擇手段，是他們設法導致原來的僱傭被開除，同是「下等人」，相煎何太急！
真正戲肉，是故事發展下去越來越奇情驚險，血腥奪命，非常慘情。反映了人性複雜，人心叵測。
最關鍵的衝突，在於社會上貧富差距太大，上流與下層簡直像天國與地獄之別。導演奉俊昊用具體映像，顯示上與下的強烈對比。除了富家窮家住所天差地別之外，最突出是豪雨之夜，一家四口從山頂豪宅逃出，從斜街窄巷一層一層向下走，回到水淹成災的貧民區家中，真的像從天上墮入深淵。
而且，富家豪宅有秘密地道和地下室，連主人也不知道。內有隱世神秘客，成為劇情由寫實諷刺變得凶險狂暴的重大轉捩點。而且在血案發生，家散人亡，豪宅易主後，這地下室仍有很戲劇性的下文。
奉俊昊拍過《韓流怪嚇》和國際卡士的《雪國列車》（香港中文片名：末日列車），這兩部科幻片都奇詭迫人，後者更強調狂暴的階級鬥爭。現在《上流寄生族》前頭近似《小偷家族》，後來就大有不同，瘋狂暴力，黑色超現實感很強。
現已民主開明繁盛的南韓，上下階級矛盾是否這麼嚴重呢？另一南韓名導演李滄東的近作《燒失樂園》，亦涉及階級矛盾，最後下層農家子狂殺上流濶少玩家，其實村上春樹原著很簡短，沒有那麼火爆。我不清楚韓國社會實況，總之看過好幾部拍到階級問題的韓片，包括早於1960年拍成的金綺泳名片《下女》及重拍新版。
《上流寄生族》的一家父母子女，都似乎注定是「下男」「下女」，無論怎樣扮，也擺脫不了身上的下層味，憤而失控起來，釀成大禍。此片情節或許誇大了，但貧富懸殊無疑是普世的問題，各地都存在。
近年得康城金棕櫚獎的影片，《小偷家族》固然拍窮家，之前幾部是瑞典片《方寸見人心》、英國片《我，不低頭》、法國片《流離者之歌》、土耳其片《冬日甦醒》，亦都涉及上流與下層、窮苦的工人和移民問題。加上今年這一部，看來這類題材最易在康城得獎。
說起來，《上流寄生族》很炮製黑色奇案。窮家四口有些自作自受，最無辜是富家，主人與太太都毫無過錯，只因有錢就遭殃了。
想起1963年黑澤明電影《天國與地獄》，貧窮憤怒青年綁架富商小兒，綁錯了司機之子，仍然勒索鉅款。同一年英國名片《僕人》，約瑟盧西導演，哈勞品特編劇，狄保加第演工於心計的男僕，控制了溫純的上流少爺，真的鵲巢鳩佔，下層對上流大作反。不過，世界各地描寫主僕關係的影片頗多，分別甚大，也有忠僕義主相處甚好──墨西哥導演阿方素夸倫的奧斯卡得獎新作《羅馬》，以及香港得獎片《桃姐》和《淪落人》，主僕都相親相助，最後和家人一樣，沒有貴賤之分了。
石琪
電郵 :mcwriter@appledaily.com
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