20170123-Angel：藝術，多少惡行假借汝之名
Angel：藝術，多少惡行假借汝之名
2017/1/23 — 10:13
《巴黎最後探戈》片段截圖
為了拍電影，人可以去到幾盡？貝托魯奇1972年《巴黎最後探戈》雞姦戲醜聞，重新回到大眾視線之中。爭議原起，是貝托魯奇2013年在法國電影資料館一段問答，在YouTube被回帶，並迅即遭到多位荷里活巨星於社交媒體上責難。一石激起千重浪。片中，他坦言女主角瑪莉亞施耐德（Maria Scheneider）很恨他，因為他與男主角馬龍白蘭度沒有把臨時起意的「牛油戲」一幕，預先告知施耐德。他說自己內疚，但不後悔，因為「拍電影時，我們應該完全自由……因為我不想瑪莉亞把羞辱演出來，而是感到那種羞辱。」聲聲鏗鏘，彷彿這是個無可奈何的決定。難道為了藝術，導演就可以不擇手段？
導演是木偶大師？
如同所有藝術創作，電影是作者的心血結晶，拼盡九牛二虎之力把他們腦海中的世界與故事呈現出來。但電影不是一個人的事， 為了達到這個目的，導演需要合台前幕後之力，才能追求他心中理想。尤其賦予人物靈魂的演員，就像畫家手中的筆一樣，為劇本注入生命。法語中，導演有時喚作「場面調度者（metteur en scene）」，其實就是指導演在電影中，有如木偶大師般掌控一切的職能。不過，把作者（可以是導演或編劇）藝術想像實現出來，本來也是創作團隊的目標。但有些導演，倒真的把演員當作扯線木偶，不當人看待了。
早在2007年，當時仍在生的施耐德在接受英國《每日郵報》訪問時，就已經說過她在拍攝一刻才知道這場戲的內容，當時馬龍白蘭度說服她說，「不用擔心，他們不過在拍戲。」但她坦言在拍攝時感到很羞辱，「有點覺得被馬龍（白蘭度）和貝托魯奇強姦了」。當年，施耐德只有19歲，這是她首次當女主角，不知道自己能拒絕拍攝劇本沒有的東西，尤其對手是世界知名導演與影星。最後她完成了這場戲，讓貝托魯奇如願以償，把她遭到之羞辱原原本本拍下來。她說：「即使馬龍不是真的做那些事，我眼淚是真的。」但施奈德惱怒，並不只因這場惡名昭彰的強姦戲。歸根究底，她的痛苦來自貝托魯奇之控制慾，為求達到想要效果，不擇手段控制演員的情緒與演出。
當然，導演與演員之間的角力本來就不簡單。演員也是人，有時候單憑演技，未必能做到導演心目中之真實效果。法國導演貝列松（Robert Bresson）與伊力盧馬（Eric Rohmer）便喜歡找沒有演出經驗的素人當主角，貪其自然本色。盧馬更常常把演員特質寫進角色，例如《夏天的故事》（A Summer's Tale）男主角喜歡音樂，是因為演這個角色的Melvil Poupaud本身就是結他手。又例如，台灣導演侯孝賢在拍攝時，會故意讓演員們不知道對手接下來的動作台詞，為的就是要他們憑直覺作出最寫實自然的反應。
導與演的角力
但這種追求有沒有底線？《巴黎最後探戈》遭人責難之處，是其「即興演出」濫用導演權力，漠視女演員意願，拍攝前把她蒙在鼓裡，最後半推半就完成這場戲。這算不算性侵？也許在不同地方法律有不同定義，但這確實是一種暴力，利用不均等權力，侵犯女演員身體自主性。不如說，貝托魯奇把她當作一件物件，一塊完成導演藝術追求的拼圖。她的感受？她有否受傷害？在藝術面前太過渺小，注定被人忽視。
這種事在電影界屢見不鮮。蒂比海德倫（Tippi Hedren）在希治閣《鳥》（The Birds）中初登大銀幕，後來也因與大導不和而中斷演員生涯。在她剛出版自傳中，指控她在拍攝期間遭到導演精神及肉體虐待。 她說，希治閣指使在場工作人員不要與她說話，也不要與她接觸，把她置於完全孤立無援的環境之中。在房中女主角遭鳥群襲擊一幕，本來說是用不會動的機械鳥，正式拍攝時她卻被告知機械鳥壞了，要換上真鳥。結果，海德倫一連數天遭到亂飛鳥群攻擊，眼睛幾乎被啄盲，拍攝期間精神崩潰。她更控訴，希治閣在合作《鳥》及《豔賊》（Marnie）期間不斷性騷擾她，把她視為所有物。
就算不是出於私慾，不少導演也視折磨演員為「必要之惡」。寇比力克在拍攝《閃靈》（The Shining）期間，對女主角雪莉杜瓦（Shelley Duvall）異常嚴厲。其中她手執棒球棍與丈夫對峙一幕，有說足足拍了127次（參與拍攝的攝影師曾澄清說「只」拍了35至40次）。相反，男主角積尼高遜卻每每輕鬆過關。這未必歸究於杜瓦演藝不足。因為寇比力克曾明言，她身上有一種歇斯底理的特質，但他們「花了一點時間才達到那一點」。有時，連杜瓦自己也分不清導演是純粹不尊重她，還是這不過一場迫她融入角色情緒的「心理遊戲」。長期與世隔絕加上高度精神壓力，令她在拍攝後患上由壓力引起的病症。及後數年她完全退隱，晚年更患上嚴重精神病。
創作者追求藝術成就無可厚非，尤其電影製作昂貴，拍攝時要求演員合作也在情理以內。但底線是，這種追求不應踐踏在別人之上。上述提及的三齣電影都是佳作，但女演員的犧牲卻過份得令人不安。她們是導演濫用權力的對象，所謂無可奈何也不過是用藝術包裝私慾罷了。
（原文刊於1、2月號《三角志》）
Angel
畢業於城市大學創意媒體學院，主修電影藝術。當時學拍電影，現在卻只想知道電影是如何構成的。
2017/1/23 — 10:13
《巴黎最後探戈》片段截圖
為了拍電影，人可以去到幾盡？貝托魯奇1972年《巴黎最後探戈》雞姦戲醜聞，重新回到大眾視線之中。爭議原起，是貝托魯奇2013年在法國電影資料館一段問答，在YouTube被回帶，並迅即遭到多位荷里活巨星於社交媒體上責難。一石激起千重浪。片中，他坦言女主角瑪莉亞施耐德（Maria Scheneider）很恨他，因為他與男主角馬龍白蘭度沒有把臨時起意的「牛油戲」一幕，預先告知施耐德。他說自己內疚，但不後悔，因為「拍電影時，我們應該完全自由……因為我不想瑪莉亞把羞辱演出來，而是感到那種羞辱。」聲聲鏗鏘，彷彿這是個無可奈何的決定。難道為了藝術，導演就可以不擇手段？
導演是木偶大師？
如同所有藝術創作，電影是作者的心血結晶，拼盡九牛二虎之力把他們腦海中的世界與故事呈現出來。但電影不是一個人的事， 為了達到這個目的，導演需要合台前幕後之力，才能追求他心中理想。尤其賦予人物靈魂的演員，就像畫家手中的筆一樣，為劇本注入生命。法語中，導演有時喚作「場面調度者（metteur en scene）」，其實就是指導演在電影中，有如木偶大師般掌控一切的職能。不過，把作者（可以是導演或編劇）藝術想像實現出來，本來也是創作團隊的目標。但有些導演，倒真的把演員當作扯線木偶，不當人看待了。
早在2007年，當時仍在生的施耐德在接受英國《每日郵報》訪問時，就已經說過她在拍攝一刻才知道這場戲的內容，當時馬龍白蘭度說服她說，「不用擔心，他們不過在拍戲。」但她坦言在拍攝時感到很羞辱，「有點覺得被馬龍（白蘭度）和貝托魯奇強姦了」。當年，施耐德只有19歲，這是她首次當女主角，不知道自己能拒絕拍攝劇本沒有的東西，尤其對手是世界知名導演與影星。最後她完成了這場戲，讓貝托魯奇如願以償，把她遭到之羞辱原原本本拍下來。她說：「即使馬龍不是真的做那些事，我眼淚是真的。」但施奈德惱怒，並不只因這場惡名昭彰的強姦戲。歸根究底，她的痛苦來自貝托魯奇之控制慾，為求達到想要效果，不擇手段控制演員的情緒與演出。
當然，導演與演員之間的角力本來就不簡單。演員也是人，有時候單憑演技，未必能做到導演心目中之真實效果。法國導演貝列松（Robert Bresson）與伊力盧馬（Eric Rohmer）便喜歡找沒有演出經驗的素人當主角，貪其自然本色。盧馬更常常把演員特質寫進角色，例如《夏天的故事》（A Summer's Tale）男主角喜歡音樂，是因為演這個角色的Melvil Poupaud本身就是結他手。又例如，台灣導演侯孝賢在拍攝時，會故意讓演員們不知道對手接下來的動作台詞，為的就是要他們憑直覺作出最寫實自然的反應。
導與演的角力
但這種追求有沒有底線？《巴黎最後探戈》遭人責難之處，是其「即興演出」濫用導演權力，漠視女演員意願，拍攝前把她蒙在鼓裡，最後半推半就完成這場戲。這算不算性侵？也許在不同地方法律有不同定義，但這確實是一種暴力，利用不均等權力，侵犯女演員身體自主性。不如說，貝托魯奇把她當作一件物件，一塊完成導演藝術追求的拼圖。她的感受？她有否受傷害？在藝術面前太過渺小，注定被人忽視。
這種事在電影界屢見不鮮。蒂比海德倫（Tippi Hedren）在希治閣《鳥》（The Birds）中初登大銀幕，後來也因與大導不和而中斷演員生涯。在她剛出版自傳中，指控她在拍攝期間遭到導演精神及肉體虐待。 她說，希治閣指使在場工作人員不要與她說話，也不要與她接觸，把她置於完全孤立無援的環境之中。在房中女主角遭鳥群襲擊一幕，本來說是用不會動的機械鳥，正式拍攝時她卻被告知機械鳥壞了，要換上真鳥。結果，海德倫一連數天遭到亂飛鳥群攻擊，眼睛幾乎被啄盲，拍攝期間精神崩潰。她更控訴，希治閣在合作《鳥》及《豔賊》（Marnie）期間不斷性騷擾她，把她視為所有物。
就算不是出於私慾，不少導演也視折磨演員為「必要之惡」。寇比力克在拍攝《閃靈》（The Shining）期間，對女主角雪莉杜瓦（Shelley Duvall）異常嚴厲。其中她手執棒球棍與丈夫對峙一幕，有說足足拍了127次（參與拍攝的攝影師曾澄清說「只」拍了35至40次）。相反，男主角積尼高遜卻每每輕鬆過關。這未必歸究於杜瓦演藝不足。因為寇比力克曾明言，她身上有一種歇斯底理的特質，但他們「花了一點時間才達到那一點」。有時，連杜瓦自己也分不清導演是純粹不尊重她，還是這不過一場迫她融入角色情緒的「心理遊戲」。長期與世隔絕加上高度精神壓力，令她在拍攝後患上由壓力引起的病症。及後數年她完全退隱，晚年更患上嚴重精神病。
創作者追求藝術成就無可厚非，尤其電影製作昂貴，拍攝時要求演員合作也在情理以內。但底線是，這種追求不應踐踏在別人之上。上述提及的三齣電影都是佳作，但女演員的犧牲卻過份得令人不安。她們是導演濫用權力的對象，所謂無可奈何也不過是用藝術包裝私慾罷了。
（原文刊於1、2月號《三角志》）
Angel
畢業於城市大學創意媒體學院，主修電影藝術。當時學拍電影，現在卻只想知道電影是如何構成的。
留言
張貼留言