20161230-何兆彬：談色情片，由聖誕檔最好的電影《濕濡的女人》談起
何兆彬：談色情片，由聖誕檔最好的電影《濕濡的女人》談起
2016-12-30
說來像有點譁眾取寵，但老老實實，聖誕檔上畫的電影，最好的日活出品《濕濡的女人》。
對呀，就是一套鹹片。但以片論片，它的確是近期最佳。看過的人都讚不絕口。
看罷電影，讀到導演鹽田明彥的訪問，他說：「很多色情片一到埋身肉搏，戲就完了。」而看《濕濡》，你會發覺鹽田的確在挑戰，甚至是扭轉這個局面。他很懂戲劇，甚至要比很多億萬製作的電影導演要懂戲劇。
對，《濕濡》是一套鹹片，或曰愛情動作片。但動作片有高低，看功夫片你總知道會打，看鹹片你知道會X。導演說，動作一開始，戲就停了。這句妙哦。
就像看功夫片，好多一開打戲就停了一樣。因為打是個終點。其實鹹片的動作在戲劇上以言，更加糟糕，因為功夫片還有高下之分，會有輸贏，但你看AV通常一動作，故事就完結了。做愛不會帶來結果，做愛也不會扭轉劇情。
但看《濕濡》，鹽田竟然在動作之間，不斷的加入男女角力等元素，戲有時到了動作，才變得更加有趣。媽啊，這導演好懂戲。
回頭先介紹一下背景：
《濕濡的女人》是「日活羅曼色情電影」(Nikkatsu Roman Porno)的特別企劃第一炮，此系列共五套新作，據說《濕濡》是當中最好的一套。老一輩（即係我）會記得日活二字，即等於軟色情（Soft Porn），因為當年還沒有三級制，人也較純情，未出現所謂打真軍的Hardcore Porn。軟色情又叫Roman Porno（羅曼色情電影），都是露兩點，一到旖旎場面就放慢節奏（典型是放色士風吹奏）音樂。日活七、八十年代出品很多，從1971年到1988年製作大量作品，製作水平也高，出過不少好導演。他們有特別/固定的製作模式。片廠之所以行之有效，是因為出品必定要遵守規則，一：「10分鐘出現一場床戲」；二：「片長時間需要約七八十分鐘」；三：「所有作品同一製作費」；四：「拍攝時間維持一週之內」等等。由於只需遵守以上規則就能自由創作，許多有創意的年輕導演都願意挑戰，令日活在日本國內外都享有極高的評價。今年推出的全新企劃加了兩項新規則，就是「不能是以前參加過的導演」及「必須是原創作品」。
這次製作也依日活原則，例如每十分鐘就肉搏。但唯一不同，是導演鹽田是很有經驗的。怹1961年生於日本京都，鹽田在立教大學讀書時已經開始和黑澤清以及萬田邦敏拍攝八毫米電影，畢業後師從羅曼色情電影編劇大和屋竺學習寫劇本。1999初次執導長片《月吟》，令他一擧成爲備受矚目的新秀導演。
《濕濡》的故事開始得有點無厘頭：海邊一個女人騎著單車，直衝海裡，她爬到岸上，然後就脫下外衣，露出豐滿胸部，問男主角：「喂，你今晚收留我吧。」男人不理，她就死纏。死纏不果，男人還把她摔到山上，她生氣了，說要一直纏著男人。
男女角力就此展開。女人一直問男人要不要跟她上床，男人一直說不要，還說自己已經戒絕女人。我們知道女人是要男人服輸，這既是角力又是一場大報復，於是你會見到漂亮、青春的間宮夕貴不斷跟男主角身邊的男人上床，去引誘這男人。而劇情下來，又展露了這男人非但不是坐懷不亂，他來郊野居住，根本就是因為他太有女人緣，而且來者不拒。這個本來是劇團負責人的男人，因為太喜歡搞女人，於是創作上一事無成，才來深野閉關。那知道又遇上了豪放女。
當間宮夕貴不斷跟其他男人相好，我們知道，男人（一如其他男觀眾）會看得牙癢癢，電影張力由此拉開，他們終需一戰。但鹽田懂戲之處，是在床戰、及床戰與床戰之間，常寫到男女之間的主次調換。間宮夕貴引誘得男人想要了，二人撲到床上，男人又突然被間宮夕貴一腳踢了下床，這弄得戲院哄堂大笑。電影的確是屬於喜劇，笑聲不絕。不像你用電腦下載的AV，沒有戲劇只有場面，電影的床戲也緊張肉緊，令人心驚膽跳。不過最曖昧的一場戲，卻是當戲劇社的人都來了，在小屋前二人以木劍排戲，都穿好衣衫，都沒有對白，但動作一觸即發，卻又如如詩一般。
當然，你要看場面也可以。女主角宮夕貴一相貌姣好，肉體青春，相當吸引。由她演這個主動、又時而頑皮、好勝的豪放女，充滿了說服力。男人在她手上都是敗仗，都會被征服。鹽田說，他拍的女人，都是強勢。
看很多電影，我投訴得最多的，是戲沒有戲。電影只有場面，沒有戲劇。我當然明白商業電影都是計算的，但好的商業電影，除了賺錢，也該弄清電影的本質。百多年前沒有電影，只有舞台時，中外都好，當道具都欠奉時，最具威力的，是創作者啟發了你的想像力。好多都是寫意的，演員空手拉一拉就騎馬到千里之外，向上提一提就上樓梯。
這個導演，你叫他拍武打功夫片他都行，當然動作設計他也許不在行，但他懂戲。
記得去年在杜琪峰的一個講座中，聽到杜Sir說近日看的電影，「好多都不是戲來的，他們是工程。」心中困惑多時，這句話講到我心坎裡去。單有場面沒有戲的電影，跟AV床戰接床戰有何分別？那些沒戲的Blockbuster大片，那一套有比《濕濡》好？
這令我想到，早前看過《星球大戰：俠盜一號》，我在臉書上寫過這麼一段字，如今借來在這邊再刊一次：
看電影時不住打呵欠，覺得怎麼這麼沉悶。這年代好多電影都這樣，場面接場面，節奏很快，但就是悶。當然悶有兩種，小孩子看到爆破追逐就滿足，那是官能上的刺激，成人看戲（至少）要求是追逐背後怎寫好原因，打鬥時能表現角色性格。角色寫得好他笑你就笑，她哭你就哭，感情上能牽動受眾情緒。以此作標準，俠盜一號/哥斯拉導演Gareth Edwards都只是三四流導演。這戲看罷，只有女角稍令人有點印象。男角行行企企，甄子丹和姜文仲慘，殺幾個白兵擺下甫士，但全套戲好像搭錯車一樣，跟主角們沒有交集。
當然電影公司不是這樣計算，有星戰牌頭有白兵有黑武士。不過因為是星戰3.9, 剛好背景寫在IV New Hope之前，絕地武士死光，沒有光劍，要肉搏唯有加入宇宙最強，一定能賣。早幾天看雜誌還有大陸導演到訪Disney動畫部後說，廸士尼是能夠計算一部動畫作品Target觀眾準確至瞄準3-4歲，那是多麼厲害的商業計算。當然，這年代的星戰是一頭印鈔機，已不能跟它本來的獨立電影精神相提並論，我年少時還有人說SW是Cult film的呢。
告訴我，我不是孤單一人。
何兆彬
2016-12-30
說來像有點譁眾取寵，但老老實實，聖誕檔上畫的電影，最好的日活出品《濕濡的女人》。
對呀，就是一套鹹片。但以片論片，它的確是近期最佳。看過的人都讚不絕口。
看罷電影，讀到導演鹽田明彥的訪問，他說：「很多色情片一到埋身肉搏，戲就完了。」而看《濕濡》，你會發覺鹽田的確在挑戰，甚至是扭轉這個局面。他很懂戲劇，甚至要比很多億萬製作的電影導演要懂戲劇。
對，《濕濡》是一套鹹片，或曰愛情動作片。但動作片有高低，看功夫片你總知道會打，看鹹片你知道會X。導演說，動作一開始，戲就停了。這句妙哦。
就像看功夫片，好多一開打戲就停了一樣。因為打是個終點。其實鹹片的動作在戲劇上以言，更加糟糕，因為功夫片還有高下之分，會有輸贏，但你看AV通常一動作，故事就完結了。做愛不會帶來結果，做愛也不會扭轉劇情。
但看《濕濡》，鹽田竟然在動作之間，不斷的加入男女角力等元素，戲有時到了動作，才變得更加有趣。媽啊，這導演好懂戲。
回頭先介紹一下背景：
《濕濡的女人》是「日活羅曼色情電影」(Nikkatsu Roman Porno)的特別企劃第一炮，此系列共五套新作，據說《濕濡》是當中最好的一套。老一輩（即係我）會記得日活二字，即等於軟色情（Soft Porn），因為當年還沒有三級制，人也較純情，未出現所謂打真軍的Hardcore Porn。軟色情又叫Roman Porno（羅曼色情電影），都是露兩點，一到旖旎場面就放慢節奏（典型是放色士風吹奏）音樂。日活七、八十年代出品很多，從1971年到1988年製作大量作品，製作水平也高，出過不少好導演。他們有特別/固定的製作模式。片廠之所以行之有效，是因為出品必定要遵守規則，一：「10分鐘出現一場床戲」；二：「片長時間需要約七八十分鐘」；三：「所有作品同一製作費」；四：「拍攝時間維持一週之內」等等。由於只需遵守以上規則就能自由創作，許多有創意的年輕導演都願意挑戰，令日活在日本國內外都享有極高的評價。今年推出的全新企劃加了兩項新規則，就是「不能是以前參加過的導演」及「必須是原創作品」。
這次製作也依日活原則，例如每十分鐘就肉搏。但唯一不同，是導演鹽田是很有經驗的。怹1961年生於日本京都，鹽田在立教大學讀書時已經開始和黑澤清以及萬田邦敏拍攝八毫米電影，畢業後師從羅曼色情電影編劇大和屋竺學習寫劇本。1999初次執導長片《月吟》，令他一擧成爲備受矚目的新秀導演。
《濕濡》的故事開始得有點無厘頭：海邊一個女人騎著單車，直衝海裡，她爬到岸上，然後就脫下外衣，露出豐滿胸部，問男主角：「喂，你今晚收留我吧。」男人不理，她就死纏。死纏不果，男人還把她摔到山上，她生氣了，說要一直纏著男人。
男女角力就此展開。女人一直問男人要不要跟她上床，男人一直說不要，還說自己已經戒絕女人。我們知道女人是要男人服輸，這既是角力又是一場大報復，於是你會見到漂亮、青春的間宮夕貴不斷跟男主角身邊的男人上床，去引誘這男人。而劇情下來，又展露了這男人非但不是坐懷不亂，他來郊野居住，根本就是因為他太有女人緣，而且來者不拒。這個本來是劇團負責人的男人，因為太喜歡搞女人，於是創作上一事無成，才來深野閉關。那知道又遇上了豪放女。
當間宮夕貴不斷跟其他男人相好，我們知道，男人（一如其他男觀眾）會看得牙癢癢，電影張力由此拉開，他們終需一戰。但鹽田懂戲之處，是在床戰、及床戰與床戰之間，常寫到男女之間的主次調換。間宮夕貴引誘得男人想要了，二人撲到床上，男人又突然被間宮夕貴一腳踢了下床，這弄得戲院哄堂大笑。電影的確是屬於喜劇，笑聲不絕。不像你用電腦下載的AV，沒有戲劇只有場面，電影的床戲也緊張肉緊，令人心驚膽跳。不過最曖昧的一場戲，卻是當戲劇社的人都來了，在小屋前二人以木劍排戲，都穿好衣衫，都沒有對白，但動作一觸即發，卻又如如詩一般。
當然，你要看場面也可以。女主角宮夕貴一相貌姣好，肉體青春，相當吸引。由她演這個主動、又時而頑皮、好勝的豪放女，充滿了說服力。男人在她手上都是敗仗，都會被征服。鹽田說，他拍的女人，都是強勢。
看很多電影，我投訴得最多的，是戲沒有戲。電影只有場面，沒有戲劇。我當然明白商業電影都是計算的，但好的商業電影，除了賺錢，也該弄清電影的本質。百多年前沒有電影，只有舞台時，中外都好，當道具都欠奉時，最具威力的，是創作者啟發了你的想像力。好多都是寫意的，演員空手拉一拉就騎馬到千里之外，向上提一提就上樓梯。
這個導演，你叫他拍武打功夫片他都行，當然動作設計他也許不在行，但他懂戲。
記得去年在杜琪峰的一個講座中，聽到杜Sir說近日看的電影，「好多都不是戲來的，他們是工程。」心中困惑多時，這句話講到我心坎裡去。單有場面沒有戲的電影，跟AV床戰接床戰有何分別？那些沒戲的Blockbuster大片，那一套有比《濕濡》好？
這令我想到，早前看過《星球大戰：俠盜一號》，我在臉書上寫過這麼一段字，如今借來在這邊再刊一次：
看電影時不住打呵欠，覺得怎麼這麼沉悶。這年代好多電影都這樣，場面接場面，節奏很快，但就是悶。當然悶有兩種，小孩子看到爆破追逐就滿足，那是官能上的刺激，成人看戲（至少）要求是追逐背後怎寫好原因，打鬥時能表現角色性格。角色寫得好他笑你就笑，她哭你就哭，感情上能牽動受眾情緒。以此作標準，俠盜一號/哥斯拉導演Gareth Edwards都只是三四流導演。這戲看罷，只有女角稍令人有點印象。男角行行企企，甄子丹和姜文仲慘，殺幾個白兵擺下甫士，但全套戲好像搭錯車一樣，跟主角們沒有交集。
當然電影公司不是這樣計算，有星戰牌頭有白兵有黑武士。不過因為是星戰3.9, 剛好背景寫在IV New Hope之前，絕地武士死光，沒有光劍，要肉搏唯有加入宇宙最強，一定能賣。早幾天看雜誌還有大陸導演到訪Disney動畫部後說，廸士尼是能夠計算一部動畫作品Target觀眾準確至瞄準3-4歲，那是多麼厲害的商業計算。當然，這年代的星戰是一頭印鈔機，已不能跟它本來的獨立電影精神相提並論，我年少時還有人說SW是Cult film的呢。
告訴我，我不是孤單一人。
何兆彬
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