20181203-橙新聞：陳果聊《三夫》繁華盛世，隔岸觀火
橙新聞：陳果聊《三夫》繁華盛世，隔岸觀火
2018-12-03 19:08
文：Trista Luo
作為今年香港亞洲電影節閉幕影片的《三夫》，從題材到演繹都堪稱陳果「妓女三部曲」中最特別的一部：片中女主角「小妹」是智力低下的女性癮者，三個丈夫分別是她的父親、耄耋長者和腦迴路異於常人的底層人士，四人遊走於「海陸空」，以拉客方式為小妹「治病」，片中的色調隨著情節推進漸顯沉鬱直至完全變黑白，在片尾，四人在夕陽下苦覓前路，茫然不知所蹤。
《三夫》引發討論潮，一是因為女主角曾美慧孜的大膽出演助她獲得今年金馬獎影后提名，二是情節設置及大尺度演繹多少令女性觀眾不適，第三則是人們津津樂道的片中隱喻，及由此展開的一系列複雜解讀。
為何選擇在此時此地推出這樣一個故事？片中的細節又如何一一落實？我們有幸訪問到陳果導演，請他親自為觀眾解惑。
圖：Trista Luo
（T=Trista Fruit=陳果導演）
T：《三夫》的故事從何而來？比起「妓女三部曲」的前兩部有怎樣的突破？
Fruit：其實我2001年拍完《香港有個荷里活》後就想要拍「妓女三部曲」的第三部，但當時很多東西沒有想通，繼續拍妓女這個主題又怕重複——之前第一部《榴蓮飄飄》比較寫實，第二部已經魔幻了，第三部如何和這兩部完全不同呢？都很難想到。
後來我看了沈從文一部短篇小說，叫《丈夫》，裏面講三四十年代的鳳凰城，人們在吊腳樓中做交易……沙士之後我就去到當地考察，覺得環境很漂亮又有水鄉味道，後來覺得在國內很難拍這樣的題材，拍民國戲製作費又不夠，就推翻了，但覺得那個氣氛和大澳比較接近，附近的墳場、火車也都幾乎沒被拍過，所以等到人物成熟，就在香港開機了。
圖：《三夫》劇照
女主角的設定，當時我就想，妓女題材如何能有突破呢？不如考慮這類人群（智力問題+性癮患者），因為我也不想逼良為娼（笑）。「三夫」的話，故事既然這麼「低端」，三個人一定不能是常規意義上的「正常人」，所以兩個是生理功能下降的老年人，其中一個還是小妹的父親，更有荒誕感。觀眾看戲時看到「不通」的地方會很洩氣，這些方面我們會比較小心，所以連老三（一個生理功能正常的年輕人）都要寫到（思想）不太正常。
比如我寫《香港製造》，去到墳場，突然有人大叫死者的名字，正常情況下這種事沒有人做，但傻佬做就合理。小地方也是要這樣小心處理，令這件事有可行性，有說服力。
圖：《香港製造》海報
「三夫」的不正常其實很多都是能力問題，大家都不願意，但是能解決到這個困境，就這樣做了。現在香港的問題其實也是，大家的能力達不到，不能與時並進。
T：如何找到曾美慧孜合作？和其他演員在拍戲過程中有怎樣的互動？
這部片最難是找女主角，因為尺度大，我們甚至連日本av女郎都想過，因為角色也不太需要說話。但這個角色不容易做，一是犧牲很大，二是演出「不正常」所需要的演技和「正常」又有點不同，問了好多人都覺得很難，只有小美（曾美慧孜）一口應承。我這次才發現，原來我十幾年前就cast過她，當時她剛拍完《頤和園》，年紀太小。
定下女主角後我才開始寫劇本，大概兩個多三個星期就寫完，她為了角色每天吃漢堡包肥了30多磅，所以這個角色是為她而做，沒有她都未必拍得到。
圖：《三夫》劇照
當她決定的時候，我都提前提出了很多「後患問題」，比如將來人們怎麼看你啊，但她都覺得ok。這個角色也沒有什麼具體的參考，雖然我也有讓她多觀察唐氏綜合症病人的狀態，但也囑咐不要照足做。拍攝前一兩天有些困難，因為她會反應過度，或者表現得不太夠之類，就會再調整。但之後她就進入狀態，做什麼都很順利，反而是男士比較「難搞」。
飾演老大的演員已經接近八十歲，記憶力方面會有一定影響，老二演過《墮落天使》中金城武的父親，有些相關經驗。老三是第一次正式拍電影，演出時也很配合。其他人基本來自工作人員，誰得閒誰來做，好像一個family（笑）。最困難其實是兩位老人家，而且在海上拍攝，大家上上落落，拍一次還要清一次場，體力消耗很大。
我覺得片中演亂倫之子的嬰兒父母很偉大，他們會在旁邊看著我們拍，完全放手給我們做，不覺得有什麼羞恥，還會盡量幫助大家。最慘的是為了表現這是亂倫生下的「不正常」孩子，還要給嬰兒做很可怕的特效，父母雖然嘴上「抱怨」但也能夠接受。
那幾場涉及嬰兒的戲，其實也是想表達，雖然物資不豐富，但這幾個人覺得自己很開心，不對比也不知道別人比自己好多少，所以這就是一種狀態。
T：在中環拍攝的那場「貨車戲」如何操作？在公眾場合拍攝如何保護演員隱私？
Fruit：貨車戲大致是這樣的情節：三更半夜，小妹癮起，和老三上了貨車，大家一番雲雨後睡到天光又開始，但貨車已經開動，去到商業區。
圖：《三夫》劇照
那個場景在是中環人流最多的地方拍，現在的效果其實我一般滿意，但（想繼續拍）實在太困難了。現在看到的版本是在八點半拍攝的，中環八點半其實已經開始有人，雖然還不夠多，但我實在等不到了。
當時我們在環球大廈附近的天橋上，小美在車上準備開機，旁邊商場巴士太多，第一怕擋路，第二怕有其他人過來低頭容易看到。其實每一次拍攝都是一個挑戰，無論海、陸都是挑戰。
圖：Trista Luo
T：片中的「盧亭」和煙花戲分別有何用意？
Fruit：這十年來，很多文化團體都用半人半魚的生物「盧亭」來做一個標籤，宣傳這個身份象征。
演員喜歡問角色的背景身份，給到了就會有信心，所以當你懷疑這個女孩是什麼時，我們用盧亭來back up她的身份。
但我們受到的一個很大的打擊是，去大澳時，問到的所有人都不知道盧亭是什麼。那這件事情究竟是真還是假？我們上網查發現是傳說，就覺得不用認真去想，先這樣加入進去。
圖：《三夫》劇照
煙花是船行進時的必經景點，其實只是經過，覺得很漂亮。當然對這個family（三夫與小妹）的巨大衝擊，就是所有的盛事、燦爛、繁榮，和他們無關，他們在隔岸觀火。我覺得這場戲可以讓觀眾有很多想法，也加強了這個family的悲哀感。
如果我不出後面的新聞報告，觀眾可能就把電影當AV看，但戲裏面很清楚，女孩子為了自己的需求接客，三條友利用這種病態賺取收入，他們沒什麼生存空間，這是存在的現象。這也是在講我們時下的狀態。
鳴謝場地提供：Eaton HK
橙新聞
2018-12-03 19:08
文：Trista Luo
作為今年香港亞洲電影節閉幕影片的《三夫》，從題材到演繹都堪稱陳果「妓女三部曲」中最特別的一部：片中女主角「小妹」是智力低下的女性癮者，三個丈夫分別是她的父親、耄耋長者和腦迴路異於常人的底層人士，四人遊走於「海陸空」，以拉客方式為小妹「治病」，片中的色調隨著情節推進漸顯沉鬱直至完全變黑白，在片尾，四人在夕陽下苦覓前路，茫然不知所蹤。
《三夫》引發討論潮，一是因為女主角曾美慧孜的大膽出演助她獲得今年金馬獎影后提名，二是情節設置及大尺度演繹多少令女性觀眾不適，第三則是人們津津樂道的片中隱喻，及由此展開的一系列複雜解讀。
為何選擇在此時此地推出這樣一個故事？片中的細節又如何一一落實？我們有幸訪問到陳果導演，請他親自為觀眾解惑。
圖：Trista Luo
（T=Trista Fruit=陳果導演）
T：《三夫》的故事從何而來？比起「妓女三部曲」的前兩部有怎樣的突破？
Fruit：其實我2001年拍完《香港有個荷里活》後就想要拍「妓女三部曲」的第三部，但當時很多東西沒有想通，繼續拍妓女這個主題又怕重複——之前第一部《榴蓮飄飄》比較寫實，第二部已經魔幻了，第三部如何和這兩部完全不同呢？都很難想到。
後來我看了沈從文一部短篇小說，叫《丈夫》，裏面講三四十年代的鳳凰城，人們在吊腳樓中做交易……沙士之後我就去到當地考察，覺得環境很漂亮又有水鄉味道，後來覺得在國內很難拍這樣的題材，拍民國戲製作費又不夠，就推翻了，但覺得那個氣氛和大澳比較接近，附近的墳場、火車也都幾乎沒被拍過，所以等到人物成熟，就在香港開機了。
圖：《三夫》劇照
女主角的設定，當時我就想，妓女題材如何能有突破呢？不如考慮這類人群（智力問題+性癮患者），因為我也不想逼良為娼（笑）。「三夫」的話，故事既然這麼「低端」，三個人一定不能是常規意義上的「正常人」，所以兩個是生理功能下降的老年人，其中一個還是小妹的父親，更有荒誕感。觀眾看戲時看到「不通」的地方會很洩氣，這些方面我們會比較小心，所以連老三（一個生理功能正常的年輕人）都要寫到（思想）不太正常。
比如我寫《香港製造》，去到墳場，突然有人大叫死者的名字，正常情況下這種事沒有人做，但傻佬做就合理。小地方也是要這樣小心處理，令這件事有可行性，有說服力。
圖：《香港製造》海報
「三夫」的不正常其實很多都是能力問題，大家都不願意，但是能解決到這個困境，就這樣做了。現在香港的問題其實也是，大家的能力達不到，不能與時並進。
T：如何找到曾美慧孜合作？和其他演員在拍戲過程中有怎樣的互動？
這部片最難是找女主角，因為尺度大，我們甚至連日本av女郎都想過，因為角色也不太需要說話。但這個角色不容易做，一是犧牲很大，二是演出「不正常」所需要的演技和「正常」又有點不同，問了好多人都覺得很難，只有小美（曾美慧孜）一口應承。我這次才發現，原來我十幾年前就cast過她，當時她剛拍完《頤和園》，年紀太小。
定下女主角後我才開始寫劇本，大概兩個多三個星期就寫完，她為了角色每天吃漢堡包肥了30多磅，所以這個角色是為她而做，沒有她都未必拍得到。
圖：《三夫》劇照
當她決定的時候，我都提前提出了很多「後患問題」，比如將來人們怎麼看你啊，但她都覺得ok。這個角色也沒有什麼具體的參考，雖然我也有讓她多觀察唐氏綜合症病人的狀態，但也囑咐不要照足做。拍攝前一兩天有些困難，因為她會反應過度，或者表現得不太夠之類，就會再調整。但之後她就進入狀態，做什麼都很順利，反而是男士比較「難搞」。
飾演老大的演員已經接近八十歲，記憶力方面會有一定影響，老二演過《墮落天使》中金城武的父親，有些相關經驗。老三是第一次正式拍電影，演出時也很配合。其他人基本來自工作人員，誰得閒誰來做，好像一個family（笑）。最困難其實是兩位老人家，而且在海上拍攝，大家上上落落，拍一次還要清一次場，體力消耗很大。
我覺得片中演亂倫之子的嬰兒父母很偉大，他們會在旁邊看著我們拍，完全放手給我們做，不覺得有什麼羞恥，還會盡量幫助大家。最慘的是為了表現這是亂倫生下的「不正常」孩子，還要給嬰兒做很可怕的特效，父母雖然嘴上「抱怨」但也能夠接受。
那幾場涉及嬰兒的戲，其實也是想表達，雖然物資不豐富，但這幾個人覺得自己很開心，不對比也不知道別人比自己好多少，所以這就是一種狀態。
T：在中環拍攝的那場「貨車戲」如何操作？在公眾場合拍攝如何保護演員隱私？
Fruit：貨車戲大致是這樣的情節：三更半夜，小妹癮起，和老三上了貨車，大家一番雲雨後睡到天光又開始，但貨車已經開動，去到商業區。
圖：《三夫》劇照
那個場景在是中環人流最多的地方拍，現在的效果其實我一般滿意，但（想繼續拍）實在太困難了。現在看到的版本是在八點半拍攝的，中環八點半其實已經開始有人，雖然還不夠多，但我實在等不到了。
當時我們在環球大廈附近的天橋上，小美在車上準備開機，旁邊商場巴士太多，第一怕擋路，第二怕有其他人過來低頭容易看到。其實每一次拍攝都是一個挑戰，無論海、陸都是挑戰。
圖：Trista Luo
T：片中的「盧亭」和煙花戲分別有何用意？
Fruit：這十年來，很多文化團體都用半人半魚的生物「盧亭」來做一個標籤，宣傳這個身份象征。
演員喜歡問角色的背景身份，給到了就會有信心，所以當你懷疑這個女孩是什麼時，我們用盧亭來back up她的身份。
但我們受到的一個很大的打擊是，去大澳時，問到的所有人都不知道盧亭是什麼。那這件事情究竟是真還是假？我們上網查發現是傳說，就覺得不用認真去想，先這樣加入進去。
圖：《三夫》劇照
煙花是船行進時的必經景點，其實只是經過，覺得很漂亮。當然對這個family（三夫與小妹）的巨大衝擊，就是所有的盛事、燦爛、繁榮，和他們無關，他們在隔岸觀火。我覺得這場戲可以讓觀眾有很多想法，也加強了這個family的悲哀感。
如果我不出後面的新聞報告，觀眾可能就把電影當AV看，但戲裏面很清楚，女孩子為了自己的需求接客，三條友利用這種病態賺取收入，他們沒什麼生存空間，這是存在的現象。這也是在講我們時下的狀態。
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