20190624-方俊傑：《上流寄生族》：悲劇是來自上流的傲慢
方俊傑：《上流寄生族》：悲劇是來自上流的傲慢
22:33 24/6/2019
你以為日本很先進很富裕，是枝裕和去年拍出《小偷家族》，講窮人有幾窮，贏了康城影展金棕櫚。你以為南韓很先進很富裕，奉俊昊今年拍出《上流寄生族》，講窮人有幾窮，贏了康城影展金棕櫚。你以為中國很先進很富裕，他最自豪拍出《流浪地球》。
《上流寄生族》的獎項，含金量極重，同場對手包括英國大師Ken Loach，包括西班牙大師Pedro Almodovar，包括美國大師Terrence Malick，還有被視為Quentin Tarantino傾盡全力之作《從前，有個荷里活》（Once Upon a Time...in Hollywood）。相對上，現年不足五十的奉俊昊，無論真實年紀，還是導演年資，也算後生仔。
何況，《上流寄生族》是為亞洲蟬聯。何況，《上流寄生族》很不康城。數數前十年金棕櫚得主，歐洲佔七，美國有2011年的《生命樹》（The Tree of Life），亞洲有2010年泰國片《波米叔叔的前世今生》和去年《小偷家族》，絕大部份都是節奏較慢的典型文藝片，稍為「另類」的，已經要數到2016年的《我，不低頭》（I, Daniel Blake）。這也是康城風格，似1994年選《危險人物》（Pulp Fiction）或者2004年《華氏911》（Fahrenheit 9/11）破格，是很少有。
所以，由《上流寄生族》代表南韓電影開齋，很值得鼓舞。《上流寄生族》沒有為了討好歐美而改變作風，仍然充滿南韓商業片特色，娛樂性十足。電影前半部，住在半地下室的一家四口，逐個逐個混入上流家庭打工，似笑片，即使笑中有淚。到富人大宅的地下室秘密被揭開，筆鋒一轉，氣氛變得越來越繃緊。就算全程不用腦思考，也是一齣沒有悶場的電影。奉俊昊沒有為了得到更大認同而模仿其他人，他仍然是拍攝《殺人回憶》、《骨肉同謀》的奉俊昊。
不劇透。表面上，《上流寄生族》借一間大屋，比喻南韓社會。南韓似乎不如香港仇富，又或者，南韓有錢人似乎不如香港有錢人乞人憎。屋主有錢，但態度良好，出手闊綽，講道理；屋主的太太甚至有點天真有點無知，對僱員毫無架子。當你看一看住在香港公屋的基層，如何對待來自菲律賓或印尼的女傭，你會看得出很大的分別。對於僱員，僱主夫婦只重視一點：下流階層不可越界，不可越過上流與下流之間的界線 。高人一等的自我感覺，始終無人能拒。
可惜，這條界線，就算下流者如何自覺不敢踰越，始終避無可避。簡單如體味，在窮民區生活，便會累積出一身無法洗去的體味，便會冒犯了上流。即使下流的，根本甘於做下流，或者擔心不配流動到上流，甚至視上流者為大恩人，體味存在，也會讓上流者本能反應地不屑或歧視。慘是慘在上流者就算一開始嗅不出下流者體味，沒有階級分別的自覺，但只要給同溫層提示過一句，自然會產生相同反應。再善良，也會流露出一絲傲慢；一點點傲慢，便足夠釀成悲劇甚至災難。如果，你把《上流寄生族》看成一本預言書，你會對香港未來無比擔憂：人家的上流者已經靚仔靚女待人又有禮貌又有人情味，說話有紋有路，尚且可以搞到下流者忍不住冒死反抗，試問當你見到我們的上流者，面目猙獰，奸計不斷，說出無數無法自圓其說的謊言而死不會由衷道歉，不懂反省自身而一味怪罪他人，你可以預期我們的社會會出現一個怎樣的結局？
方俊傑
22:33 24/6/2019
你以為日本很先進很富裕，是枝裕和去年拍出《小偷家族》，講窮人有幾窮，贏了康城影展金棕櫚。你以為南韓很先進很富裕，奉俊昊今年拍出《上流寄生族》，講窮人有幾窮，贏了康城影展金棕櫚。你以為中國很先進很富裕，他最自豪拍出《流浪地球》。
《上流寄生族》的獎項，含金量極重，同場對手包括英國大師Ken Loach，包括西班牙大師Pedro Almodovar，包括美國大師Terrence Malick，還有被視為Quentin Tarantino傾盡全力之作《從前，有個荷里活》（Once Upon a Time...in Hollywood）。相對上，現年不足五十的奉俊昊，無論真實年紀，還是導演年資，也算後生仔。
何況，《上流寄生族》是為亞洲蟬聯。何況，《上流寄生族》很不康城。數數前十年金棕櫚得主，歐洲佔七，美國有2011年的《生命樹》（The Tree of Life），亞洲有2010年泰國片《波米叔叔的前世今生》和去年《小偷家族》，絕大部份都是節奏較慢的典型文藝片，稍為「另類」的，已經要數到2016年的《我，不低頭》（I, Daniel Blake）。這也是康城風格，似1994年選《危險人物》（Pulp Fiction）或者2004年《華氏911》（Fahrenheit 9/11）破格，是很少有。
所以，由《上流寄生族》代表南韓電影開齋，很值得鼓舞。《上流寄生族》沒有為了討好歐美而改變作風，仍然充滿南韓商業片特色，娛樂性十足。電影前半部，住在半地下室的一家四口，逐個逐個混入上流家庭打工，似笑片，即使笑中有淚。到富人大宅的地下室秘密被揭開，筆鋒一轉，氣氛變得越來越繃緊。就算全程不用腦思考，也是一齣沒有悶場的電影。奉俊昊沒有為了得到更大認同而模仿其他人，他仍然是拍攝《殺人回憶》、《骨肉同謀》的奉俊昊。
不劇透。表面上，《上流寄生族》借一間大屋，比喻南韓社會。南韓似乎不如香港仇富，又或者，南韓有錢人似乎不如香港有錢人乞人憎。屋主有錢，但態度良好，出手闊綽，講道理；屋主的太太甚至有點天真有點無知，對僱員毫無架子。當你看一看住在香港公屋的基層，如何對待來自菲律賓或印尼的女傭，你會看得出很大的分別。對於僱員，僱主夫婦只重視一點：下流階層不可越界，不可越過上流與下流之間的界線 。高人一等的自我感覺，始終無人能拒。
可惜，這條界線，就算下流者如何自覺不敢踰越，始終避無可避。簡單如體味，在窮民區生活，便會累積出一身無法洗去的體味，便會冒犯了上流。即使下流的，根本甘於做下流，或者擔心不配流動到上流，甚至視上流者為大恩人，體味存在，也會讓上流者本能反應地不屑或歧視。慘是慘在上流者就算一開始嗅不出下流者體味，沒有階級分別的自覺，但只要給同溫層提示過一句，自然會產生相同反應。再善良，也會流露出一絲傲慢；一點點傲慢，便足夠釀成悲劇甚至災難。如果，你把《上流寄生族》看成一本預言書，你會對香港未來無比擔憂：人家的上流者已經靚仔靚女待人又有禮貌又有人情味，說話有紋有路，尚且可以搞到下流者忍不住冒死反抗，試問當你見到我們的上流者，面目猙獰，奸計不斷，說出無數無法自圓其說的謊言而死不會由衷道歉，不懂反省自身而一味怪罪他人，你可以預期我們的社會會出現一個怎樣的結局？
方俊傑
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