20140820-劉天賜--錯在哪裡？

劉天賜--錯在哪裡？
20140820

網上發文諷剌無線劇集說到：『睇TVB劇，實估到之後嘅劇情發展。有網民就好有心思咁整左個TVB電視劇生成器，等大家可以清楚知道各種必會有嘅情節同結局，梗係有主角都必備失散尋親、三角戀再煮個麵你食…等嘅情節。』
為文的人是普羅觀眾嗎？看來極是，他歸納出『主線』、『副線』、『必要硬塞劇情』、『矛盾破解三寶』、『結局』等『程式』似乎觀察非常入微，也是作者諷刺連續劇僵化了劇情的大傷囗！僵化，便是套公式，招式用老了，幾捧的公式套路皆令人看膩了，便失去興趣『追』下去，連續劇之及引，乃是充滿疑惑，使受眾將信將疑，好奇心追看，始產生『雪球累積效果』，一集比上一集更多觀眾收看，口碑至為重要！
劇情何以淪為『程式化』？變成位位觀眾都猜度到的進程呢？
很顯淺了，就是不以『人物性格發展劇情』，編劇只『度橋』卻不顧劇中主角該具的性格，究竟這個非常獨特而有趣味的性格，會不會做這件事，即是，會不會發展這段劇情！
記得國內大導演張藝謀在《十面埋伏》的making of中記述，他召集了編劇們會議，並不是『度橋』，而是商討劇中主要角色的性格，人物性格訂立得好，有其獨特性，有其社會世代的代表性，也與其他主要角色有潛在的衝突性，則後面按照人物性格發展的情節便『順產』，非常容易而且合情合理地發生。
我們常言：『世事洞明皆學問，人情練達即文章。』人情，道理位位觀眾心裡有數，當他們在劇中開始之際，認識了主要角色，心中便對這個角色產生了認同，或已經『代入』他/她的性格裡，替他/她著想，依據其性格思路去想，或按照其性格對人對事作出反應。觀眾亦『進入』了角色！假如，角色的性格不隱定，或者編劇隨意為了橋段而更改其性格，又或者在初步建構性格時粗淺，不穩定，便令到性格飄忽，觀眾無從捉摸，或錯誤捉摸。這時，出現『犯駁』、『不合理』、『夾硬來』之弊病了。
不好好設計電視劇主角們性格，便下筆注重『橋段』，少不免犯駁，於是寄託於曾經成功的『橋段』，又不理會此橋段合不合適主角性格，他們會不會如此反應？於是，觀眾被迫觀看『重覆又重覆』的，換湯不換藥的『老橋』，『老處境』，以至三十年不改動絲毫的『老性格』。
電視連續劇『生成』有其規律，而不是『生成』程式。生成規律源於戲劇規律，加上此時此地的『情懷』、『情況』、『情感』。既要有豐富的娛樂性，也必須具備作者（監製、編審、導演、編劇共識）的主題。金主，資本家，老闆可以不知，創作人員不可或缺也。